（音乐学专业论文）陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理.pdf

一 白 j 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 目录y 17 5 ij o 中文摘要 英文摘要 引言 第一章关于艺术歌曲的概念 第一节艺术歌曲的概念界定与主要特征 第二节中国的艺术歌曲与本研究的对象 第二章陆在易艺术歌曲的风格特色 第节 陆在易的艺术生平一一一一一( 6 ) 第二节陆在易的艺术歌曲创作 一( 7 ) 一( 8 ) ( 8 ) ( 1 0 ) ( 1 3 ) ( 1 5 ) ( 1 8 ) ( 2 4 ) 第三节陆在易艺术歌曲的风格特色 一、大爱情怀的题材选择 二、雅俗共赏的创作理念 三、音乐与诗的完美结合 四、抒情性与戏剧性交融 五、钢琴伴奏的精雕细琢 第三章陆在易艺术歌曲的演唱处理 以桥等3 首歌曲为例 第一节桥的演唱处理 第二节彩云与鲜花的演唱处理 第三节我爱这土地的演唱处理 第四节三首作品在声乐教学中的运用 一、演唱者的角色定位至关重要 二、把脉作品与准确诠释 三、歌唱与钢琴伴奏要密切配合 结语一一一一一( 4 3 ) 注释 参考文献 致谢辞 ( 4 4 ) ( 4 4 ) ( 4 6 ) ) ) ) ) ) ) ) 1 1 2 4 4 5 6 ( ( ( ( ( ( ( ) ) ) ) ) ) ) 4 7 2 7 7 8 9 2 2 3 3 3 3 3 ( ( ( ( ( ( ( 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 中文摘要 陆在易是当今中国乐坛著名的作曲家，在艺术歌曲创作领域有很高的成就。 本文以我爱这土地陆在易艺术歌曲选中的七首作品为研究对象，围绕歌 曲创作的风格特色与演唱处理两个方面展开论述，探析如何在声乐演唱中准确地 把握作品风格，给予作品更好的诠释，同时对歌曲在教学上的运用也做了一些探 讨。 全文由三个章节构成，第一章阐明了艺术歌曲的含义、特征，以及中国艺术 歌曲的界定问题；第二章介绍了陆在易的艺术生平以及创作成就，并通过深入分 析曲集中的作品，总结出陆在易艺术歌曲的五个特色；最后一章着重选取3 首作 品，从演唱的角度逐一分析，并对其在教学上的运用重点加以讨论。 关键词：陆在易艺术歌曲风格特色演唱处理阐释 a b s t r a c t l uz a i y ii sc u 盯e n t l yi i lc h i n 码t h e 缸m o i i sm l l s i cc o m p o s w r i t i n gs o n g si nn l e 丘e l do fh i 曲a n i s t i ca c l l i e v 锄e n t h lt h i sp a p ，z d w 砌妇肠刀j - 肠胛d 口刀j d ，l i 弘切 脚s p 彪c f 幻刀mm es e v e ns t u d yo fw o f l 【sa r o u n dm ew 1 i q u es t y l eo fs o n g 嘶t i n ga n d s i n 舀n go nt 、) i r o 舶珧e x p o s i t i o no fh o wt 0a c c u r a t e l y 鲫琊lt l l ev o c a lw r o r ks i n 百n g s t y l e 百v ea b e t t e ri n t e 印r e t a t i o no fw o f k s ，w et h el l s eo fs o n g si i lt e a c 圭l i n gh a v ea l s o d o n es o m ei e s e a l l c h p a p _ e rc o n s i s t so fm r e ec h a p t e 瑙c o l l s t i n l t et h ef i r s tc h 印t 盯t 0c l a r i f yt h em e a i l i n g o fa ns o n g s ，f - e a n 盯e s ，a n dt l l ed e f i l l i t i o no fc t l i n 销ea r t s o n g s ；s e c o n dc h 印t e r d e s c 曲鹪i i le 嬲yt ol 姐dl i f e 锄dc r e a t i v ea 出e v e m e n t si i la n 觚dm u s i c 伽0 u 曲 i i l d 印t l la i l a l y s i so fc o n c e 曲瞰e dw o r k ，s u i 】【l i i l a r i z e dl uz a i y ia ns o n g si nm ef i v e c _ h a r a c t e r i 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艺术歌曲的内容。