电视摄像1.ppt

第四章摄像操作技术 第一节摄像操作要点一 摄像操作的基本要求1 平平是指所拍摄的镜头画面中的地平线和水平线要求平正 看上去有均衡感 即画幅的横线与地平线平行 这是正常拍摄画面的基本要求 2 稳稳就是拍摄时要求摄像机保持稳定 没有晃动现象 电视镜头的稳定性表现在两个方面 客观稳定性指由于拍摄时因操作不稳定而造成画面抖晃的程度 在操作时应正确掌握操作要领 排除画面不应有的抖晃 并注意细微之处不能出现失误 例如 手动聚焦或变焦时 不要用边过猛而牵动光学镜头 主观稳定性指运动主体目标对画面视觉稳定性所产生的破坏作用 3 匀匀是指运动镜头的速度要均匀 要掌握好摄像机运动的节奏 不能勿快勿慢 注意上下镜头的节奏关系 4 准准的含义主要包括以下几方面 拍摄运动物体时 画面要跟准主体 落幅要准确 拍摄时画面的构图要准确 画面准确再现景物的真实色彩 即白平衡调整准确 5 缓缓的含义包括以下两个方面 其一是指固定镜头和运动镜头之间应该有缓冲过程 即起幅要缓 使之衔接自然 其二是运动镜头应注意舒缓轻柔 有运动的依据 使观众在不知不觉中完成拍摄过程 6 清在正常情况下 拍摄的电视画面力求清晰是起码的要求之一 这里所指的 清 是内容所要求的清晰程度 并非是摄像机的清晰度指标 保证画面清晰的操作要领有两个方面 其一是注意拍摄场景的照度 其二是练好手动聚焦的基本功 手动聚焦的基本功包括以下两点 快速聚焦练习法 拍摄前 把镜头焦距推到最长 对准主体目标的局部 调实图像 然后在退回到适当焦距 进行正式拍摄 应养成开机前的对焦与开机 构图 拍摄整个过程连贯完成 这样在这段镜头中只要摄像机与主体物之间的距离不变 那么在变焦时主体图像可始终保持清晰 随意聚焦练习法找到镜头聚焦环标尺的中点 例如2 5米 将该点转向镜头上方 然后左手中指和拇指上下捏住调焦环 顺时钟转到1 7米 1 3米 1米 接着返回至中点 再逆时针方向转到4米 7米 这样反复操作练习 直至达到随意准确调焦的程度 掌握了手动调焦的基本功之后就可以应付任何场合的调焦操作 同时可以避免因手动调焦基本功欠熟练而常出现的调错方向 点动修改或者在清晰点两侧犹豫徘徊等毛病 二 拍摄注意事项1 暂停状态不宜过长2 拍摄每个镜头应提前录制5 10秒第二节摄像持机要领一 持机方式持机方式可分为肩扛持机方式 徒手持机方式和固定持机方式三种类型 1 肩扛持机方式其方法是把摄像机放在肩上架稳 右手握紧手柄 操纵开关进行变焦和聚焦 左手扶住遮光罩或寻像器罩 适时调整光圈和焦距 2 徒手持机方式徒手持机方式是一种机动性较大的摄像持机操作的方法 可以对外界变化了的情况作出迅速的反映 并能在复杂的环境或运动状态下拍摄 非常适合即兴创作 在新闻片和纪实性的节目拍摄中占有较大的优势 3 固定持机方式固定持机是指将摄像机固定在某一辅助的设备上进行拍摄 电视摄像中常见的辅助设备有三脚架 轨道车 升降机 防震架 摇臂和特殊的吸附装置等二 眼睛的取景方式提倡拍摄时采用双眼扫描的方式取景 即用右眼取景 观察寻像器 而左眼睛也同时睁开以综观全局 把握动向 随时留意主体趋势或及时转换新的拍摄主体 当需要时可以通过对于视神经的控制 把注意力集中到左眼或右眼 迅速自如的收放目光 三 呼吸方式拍摄时正确的呼吸方式应采用 腹式呼吸法 头部和胸部保持适当的放松 双肩不要上下耸动 只让腹部进行不影响拍摄的收放 这种呼吸方式不需屏气 又能确保呼吸时上半身没有可觉察的起伏 四 身体的移动方式摇摄的情况比较复杂 要根据拍摄意图具体分析 肩扛摄像机进行摇摄时 较稳妥的方法是双膝应略弯曲 双脚不动 尽可能以腰部的转动替代步伐的移动摇摄有以下三种情况 1 摇镜头的起幅长而落幅短 可以先按平常姿态拍摄 然后缓慢均匀地转腰摇摄 进入落幅时再让转腰姿势坚持片刻 直至拍完 2 起幅短而落幅长 拍摄时先将身体朝向镜头终止方向站立 然后腰部扭向镜头开始方向 调整好视角和构图开始拍摄 摇摄完毕后身体恢复正常姿势 这样落幅拍得再长也无妨 由于身体是从不舒服的姿态逐渐转到舒服的自然状态 3 起幅和落幅都要求拍较长时间时 可以将上述方法灵活运用 最后 如果摇摄角度超过120 以上时 就只能用操作中左右转身的步伐 但应控制身体重心 脚蹭地滑行 并切忌用碎步转身 否则会更加剧机身的摇晃 五 脚的步行方式双腿屈膝 蹑着脚行走 腰部以上应正直 仿佛头上顶着水碗 不受脚下动作的干扰 使传递到肩部的动作尽量减弱 行走时脚尖探路 并靠脚掌补偿路面的高低 这样腰 脚 腿三者协调配合 使身体起到轨道摄像车的作用 这样就可以使机器的移动达到 滑行 的效果 第三节光学镜头的应用一 光学镜头的特性1 焦距摄像机镜头焦距是指光学镜头的中心到成像面之间的距离长度 单位是毫米 mm 根据镜头焦距的大小把镜头分为标准镜头 焦距25mm 广角镜头 焦距小于25mm 长焦镜头 焦距大于25mm 和焦距可以发生变化的变焦距镜头 根据这样的分类得到如下的结果 焦距与像平面对角线长度接近或相等的镜头称为标准镜头 焦距大于像平面对角线长度的镜头称为长焦镜 焦距小于像平面对角线长度的镜头称为广角镜头 2 视场角镜头的视场角是指摄像器件有效成像平面边缘与光学镜头的中心所形成的夹角 它分为水平视场角和垂直视场角 摄像实践中所指视场角均是水平视场角 根据镜头视场角的大小 