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二胡音乐创作的发展趋势论文 二胡是中国民族乐器宝库中最具有代表性、最富有表现力的乐器之一它在中国民族音乐的历史长河中已经历了上千年的岁月20世纪初刘天华先生将二胡带进高等学府使其走向专业化道路以来二胡音乐有了迅猛的发展随着时代的跃进二胡音乐在保留原有艺术精髓的同时也在不断地发展与革新大量新作品的问世、演奏技术日新月异的发展、传统与现代创作手法的结合、东方音乐与西方音乐的交融使二胡音乐的发展进入了一个崭新的阶段呈现出前所未有的多样化趋势笔者探究二胡音乐多样化的现状尝试着对其发展趋势进行探析认为大致可以分为以下几类 一、中西交融、以中为主的二胡音乐创作的发展趋势 刘天华先生是“中西交融以中为主”音乐创作思想的奠基人他的思想和实践是一致的那就是吸收、融汇西方音乐的优秀成分创造中华民族的新音乐这是一个文人知识分子在新文化环境中所做出的选择他认为：“一国的文化断然不是抄袭些别人的皮毛就可以算数的一方面采取本国固有的精粹一方面容纳外来的潮流从中西的调和与合作之中打出一条新路来然后才能说得进步两个字”刘天华在当时冲破了传统的束缚吸取外来技法进行民族器乐的作品创作成为我国音乐史上第一个把西洋技法应用于二胡音乐创作的人掀开了民族器乐发展的新篇章他是一个既掌握中国音乐创作技法又善于吸收西欧进步音乐规律的革新家刘天华在西方音乐的深刻影响下自觉地从事改造“国乐”的诸多活动走了一条兼融中西的道路他在吸收中国民间音乐养料的同时也借鉴了西洋的一些作曲技法 刘天华的音乐创作主题反映了那一时代一个知识分子内心的苦闷、欢乐、憧憬他的每一首作品既富有个性又有自己独特的语汇都是经得起时间考验的杰作刘天华的音乐创作在五声音阶为主体的七声音阶中运用了音程大跳使旋律线有起有伏呈现浓郁的抒情性他还借鉴西方五度关系转调并结合适当的速度和力度变化充分发挥了乐器的特色他的作品在题材内容上大致可为三类：其一表现苦闷彷徨心境的如：病中吟悲歌等；其二寄情于景的如：月夜良宵等；其三对未来、光明充满希望的如光明行等在技法上他致力于民族器乐(主要是二胡)的研究改进和创造适度吸收西洋小提琴的一些技法来丰富二胡的表现力；在演奏方面规范了二胡的标准定弦和传统把位的划分特别是许多高难度的演奏技巧如光明行中的转调及大段的颤弓烛影摇红中的大跳空山鸟语中的连续轮指独弦操中只用二胡里弦来演奏全曲等这些在二胡上都是首次运用 刘天华的创作思想影响了其后为二胡音乐进行创作的几代人尤其是改革开放后中西音乐的交流越来越频繁一些专业作曲家不断涌现（如刘文金、吴厚元、王建民、关乃忠等）他们所创作的大量二胡作品几乎都受到这一音乐创作理念的影响大多运用中国民间音调素材呈现二胡独奏的旋律美而在曲体节构和调性布局上运用西洋古典或浪漫时期的和声观念与中国传统作曲技法相结合使二胡的这些作品既有民族风味又符合人们对于音乐审美的要求 近几年来一批创作者和演奏者也开始尝试将二胡音乐与拉丁、爵士、摇滚等西方流行音乐元素相结合如女子十二乐坊的出现她们将新的音乐元素带入二胡音乐中来把一股没有地域之分同时又极具东方韵味的音乐风带到了世界 二、以中国民间音乐、地方戏曲音乐为主的二胡音乐创作的发展趋势 