（设计艺术学专业论文）甘肃天水漆器艺术的保护与发展.pdf

论文题目：甘肃天水漆器艺术的保护与发展 专业：装饰艺术研究 硕士生：赵娟 指导教师：郝光 摘要 甘肃天水漆器生产历史悠久，近代以来更是以“坚牢于质、光华于文一的浓 郁地方特色名扬于世。不仅制漆技艺高超，而且还满载着天水悠久的历史文化。 本文通过对天水漆器历史发展脉络的梳理和其艺术特征的分析，就传统漆艺 在当代社会所遇到的困境和问题，力求探索保护和发展天水传统漆艺的现实出 路。 首先，本文对天水漆器从秦汉至近代的历史沿革作了全面的概述。其中包括 天水适于生产漆器的自然条件和历史文化环境，天水周边地区历代墓葬漆器文物 的出土情况，以及近代天水漆器开始规模生产的相关背景。 其次，本文重点论述了2 0 世纪5 0 年代以后天水漆器独特艺术风格的形成。 并分析天水漆器与全国其它漆器产地的联系与区别。结合当今漆器经济产业整体 滑坡、缺乏生气，发展举步维艰的共同困境，分析传统漆器工艺衰落的原因。 最后，根据以上探索和研究，针对天水漆器在现代环境中发展所面临的矛盾 以及如何在保护和继承的基础上发展天水漆器艺术，提出了保护与发展天水漆器 的探索性策略。 关键词：天水漆器艺术特征保护发展 s u b j e c t ：g a n s ut i a n s h u il a c q u e r w a r ea r tp r o t e c t i o na n dd e v e l o p m e n t s p e c a l t y ：d e c o r a t i o na r tr e s e a r c h n a m e ：z h a oj u a n i n s t r u c t o r ：h a og u a n g a b s t r a c t g a n s ut i a n s h u il a c q u e r w a r et h ep r o d u c t i o nh i s t o r yi sg l o r i o u s ，s i n c em o d e r n t i m e si sw t h eq u a l i t yi sr e l i a b l ea n dd e c o r a t i v ed e s i g ni nau t e n s i lb r i l l i a n c e r i c h p l a c ec h a r a c t e r i s t i ct h en a m er a i s e st h ew o r l d n o to n l yt h em a n u f a c t u r e1 8 r , q u c r w 锄t e t e c h n i q u ei se x c e l l e n tb u ta l s o 舢l l o a dt i a n s h u ib o n o 髑h i s t o r yc u l t u r e 眦a r t i c l et h r o u g ht ot i a n s h u il a c q u e r w a r eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n tv e i n c o m b i n g 、析t l li t sa r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i ca n a l y s i s , o nt h et r a d i t i o n a ll a c q l l a m 倍r ea r tt h e d i 伍c u l tp o s i t i o na n dt h eq u e s t i o nw h i c hm f f i t si nt h ec o n t e m p o r a r ys o c i e t y , e x p l o r e s t h et i a n s h u it r a d i t i o ni a e q u e r w a r ea r td i l i g e n t l yt h er e a l i s t i co u t l e t f i r s t , t h i s a r t i c l eh a sm a d et h ec o m p r e h e n s i v eo u t l i n et ot h et i a n s h u i l a c q u e r w a r ef r o mt h eq i na n dh a nd y n a s t yt ot h em o d e mh i s t o r i c a le v o l u t i o n i n w h i c hi ss u i t a b l ef o ri n c l u d i n gt i a n s h u it op r o d u c et h el a c q u e r w a r et h en a t u r a l c o n d i t i o na n dt h eh i s t o r i c a lc u l t u r ee n v i r o n m e n t , t i a n s h u ip e r i p h e r a