不同焦距的镜头又分为标准镜头 广角镜头和长焦镜头三大类 呈现视场角为45 左右的镜头称为标准镜头 这种镜头与人眼正常情况下观看景物的视场角近似 当把摄像机镜头的焦距调整到25mm左右时 镜头的水平视场角大约在45 左右 故我们把焦距为25mm或视场角为45 左右的镜头称为摄像机的标准镜头 长焦距镜头 焦距大于25mm 镜头的水平视场角小于40 广角镜头 焦距小于25mm 的水平视场角均大于60 一般处于60 130 之间 130 以上的镜头被称为超广角镜头 又称为鱼眼镜头 3 光圈系数镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径 D 与焦距 F 之比 其大小说明镜头接纳光线的多少 它决定了镜头透光能力和鉴别力 相对孔径的最大值称为有效相对孔径 相对孔径 D F 的倒数被称为光圈系数 F 被刻在镜头的光圈环上 4 景深景深即是所拍摄景物中可以成像清晰的纵深范围 它具有一个最近距离和一个最远距离 在两距离之间的景物可以成像清晰 小于最近距离或大于最远距离的景物 则成像模糊 影响景深的因素有 镜头的光圈系数 镜头的焦距和摄距一定的情况下 光圈的口径越大 电视画面的景深越小 反之 光圈的口径越小 电视画面的景深越大 镜头焦距的长度 镜头的光圈和拍摄距离固定的条件下 镜头的焦距越长 画面的景深范围越小 镜头的焦距越短 画面的景深范围越大 镜头与被摄体的距离 摄距 当镜头的焦距和光圈系数固定不变的时候 摄距越远 画面的景深越大 摄距越近 画面的景深越小 5 聚焦摄像机的聚焦 实际上就是调节光学镜头与摄像器件的距离 使经过光学镜头的光线准确地会聚在成像面上 通常的聚焦方法是 把镜头变焦推到所要拍摄的最远物体上旋转聚焦环 聚焦在这个物体上 这就预调好了一个焦点 此时再变焦拉回到所需要的景别进行拍摄 这样 在整个变焦范围内焦点都是清晰的 二 长焦距镜头的运用长焦距镜头是指视场角小于45 而焦距大于25mm的镜头对于摄像机的变焦距镜头而言 长焦距镜头是指焦距大于25mm以上的那一段镜头 长焦镜头又称为窄角镜头 望远镜等 1 长焦距镜头摄取画面的特点 视场角窄 镜头的视场角都小于45 例如 镜头焦距为50mm时 视场角为23 左右 镜头焦距为75mm时 视场角为14 左右 镜头焦距为100mm时 视场角逐为12 左右 镜头焦距为150mm时 视场角为8 左右 画面的景深和景物范围小影响景深因素有光圈系数 F 摄距和镜头焦距 在光圈系数 F 和摄距不变的情况下焦距越长 景深范围越小 例如 光圈系数F值为4 摄距为6米 焦距是25mm 景深从4米到11 5米 景深范围有7 5米 F值为4 摄距为6米 焦距为50mm 景深从4 8米到7 9米 景深范围3米左右 F值为4 摄距为6米 镜头焦距为150mm 景深范围仅为0 3米 长焦镜头视场角窄 景深范围小 画面中清晰地呈现的景物范围小 因此只能表现出较小的空间范围 长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 有望远的效果 使画面的纵深感和空间感减弱 长焦距镜头压缩了纵深方向上的景物 使镜前的纵深方向上的景物之间的距离减小 多层次的景物有前后重叠在一起的感觉 犹如人们用望远镜观察远处物体那样 把远处的物体拉近眼前 很难对景物和摄像机之间的实际距离做出准确的判断 长焦距镜头在表现运动物体时 对横向运动表现为动感强 对纵向运动表现为动感弱 长焦距镜头对开横向于摄像机镜头轴线方向运动的物体表现为动感强 主要是由于长焦距镜头视场角比较窄 当运动物体作横向运动时 在很短的时间内就可以通过视场角内的可视区域 表现在电视画面上的形象是 物体从画框的一端入画 很快通过画面 从画框的另一端出画 物体通过狭窄的视场角时在画面上产生了快速的位移 使观众觉得物体的运动速度很快 如果用长焦距镜头去追摇一个横向运动的物体 较小的视场角使画面产生了迅速的位移 模糊不清 急速划过的景物反衬和加强了运动物体的动感 长焦距镜头对于迎着摄像机镜头方向而来 或背着摄像机镜头方向而去的纵向运动物体表现出动感减弱的效果 主要原因是长焦距镜头压缩了景物的纵向空间 减缓了物体由远而近或由近而远的运动所应引起的自身形象的由小变大或由大变小的变化速度 使人觉得该物体的运动速度缓慢 好像位移变化不大 总是处在一个位置上似的 长焦距镜头对于加强或减弱运动物体的动感效应 光依靠长焦距镜头形成的空间幻觉是不够的 必须把长焦镜头的压缩空间效应和变焦距镜头保持运动空间连续性的功能结合起来 在人物向摄像机走来时 将镜头由长焦状态 缓慢均匀地向广角状态变焦 保持画面景别的相对稳定 可以减弱动感 这就打破了人眼常规感觉 从而形成一种异常的空间幻觉 2 长焦距镜头的应用 利用长焦距镜头偷拍 追求真实自然的画面效果 利用长焦镜头跨越复杂的空间拍摄不易接近或无法接近的人物和场面 长焦镜头适合于表现人物的面部特写 利用长焦距压缩空间的特点 将两种景物重新进行时空组合 创造出意义更为深刻的画面 利用长焦距镜头简化背景 突出主体 利用长焦距镜头拍摄虚焦点画面 通过调整焦点形成画面形象的转换或场面的调度 3 利用长焦距镜头拍摄应注意的问题 长焦距镜头的景深小 特别是在物距较近 光圈口径较大时 这种现象更明显 因此拍摄时焦点必须调准 