在二胡作品中有很多乐曲都是在中国民间音乐、地方戏曲音乐的基础上创作而成的我国地域辽阔、民族众多各地的民间音乐都有其独特的风格这与当地的地方方言和戏曲音乐有着密切的联系以中国民间音乐、地方戏曲音乐为主的二胡音乐创作思想以华彦钧（阿炳）、孙文明等人为代表与刘天华先生相比他们没有明确的理论主张但他们通过自己一生的艺术实践在一种不自觉的状态下建立起属于他们自己的二胡艺术传统这就是二胡的民间传统由于这个传统从始至终都把自己的根基深深地扎在肥沃的中国文化的土壤之中因此显示出强大的生命力华彦钧走的是一条纯中国、纯民间的道路他是深深地扎根在民间音乐之中继承和发展民族民间音乐的典范华彦钧的创作和演奏汲取了民间音乐的特色把丝竹乐、梵音、十番锣鼓、锡剧、民歌、小调等江南民间音乐的旋律和特点融会贯通到自己的作品中继承和发展变成自己独特的音乐语言用以表达心中的深层内涵就作品题材而言华彦钧虽然在主观上表现的是他自己的人生经历和精神感悟但是在客观上却深刻地揭示了人生悲剧的社会根源其音乐语境的高洁性达到了所处时代的巅峰；就作品风格而言淳朴的民间特色深厚的传统底蕴简洁的概括力都让人叹为观止华彦钧在二胡音乐定弦上都比现在的普通二胡低纯五度他的音乐在运弓上刚劲有力在节奏中富有民间音乐的律动运用了一些特殊的演奏手法如：富有棱角刚强坚定的“滑音”；长音中体现音乐内在动力的“浪弓”；在一个把位中通过手指的扩张来完成的“定把演奏”；汲取江南音乐演奏手法的“透音”以及带有民间音乐特点的节拍重音移位等这些演奏特点鲜明地表现了华彦钧二胡音乐的风骨其代表曲目二泉映月表现得尤为突出 除华彦钧以外民间音乐家孙文明也是这一音乐创作思想的非常重要的代表人物他吸收江南丝竹、锡剧音乐、评弹曲调、京剧音乐、广东音乐及多种民歌小调创作了送听弹乐流波曲四方曲等多首二胡作品其中流波曲深沉幽怨、如泣如诉生动地描绘了作者在旧社会的漂泊流浪、沦落异乡的苦难生活他的弹乐创造了二胡不用千斤奏出像琵琶、三弦那样的弹拨乐器演奏弹词开篇音调的效果；他创作的夜静箫声运用“虚弓”与“轻指”的拉法在二胡上仿奏出洞箫的圆润音色具有很强的艺术感染力在一些乐曲中孙文明还用了八度定弦法以奏出一高一低两把二胡合奏的效果这些技法的出现丰富了二胡的演奏手法增强了乐器的表现能力为二胡演奏艺术的发展做出了一定的贡献 近年来有不少二胡演奏界的人士在这个传统的感召下进行着自己的创造如赵震霄、鲁日融的秦腔主题随想曲就是采用秦腔曲牌及戏曲板腔体的结构特点而创作的乐曲生动地表现了西北人民勤劳朴实和豪爽的性格又如刘明源的河南小曲以河南大调曲子、剪花花及河南坠子的演奏特点创编而成全曲开朗、豪放、诙谐像这样汲取中国民间音乐、地方戏曲音乐特点而创作的乐曲还有江河水一枝花等等 三、以表现抽象音乐为主的二胡音乐创作的发展趋势 20世纪世界音乐的发展进入了一个崭新的时期音乐逐渐脱离了几个世纪以来一直沿用的传统体系音乐语言更加抽象化充满神秘感基本抛弃了原有的调式确切地说是各种音程和弦关系的组合在理论体系方面产生了十二音体系、序列音乐等等二胡音乐在这一时期也受到了这一思潮的影响这一时期的二胡音乐有着显著的特征即大胆运用20世纪现代技法有意与传统风格拉开距离的创作手法这部分二胡作品数量并不算太多但它们对于二胡乃至整个民族器乐创作所产生的影响却是十分强烈而深远的其中的代表作品有双阕火祭（谭盾）梦四则（何训田）A的随想（胡登跳）等 