近年来出现了一些关于陆在易艺术歌曲的研究文章，绝大部分 是从介绍作曲家陆在易以及其作品的角度出发，对他的创作风格进行一般性描 述，虽然有些结论颇有见地，但整体而言，研究的内容不够细致和全面，许多方 面有待更深入地探讨。例如，本文中所概括的陆在易艺术歌曲特点：雅俗共赏的 创作理念、音乐与诗的完美结合、抒情性与戏剧性交融，虽然在已有文献中有一 定涉及，但基本都是对这些特征的概念以及原因进行解释，很少进一步说明作曲 家是通过何种方式去实现的。那么，本论文在以往研究的基础上，用实例分析说 明了作曲家为体现这些创作风格所采用的具体手法与途径，亦即结合声乐演唱实 践的二度创作层面来阐释上述问题。综观已有研究成果，对陆在易声乐作品在演 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 唱艺术方面的研究，尤其是在声乐教学上的运用研究显得缺乏。本文的研究角度 在于将陆在易艺术歌曲的创作风格与演唱方法相结合，探讨怎样在演唱中把握作 品的风格特色，并将这些研究结果运用于声乐教学中。笔者认为，中国学生在美 声唱法学习中，理应重视中国艺术歌曲的演唱。而陆在易艺术歌曲的成就，为我 们提供了很好的教学与教材内容。有鉴于此，笔者选择陆在易的艺术歌曲作品为 硕士学位论文的研究对象，期望以前人的研究成果为依据，重点聚焦于陆在易声 乐作品的风格特色与演唱处理，结合自己的学习与演唱实践，展开尽可能深入的 研究，力求为我国美声唱法的演唱与教学，提供一些有价值的参考。 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 第一章关于艺术歌曲的概念 第一节艺术歌曲的概念界定与主要特征 艺术歌曲一词在西方大约1 4 0 0 年以前已经出现。它起源于1 9 世纪的德国， 是欧洲浪漫主义时期的十分重要的音乐体裁。大家很熟悉的舒伯特、舒曼、勃拉 姆斯等德奥作曲家都写过大量的此类歌曲。作为一种将文学与艺术相结合的音乐 形式，艺术歌曲历经了多个音乐风格时期的不断发展，如今已成为世界音乐宝库 中的精品。关于艺术歌曲的概念界定，我们在现今常用音乐工具书中不难找到。 中国大百科全书音乐舞蹈卷关于艺术歌曲这样定义：“1 8 世纪末1 9 世纪初，欧洲盛行一种抒情歌曲，通称艺术歌曲。一回 黄腾鹏编著的西方音乐史中这样表述：“艺术歌曲是十九世纪初由诗歌 与音乐的结合而产生的浪漫主义抒情音乐形式，是以抒情诗为基础而为独唱写的 有伴奏的歌曲。 权威的新格罗夫音乐与音乐家词典对艺术歌曲的界定是：“一种由专业 作曲家创作且与民歌相区别的、具有严肃艺术意味的歌益体裁。 从以上概念界定不难看出，艺术歌曲是一种具有特定含义的声乐体裁。它是 将诗歌配上旋律歌唱并与相对独立的伴奏音乐融为一体，注重创作的技术、技巧， 追求较高艺术品位和意境内涵的一种歌曲形式。艺术歌曲不同于其他声乐体裁的 显著特征，具体说来体现在以下几个方面： 1 艺术歌曲的歌词多为文学性强且具有较高音乐性的诗作，有些歌词则直接 选自名家名诗，侧重表现人物的内心世界。一般篇幅不长，却蕴涵了丰富的文学 内容，诗意盎然，韵味浓郁。 2 艺术歌曲特别注重个人情感的抒发。即使是表现集体意志，也是通过个人 体验的方式来完成的。要求演唱者把细致、内在、以最大限度地、真实地表达出 诗歌与音乐所创造的艺术意境作为二度创作的目标。 3 艺术歌曲往往是为指定的声部而写作。 4 艺术歌曲通常有精美别致的钢琴伴奏。钢琴部分不应当是一般意义上的单 纯为歌唱伴奏，而是要与歌声部分相融相合，成为整体作品的有机组成部分。于 是，伴奏不可替代的重要地位，就成为艺术歌曲最重要的特征之一。 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 第二节中国的艺术歌曲与本研究的对象 起步于2 0 世纪初的中国艺术歌曲创作，是在西方艺术歌曲和“五四新文 化运动的大背景下产生的。虽然起步较晚，但在几代作曲家和歌唱家的一致努力 下，中国艺术歌曲创作还是大步流星地向前发展，追赶着西方国家的潮流。 作为一种外来体裁，我国的艺术歌曲的概念近年来一直是模糊的，所以才产 生了“狭义 和“广义 的两种概念区别。狭义上的理解即严格意义上的艺术歌 曲，是专指以德、奥作曲家舒伯特、舒曼等人为代表，所作的富有特色的独唱声 乐作品，它具有诗化的音乐语言、精心谱写的伴奏、丰富的和声织体、优美的意 境。大众更多的是受这种观念的影响。广义上的艺术歌曲，一般是指出自有较高 素养作曲家手笔的，一种基本符合西方艺术歌曲美学规范、具有严肃艺术意味的 声乐曲。从某种意义上讲，这个概念是专门针对中国艺术歌曲而提出来的。由于 中国艺术歌曲从一开始就受到特定的历史时期和国情的影响，因而发展很不平 衡，既有严格规范的作品，又有带有很强群众性的大众化作品。如我爱你，中 国、祖国，慈祥的母亲等，虽然在某些方面难以达到西方艺术歌曲的严格要 求，但作品中诗化的意境、着力渲染的织体和声所赋予歌曲高贵的艺术气质已完 全能与西方精品艺术歌曲媲美。