并力求精益求精 多用寻像器聚焦法 由于长焦距镜头视场角窄 拍摄时摄像机稍微一颤动都会引起画面的抖动 三 广角镜头的运用广角镜头又称为短焦距镜头 是视场角大于60 的镜头 对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头 1 广角镜头摄取画面的特点 视角宽广角镜头的视角要比人的视角宽 一般来说广角镜头的视角大于60 例如 镜头焦距16mm 其视场角约为65 镜头焦距12mm 视场角为86 左右 镜头焦距10mm 视场角为98 左右 景深大 视野范围宽泛例如 焦距25mm F值为4 物距6米 景深从3米到11 5米 景深范围为8 5米 焦距16mm F值为4 物距6米 景深从3米到25米 景深范围为22米 焦距10mm的镜头 F值为11 物距6米 景深范围从1 8米至无限远 将近百米 强化空间透视 强调空间存在 广角镜头具有曲像畸变现象 广角镜头在表现运动物体时 对横向运动表现为动感弱 对纵向运动表现为动感加强 广角镜头便于肩扛拍摄 求得清晰 平稳的画面效果 2 广角镜头的运用 扩展空间 近距离表现大范围景物 最大限度地增加画面的信息量 展示主体人物及其所处的环境 利用广角镜头近距离接近被摄对象 完成抓拍 抢拍和偷拍 增加画面的可信性和真实感 利用广角镜头线条透视夸张和变形效果形成某种特殊的表现意义 3 广角镜头拍摄时应注意的问题 画面中横向线条要保持水平 注意广角镜头的曲像和变形事宜 四 标准镜头的应用标准镜头的特点是 成像质量好 清晰度高 色彩还原正常 有广泛的适应性 所以在摄像中常常成为创用者的首选镜头 以满足人们正常的视觉习惯 该镜头能够满足不同题材 不同环境和不同的画面构图的需要 五 变焦距镜头的应用0 变焦镜头的变焦倍数 比 是指用最长的焦距除以最短的焦距所得的数值 1 变焦距镜头的造型特点 优选画面的构图形式 视觉心理的外化和体现 拓展两极空间 空间的延续和空间的表现画面的空间表现主要体现在以下几个方面 一是利用变焦距镜头连续地运动表现时空的存在 二是利用两极镜头的变形 线条收缩变化和空间压缩来再现空间 三是利用镜头焦点虚实 清晰点的调整等方式表现空间 四是利用两极镜头的对比来体现空间等 2 变焦距镜头造型表现上的优势 一个变焦镜头可以替代一组固定焦距的镜头 在摄像机位不动的情况下即可完成变焦距的推拉 实现画面景别的连续变化 在机位不动的情况下 可以跨越复杂的空间完成移动机位所不能完成或无法完成的推镜头和拉镜头 且能完成仰角度和俯角度的推拉镜头 在摄像机运动的过程中变动变焦距镜头的焦距 形成一种更为复杂的综合运动镜头 运用变焦距镜头 摄像师一个人就可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头 增强了画面造型表现上的机动性和灵活性 变焦镜头的电动变焦装置 可以使画面景别的过渡平稳均匀 手动变焦可以实现急推急拉 产生一种新的画面运动 形成新的画面运动节奏 使观众在视觉上形成异常感和紧张感 3 变焦距镜头造型表现上的不足 变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性和指向性 人为的痕迹比较重 变焦距推拉镜头不符合人的观察习惯 画面的运动形式是不真实的 4 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同 从画面的造型特点和运动形式来看 变焦距推拉镜头和移动机位推拉镜头存在着相似之处 两种推拉镜头都引起了景别的系列变化 这种景别的变化是连续的 递进的 而不是跳跃的 无序的 主体由于镜头的推拉 或由整体到局部 或由局部到整体 都表现出一种接近或远离的视觉效果 移动机位的推拉与变焦距推拉存在本质的不同 视角方面 变焦距推拉镜头视角变化了 移动机位推拉镜头的视角没有变化 视距方面 变焦距推拉镜头的视距没有发生变化 移动机位的推拉镜头的视距发生了变化 景深方面 变焦距推拉镜头由于焦距发生了变化 画面的景深也发生了变化 移动机位推拉镜头的焦距固定 景深没有明显的变化 落幅造型方面 变焦距推拉镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化 其落幅画面仅仅是起幅画面中某个局部的放大 没有新的画面形象和内容的出现 移动机位的推拉镜头是通过机位的向前移动形成画面景别的变化 随着机位的前移 视觉空间会出现新的形象和内容 落幅的透视关和起幅一致 观众心理感受方面 移动机位的推拉镜头 随着摄像机的不断向前 后 运动 观众的视点前 后 移 有身临其境之感 而变焦距推拉镜头 很难使观众产生身临其境的感觉 正确认识这两种镜头造型特点和运动形式的异同 有助于我们在摄像实践中对其正确的利用和把握 5 同景别不同焦距镜头拍摄画面的差异 透视效果 背景范围和视觉信息量 景深范围 清晰度和色彩饱和度 6 变焦推拉镜头的功能 实现变焦距推拉变焦镜头经常被用来实现变焦距推拉 这种推拉镜头的表现意义广泛 通过变焦推拉追随运动中的主体 保持画面景别相对稳定 变焦镜头在运动摄像中便于调整画面构图 选择最佳景物 突出视觉重点 实现焦点之外的拍摄 变焦距急推急拉镜头可以产生特定的节奏变化 变焦距推拉与其它运动方式相结合 