火祭是作曲家谭盾根据他自己所作的电影南京1937的配乐重新编写的乐曲乐曲的演奏采用了作曲家常用的“乐队剧场”的演奏效果独奏者分别用中胡、二胡和高胡奏出两个主题曲调乐队则以两组分别于舞台上下的吹管乐演奏出中国古老的祭祀音乐乐队和打击乐器以及人声交相呼应对比形成了强烈的音色效果充分渲染出乐曲丰富的表现力以示对民族悲剧的追思对战争之灵的祭奠以及对人类和平的祈祷和期盼乐曲用三种胡琴以三种不同的音色三种不同的情感与乐队表现出来的混乱和嘈杂的“底色”形成了强烈的反差与对比这种演奏方式及表现手段是全新的前所未有的作曲家对三种胡琴每一种音色的运用都无一不体现出作者对于胡琴个性的充分认识和准确把握更重要的是这部作品带动了一大批现代作曲家来发现二胡了解二胡和运用二胡 相对于前两种二胡音乐的发展趋势而言这些作曲家和演奏者在运用二胡的音乐语言时更加自由驰骋甚至大胆无羁他们的作品力求打破独奏旋律在调式、调性方面的完整性和鲜明性有的甚至放弃了二胡最擅长于表达的歌唱性而是把揭示其多样化的音色作为追求的主要目标他们创作的音乐往往不是“传统的耳朵”所习惯的那种音调有些音乐作品听众甚至几乎听不到某个完整的旋律片断而是运用二胡所奏出的诸如各种长颤音、长短相间的大跳音型、滑音等表现了幻觉、恐惧、哭诉等多种意象其主要目的是想突出二胡所特有的音色这种音色是世界上任何乐器所没有的是新颖、独特的这才是这批作曲家创作乐曲时的基本宗旨和音乐特征 通过对以上三个发展趋势的分析笔者认为“中西交融、以中为主”的二胡音乐创作发展趋势将是21世纪中国音乐文化的主流其原因是多方面的 首先从政治的大环境来说中国从改革开放乃至加入WTO的一系列举措大大加快了经济步伐大量西方先进事物涌入国内这种局面必将使中西音乐文化交流的领域不断拓宽在这一浪潮中二胡这一民族乐器在保留原有艺术精华的同时也一定会吸收、融汇西方音乐的先进理念和优秀成分为己所用 其次在我国现有的音乐院校中即便是从事中国传统音乐教学的人也太多都是从基础乐理、和声、配器开始全面接受西方音乐观念的在一些专业音乐院校中西方专业音乐教学模式成为主导这也会对二胡传统音乐文化造成巨大的冲击所以我们也更应该重视和保护以中国民间音乐、地方戏曲音乐为主的二胡音乐创作发展趋势对中国民间音乐和地方戏曲音乐进行更深入的挖掘因为它们特有的韵味、板式、结构乃至音律的运用都是中国传统音乐文化的“根”没有了它们二胡音乐就没有了生存的土壤成了无源之水、无本之木 变化与发展之时传统的保护十分重要而发展音乐文化中的前卫意识会潜在地鞭策社会的创造性也会反作用于人们对传统的认知以表现抽象音乐为主进行“反传统”尝试的二胡音乐创作的发展趋势曾经引发很多争议有人认为“音乐的生命应该是旋律”而不是荒诞诡异、远离现实生活的奇声与怪声的组合但是这种现象毕竟存在着而且日益壮大它到底能走多远还有待于去观察但有一点是肯定的那就是这些作品地反映了一些现代人的思维方法和独特的情感表达方式从某种意义上来讲也推动了二胡在现代音乐风格领域中的迅速发展 总之中国现代二胡音乐艺术正在逐步正视自身的规律、社会价值与存在意义从文化“单边主义”到文化“多极世界”从文化“本土化”到文化“全球化”在一个文化越来越开放经济越来越全球化的社会中这几乎是人类所有的人文文化面对的共同课题当今的二胡音乐已经呈现出多样化的发展格局有了更