所以，像这类艺术歌曲，我们把它纳入广义艺术 歌曲的范畴。 不过，“广义”的范畴不宜太宽泛，正如陆在易先生曾经说过：“也许，在我 们中国特定的国情下，艺术歌曲的界定还是宽泛一些为好，但是宽泛也总得 有个度，作为一种体裁，如果连最基本的艺术特征和审美规范都不要了，最终的 后果便是导致艺术歌曲体裁的取消。帕陆先生的观点代表了大多数艺术歌曲创作 者的内心诉求。因此，对于那些把一般性的抒情歌曲、合唱歌曲、民歌、流行歌 曲、影视歌曲都混淆为艺术歌曲范畴的想法，应当予以拨乱反正。 本文选择陆在易先生创作高峰期的作品我爱这土地陆在易艺术歌曲 选中的歌曲作为研究对象，除了第一首祖国，慈祥的母亲以外，其余的六 首均为严格意义上的艺术歌曲，即前面所说的狭义艺术歌曲，是作曲家遵循欧洲 艺术歌曲的形式规范和艺术特征，结合我国的民族语言、民族情感和民族气质表 达方式的特点创作的中国艺术歌曲，或日欧风浓郁的中国艺术歌曲。 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳珥陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 第二章陆在易艺术歌曲的风格特色 第一节陆在易的艺术生平 陆在易，又名梓钧，浙江余姚人，当代中国乐坛最著名的作曲家之一。1 9 5 5 年，陆在易经上海音乐学院院长贺绿汀指点，考入该院附属初中，主修钢琴专业， 后因成绩优异，直升大学部作曲系本科。1 9 6 7 年毕业后留校任教。1 9 7 2 年开始 在上海京剧院工作，参加过十余部现代京剧的音乐创作。1 9 8 1 年调入上海乐团， 先后任专职作曲、团长、艺术指导，并长期兼任上海歌声主编。1 9 9 7 年任 上海歌剧院艺术指导。现为中国音乐家协会副主席、上海音乐家协会主席、国家 一级作曲。陆在易先生为我国当代音乐事业的发展做出了重要贡献。 扎实的专业学习功底和长期的实践锻炼，为他的创作积累了丰富的经验。他 的音乐创作涉及多种体裁，特别是在艺术歌曲创作及合唱领域硕果累累。历年来， 陆在易凭着对音乐创作一丝不苟的态度和执着追求，赢得了人们的尊敬，他所取 得的艺术成就，更是被整个音乐界称许。 陆在易的音乐作品情感丰富、内涵深刻，且具有浓郁的歌唱性格和抒情气质， 因此，素有“音乐诗人之称。陆在易辛勤耕耘，作品丰硕。其中混声合唱雨 后彩虹入选为2 0 世纪世界华人音乐经典；艺术歌曲祖国，慈祥的母亲等 则早已流传海内外，并被各音乐院校选入声乐教材；音乐抒情诗中国，我可爱 的母亲为大型合唱队与交响乐队而作曾获中国音乐“金钟奖 声乐作品奖 及上海市文学艺术界最高荣誉奖上海文学艺术奖等多项大奖；蓝天太阳与 追求为女声合唱队与乐队而作曾获全国第五届音乐创作评比( 合唱) 大型 作品二等奖；交响音画睡莲及交响小品二首( 1 ，南国抒怀；2 ，夜林酣舞) 曾获第十届“上海之春”音乐节优秀作品奖；艺术歌曲三首桥家盼、我 爱这土地、望乡词及艺术化通俗歌曲故乡雨分别在2 0 0 1 年、2 0 0 2 年与 2 0 0 3 年获得首届、第二届和第三届中国音乐“金钟奖”声乐作品奖。另外，陆 在易还出版有陆在易音乐作品选专辑唱片及陆在易艺术歌曲选、陆在易 合唱作品选等。鉴于陆在易所取得的艺术成就，1 9 9 3 年由多家单位联合，为 他举办了“上海之春 音乐节历史上第一个个人作品音乐会，被誉为“国内最高 水平的个人作品音乐会之一。1 9 9 7 年被评选为全国首届德艺双馨文艺家。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 第二节陆在易的艺术歌曲创作 陆在易先生对艺术歌曲创作具有强烈的精品意识，在音乐创作的道路上，他 从不随波逐流，不急于求成，而是着力发挥自己的才智，几乎将每首作品都打造 成了时代的精品。 陆在易的艺术歌曲共有三十余首，从数量上看这并不算多。因为艺术歌曲难 写，作曲家本着对音乐创作负责任的态度，为了达到艺术歌曲极高的审美标准和 艺术规范，往往一首作品反复琢磨，从构思、创作到最终修改定稿需花上几年的 时间。然而，陆在易先生对自己的要求比一般作曲家还要苛刻，他把自认为能拿 得出手的仅七首作品收录在我爱这土地陆在易艺术歌曲选中出版，而其 余的一些作品并未发表，表现出了他谨慎的态度和对艺术歌曲的高标准、严要求。 笔者将我爱这土地陆在易艺术歌曲选中的歌曲按照创作时间及发表 情况归纳成下面的一览表，便于整体把握。 