可以使画面内部蒙太奇更丰富 7 变焦距镜头拍摄应注意的问题 运用变焦距镜头拍摄时应注意对变焦距动点 动向和动速的控制 所谓动点是指变焦距推拉的起动点和停止点 它所对应的是运动镜头的起幅和落幅 起幅是运动镜头开始时的画面 它要求有明确的构图中心 讲究画面布局 要稳定 并留有适当的长度 在镜头连接或固定画面转为运动画面时 起幅一定要自然流畅 落幅是运动镜头结束时的画面 它要求构图完整 画面稳定 有明确的内容中心 当画面由运动转向固定时要自然流畅 恰到好处 准确地停稳在设想的景物范围或被摄对象的位置上 正确控制变焦距动点的基本要求是将变焦距推拉的起动点安排在运动物体的动势停止点或消失的那个点上 形成一种被摄体动变焦距就随着动 被摄体停变焦距焦距停的镜头运动方式 使画面的外部运动方式与内部运动方式有机地结合起来 使观众在不知不觉中接受了这种画面的运动 动向是指变焦距的推拉方向 一般情况下 在众多事物中强调突出某个人或物时用推镜头 而在交待某一个或物体所处的环境时则用拉镜头 具体处理动向时主要根据以下几个方面 第一 根据被摄体的运动方向决定变焦距的方向 例如 主体向着摄像机方向移动时 用拉镜头 主体从摄像机方向向远方移动时 用推镜头 这种镜头的运动是顺势的 第二 根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向 例如 情绪激动 气氛紧张镜头推上去 使画内情绪更为饱满 强烈 情绪放松 气氛低落时镜头拉开 使画面空间更为空旷 更易发挥情感上的余韵 第三 根据情节对造型的要求决定变焦距推拉的方向 例如 情节要求视点前移时镜头推上去 情节要求视点远离时镜头拉开 动速是指变焦距推拉的速度 在变焦过程中 开始和结束的时候 速度要慢而均匀 特别是在画面由静止到运动的瞬间一定要很慢 最好让观众感觉不到 然后再慢慢加快达到匀速 结束时 要由快到慢 再到静止 根据创作意图具体处理动速时主要考虑以下几个方面 第一 根据被摄体的运动速度决定变焦距推拉的速度 一般情况下使画面的内部运动和外部运动顺势而行 即被摄体运动速度快 变焦距运动也快 反之 被摄体运动速度慢 变焦距的运动也慢 第二 根据画面内情绪和内容节奏决定变焦距推拉的速度 节目内容节奏快 画内情绪紧张时变焦距推拉的速度快 反之则慢 第三 根据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉的速度 快速调动观众视点 满足观众对主体认识的急切心理时 变焦距推拉速度应当快些 反之 抑制观众对主体物的识别速度 延长某种感情 情节时 变焦距推拉速度则应慢些 变焦距推拉的起动和停止要果断变焦距推拉的镜头的起落幅如同其它运动方式一样 要果断 不能犹豫不绝 否则会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱 对同一物体单一方向的变焦推拉最好跨越一级景别 例如 从全景推到近景 否则 极短距离的推拉 画面景别变化不大 会使观众产生误解 认为是技术上的调整不合理的构图 第四节摄像的调焦方法和技巧调焦 当被摄对象与物镜的距离远近不同时 会使成像面上的影像有实有虚 当需要在成像面上得到某部分的清晰影像时 必须调整成像面与物镜的位置 使其影像清晰 这种调整的动作叫调焦 也称为聚焦 一 摄像机的聚焦方式1 自动聚焦自动聚焦是摄像机以视频信号为基准 测出被摄体与摄像机的距离 然后根据测定距离驱动摄像机的聚焦装置调实焦点 使镜头调整到最佳状态 一种是全寻像器内聚焦 指的是以摄像机拍摄画面正中附近的景物为准进行聚焦 另一种是框内聚焦方式 指的是把摄像机寻像器内划出大小不同级别的方框 大部分为二个框 也有些机器是三个框 以框内中心的景物为准进行调焦 在下列情况下自动聚焦也不准确 不宜选用 透过不干净的玻璃 使用微距摄像功能或特殊镜头或在镜前加特殊虑光镜时 被摄物体不在聚焦框内 突然进入镜头或有前景 拍快速横移动的景物或摄距改变较快目标 具有明显平行条纹的目标和直接对天空 白墙等物体拍摄 目标倾斜安放 呈前后排列 一部分靠近摄像机 另一部分远离 表面发光和反光景物时 自动聚焦框会消失不见 移焦拍摄 光线较暗 被摄物体反差太高或太低 聚焦框会时隐时显 照度低使用高速电子快门时 2 手动聚焦手动聚焦有手调聚焦环方式 动力按钮聚焦方式和手动锁定聚焦方式 手调聚焦环方式 选定目标后左手转动聚焦环 使被摄体清晰显示在寻像器中 按录制键 Rec 进行拍摄 动力按钮方式 没有聚焦环 配有动力聚焦按钮 例如松下NV S系列机 标有 focus 钮 按动力聚焦钮可使焦点前后移动 直到聚焦清晰准确 具体操作时 按 按钮焦点向远处移动 当拍摄距离增加时 按该钮可以跟上焦点 按 钮焦点向近处移 当拍摄距离减小时 按该钮来跟上焦点 按动力钮的时间长短决定于焦点移动的距离 摄距改变大聚焦所用的时间长 改变小 时间短 手动锁定聚焦方式 是当摄像机以自动聚焦方式或聚焦在某一景物时 打开焦点锁定钮 焦点被锁定不再改变 在摄制实录节目时常用该功能 拍摄时 自动聚焦清晰后 随即锁定 焦点也被锁定 如摄距改变 解除锁定 待摄像机再次自动聚焦清晰后 再锁定 画面的成像是否清晰 除去聚焦是否准确外 还有其它因素影响 比如镜头本身分辨率的高低 被摄体轮廓是否鲜明 