ll o e a l i t ya l l p r e v i o u sd y n a s t i e sg r a v el , q u e l w a l ec u l t u r a lr e l i cu n e a r t h e ds i t u a t i o na n da sw e l la s t h em o d e mt i a n s h u il a c 4 u e r w a r es t a r t st h es c a l ep r o d u c t i o nr e l a t e db a c k g r o u n d n e x t , t h i sa r t i c l ee l a b o r a t e dw i 也e m p h a s i st h e2 0 t hc e n t u r yf o r5 0 sl a t e rt h e t i a n s h u il a c q u e r w a r eu n i q u ea r t i s t i cs t y l ef o r m a t i o n a n da n a l y z e st h et i a n s h u i l a c q u e r w a r ea n dt h en a t i o n a lo t h e rl a c x l u e r w a r eh a b i t a tr e l a t i o na n dt h ed i f f e r e n c e 硼尬u n i o nt h el a c q u e r w a r ee c o n o m i c a li n d u s t r yo v e r a l ll a n d s l i d e t h ed e f i c i e n tv i t a l i t y , t h ed e v e l o p m e n tb eh a r dt os t a r tn o wt h ec o m m o nd i 伍c u l tp o s i t i o n , t h ea n a l y s i s t r a d i t i o nl a c q u e r w a r ec r a f td e c l i n e sl e a s o n f i n a l l y , a c c o r d i n gt oa b o v ee x p l o r a t i o na n dr e s e a r c h , u n i f i 髂t h et i a n s h u i l a c q u e r w a r et h ec o n t r a d i c t i o nw h i c hd e v e l o p si nt h em o d e me n v i r o n m e n tf a c e s 。 p r o p o s e st h et i a n s h u it a c q u e r w a r ea r tp r o t e c t i o na n dt h ed e v e l o p m e n te x pl o r i n g s t r a t e g y k e yw o r d s ：t i a n s h u i l a c q u e r w a r e a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c p r o t e c t i o n d e v e l o p m e n t 图录 图2 3 2 漆针线盒，武威磨嘴子汉墓1 9 7 2 年出土，东汉，木胎，6 5 x 3 9 x1 6 锄， 甘肃博物馆藏。 图2 - 3 2 漆盘，武威磨嘴子汉墓1 9 7 2 年出土，西汉王莽时代，木胎，地盘边长9 ， 天盘径6c 0 1 ，高l 锄，甘肃博物馆藏。 图2 3 - 3 漆牌匾，清代，天水民俗博物馆藏。 图2 - 3 - 4 漆椅，清代，天水民俗博物馆藏。 图2 - 3 - 5 漆彩绘箱，清代，天水民俗博物馆藏。 图 3 - 6 嵌钿漆柜，清代，天水民俗博物馆藏。 图2 - 3 _ 7 梳妆盒，皮胎，民国，天水民俗博物馆藏。 图2 3 - 8 漆箱，藤胎，民国，天水民俗博物馆藏。 图2 - 3 - 9 红油描金漆柜，民国，天水民俗博物馆藏。 图2 - 4 - 1八仙过海骨石镶嵌高浮雕挂屏局部，2 0 世纪8 0 年代，天水飞天雕漆工艺家 具有限公司收藏。 图3 - 1 - 1天水漆器家具造型，天水飞天雕漆家具有限公司提供。 图3 - 1 - 2四扇彩陶挂屏，7 2 x6 4 ，何晓峰、张国栋设计，2 0 世纪8 0 年代，天水 飞天雕漆工艺家具有限公司收藏。 图3 1 3 敦煌伎乐图，骨石镶嵌六扇屏风( 局部) ，7 2 ”x 6 4 ”，2 0 世纪8 0 年代，天 水飞天雕漆工艺家具有限公司收藏。 图3 - 1 - 4 飞天园台屏，径长2 8c m ，2 0 世纪9 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司 设计师张平提供。 图3 - 1 - 5 文物博古六扇屏，7 2 9 6 ，胡橐、张国栋、周嘉福主稿，2 0 世纪7 0 年 代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司收藏。 