我爱这土地陆在易艺术歌曲选作品一览表 曲名词作者创作时间及发表 祖国，慈祥的母亲( 男张鸿西作于1 9 8 1 年8 月 高音)首发于上海歌声1 9 8 2 年第7 期 曾获第十届“上海之春 优秀作品奖、歌 曲1 9 8 6 年“晨钟”奖 彩云与鲜花( 女高音)张鸿西作于1 9 8 1 年9 月 首发于中外抒情独唱名曲 桥( 男高音)于之作于1 9 8 1 年1 1 月 首发于上海歌声1 9 8 2 年第6 期 曾获第十届“上海之春 优秀作品奖 1 9 9 8 年在写家时与盼同时修改， 后以艺术歌曲三首桥家盼的形式 获首届( 2 0 0 1 年) 中国音乐“金钟奖 声乐作品奖 盼( 男高音)佚名作于1 9 8 8 年2 月 曾获上海电视台“春兰杯”艺术歌曲创作、 7 武汉音乐学院硕上研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 演唱双大赛三等奖 1 9 9 8 年在写家时与桥同时修改， 后以艺术歌曲三首桥家盼的形式 获首届( 2 0 0 1 年) 中国音乐“金钟奖 声乐作品奖 最后一个梦( 女高音)张鸿西作于1 9 8 8 年3 月 曾获1 9 8 8 年全国广播节目优秀作品奖 家( 男中音)孙新凯作于1 9 9 8 年 后与修改后的桥、盼组成艺术歌曲 三首桥家盼，获首届( 2 0 0 1 年) 中国音乐“金钟奖 声乐作品奖 我爱这土地( 女高音)艾青作于1 9 9 9 年2 0 0 2 年间 首发于我爱这土地陆在易艺术歌曲 选 获第二届( 2 0 0 2 年) 中国音乐“金钟奖” 声乐作品奖 第三节陆在易艺术歌曲的风格特色 一、大爱情怀的题材选择 陆在易“在新时期2 0 余年的创作生涯中，对祖国前途和民族命运持之以恒 的深情关注和哲理审视，成为他为之不倦的歌唱主题。 在他的艺术歌曲作品里， 呈现出的优美的旋律和真挚的感情，表达了一种对祖国山河的爱和对人民群众的 爱。 “在改革开放之后，也有不少作曲家寄情于大爱母题并卓有建树，而陆 在易的独特之处在于：一，他对祖国、民族的命运始终深切关注，在他内心世界 里，祖国、民族的命运高于一切；灼热的情感和强烈的历史使命感是构筑其大 爱的坚实基础。二，为了艺术地表现大爱情怀，陆在易对每一部作品总要预进 行精心构思，尽最大努力为之寻找、选择与之相适应的最妥帖、最合适的音乐语 言和写作手法，用丰富多样的艺术手法对这一主题作了五色斑斓的变奏和拓展， 由此构建出一个属于陆在易独有的大爱形象画卷。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 在陆在易的艺术歌曲中，我们看不到当代大部分群众歌曲惯用的口号式爱国 呐喊或情感宣泄，反而是从“小我”为出发点，来唤起听众共同的“大爱”情怀。 这是陆在易艺术歌曲题材运用的最大特点。 从前面的表格我们可以看出，陆在易艺术歌曲选中的作品可分为两个创作阶 段，一个是创作于8 0 年代的有祖国，慈祥的母亲( 1 9 8 1 ) 、桥( 1 9 8 1 ) 、彩 云与鲜花( 1 9 8 1 ) 、盼( 1 9 8 8 ) 、最后一个梦( 1 9 8 8 ) 。这些作品，多以描绘 性的语言和明朗的心境，颂扬了祖国的一切美好事物，用细腻、真挚的感情，表 达了对祖国和人民的热爱。另一个是创作于9 0 年代的家( 1 9 9 8 ) 和我爱这 土地( 1 9 9 9 2 0 0 2 ) 。在这一时期里，作曲家人生阅历的增长和对社会认识的不 断深化，使得这两个作品里加入了许多新的因素。他将自己的艺术感悟和对人生 的深层思考，融入到作品中。相对深沉的感情基调，诉说了对祖国酶途和命运的 担忧，带有浓厚的悲情色彩，与之前的作品有很大的反差。 作于1 9 8 1 年的祖国，慈祥的母亲，以浓郁的情感，抒发了中华儿女对祖 国母亲的感激之情和内心对祖国的无限忠诚。当时，中国正处于文革之后改革开 放的初期，词作家张鸿西创作了这首短小精炼的歌词，寄托了人们对新生祖国的 热爱情怀。陆在易先生读后，被词中炽烈的情感所打动，激起了创作欲望，从而 创作了这首艺术歌曲。正因为唱出了时代的心声，所以这首歌几十年来久唱不衰， 享誉海内外，深受人民大众的喜爱。 与此曲同年创作的彩云与鲜花是我爱这土地陆在易艺术歌曲选 中唯一的一首花腔女高音作品。这首歌采用独特的对话问答方式，将作曲家积极、 阳光的内心，展现在了听众面前，表达了各民族同胞对祖国大好河山的热爱与歌 颂。 艺术歌曲桥、家、盼，都取材于民间，主题之间也存在一定的内在 联系，虽然创作于不同年代，但人们仍习惯将它们组成一组，并且这三首作品在 2 0 0 1 年同时获得了首届中国音乐“金钟奖 声乐作品奖。 歌曲桥通过对江南水乡的描绘，表现了人们对美好生活的赞美和渴望。 盼中用十分急切的口吻，描写了作者盼望感情回归和亲人团聚的焦灼心情。 家是一首带有浓浓忧愁的思乡曲，表达了漂泊在外的游子对祖国、家乡的深 情诉说。 9 武汉音乐学院硕上研究生学位论文颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 作于1 9 8 8 年的最后一个梦，用含蓄、柔和的表达方式，渲染出了一种特 别的梦境，以此表达两岸人民希望祖国早日统一的真情实感。这是陆在易先生情 系祖国前途、民族命运的真实写照。 从1 9 9 9 年开始，花费四年时间创作出来的我爱这土地，是人们公认的创 作高峰期的代表作。作者把自己比喻成一只弱小的鸟儿，即使被狂风骤雨打击得 奄奄一息，仍始终竭尽全力地为祖国歌唱。