细节是否可辨 照明角度及明暗反差是否适当等 都会影响到成像的清晰度 但对成像清晰度具有决定性影响的还是聚焦 二 艺术类摄像中常用的聚焦方法电视摄像按所拍节目内容和性质 分为纪实类摄像和艺术类摄像 按照节目拍摄现场不同 电视摄像分为演播室摄像和外景类摄像 在艺术类摄像中 拍摄固定镜头常用固定焦点 特写聚焦 虚焦 移焦点等方法实现创作意图 拍摄运动镜头采用跟焦点的方法进行聚焦 固定焦点是经常用的方法 对准被摄主体进行聚焦 被摄主体处在景深范围的中间 使被摄体与前后的景物都比较清晰 这种方法最接近人眼观察事物的聚焦方法 非常符合人的观察习惯 但在光线条件较弱的条件下 或由于受光圈与焦距的影响景深较小 这时主体还在作前后方向运动 那么主体很容易超出景深范围变得模糊起来 在这种条件下 摄像师必须采用跟焦点的方法 特写聚焦 虚焦 移焦是拍摄者对长焦距镜头景深小这一特性创造性运用的结果 在拍摄一个固定场景时 以该场景离摄像机最远处物体为目标 将镜头采用变焦推至特写 手动聚焦环调实 根据长焦镜头景深小的特点 然后拉至所需的景别进行拍摄 就不用再调焦了 在该场景拍摄的镜头焦点都清晰准确 虚焦的拍摄即把焦点有意不调到被摄主体上 而是在或前或后的某个位置上 画面形象就会出现虚化的现象 使物体轮廓线消失 整个画面反差降低 力度减弱 变得朦胧而柔和 成了拍摄者美化画面的一种特殊形式 在拍摄中虚焦可分为虚出和虚入两种 画面形象由实到虚叫虚出 有虚到实叫虚入 当把虚出运用在一个镜头的结尾 把虚入运用在下一个镜头的开始 两个镜头的转换就有一个形象从实到虚又从虚到实的过程 用于镜头转换处使得画面转换流畅而不跳跃 由于虚入 虚出本身占用一定的时间 给人一种时空转换的感觉 因此虚出 虚入画面常作为节目中的转场镜头使用 移焦画面的拍摄 即调整长焦距镜头焦点使画面景深区段发生变化 反映到画面形象上的变化是 前景清晰 背景模糊 或前景模糊 背景清晰 移焦法拍摄常用来拍摄静态人物对话的场景 被摄体纵向空间上排列的场景 通过这种调焦点来改变景深区段的方法常用在不动机位和角度的情况下 完成不同景物或不同景别的场面调度 例如在风光片中经常见到这样的镜头 画面前景处是一串盛开迎春花的特写 一会迎春花虚化 远处显出一片绚丽的鲜花 全景 画面的隐寓之意可谓不言而喻了 跟焦点是电视拍摄中一种特殊的聚焦方式 采用这种方法往往是由于被摄主体处在运动状态 而镜头的景深又容纳不下它的运动范围 摄像师不得不在拍摄的过程中 不断地改变焦距 使运动的被摄主体始终清晰成像 除此之外 由于摄像机和被摄主体之间的距离发生变化 或者两者同时运动 它们间的距离发生变化 拍摄时都需要跟焦点 拍摄中摄像师要十分注意 1 主体的运动方向 要能够预测将出现的变化 一旦主体的运动方向变化能够立即作出反应 2 其次 调焦速度要匀 要与主体的运动速度相吻合 否则就会造成主体成像不清晰 要掌握好 只有一个方法就是多练 多琢磨 三 纪实类摄像中常用的聚焦方法在电视新闻和纪实类摄像中 摄像师调焦常采用寻像器调焦法 目测距离调焦法及超焦距的方法 获得清晰准确的素材 寻像器聚焦法 就是在拍摄时以寻像器内的景物成像是否清晰准确为标准 摄像师经常使用某一台摄像机 对它的功能和特点了如指掌 对寻像器的清晰度等已经习惯了 知道什么情况下成像清晰 什么情况下成像模糊 按照其特点在拍摄中通过转动聚焦环 使寻像器的影像适合摄像师对寻像器清晰度的把握 利用长焦镜头拍摄时 都以寻像器为准进行调焦 目测距离聚焦法在突发事件现场拍摄有很大的优越性 在纪实类摄像中 聚焦环也需要摄像师在取景构图的同时进行调整 来完成运动镜头的拍摄 能否准确聚焦 只能靠目测距离的准确性 靠熟练的操作技巧 起幅的焦点调准之后 不用眼睛看聚焦环的刻度 左手凭感觉能自如转动聚焦环 使焦点跟踪运动物体 保持画面始终清晰 由于目测距离不可能完全准确 根据镜头后景深比前景深大的原理 焦点可稍向前移一点 例如摄距3 5米 可将焦点估到3 3米的地方 不要落到3 5米以外 同样道理当被摄体由远到近时 焦点应落在被摄体前 由近到远时 落在被摄体后 留出适量的提前量 当被摄体和摄像机均在运动 且被摄体和摄像机事先均不知向何方运动 摄距的变化没法判断 要想准确跟好焦点 实属不易 特别是那些稍纵即逝的镜头 即使有熟练的操作能力 也难免画面瞬间焦点不实 这时可采用超焦距的方法 使被摄主体在最近清晰点以远范围内均清晰 可使摄像师集中精力取景构图 但这种方法不宜掌握 第一由于摄像机镜头上没有景深范围 摄像机光圈根据光线的亮暗不断变化 且家用摄像机没有光圈系数标记 超焦距无法确定 第二 镜头的焦距会随时改变 景深也随之改变 所以 摄像机的超焦距尽管存在 却难以确定 因此 摄像时应根据光圈大 景深小 摄距远 景深大 焦距短 景深大的原理 总结出自己所用摄像机在不同光线照度 摄距 焦距的最近清晰点 获取最大景深 使用超焦距摄像应注意 景深包括无穷远才涉及运用超焦距 拍摄对象有较近的景物 需包括在景深内 运用超焦距才会有意义 第五节摄像特技摄像特技是电视特技的重要组成部分 所谓的电视特技是利用特殊的方法 人为地变换和处理电视画面 使其产生特殊的画面效果 以增强艺术感染力 摄像特技是指单机摄像系统改变摄像机镜头的可变参数 或镜头前加特殊效果镜或者在摄像机镜头前作适当的加工 