圈3 - 1 - 6 玉堂富贵四扇花鸟彩绘屏风，7 2 x6 4 ，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工 艺家具有限公司总工艺师胡建生提供。 图3 - 1 7 武则天六扇屏，7 2 x 9 6 ”，何晓峰设计，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆 工艺家具有限公司收藏。 图争1 - 8 玉雕工艺，作者拍摄于天水飞天雒漆工艺家具有限公司玉雕车间，2 0 0 7 年8 月。 图3 1 - 9 玉石镶嵌漆屏( 局部) ，2 0 世纪8 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司收 藏。 图3 - 1 - 1 0 圈3 - 1 - 1 1 图3 - 1 - 1 2 图3 - 1 - 1 3 图3 - 1 - 1 4 图3 - 卜，5 图3 _ 卜1 6 圈3 - 1 - 1 7 图3 - 2 - 1 图3 - 2 2 图3 - 2 - 3 圉3 - h 图3 2 - 5 图3 绷 图3 2 _ 7 图3 - 2 - 8 圈3 - 2 - 9 圈3 - 1 - 1 0 雕填花鸟挂屏，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司总工艺师 胡建生提供。 脱胎毛泽东像，高2 8 米，1 9 6 9 年，天水飞天雕漆工艺家具有限公司收藏。 青铜镜六扇屏，7 2 一x 9 6 ”，2 0 世纪8 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限 公司收藏。 雕填花鸟挂屏( 局部) ，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司 收藏。 同上 贴锡书法四扇吊屏，2 0 世纪8 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司收藏。 红军长征彩绘系列挂屏，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司 收藏。 同上 扬州雕漆嵌玉，v m w m y z c o m 扬州平磨螺钿漆器屏风，嗍w m y z c o m 福州脱胎漆器，嗍f i w h n e t 成都金银平脱漆器，椭f a t t e n n e t 成都彩绘漆器，v m w f a t t e n n e t 北京剔红漆器，! 坚：垒j 塑：g q ! ：鳃 山西平遥推广漆器 牧马彩绘六扇屏，7 2 x 9 6 ，周兆颐设计，2 0 世纪8 0 年代，天水飞天雕 漆工艺家具有限公司收藏。 雕填花鸟挂屏( 局部) ，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公司 收藏。 红军长征彩绘系列漆挂屏，2 0 世纪7 0 年代，天水飞天雕漆工艺家具有限公 司收藏。 1 绪论 1 1 选题的目的及意义 天水漆器工艺历史悠久，生产资源丰富。诗经，秦风“阪有漆、隰有栗 ，为秦 地产漆最早记载。天水及周边地区的考古发掘，尤其是近3 0 年来的考古发现证明，以 天水为代表的甘肃漆艺，始于先秦，盛于汉，断断续续已达两千余年，可谓历史悠久， 源远流长。但天水漆艺长期落后于其他地区“千文万华”、“雕镂玉珧之饰 的水平，除 油饰外，无特色可言，直至解放后吸取诸家之长，方才有了突飞猛进的发展。从5 0 年 代开始，天水漆器艺人在当地政府的扶持下多次赴全国各漆器产地学习漆器制作工艺， 从而获得大量装饰经验。改革开放以前，天水还没有美术院校，在文化氛围落后的欠发 达地区，当时唯一能与绘画专业对口的便是天水雕漆厂，雕漆厂实际成了当时天水培养 绘画专业人才的基地。从而使天水漆器的设计与制作过程拥有一批具有较高绘画造诣的 设计者参与漆器设计和具有高超技艺的制漆艺人参与工艺制作。这样，天水漆器在吸取 诸家工艺之长的同时，又逐渐创造出自身的艺术特色，“古朴典雅”、“文人画气质一 是天水漆器艺术的最大特色。 本人意欲尽可能全面的收集整理相关的资料和成果，并在此基础上力求深入分析和 研究天水漆器艺术在当代环境中衰落的原因，结合当地的文化环境及现状，分析当代漆 艺保护和发展中所面临的矛盾，提出适合天水漆器保护和发展的策略，从而能更深入的 认识传统工艺美术的继承与发展问题。在中国漆器艺术逐渐衰落的今天，研究这一课题 对传统工艺美术发展及传承具有深远的意义。 1 2 国内外研究现状及研究方法 本人在搜集资料的过程中发现，中国工艺美术史对天水漆器的相关内容很少提及， 即使是在个别的漆艺理论著作和文献中也不过是简略介绍( 如：沈福文先生所著的 中 国漆器美术史。对于天水漆器研究的忽略其主要原因有：天水漆艺历史虽久远，但 历史上却长期落后于其他地区。天水地处西北，由于墓葬结构不同，对漆器保存不利， 出土文物较之南方地区甚少。漆器属于传统手工艺，中国历史上手工艺行业地位低下， 文人对漆器制作行业的忽视导致传统漆艺理论的贫乏。由于我国特殊的计划经济背 景，在建国初期直至2 0 世纪8 0 年代，天水漆器主要由天津进出口总公司包销出口，在 全国销量很少，所以知名度和受重视程度不高。 