虽然具有一定的悲情色彩，但体现出 了作曲家不屈不挠的、坚定的爱国情怀，这也正是听众之所以喜爱的真正原因。 二、雅俗共赏的创作理念 陆在易作为一名以艺术歌曲为音乐创作主要体裁的作曲家，他的艺术歌曲通 过自我创作达到了提高国民文化素质和艺术素质的水平，并因此让普通群众所知 晓与熟悉了艺术歌曲这种重要的音乐体裁。 世界上各个国家都存在着两种文化，一种是高雅文化( 或称精英文化) ，一种 是通俗文化( 或称大众文化) 。这两种文化的作用和功能是不能互相替代的，它们 都有着各自的存在价值和发展优势。但是，陆在易深知，仅仅停留在大众文化水 平的艺术歌曲，是远远不够的。引领一个民族和一个国家文化整体发展方向的， 应该是高雅文化。要想从根本上提高民族文化修养，还是要靠精英文化。因此， 怎样让老百姓，能够接受高雅艺术是陆在易多年来坚持不懈的奋斗目标，“雅俗 共赏成为他毕生奉行的美学原则。 他常把德国古典作曲家亨德尔的话，当作座右铭：“假如我的作品只能使人 愉悦，那我很遗憾，我的目的是要使人高尚起来。这并不表示作曲家为了取悦 大众，降低了艺术歌曲的写作标准，而是在坚持一贯的精品意识的同时，竭力打 造让普通群众都能够接受的艺术歌曲。 其实，艺术歌曲自传入中国的那一天起，中国的一些老一辈作曲家们就尝试 过雅俗共赏的发展道路，从青主的大江东去到黄自的玫瑰三愿再到施光 南的在希望的田野上等等。在这些作品中间，虽然许多歌曲的旋律也十分优 美，但由于歌词的文学性太强，当时只能在知识分子中流传；有的则因为特定的 历史环境的影响而写的过于群众化、通俗化。当然，也出现了不少立足普通听众、 雅俗共赏的艺术歌曲。 陆在易由于其自身的学习经历和创作积累的不同，作为当代歌坛的作曲家， l o 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 他拥有先进的创作思想和高超的作曲技法，使得他的音乐能将雅俗共赏的审美情 趣发挥到更加完美的地步。他继承了二十世纪以来我国艺术歌曲前辈们的优良传 统，以尊重西方艺术歌曲的体裁规范为前提，同时结合我国的民族语言、民族气 质和民族感情的表达方式进行自己的创作。与我国艺术歌曲的开拓者在精神气 质、民族风格上实现了对接，不仅满足了当代中国艺术歌曲听众的审美期待，为 他们所接受、所喜爱，而且开创了中国艺术歌曲创作的新篇章。 然而，要创作雅俗共赏的艺术歌曲说起来简单，实际操作又谈何容易。陆在 易先生通过长期的探索实践，形成了自己的一套创作理念。 首先，在艺术歌曲歌词的选择上，他都尽可能地选择一些大众化的与人们生 活紧密相连、浅显易懂的歌词。比如作品桥( 于之词) ，“水乡的小桥姿态多， 石板缝里长藤萝，三步两桥连水港啊，条条玉带映碧波。姑娘挑藕桥头歇，老汉 送粮桥下过，离家千年也恋水乡啊，愿作人间桥一座。朴实自然、贴近生活的 歌词，将江南水乡秀丽的景象一览无遗地展现在听众面前，让听众自然而然沉浸 在歌曲所描绘的画面中，以此来激励人们对美好生活的向往和赞美。歌曲家 是一首带有浓郁哀愁的思乡曲。歌词中把家比喻成“太阳远远地暖”、“月儿高高 地挂、“燕子回归的巢”、和“儿女思念的妈 ，描绘了漂泊在外的游子，对故乡 的苦苦思念，具有极强的感染力和深邃的意蕴，是人们世世代代不可缺少的抒情 主题，在某种程度上，与听众的乡愁达成了一种共鸣，并因此深受听众的喜爱。 再如祖国，慈祥的母亲( 张鸿西词) ，“谁不爱自己的母亲，用那滚烫的赤子 心灵谁不爱自己的母亲，用那闪光的美妙青春。亲爱的祖国，慈祥的母亲 以纯朴的语言，诉说了中华儿女热爱自己的祖国，如同孩子深爱母亲般的赤子情 怀，一腔热情让听众听了，都为之动容。这些通俗易懂的歌词内容，都出自文人 之手，虽看似平淡，但仔细品来，颇具文学色彩，因此作曲家采用它们作为自己 音乐创作的载体，以期达到“雅俗共赏 的结果。 在旋律的创作上，陆在易将具有中国民族特征的旋律，变化式地引入到自己 艺术歌曲的创作中，使旋律简洁流畅、清新自然。歌曲彩云与鲜花采用了少 见的山歌风创作方式，将一问一答的山歌式歌词，以及大调与小调的色彩对比方 式，完美地糅合在了一起，将边寨人民对祖国山河的无限爱恋，淋漓尽致地呈现 了出来。同时，作曲家将主和弦贯穿于全曲的各个段落，巧妙地在主和弦上构思 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 旋律，不仅丝毫没有平淡的俗气，反而节奏清新明快，使听众过耳不忘。( 见谱 例1 ) 谱例1 主题句：g 小调 第二部分： 山 想清泉树想春，姑娘啊姑娘你想什么? g 小调 零。磐 变成 鲜花 羹点 芬芳：胸生嚣 再如艺术歌曲桥的旋律性格鲜明：旋律优美流畅、抒情性强、节奏舒缓、民 谣化风格和江南韵味十足。从旋律特点来看，江南民歌一般以大二度级进和小三 度的上下进行为主，以形成委婉、自然、平和的旋律风格。桥中第一、第二 句都有典型的级进和三度小跳，在之后的音乐发展中也特地增加了一些同音进 行。( 见谱例2 ) 谱例2 装饰音的大量使用是陆在易艺术歌曲的一大特色。