产生特殊效果的拍摄技术 包括镜头操作特技 镜前加工特技和特殊效果镜特技 一 镜头操作特技镜头操作特技是指操作摄像机镜头光圈大小 聚焦的虚实而使画面产生的特殊的效果 主要包括下列特技 1 光圈操作拍摄时改变镜头光圈的大小 使图像产生淡入淡出的效果 也称为单机淡变 淡变的本质是电视画面的亮暗发生变化 它可以通过特技效果发生器 改变电视信号幅度大小达到 也可以通过改变摄像机光圈大小 改变入射光的光通量 从而改变光电转换时产生的电信号幅度 使图像发生暗亮变化 得到淡入 淡出的画面效果 在实际拍摄时 就是在拍摄前先关闭光圈 开机后逐渐打开光圈到正常状态 图像从暗到亮即淡入 或者镜头结束时 先逐渐关闭光圈 待画面全暗后关机即淡出 淡入有引人入胜的含义 一般用在段落的开始 表示起点 淡出它表示段落的结束 用在段落的结尾处 淡出淡入是淡出和淡入的结合使用 即在前一个镜头图像逐渐隐没之后 另一个镜头图像才逐渐显现 它有呈上启下的作用 一般用在两个段落的交替之处 淡变的时间可根据内容和效果的需要进行确定 2 聚焦操作在拍摄时调整摄像机的聚焦环可以产生虚实变化和虚入 虚出的特技效果 虚实变化 它是利用镜头聚焦的虚实来处理画面的 镜头在长焦距 大光圈下 景深狭窄 拍摄时利用这一特点 把场景中某一被摄对象先聚焦成实像 同时使场景中的背景或前景中的其它被摄对象处于景深之外 随着镜头内容的变化 变动聚焦环 使画面中的被摄对象虚实交替变化 轮流突出 聚焦操作常用于多主体的纵深镜头画面的调度上 在电视剧中可以突出对话中的某一角色 在风光片中 则用它增强画面的艺术效果 虚入 虚出 它的操作方法与虚实变换相似 但作用有所不同 虚实变换多用于多主体轮流突出的情况 而虚入 虚出仅仅通过聚焦调整 使画面由清晰变为模糊 或者由模糊变为清晰 它的画面效果类似于淡入 淡出 常用于段落的开始或结尾处 用它来转换场景 具体拍摄时 当前一个镜头结束时 聚焦由实变焦 图像从清晰变模糊 当第二个镜头开始时 聚焦由虚到实 图像从模糊到清晰 3 停机再拍固定机位和镜头焦距 按事先设计的拍摄方案连续拍摄一段内容后停机 把某些物体从拍摄现场移入或移出 再继续拍摄 直到画面内容拍完为止 用这种方法可以使画面中某些物体突然变化 例如鸡蛋变成小鸡 物体突然出现或消失等 视觉效果异常 具有很强的冲击力 4 延时拍摄延时拍摄又称间隔拍摄 它是利用延时自动控制器 按照预定的时间间隔进行逐帧拍摄 当呈现花开 种子发芽 细胞分裂等内容时常用这种拍摄方法 此时 首先要了解拍摄物生长变化的规律 预先计算好每拍摄一帧画面的时间间隔 然后用自动控制器逐帧拍摄而成 当重放时 这些缓慢生长变化的过程 能在短暂的时间内再现在电视屏幕上 从而真实阐明其生长过程 例如 迎春花在摄氏18 的条件下 由含苞到开放需要2天时间 如果需要2秒钟的花开镜头 那么大约每小时拍摄一帧画面 二 镜前加工特技镜前加工特技是指在摄像机前面设置纸卡 绘画 照片 模型等进行拍摄而产生的特技效果 1 遮挡拍摄用特殊空心 图案黑卡纸遮挡摄像机镜头 将拍摄的内容限于镂空的范围内 用这种方法可以产生望远镜特技画面 钥匙孔特技画面等 2 模型拍摄用活动模型代替难以再现或经济损耗巨大的实景 使画面产生以假乱真的特技效果 例如洪水泛滥等严重自然灾害和楼层被炸等战争场面 用水箱和模型代替 3 银幕拍摄用摄像机拍摄银幕上放映的电影 幻灯特技画面 将它们转换成电视特技画面 也可以用电影电视转换设备直接将电影特技画面转换成电视特技画面 它的效果比银幕拍摄好 4 合成拍摄合成拍摄就是把不同的人物或景物合成在同一画面之中 目前拍摄时不常使用多在后期制作中利用计算机作出相应效果 三 特殊效果镜特技在实际的拍摄过程中 根据照明光线 实际环境和拍摄内容的不同 为了使画面造型更加丰富多彩 以实现摄制人员所要达到的某些特殊效果 增强画面的造型美感和艺术表现力 需在摄像机镜头前面加接特殊效果镜以帮助完成特殊的拍摄任务 这些特殊效果镜是经过特殊的工艺加工制作出来的 1 柔光镜柔光镜使画面中心部位图像清晰 周围部分似细纱朦胧 柔化渐变 使造型有虚无飘渺的幻觉 它一般由透光率不均匀的平面镜制成 中心部分的透光率是100 然后逐渐向边缘部分递减 在电视剧 文艺节目 电视广告和音乐电视的拍摄中经常用到 能够降低被摄对象的整体清晰度 但不影响画面的色彩和反差 例如 拍摄波光粼粼的水平时 加柔光镜后会形成一种光芒漫射的画面效果 在拍摄人物小景别画面时 加柔光镜可以使得人物形象柔和细腻 弥补人物质感上的某些不足 拍摄老年人的特写画面时 柔光镜可以改善满目皱纹的画面形象 通过对皮肤细部损失获取皮肤质感较为柔和的画面形象 2 星光镜星光镜使画面中的灯光或光斑产生光芒效果 犹如闪烁的星星 美丽 动人 星光镜上刻有规则的条纹 使景物的光斑产生衍射和散射而形成星光效果 如果星光镜面刻有十字形 米字形或三角形条纹 画面中的光斑可分别产生十字形 米字形和雪花形光芒 这对渲染气氛 增强画面的艺术感染力有重要的意义 当我们利用星光镜拍摄阳光照射下的水面 在画面中形成波光潋滟 流光溢彩的生动效果 星光镜在风光片 广告片和文艺节目的拍摄中应用的较多 3 夜景镜夜景镜是利用白天的光线拍摄 产生夜景的效果 使用时根据光线的强弱和场景的高低 选择适当的遮光面的镜片 夜景镜的光学密度有0 