目前国内外有关天水漆器的相关资料和研究情况表明，天水漆器研究的理论基础相 对薄弱，资料匮乏。在收集资料的过程中发现仅有一些原天水飞天雕漆工艺厂的国家级 工艺师曾经整理过天水漆器的相关资料如：天水漆器的起源及历史( 张国栋、王德泰整 2 理) ；天水漆艺设计师在当地绘画艺术界的影响( 雷希文整理) 。天水漆器艺术特色的形成 以及与当地历史、地域文化之间的关系还未曾进行过深入的分析研究；国内外还未出现 研究天水漆器的专著和学术性论文。 研究方法：本文主要是在实地调查与文献查阅的基础上撰写出来的。多角度的整理 和归纳天水漆器的历史，并对2 0 世纪5 0 年代以来天水漆艺的发展过程进行深入、清晰 的梳理。结合当代传统工艺美术面临的诸多问题，通过研究天水漆器试图从中国传统文 化和地域文化中吸取营养突破守旧的审美风格，来关注传统漆艺在当代的发展。 3 2 天水漆器的历史沿革 2 1 天水及周边地区的自然环境 天水位于甘肃省东南部，东临陕西，西至定西，南近四川，北接平凉。这里地处六 盘山地、陇中黄土高原和秦岭山地之间，横跨渭河、嘉陵江两大水系，境内丘陵起伏， 河谷盆地星罗棋布。历史上这一地域曾多次归陕西、四川统辖。天水原为地区建制，辖 十二县，现为省辖地级市，辖两区五县，是甘肃东部的政治、经济、文化中心。 2 1 1 生漆资源 天水自古生漆木材资源丰富， ，p p l 7 - 4 1 5 前发展的佛教文化在隋唐时期继续走向繁荣。天水地处陇右东部，东连关中，西连河西， 是丝绸之路和中西交往的通道。天水作为西北陇右之地t 却与关中一山之隔因而这 里是中原文化通向西域的第一站又是西方文化东传的最后一站，在文化地理位置处 于不同文化双向交流的交接点。中原文化的输出与扩散，外来文明经过不断的传输与消 化，进而完成融合吸纳的过程，正好就是天水地域文化在中华所占据的角色和位爱。所 以，天水文化的典型特点和发展趋向即是鲜明的过渡性特色。 晚唐下继五代柬金，秦地文化从整体高度和地域特色上已不可同盛唐相比。这正是 民族融台，汉族人口复居主体后，地域文化向中原文化趋同过渡进程中的必然反映。明 清时期六百余年问，中国汉文化豳在长期国土展拓和域内地区的空间分异缩小的基础上 趋于定型。4 在这种大的文化环境下，天水文化的地域特征已更多地被文化挟性所代替。 天水有着悠久和深厚的文化积淀，在其文化发展的进程中，人们产生了对文化审美 的需要。就是在这样的文化思考下，天水的能工巧旰! 们利用当地丰富的漆资源，创造出 蕴含着深厚文化内涵的漆器艺术， 2 3 天水厦周边地区各历史时期漆器的考古发现 关于天水漆艺的起源，历来众说不一。国内出士漆器实物多出自南方。“至于其他 地区，尤其是中原及北方，由于墓葬结构不同对其漆器保存不利，因此不能由于这些 地方出土漳器不多而得出其工艺不发达的结论。”5 在甘肃有关地方志中，也只提到陇 山一带盛产优质生漆，至清代中叶爿有了制作漆器的电载。近代常闻有漆器出土，但多 残毁散亡，闻而不见。庆幸的是近年来的考古发掘给我们提供了一些可供研究的珍贵资 料。 1 9 8 6 年，在天水市距麦积山石窟二十公里处的 放马滩发现秦汉墓葬群一百余座，已清理十四座， 此处地下水丰富，芦苇从生，虽然有白膏泥封固， 但仍渗水严重。髓葬品以陶器为主，漆器次之，大 多保存不好。这冀战国晚期的秦人墓葬出土漆器共 十一件，有盘、耳杯、樽、奁和棰等，其中五件保 存尚存其余均朽坏。其中有一圆盘，“术胎，黑 漆。无纹饰。仅盘内饰凸线一条。”为镟胎时所留。 埘2 - 3 - 1 ) 壤什线盒汉武戚磨嘴了& 墓 另有三件耳杯，“椭园形，敞口，双耳，平底。木胎髹黑漆有光泽，无纹饰。件 底部刻有“田贷”二字，似为匠作名。这些为数不多的战国晚期的漆器，均为木胎，黑 德髅i 徽瓣：臀；黢描带 漆素髹，有光泽，无纹饰。o 缏代是我困髹漆业的鼎盛时期，全国出上漆器 甚多，忖肃办不例外。如武戚磨u h 了汉墓出j 的彩 绘央纶耳杯7 ，王世褒先生已确队足两蜀制品。还有 漆针线禽8 ，术胎。长力形中分为等大两节，遥体髹 黑漆，朱漆勾线描长方棱框( 幽2 - 3 1 ，幽2 - 3 - 2 ) 。 武威雷台汉墓出土的螓金错银铜甜臁尊9 ，制作相当 精美。敦煌马蹦湾汉代烽燧出土的漆j t ，“州面髹黑 漆线刻风凰、仙鹅、l lj 水等图案”产白何处。 还很难确定。天水周围也多次发现汉代漆器。 f l ：jj 圈2 - 3 - 2 ) 津盘月1 9 7 2 年 武戚麝畴于& 簋mt 1 9 7 2 年天水麦秘区赵崖村东以墓发现大量黑地朱褐色云气纹漆棺蛙片。】9 7 3 年， 麦积区码跑泉汉墓内发现内缸外黑云气纹漆器碎片，器形已不可辨。1 9 8 3 年，甘各县新 兴乡七甲村古墓群内发掘西汉墓葬一座内彳 朱地彩绘漆棺两具，与污泥木炭混杂一起， 丰 ；i 木朽若败絮，漆扶极薄，仃人抢挖木炭时破成碎片，无法清理仅女棺内一什贴银耆 黑地彩绘七子任尚存。此奁虽无文字，但产自秦地尚缺乏依据唯漆棺不会来自外地。 1 9 8 6 年发掘的艘马滩汉墓内出土只滚耳杯“双耳，平底，假圈足。木胎，髹红漆。 ij 沿内周用黑色烈线组成纹饰，取耳表面绘波曲线加圃点图案。 。1 9 8 7 年，在麦 积区三阳川西i h 坪汉墓废址处在发现黑地朱绘i 气纹漆器妓片。( 附近发现铜戈件， 有人疑为媸国墓) 。 