苏南民歌讲究倚音装饰润腔， 1 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 仔细观察桥的乐谱我们不难发现，旋律中倚音装饰音用得很多，共有七处， 而在其他作品中不同类别的装饰音也为音乐增添了色彩。比如盼中有两处波 音，起到了强调作用。我爱这土地的歌词“爱 、“得两个字之间用了下滑 音，充分表现了作曲家对祖国山河的发自肺腑的浓烈情感。作者运用这种在民族 声乐作品中常见的表达方式，既达到了突出艺术歌曲个性的目的，又在某种程度 上符合了大众的审美需求。 另外，在钢琴伴奏的创作上，陆在易将钢琴的形象模仿构思与普通听众的想 象联想相结合，如桥的前奏中柱式和弦分解琶音的使用，让人眼前呈现出小 桥流水、微波荡漾的画面，仿佛置身于江南水乡的小桥上。盼中作曲家自始 至终以六连音的和弦分解琶音作为钢琴伴奏的主要音型，在速度感觉上刻画了一 种十分急切的心理状态，与歌曲的题意恰好相符。 正是用这些易解的歌词、熟悉的旋律、生动的形象，陆在易先生将他的艺术 歌盐与听众之间搭起了一座理解与欣赏的桥梁，从而赢得了更宽泛的受众面，也 使这些艺术歌曲成为中国雅俗共赏的艺术歌曲的代表作品。 三、音乐与诗的完美结合 “诗歌 ，顾名思义即可以伴着节奏或者旋律演唱的长短句( 即诗词) 。人们 之所以将这两个词连在一起，是因为诗天生就具有独特的音乐气质，似乎生来就 与歌曲有着不可分割的内在联系。陆在易的艺术歌曲中，音乐赋予诗词高贵的生 命和气质，而诗词也在流动的旋律中得到了最充分的诠释。 中国艺术歌曲是用汉语普通话演唱，这就决定了歌词的发音要依汉字本身 “字正腔圆的特点来行腔。陆在易十分重视这个词曲结合的传统，并且深谙诗 词的平仄变化决定旋律基本走向的道理。以作品桥为例，( 见谱例2 ) 可以 看出，旋律的高低起伏基本与歌词音调的变化形成一致。 同时，在朗读诗歌的时候，人们也会遵循一定的规律。为了情感表达的需要 和固定的语言习惯，般会在斜线的地方略有停顿，作曲家将这些地方的旋律加 长、节奏拉宽，以造成前后间隔的效果，与诗歌的抑扬顿挫正好吻合。这样，旋 律与语言紧密结合，演唱起来十分自然、朗朗上口。 陆在易先生的文学修养和艺术表现力，使他善于用细腻的音乐语言，来表现 歌词的细微变化。我爱这土地的歌词是艾青的诗作，语言生动，涵义深刻， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 字里行间流露出为祖国献身的崇高精神，本身就具有很强的艺术感染力。因此， 作曲家用这首诗词来构思旋律，实际上是在进行艺术的二度创作。当然，陆在易 在创作歌曲的时候，并没有单纯而呆板地重现历史，而是赋予了作品新的内涵。 他不仅将艾青所赋予诗歌的悲情、爱国情怀与音乐完美地结合，而且将中华儿女 对祖国的情感通过原诗的悲情得到了升华。 诗歌中有四个排比句，分别描述了鸟儿歌唱的四个对象：土地、河流、风、 黎明，它们的核心是“土地 。诗词如下： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们悲愤的河流， 这无止息吹刮着的激怒的风啊， 和那来自林间温柔的黎明 这里的“土地 是正在遭受日寇欺凌的国土的写照，土地上的“河流”，像 长期郁结在人民心中的悲愤一样汹涌奔流，土地上吹刮着的风，象征了人民心中 对侵略者暴行的愤怒，而“黎明”则预示着人民为之奋斗献身的独立自由的曙光， 必将降临于这片土地。 作曲家深深理解这四句话的涵义，用四个相同气质的排比乐句衬托出歌词的 丰富内涵，并且每句都以弱起的形式出现，充分发挥了歌唱语气对表现音乐情感 的作用。( 见谱例3 ) 前三句在郁结悲愤的情绪基调上层层深入，旋律渐次上扬， 冲击力强。但到了第四句立即变得舒展柔美，因为此时，作者要表现出人们仿佛 看到希望之光的内心世界。紧接着，作曲家将后两句做了一次变化重复，与前一 次相比，把“吹刮二字的音区提升到该乐段的最高点，并将“来自 两音的旋 律由以前的二度音程扩张到八度。这些特别处理增加了乐句内部的张力，加之演 唱力度的不断强化，无疑将音乐推向了全曲的第一个小高潮，情感的强调和深入 体现了“鸟儿 发自内心的真情诉说。 谱例3 啊： 这被 永远柚着 我们 毫 的膏 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳硐陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 蓉的足舅和罩来皇# 曩帕纂 明这 诗的最后两句以设问的方式表达：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这 土地爱得深沉是全诗的精华，作曲家将它的旋律安排在中低声区，抒发内心深 处对祖国刻骨铭心的爱，为之后进入高潮做好了情感上的积蓄和准备。当引吭高 歌的“啊”瞬间爆发出来，所有的感情和力量都凝聚在了一起，与先前一次次含 蓄的诉说、压抑着的心理状态形成鲜明对比。感叹词“啊”是作曲家为结束全曲、 升华情感、提高表达力度的需要而加上的，没有丝毫夸张做作的痕迹，却在宽广 动人的音乐旋律中概括了全曲的中心思想，实乃画龙点睛之笔。 