9 0 6 0 3等几种 4 彩虹镜彩虹镜又称虹光镜或色散镜 这种效果镜的镜头上被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线 能将光线绕射成七色的长条线和圆形的晕光 形成长条形或圆形的彩虹 拍摄时加用彩虹镜 被摄对象的周围呈现出色彩纷呈的彩虹效果 构成千变万化的神奇画面 5 雾镜雾镜是一种具有轻微漫射作用的效果镜 它能使来自被摄对象的光束得到漫射 并使漫射均匀地分散在画面中 从而一定程度上减弱了画面整体形象的清晰度 呈现出雾天朦胧的特殊效果 拍摄场景中有雾时加用雾镜 能够在画面中强化雾的效果 当场景中无雾使用时 能够使画面形象好象笼罩在一层薄雾之中 拍摄人物时使用雾镜能收到类似柔光镜的效果 拍出带有虚幻 朦胧感觉的人物形象 6 视野分离镜视野分离镜可以人为的形成视野清晰度的变化 使半幅画面清晰 半幅画面模糊或半幅画面的景物比例异常及远景 近景都清晰 视野分离镜为构思 想象画面提供了有力的表现手段 7 晕光镜晕光镜又称晕化镜 分为背景晕化镜和色彩晕化镜两种 该类效果镜能够使画面中间的被摄主体成像清晰 而其背景虚化或周围景物的色调受到改变 以突出主体形象 晕化镜中央为平光镜或开口圆孔 周围是磨光镜 还有一种中心焦点晕化镜 又称作魔幻镜 这种效果镜的中心部位能使光线正常通过 四周却影像模糊 界限分明 形象突出 该镜片多用来拍摄人像 花卉 静物等 在拍摄车灯 舞台灯 信号灯等 光源周围会形成筒形色圈 得到犹如光源放出炫光的图案效果 在艺术类电视节目时常用以表现人物的回忆 幻想 梦镜等等 8 近摄镜近摄镜能改善摄像机拍摄近物的能力 现代摄像机都有微距摄像功能 与该效果镜的功能相同 但是摄像机的变焦镜头或微距功能只在一定的范围内有效 如果被摄景物与摄像机的镜头距离更近 就需要用专门的近摄镜进行拍摄 近摄镜中有一种叫近摄中空镜 它是将近摄镜中间挖空 在正常拍摄条件下 使用近摄中空镜 画面的中心部分清晰可辨 四周模糊含蓄 它能达到突出画面主体 渲染气氛的目的 9 多像镜多像镜又叫作幻想镜或多棱镜 它是由多个棱镜构成 能把同一画面形象分解为几个相同的影像 相互重复 交叠起来 多棱镜的种类很多 可以获得不同的重复影像排列方式 形成不同的艺术效果 使用多影镜时 一定要给予曝光补偿 如果光圈太小 重复的影像相互干扰比较小 效果不明显 但如光圈太大 重叠影像又过于严重 效果亦不理想 多像镜按照影像的排列方式分为多排镜和多影镜 多影镜中间是主体景物 四周有多个相同次要的影像 有一影镜 三影镜 五影镜 七影镜等 转动多影镜手柄 四周影像绕着中间影像转动 多排镜由垂直平行棱镜构成 使画面沿中线方向上有多个相同的平行排列影像 分为左排镜 中排镜和右排镜等 左排镜是使影像自左向右排列 左边的是主要影像 其它影像由效果镜生成 右排镜与左排镜效果正好相反 转动效果镜的手柄 整个影像能倾斜排列 中排镜是从中间向两侧各产生两个影像 共五个 中间为主体影像 两侧的由效果镜生成 转动手柄 画面也会产生倾斜变化 10 双焦点镜双焦点镜是一种能将画面分成同样清晰的前景和后景的附加镜 一般拍摄远景时距离镜头较近的前景可能处在景深范围之外 模糊不清 使用双焦点镜就能够使画面前景一侧的景物成像清晰 同时在画面另一侧的远景景物也能保持清晰 中间部分是虚化的 但在使用双焦点镜时会碰到掩饰两个焦点区域之间的衔接边缘的问题 因此 双焦点镜常用在一些特殊的场景中 11 偏振镜偏振镜是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜 但这种反射光必须是非金属表面反射形成的 例如水面 玻璃等 偏振镜能消除这些反光和炫光 而被摄对象其余的光线关不受太大影响 例如 用加偏振镜方法拍摄戴眼镜的人 能拍出镜片下面的眼睛 另外 偏振镜在拍摄风光片时可以调节天空的影调和色调 它能够加深天空的兰色 但不影响画面中其它景物的正常色调 第六节摄像机位的设置电视节目呈现出不同效果的电视画面 与机位的设置有直接关系 机位的设置与节目的内容是分不开的 任何的机位设置都有一定的目的性和艺术性 有什么样的目的 则有什么样的机位 有什么样的艺术要求 就有什么样的机位角度和数量满足电视画面的艺术效果 所以说 摄像机位的设置是电视画面前期拍摄创作的任务之一 根据设置机位数量多少可以分单机位和多机位 多机位有两个方面含义 第一 是指由无数台摄像机同时处在不同的位置 不同的角度上形成的群体摄像系统 这种系统能够在瞬间获得无数的电视画面 第二 是指单机多机位设置 即由一台摄像机在不同的位置 不同的角度上进行拍摄 从而获得多机位的画面效果 但是单机多机位拍摄的电视镜头不可以取代多机位群体摄像系统的图像 多机位是从多个机位拍摄同一内容的机位形式 从而获得不同视角度 不同距离 不同方向的电视画面 它的功能和特性是同一时间 同一地点的不同位置和角度上拍摄 反映某个节目或动作的多个侧面 满足人们从多个侧面认识事物的渴望和要求 使观众能够获得全方位的信息 摄像机位的设置由以下三个部分组成 固定式机位设置 流动式机位设置和移动式机位设置 一 固定式机位设置固定式机位是指摄像机在某个位置上静态的拍摄节目的机位形式 固定式机位的设置主要根据节目内容的要求 达到拍摄节目图像的稳定性 