近年来偷盗古墓成风， 专闻西和县、礼县( 现划归陇南市) 、清水县一带均有类似 发现。天水发现汉代漳器数量之多分布之广，令人 注目。虽然人多残毁散r 一，无法就装饰风格、制作技 艺作进一步的分析，令人痛惜，但它砸少晓明天水武 都带的髹漆业在汉代难处于兴旺发然时期，确为争 幽涟艺据点之一。 天水生漆膘厚，漆酚高，燥性光亮艘均好，唯透 明度差，加铁醋即可成为乌黑纯正之上等黑退光漆， 加银珠呈深浅币同的红色，弭加石黄可调成棕褐色( 天 。u 肃天m 放马滩战日；m 肇群盔掘，- i 蜘1 9 s 9 年镕2 7 u 戚$ r = 口g * 简m ，z 物1 9 7 2 ￥* 1 2 目7 武唬雷台沉甚母自 搬j 1 9 7 4 年m2 期 ”敦煌马刚游投代烽燧遗* 笈掘简报) ，i 物j1 9 8 14 mi o 。h6 圈2 3 3 ) 添器牌嗵清代 水称羊肝色) ，只加石黄呈暗褐绿色，漆不入油，加入兰、 绿、白几乎显不出色相。t 丌能由于这些原因，放天水髹漆业 的发展受到了一定的限制仪以单色素髹为主，偶有描金或 朱色纹饰。这可以从发掘的历代漆器中得到证实。唯以临洮 “红油描金”漆器为代表的罩漆工艺历史悠久至今仍在甘 肃中部及东部带流行，为民间匠作普遍掌握。 隋唐两代，暂无可考。唯诗人杜酋为避安史之乱投奔 其侄杜佐客居秦州留有诗作。在寄赞e 人一诗中有“近 闻西枝西”有谷极漆稠”之句，可见天水产漳之盛来往过 客也引起注意，漆作应当没有中断今后或许还能有所发现。 天水发现宋墓不少，出上大量瓷器，偶有漆器世都已 残毁散亡。现仪存1 9 8 2 年在麦积区甘泉村北宋元丰年问的 墓葬中发现的阿件漆器，残朽严重。其一为碗竹蔑胎，两 面贴租麻布。敞口，高圈足。内髹朱漆，外髹棕色罩漆，有 光泽尤纹饰。 元明时代的漆器，以1 9 7 2 年漳县( 现划归定西地区) 汪世显家族墓的出土漆器为代表”。汪氏家族为陇西、漳县 望族，历金、元、明数代皆为显贵。元墓为出土奁两件。圆 柱彤。其中一件为七子奁，较完整，竹胎，内髹黄漆，外髹 黄地罩漆呈桔皮色。另一件残毁，形制不明，作法相似， 均无纹饰。唯同墓出十黑地剔红漆案一件雕双龙满村牡丹 花叶纹，绝非天水制造。 明墓内发现木棺两具，髹朱漆，并施泥金绘饰的花草飞 禽等纹饰。可惜已腐朽不存。另外，天水民f b j 原藏有明代祖 先髟匣、炕柜，红油素髹无纹饰还有画桌、方桌、太师椅， 黑色素髹，牙口饰一道米色，可惜后来都毁于文革。“ 清代的漆器，尉存和出土较多大致可分为三类：第一 类为棺捧匾额( 如图2 3 3 ) 。前者多为内红外黑，素髹无纹。 也有年过花甲的老人，预先作好寿材每过一寿，髹漆一次， 直至去世，棺内朱漆地洒金装饰者。后者为多木雕髹漆贴金， 图”4 ) 箱清代 图2 d 巧) 鞋钿裱柜清代 ，1 ，2 j ；i ：# ；：；：i ；? ：i 二? ! 喾；擀始毒絮喾”4 “据天水博物馆镕蕞文物资辩，笔者宴地调盘采访 图2 - 3 7 ) 梳妆盘皮胎民国 降一噬 。，o 。一“k ：，求“o 叫自j fii ，r 碴h u ? 哥时钟懈漳精柑”t 毓蒋卅卓斛蕊恤靠舟 拦色桑髹圈2 3 _ 4 ) ，间有商单寿罕之类的术雌纹饰栊 台或来色肯。第| 二类为汕饰和罩漆制品箱( 圈2 - 3 - 5 ) 、 杷( 网2 3 - 6 ) 、盘、盒品种较多，木胎、竹胎，皮胎( 图 2 - 3 7 ) 、藤胎( 幽2 - 3 8 ) 均肯。油饰作法为漆地作好后。 以熟桐油调朱色髹涂，绘泥金花草纹饰漆色艳丽光亮 这就是西北著名的临洮“红油描会”工艺( 圈2 - 3 - 9 ) 。 24 天水漆器的规模生产 天水制漆历史悠久，其制作承袭了古老的疗法漆【 制胎、髹饰，l 艺简单、色彩单。天水近代髹漆业的振 必，醑丁本l 仆纪初。天水漆器规模牛产h 现于# 袤荸命以 后。在资产阶级革命影响卜，天水创办小手j 业的风气盛 行。 1 9 】6 年，天水道) 张济洪从陇南f 。叫县筹款几月银 元，由西安聘束技工订基成、f e 俊杰二 ( 这人是入川 学艺还是蜀中艺人，说法不) 在犬水丌办陇南工艺 凹2 0 - 9 ) 红油描台桠 招收学徒使髹漆业再度必起。j 址设在天水市中城西仓巷瑞莲寺内。经费全赖天水当 时地方税款来维持，属r 官办性质。”丌始时生产规模较小仅有六、七卜人分有漆 工、术工、裁绒、纺织面科。仍采用简单的手工生产，但改变了过去的传统髹漆1 ：艺方 法。当时装饰手法仅有雕填一种或因漆地可雕的原因，放天水漆器此后一直沿用“雕 漆”这称谓。以示与以往的漆器作法不同。苴事与传统意义上的剔红、剔彩、剔犀类 雕漆产品太相径庭。以后作坊虽数度易主时兴时衰但从未中断。这一时期的产品主 要有印盒、砚盒、笔俺、梳妆匣、方盘、同桌、手杖、小术碗、还有押签桌( 即办公桌) 、 靠背椅、摇椅、荣几、大烟盘子等，木胎、皮胎，脱胎、镟胎样样俱全，其雕填工艺书 画水平较高，刀法灵活多变，精细入微填色典雅，颇具丹奇妙趣，备受沈福立先生称 赞盛极一时。 天水雕填漆器的生产分_ 比较细密，_ 艺水平较高，随着品种类型增多市场得 到扩大，漆器远销兰州，西安、汉中等地。天水漆器生产虽创办于近代，生产以盈利为 目的，内部也具有资本0 二产关系的因素，但由于近代中国掏敞，整个民族工业举步维艰： 由于采用官办形式j 内经理、管帐、督工都由官方任命技师、学徒与厂方关系复杂， “l 话搴x $ 漳的m 史2 ，m u lr 肃鞋科技9 5i 卿p 1 3 酊圈 受封建剥削严重：资金来源不是资本主义的投资，而是由地方政府税款收入的投资；工 厂采用封建的管理方式，经理频繁换人，封建的人事关系复杂，衙门腐败作风严重等诸 多原因。