四、抒情性与戏剧性交融 二十世纪9 0 年代以后，作曲家人生阅历的加深和对音乐创作孜孜不倦的追 求，致使他在创作思想和技法方面达到了一个新的高度。这个时期，他创造性地 将西洋歌剧中宣叙调和咏叹调的写法引入艺术歌曲创作中，使艺术作品里的抒情 性因素中更多了一些戏剧性和悲剧性色彩。这一点最初在作品盼中就有所体 现。( 见以下谱例4 ) 谱例4 歌词两个“回来吧 的音乐动机运用四度、三度音程，并且一字音，方向 1 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 相反，中间并无其它旋律过渡，造成一种直来直去的棱角感。加之采用三连音的 节奏型与歌词结合，不仅没有使这种感觉得到缓和，相反更加重了紧急渴望的情 感含量，似乎语言急切的宣叙朗诵。陆在易用这种特别的方式，生动地表现出了 人们热切盼望亲人回归的情感期待。除了这三个字，我们注意到其他部分的旋律 也都基本保持一字一音的写法，说的成分占了主导，更加强了宣叙的特色。 宣叙和咏叹特点在盼还只是初现端倪，而在作品我爱这土地中体现 的尤为突出，由此使整部作品形成了宣叙性与咏叹性、抒情性与戏剧性的有机结 a 口o 从作品的篇幅来看，诗人艾青的原作虽然十分短小，但作曲家在为其写作旋 律时，通过变化重复歌词、加大前奏与问奏的分量、用高潮烘托气氛等方式将歌 曲的篇幅写得较长，远远超过了诗人的原作。这个特点正是作曲家在歌曲中加入 戏剧性创作所带来的结果。 全曲采用再现性加尾声的二部曲式结构，调性以b g 大调为主线，在第二部 分的前三个乐句转向a 大调，随后又还原到b g 大调。歌曲的第一部分已包含了 诗词的完整内容，其中分为两段，第一段总体是抒情的，旋律以平静、柔和的方 式进入，线条宽广流畅，在四个排比乐句和重复歌词( 前面已分析过) 的时候逐 渐激动起来。这段在“和那来自林间温柔的黎明”结束。第二段“然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面，为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深 沉”( 见谱例5 ) 谱例5 量k l # f 声f 一书1 。 1 5 一胃j 司土jh jk -_r-r-一 _ 一一 一。一 一一一一一一 ” 土地- 为什 么 羹一- 1 易d 江爻 ” l 9 寸 。rt 刚 j 一 “ _ 孥l e # 1 曩三 1 6 。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 v一一、-一， 簟舍霸采t曩为雹对造量靠一一 。- 成曩毒而暴蕾墙 姊 一 u 量罗 g 叠 _ 1 闹一 ， r 一一ji ) - 一 llu丑百 。 寸 旋律由主调b g 大调转为a 大调，音区整体升高，音色明亮。但节奏节拍与 前面基本保持一致，这是作曲家在用他特有的语言憧憬未来，仿佛看到光明的时 刻来临，祖国获得重生、安定祥和。人民摆脱苦难，歌唱祖国的大好河山。在此， 作曲家在原诗基础上进行再创造，赋予原诗新意。然而，这种幻想似的音调只持 续了短短的三个乐句后又在毫无准备的情况下突然还原到主调，当然也同时回到 全曲悲愤的主题情绪。作曲家颇具创造性的思维，在此构建了一个气氛相对轻松 的短暂美好，与音乐前后忧郁愤懑的感情基调形成鲜明的对比。但这种美好毕竟 是虚假的，作曲家强烈的民族责任感使他即使不愿意也必须立刻回到现实。因此， 转回来的旋律虽然与原曲相同，但更加热烈地强调了乐句的力度和思想深度，激 情澎湃中透露着一股韧劲。转调部分的写法是该曲的一大亮点，它把在国难当头 的时刻，中华儿女内心里现实和理想的强烈冲击表现得淋漓尽致，形成了类似西 1 7 ， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 洋歌剧中的戏剧冲突，因此，具有较为浓厚的戏剧色彩。 在第二次“宣叙 之后，歌曲很快进入尾声也是全曲的高潮。作曲家笔下的 旋律犹如飞流的瀑布般一下子迸发出来。感叹词“啊 在高声部反复咏唱，旋律 宽广流畅、自由舒展，颇显咏叹抒情风格。 通过以上的分析，我们可以总结到：在这首艺术歌曲的创作中既穿插了宣叙 与咏叹的对比写法，又含有戏剧性的表达因素，且字字句句透露着作曲家高贵的 诗人气质，一切都自然合理，又不刻意强调，矫揉做作。此三者的融合可谓陆在 易先生创作该曲的最大成功之处。 五、钢琴伴奏的精雕细琢 艺术歌曲的钢琴伴奏有人称为“钢琴与歌声的二重唱 。德国艺术歌曲作曲 家沃尔夫称自己的作品是“为嗓音与钢琴用的歌曲，可见钢琴伴奏在艺术歌曲 中有着与人声同等重要的地位。它不仅能够烘托歌曲情感、营造演唱气氛、刻画 诗词背景，而且优秀的伴奏还能赋予作品新的生命。因此，陆在易先生通常是将 歌曲与伴奏同时构思，钢琴伴奏部分都要经过严格考究，力求达到完美的效果。 