稳定的图像使视觉获得平衡式美感 固定机位的确立 取决于被摄对象的特点 规律及环境特征 固定机位又可以细分为场内固定式 场外固定式和水下固定式三种具体的机位形式 场内固定式机位主要是指在被摄对象活动范围区域之内进行的固定拍摄 这种固定机位能够获得近距离细微生动的局部图像 主要包括特写 中近景和近景镜头 这些镜头主要表现被摄对象局部和细节 场外固定式机位主要是指在被摄对象活动范围区域之外的一定距离上进行固定拍摄 这种固定机位能够获得全貌的视觉图像 其中包括中景 全景和大全景镜头 这种镜头具有宏观的视觉效果 所表现的画面具有宏观 盛大的气势 场内 场外固定式机位各有自身的表现特点 前者抓拍对象的局部 后者抓拍对象的整体 前者画面是微观的 后者画面是宏观的 局部与整体 微观与宏观 既是审美的需求 又是实用的形式 只有把场内和场外固定机位拍摄的电视画面结合起来 才能构成完整的节目图像 场内和场外固定机位的设置 在数量上没有统一的标准 要根据被摄对象的特点和环境作出具体的分配 在一般情况下 场内固定机位的数量要超过场外固定机位的数量 比例为3 2 但这也不是一成不变的规律 水下固定式机位主要是在水下设置各种固定机位 拍摄各种水下活动 水下固定机位的设置 主要根据拍摄对象的活动形式和活动范围作出安排 有水中机位和水底机位两种 它们的画面有各自的特点 水下固定机位是审美形式的另一特点 也是以上各种形式不可取代的 例如中央电视台2002年春节歌舞晚会 首次设置了水下机位 拍摄的电视画面给人耳目一新的感觉 视觉冲击力特别强 为综艺节目的摄制注入了新鲜的空气 1 机位设置的轴线问题轴线 是指被摄对象的视线方向 运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线 它们所对应的称谓分别是方向轴 运动轴和关系轴 在进行机位设置和拍摄时 要遵守轴线规律 即在轴线的一侧180 之内区域设置机位或拍摄 不管拍多少镜头 不管摄像机的机位和角度如何变化 镜头的运动如何复杂 从画面来看 被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的 否则 就称为 越轴 或 跳轴 越轴后拍得的画面中 被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的 一般来说 越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接 除非采取特殊的补救措施 如果硬要组接的话 就将产生视觉接受上的混乱 以上的这个规律就叫做 轴线规律 对于轴线规律应用的把握看是否影响观众对内容的理解 否则不用理会太多 遵守轴线规律去调度镜头和设置机位 就能保证画面间的相一致的方向性 否则 画面上被摄对象之间的方位关系就要发生混乱 画面的内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解 我们已经提到越轴前后的画面不能进行组接 是遵守轴线规律 但为了丰富画面语言 往往又要打破 轴线规律 不把镜头局限于轴线一侧 而是以多变的视角 立体化地表现客观现实空间 这时 必须通过有效手段或借助一些合理因素或其它画面作为过渡 起到一种 桥梁 作用 既避免 跳轴 现象 又能够形成画面语言的多样性和丰富性 克服 越轴 问题常用的方法 摄像机固定 利用被摄对象的运动变化改变原轴线 利用摄像机的运动越过原先的轴线 利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头 缓和给观众造成的视觉上的跳跃 中性镜头 就是指摄像机镜头的光轴和轴线重合的情况下拍得的电视画面 画面中的主体没有明显的方向感 只有主体沿光轴的远近变化和正背变化 它在画面上并不反映主体的运动是朝左还是朝右 也不反映主体的位置偏左还是偏右 利用双轴线 越过一个轴线 由另一个轴线去完成画面空间的统一 2 固定式机位的基本机位形式固定式机位是指摄像机原地不动进行拍摄的一种机位形式 基本机位形式是指摄像机的视点和位置 固定机位的基本形式有外反拍机位 内反拍机位 平行机位 顶角机位和共同视轴机位等 机位形式虽然属于形式的范畴 但是如果运用得当 会使画面的内容显得极为生动活泼 并能取得最佳的造型效果 外反拍机位 它是在假想轴线一侧两个相对的机位形式 又称反拍或反打 是电视摄像角度的一种 最简单和最常用的反打的例子是表现两个人面对面谈话 用这种机位拍摄的画面效果是两个被摄对象可以互为前景和后景 具有明显的透视效果 是一种客观性的机位 在实际拍摄过程中 反打画面中的主体并不都是相对而坐或面对面站着 有时是躺着 有时身体呈不同方向不规则伸展着 此时 反打的机位似乎很难确定 其实确定的方法很简单 不管形体位置发生何种变化 两人的头部之间必定有一条假想的轴线 反打镜头必须在该假想轴线的一侧进行拍摄 反打镜头的特点是画面的纵深感强 能体现主体对象的立体形态 能使观众看到环境的整体性 为了保证反打镜头的视觉效果完美 构图时 背对镜头的人物 其鼻尖不应超出面颊轮廓线之外 也就是画面不应出现背向镜头人物的鼻子 以确保观众充分注意面向镜头的人物 几对反打镜头在画面上转换 常给人跳来跳去的感觉 弥补的方面是把画面三等分 各个反打