1 9 1 9 年，困经营不普在行将倒闭时，天木商会拨款2 万元给予扶持。1 9 2 0 年，陇南镇守使孔繁锦来天水大办实业，工艺r 有所扩充。1 9 2 6 年国民军驻天水，将 联隆机器厂合并给工艺厂，改名为“民生工厂”并拨出部分公房租金以补充经费。到1 9 3 4 年前后，由于经营不善，亏损严重，工厂倒闭歇业。抗阿战争爆发，天水漆器业曾意识 活跃私营手工作坊纷纷建立，但生产规模较小产品数量有限。” 抗战胜利后时局混乱髹漆业严重受挫，至解放前夕，艺人改行，流离失所，仅存 两户小作坊亦濒临倒闭。 1 9 4 9 年天水解放后髹漆业开始复苏。1 9 5 2 年，已有七户作坊恢复生产。1 9 5 3 年 在当地政府的扶持下由艺人郭力学、郭炳学、巨珍等二十七人组成天水市雕漆生产合 作社，产品与前大致相同。1 9 5 6 年正值我国合作化高潮中，当地政府亲历扶持，组织合 作社把天水漆器艺人介绍到仝国漆器发达地学习提高。1 9 5 7 年前后，该社派员赴福建、 四川、扬州、北京等地学习制漆装饰工艺，省手管局也派设计人员支援，技术门渐进步 质量不断提高。同年八月经福州漆器厂介绍，天水生产的烟、茶、酒具及方、匿桌盘 等脱胎产品由上海口岸远销海外，开创了甘肃漆器出口的历史。血十年代中期，兰州、 平凉亦开始生产漆器。 1 9 5 8 年，天水市雕漆生产合作杜改 为地方国营天水雕漆工艺厂，再次派员赴 北京、天津、杨州学习石雕、牙雕、嵌钿 技术，1 9 7 2 年又从北京玉器厂学同玉雕 技术( 图2 - 4 - 1 ) 。至此天水艺人已能熟 悉掌握彩绘、镶嵌、雕填、贴金、嵌银、 胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、平蟪钿、 研磨彩绘等几十种装饰技法，更有著名书 面家何晓峰、胡橐、周兆颐、张国栋等设 计图案除传统人物、花鸟外，共同创作 研制了文物精品系列、石窟艺术系列等新 样式。改革开放以后，造型古朴、漆色光 ( 图2 4 1 ) 骨石镶嵌高浮雕挂屏 八仙过海局部 润、坚牢于质、光华于文的天水漆器，咀其浓郁的地方特色名扬海内外，畅销三十多个 国家和地区。” ：豢i ；慈i ! 蹦i 量髫笛蒜：黼记录 8 0 年代后期中国社会正处在计划经济向市场经济的逐渐转变过程中，天水相继出 现了百余家漆器工艺厂( 多为小作坊类) ，漆器市场的竞争越来越激烈，大批艺人的分 流和偷工减料，导致天水漆器质量和声誉的下降。虽然这一时期的漆器产量比过去大大 提高，但其艺术价值和工艺水平远远落后于前期。因此天水漆器在进入九十年代以后退 出了辉煌期逐渐衰落下来。天水漆器衰落的原因是多元的，本文在第四章节中会详细 论述。 3 天水漆器的艺术特征 天水漆器白2 0 世纪5 0 年代以来，制漆技艺的革新，其艺术风格和表现于法有了熏 大的突破。在悠久历史文化和浓厚地域文化滋养的环境里形成了独特的艺术特征。 3 1 天水漆器的艺术风格 天水制漆历史虽然悠久，但制作方法单一。1 9 4 9 年天水解放后，髹漆业j r 始复苏， 2 0 世纪5 0 年代以来，天水漆器吸取诸家之k 有了完e 猛进的发展并形成独特的艺 术肛l 格。 311 造型 天水漆器种类多样造型丰富有 床榻、躺椅、屏风、茶几、餐桌、书 架、茶具、烟其以及旅游纪念品 几 太类二百多种样式( 豳3 - 1 一i ) 。以大 件家具为例：如围屏有四扇、- 1 扇、 六扇等；桌有圆、蛋圆、长方等造型 还自| 三套桌、拼桌、圆桌带凳、蛋圆 桌带凳等。造型有仿汉、仿明式样， 桌褪有弓型和虎爪型等。为了适于搬 运采用能折叠的活桌腿。天水漆器不 仅造型丰富、富于思考而且密切的 与实用性相结合，具有特殊的艺术风 格。如漆器家具中的组合桌，此类桌 子为一方桌带两张半月形桌井配八 把椅子可拆丌组台成四至八人用的 餐桌充分体现了卓越的设计思想， 削3i i ) 天水漳嚣家具造型多样 蘑丽帝蘑 衿黟嘲霹 鼐滞留霜 在装饰上注重整体的敦果，既考虑到使用的方便，又缩小了放置的空扫j 312 装饰皱样 天水漆器的太特色是在漆器创作上融入了历史传统和地域文化在绘画艺术创作 上继承了以往的优良民族传统，参照敦煌壁画( 图3 一1 3 ) 、麦积山雕塑、甘肃彩陶( 图 3 1 2 ) 以及出土文物( 图3 小s ) 、玉器、瓷器、古钱币艺术、兼取民间剪纸、刺绣、年 画等特点融汇成天水漆器的独特艺术风格。装饰纹样图案多取材于中国传统古典题材 如西厢记、红楼梦、聊斋、唐宋传奇等故事人物( 圈3 1 7 ) ，蒹以花草、文物、鸟兽、 博古、山水等。情节以游园、赏梅、合乐、宴坐、清饮为主，构图布局疏密有致、典雅 绮丽。天水漆器除传统乌黑色外还有红、酒红、墨绿、盅蓝、翠绿、驼黄、古绢黄、 朱砂红，玫瑰红等色。色彩绚丽摇曳多姿( 图3 - 1 - 6 ) 。这与天水独特的地域文化和深 厚的艺术滋养环境是分不开的。 圈3 i 一5 ) 六扇博古屏风 ( 阁3 1 巧) 四扇花鸟屏风 ( 豳3 1 - 7 ) a 扇屏武m 天 31 3 装饰工艺 大水地区盛产漆树，q ：漆质地优良历史悠久， 但i u 抗战初期，其漆器品种主要足家具和手杖2 类 装饰方法为雕填和斑漆两种其斑纹较耜，漆色较为 简单。