几个突出特点总结如下： ( 一) 钢琴语言意境的渲染 充分运用伴奏织体挖掘诗词中所体现的深层意境，并通过特有的音乐语言进 行意境渲染，是陆先生音乐创作的特长。 艺术歌曲最后一个梦( 见谱例7 ) 谱例7 1 8 动画面，情绪处理略为含蓄，冲突对比还不太强烈，六连音伴奏积极迎合了作曲 家的真情流露，涌动不止的节奏感渲染了复杂心理和悲情色彩。 1 9 武汉音乐学院硕上研究生学位论文颜佳碉 王 t- 小 。成个个厢俚 脚 亏 一、一 吵少。 f 、c 一 1 p uv 一：巍厕亨徊亨舔 一亨璺显眉固亨石匐亨垒蠢 。兰i # _ iu l r 1 l 一：二l h h 鼬嘲i _一、，- _ ， 一 r 姑 一k毫援 - m b k 订胁 蕾动地 一 一- - 一 & 一 同矗_ 一if ，l j 习j 。，兰二= j j 多 宅： t 二： ：梦 ：， i ui i蠢纂 下 t鼻 千年 一qf 1f 除煮 _ 口罩一l 目一_ 一lii_ 仁f 七_ c。e 。巴车 。fb 二尹 j一一+ 彳 u _ 了 ，= ：= = = = ：= = = ，一 、。，_ _ - - _ 一， -一j一 声讼 滁 ( 四) 间奏织体丰富多彩 陆在易的艺术歌曲中，前奏、间奏、尾奏不再只是单纯的连接部分，而是一 些极具造型性和补充性的音乐片段。 歌曲我爱这土地的两个部分之间，陆在易先生精心安排了一段长达十二 小节的间奏，其内容之丰富并非一般艺术歌曲所能涵盖。从曲式结构的角度来看， 它相当于一个插部的规模。如下： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 颜佳碉陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 谱例1 1 垂士。 k 一。 一 。 一 舷雒斑辇琵差瞳篇磊黼腻 ； 。 ，南，- ，卜一_ r - t l 乡i 川ll 丫一一一圣、三一一7 ” 孽晦。 一 i 1 旌垂唔国藤挺一瓶、f 、 ； 鲁 。一一 ” h ，。”l、li f 一 、 ，向 。i h 刍 ；一皇鼬蠡斟、乩ui 广 p f 广丌i j 兀i 。j 础1 帛强鼍造晶 膏丁”丁矿 p i 。 蠡# ”晔 一 l l 艇耋嚷乒专麓垂i i i 缕差銎墨哇圭垂 矿一曼：f ； 南向庙f h 厂h 庙厂h 4 眵 t ；期哪脚_ 棚 拥野以毒毒蝰：一八 。 南黾褪啭葡 ； k jj ”， 一 磊l j j oi ；_ o 谆矿 。， ，o l 。罄 年每鼙巴雄f 颦t 宾 雄p 降 陴t 靶产# “绛，车“乍舡年产车“ ，ml 。一b 丑出一睦睦- - 1 色1-b - 一1 ，士f l 匀 葛苛 ； 一 一 f 一 一 、j 矗。 “霉口gj晕 l e章拿i#ei - 一 1 f - _ 一- - - - 一 7 - _ 一 m 。o l 差h 车a 上冬毒锋王f i l 陴王各。秤 即 砰产乍件融鼻i - 车蠢薜i 0 l 憾婵趟。由划出蜊8 1a i “譬b 鲥邕d “i 辅 i妪釜：1 一：一 t 陈# ”庐亡ee e#ce芒 i if e 芒仁拿搞 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 颜佳明陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理 湃的音响效果，与前奏的六连音比起来，幅度范围要大得多。音乐进行到后一阶 段出现了一些新的因素，右手在高声部连续快速奏出同一个四音分解和弦，左手 却用一长串节奏均匀、略带跳跃性的单个音符持续到最后，仿佛鸟儿弱小的身体 穿梭在枪林弹雨之间，经历重重障碍，接近奄奄一息。这四小节的特点在于音乐 更加紧密急促，但力度越来越弱。 间奏的构思体现出陆在易先生创作此曲的另一大特色，它对全曲的发展起着 至关重要的作用，对此，我们可以有这样几种理解：首先，从一般意义上讲，它 充当了连接前后段落、承上启下的角色。第二，此时虽然停止了人声的演唱，但 浓郁的情感并没有减弱，而是随着问奏的出现延续下去，并在强烈的织体对比和 气氛渲染下不断深化。第三，由各种织体的激烈运动所带来的强大冲击力，造成 紧张不安的情绪，为接下来的主题再现、短暂的温馨画面形成鲜明的反衬，增强 了戏剧化效果。 第三章陆在易艺术歌曲的演唱处理 以桥等3 首歌曲为例 第一节桥的演唱处理 艺术歌曲桥采用二段体曲式结构，以水乡景色为题材，生动细腻地描绘 出一幅家乡风景画，清丽的江南风格深受人们喜爱。歌曲前奏运用柱式和弦分解 琶音，是对波光粼粼的水面的具象模仿，让人仿佛置身于江南水乡的小桥上。演 唱者必须把自己想象成一位离家多年的游子，终于回到了阔别多年的家乡。当前 奏响起，立刻进入音乐所描写的意境中去，双眼遥望着远方，目光里充满着憧憬 和向往。另一方面，前奏的小调式色彩和柱式和弦分解琶音连续使用造成的推动 感，又刻画了主人公希望见到水乡的急迫、不安的心情。 随着画面的展开，歌曲进入了演唱部分。第一段( 1 2 2 5 小节) ( 见谱例1 0 ) ， 共分为三个乐句。首句( 1