早期天水漆器的牛产，士要是家用器具如桌、 椅、柜、箱以及小件炎，如手杖，术碗，烟具等，形 式品种较多翠漆做法为红漆地以推漆方法堆塑花鸟 博占纹饰，贴银钵，再罩以熟桐油生漳配制的透明漆 入荫室干燥后，漆色深如枣应，纹饰呈棕红色并泛台光， 时。后柬成立的天水雕漆工艺厂多方向外学习，取 得了终验发展很快，天水漆器是生产技艺与历史传 统文化的充盖结台。漆器卜要采用木、石、漆i 种原 料先以东- i l 2 i 松、搬木制胎，术材经过自然干燥平 烘1 。处理，木胎接棒j ：i | ；位在漆前包柏薄铁皮或麻布， 制成的各种漆器家具经久耐用，不易j r 裂、弯f | i 、变 形：然后进用当地生漳，沿用占老的的丁艺并结合现 代技术精炼成各种退光漆。手【谍饰而成漆色饱满、 乌黑纯正，纹理细腻，具有耐热，耐酸碱、抗老化等 特性。同时天水漆器还选用青田石、寿山石、绿冻石、 白滑石等具有天然纹理、润洋f 玉的各种石料，配以盈牙、 玛瑙、珊瑚等珍贵材料( 幽3 - l 一8 蹦3 一1 9 ) 采用镶嵌、 雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻扶、研跨等几 十种装饰技法，表现多样，使其显示出高超的技艺。装饰 技法以雕填为，弗吸收了镶嵌技法。”“雕填有川辋细 相结台的雕法如柳蝉盘杨柳桂杆雕法辊犷，蝉翅则 细如阿纹，精致朴雅。屏风_ 。类题材多采用古装什女花卉 还嵌有博占浮雕，民族特色很强。” 一十世纪仞，天水漆器业丌始振兴。但当时的装饰手 法仅仃彩绘和雕填雕填技艺虽早足清代山四川经陕两传 八的，后经天水艺人的研究改进水平大为提高，_ h 十年 ”笔# 实地咐6 i 9 恍j 十目埭岂芰木虫， 民冀$ 版杜i 帅7 4 p i l 4 曝遵 搿矿。窝 薹髓 囤3 - 1 4 ) 三i l 镶嵌漆屏局部 蹦3 - 】- 1 0 ) 雕填花屿拌群 代即得到沈祸文先生的赞许天水雕填因此而得名。天水雕填的基本工艺为：在未经退 光的地上已粉作画，再用刀雕刻剔去漆皮露出扶底然后以色填平，阴干后，淹投退 光而成，表面平槽如镜色漆嵌入漆底可保持久远( 圈3 - l - 1 0 ) ，不会脱落。雕填为灭 水漆器最有代表性的装饰【艺。题材以梅兰竹菊等花卉为主，色彩雅致代表作有“贝 叶草虫”( 仿齐白石稿) ，集川刻针刻、勾刀于一体，充分表达了画和笔趣，飞白老干 自然生动，蝶翅蝉翼细若毫发，有透明感，天色深沉含蓄，具有较高的艺术价值。彩绘 是漆艺装饰手法中最为古老的手法之。天水平绘系从福建引进，所用原料为精致透明 漆熟桐油和入漆颜料除平绘外，酌情加入薄料工艺，薄敷一层即可完全盖住底色，绘 制时讲究“| 三【薄为佳”。除了用笔以外，某些大面积渲染和色彩浓滇潦浅变化常| 三i 手指、 手掌代笔拍敷。天水平绘题材广泛，人物、花鸟、山水均可制作。代表作为十二扇群 仙祝寿围屏，( 何晓峰、周兆颐设计绘制) 。以任伯年稿改造加工绢黄底色，下部为 二月令花卉，整个作品人物造型生动优美，色彩艳丽和谐，加入薄科后有一种金属光 泽，更为富丽高雅，根据不同对象的质感采用了兰叶描、铁线描、行云流水描等多种线 描技法，生动流畅、变化丰富，充分显示出作者深厚的工笔绘画功底，达到了较高的艺 术水平。 建国后在当地政府的扶持下。天水的漆器艺人曾赴全国各地学爿漆器技艺。1 9 5 7 年前后，天水市雕漆生产合作社派员赴福建学习制漆装饰工艺，省手管局也派设计人员 凹3 - 1 - 1 2 ) 扇屏青铜镜 ( m3 i 1 l 瞪胎 # 东像 支援，技术r 渐进步质量不断提高。自此漆器生产主要是脱胎产品。1 9 5 8 年八月，经 福州漆器厂介绍，天水生产的脱胎产品由上海几岸远销海外，开创了甘肃漆器出口的历 史1 9 6 9 年制成高2 g 米的仿古铜毛主席全身脱胎塑像( 图3 - 1 i i ) 。大跃进结束后， 国家对工艺美术行业进行整顿。因为福州脱胎历史久远因此福州漆嚣主要以制作脱胎产 m 砷一榭拊六水的实际情mh 漆器券具由+ 存与日j 计剖蜂济的肯母r ，丘水漆器 家县 鬻是由天律进出n 门岸包销。犬水的脱胎技术也慢慢随之璀化 八 年代天水漆器不断创新t 艺改进了嵌钠t 艺有的屏ml _ 嵌有敬，j 枚 甜瓜籽形的小螵钿片与象牙、矗石雕刻的人物、花岛、文物、博古交相辉映珠光宅 气，高i i | i 搏雅，光彩夺日形成了强烈的地方特色f 罔3 - i 一1 2 ) 。 3 14 天水漆器的文人画特征 二十1 廿纪韧米天水的汪氏一人与艺徒文化本甲 不高，能髹不善画，当时漆器品多由艺人自行瑷 训制作完成，幽窠装饰白成种风格。所以天水漆 器一开始即彳当地书画界知名人0 参与注入了文 人画的血液，或性钟鼎八分，或画兰竹梅菊，题i 落款，犹如书画作品，似乎成为一种格局，颇得文 人雅上喜爱，一丘延续至今。天水漆器独其中国传 统史人哂书卷c 息这，天水“雅漆派”的艺术家 们所傲的贡献是分小丌的。“灭水雕漆派”是绘画 艺术界对犬水雕漆_ 艺厂产生的批优秀画家的简 称。也足对几1 。年从事漆器1 _ 艺设计， j 从事绘帕 创作的艺术家所取得的成粜的肯定。提起天水绘画 界，我口i 不得不戈注“雕漆派”这个非常重要的群 体。1 9 5 8 年在乍产音作社基础l 成奇了走水雕漆工 艺厂，臼此提水的漆器由小件生产转向规模大件生 产。厂内。方面派岂人到福建、扬州等地学爿和引 进漆器工艺制作技术一方面延聘社会1 钉名气的 画家、问旺厦k h j 艺术家，提高漆器的艺术设计水 平。经过两疗而人爿的劈山，漆器产品风格古朴典 雅，图案精盖i 艺考究实用荛现，得到了社会 的好评。而且远销h 本、法躅、德国、意大利等2 0 多个国家和地区( 隔3 1 1 3 ，躅3 - 1 1 4 ，阁3 1 一1 5 ) 。 在工艺美术设计上，雕漆j 汇集了一大批优秀的美 术家和娃日l 艺术家。从连j _ 车令，先后有杜礼庭、 郝进贤、张棱辰、廉鼎、马颂卿、 世同、王直、 孙良、高志仁、邓海、赵和、何跷峰、杨荫浓、周 蹦3 - 】- 1 5 ) 站铸件法四崩吊脐墒郭 酗一曩一囡 兆颐、李玉昌、张国栋、周嘉福、黄庚奎、缑建明、赵昌荣、雷希文、陈超、朱鉴、黄 新民、周立成、周秉均、刘演宁、毛建鸿、杨洪森、王一j i l 、朱晓东、石万龄等几十人。 他们在不同的阶段参与或负责漆器个工艺的美术设计工作。一方面进行工艺美术的研究 和创作一方面进行个人艺术创作。改革歼放以前，天水还没有美术院校，在文化氛围 落后的欠发达地区，雕漆厂成了当时天水培养绘画装业人才的基地。这样就促成了这些 漆器工艺美术师走上了国画创作的道路。存这样特殊的环境和条件里就渐渐形成了天 水漆器独具特色的中国画风格漆器与诗、书、画、印的完美结合( 图3 1 1 6 ，图 3 1 1 7 ) 。 技法开拓出雕漆及镶嵌等多种技法。到了清代，扬州文 ( 图3 1 ) 扬州箍滦盹五 隰 掣雾 匹：二j 二 图3 - 2 2 ) 扬州p 磨螺钿漆器 化空前繁荣，文化创作上出现了“扬州八怪”等批清雅 文人，扬州漆器也从细腻柔和走上深沉内敛和清雅的审美 格调。新中国建立以柬，扬州的老、中、青三代漆器艺人 在继承传统技艺的基础上自新发展。今天的扬州漆器有雕 漆嵌玉( 图3 2 1 ) 、平磨螺钿( 圈3 2 2 ) 、点螵、百宝镶 嵌、漆砂砚、彩绘等十大装饰工艺，其中点螺工艺是扬州 漆器的重要品种之 清末失传。1 9 7 2 年经 扬州漆器厂的技艺人员研究探索，得以恢复，漆器 造型典雅，做工细腻精巧色彩和谐绚唧，光泽柔 和腴润。装饰风格既有传统富耐沉静的民族特色， 又有内敛清雅的审美意境。 福州漆器：福州脱胎漆器是清代以柬的传统工 艺，它的特点是造犁美观而富于变化，轻巧而曝韧， 色洋艳丽、光亮如镜，髹饰技法丰富有描、罩、 嵌、雌戗，绘、填、雕等手法具有独特的民族风 格和浓厚的地方特色。福州脱胎漆器质地轻巧、造 型多样、色泽艳丽、装饰精细，以金锻入潦，用手 敷色的薄料技法，以及对外国颜料、颜色的不断研 究和调配，使福州漆器艺人能够超脱大漆褐黑色为 主的局限，在多色区应用的技法上呈现出独特的m 格( 固3 - 2 1 ) 。在色彩效果上达到一个崭新的水平， 因而福州漆器庄严绚丽、光彩夺目、技法丰富、光 莹照人。 成都漆器：具有悠久历史的成都漆器。在其工 艺发展演变过程中也跟中国其他的漆器流派一样， 经历过多次技术革新。西汉时期，新装的技法有针 划填金法，以及用稠厚勃质填成花纹的堆漆法等。 唐代中国漆艺水平达到空前的高度，有用稠漆堆塑 成型的有凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象、 上施线雕并在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金银 花片镶嵌而成的会银平脱器( 图3 - 2 - 4 ) 。明清时期， 点螺工艺始于兀代，盛行于明代 圈3 - 2 5 ) 成都彩绘漳器 鬻黛o 成都漆器的种类达到1 4 类，有一色漆器、罩漆、描金、堆漳、填壤、雕填、螺钿、犀 皮、剔红、剔犀、款彩，炝盒、百宝嵌等，充分展示了中国民问技艺的创新能力。成都 漆艺工序繁多、制作细致、耗时久长，尤以雕嵌填彩( 填彩用的彩漆是用天然生漆加矿 物颜料炼制而成) 、雕填影花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花变涂等极富地域特色的修饰 技艺闻名于世，其中雕花填彩、银片丝光等技艺为成都漳- 器所独有。成都漆器以精美华丽、富贵典雅、光泽细润、- j 一 圈彩绚丽而著称( 图3 - 2 5 ) 。 ， 北京漆器：北京是六朝古都，历史上文人荟萃，工匠。，r i ；嚣篙篙淼嚣篙譬系。 定了坚实的技术基础。元代设有油漆局，隶属工部。配! 卜 备副使一员，用从七晶印，掌管髹漆之工。元代漆器的主 一“v 要品种有彩绘、雕填、螺钿镶嵌、雕漆等。元代螺钿漆器 圈3 撕) j e 京耕红漆器 的特点是螵片由厚变薄开创了软螺钿”的新工艺，因而 更加丰富多彩。明代漆器生产出现了一个新的兴盛时期。永乐年间皇室在果园厂( 今 西什库东) 专门设立了官局制造漆器。以金银锡木为胎，有剔红、填漆二种。金漆镶嵌 和剔红是北京漆器的两大特色，北京漆器从师传系统、工艺技法到艺术风格都直接继承 和发展了明清宫廷艺术，形成了端庄华贵、富丽堂皇、品类繁多的皇家风范，太多有繁 荣昌盛。前程锦绣、福禄寿喜、吉祥如意之寓意( 图3 - 2 - 6 ) 。 平遥漳器：据史料记载平遥推光漆始于3 0 0 0 年前， 平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西中部的平遥县，是一种 工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区，唐代已 成规模