（美术学专业论文）走向独立的中国水彩艺术与当代转向.pdf

美国高校董事会决策机制研究 中文摘要 高校董事会制度是美国最具特色的高等教育治理制度。很多学者认 为，在一定程度上，可以说董事会制度是美国高等教育成功的原因之一。 本文运用文献法、历史法和比较法，从决策机制的角度入手，对美国高 校董事会的历史、决策机制的现状、优势及对我国高校管理体制的借鉴 意义几个方面进行分析。 董事会决策机制，是美国高校内部的一种合议治理机制。美国高校 董事会制度的形成和发展，与当时美国社会和教育自身的情况密不可 分。其成员主要来自校外，故又称为“外行董事会”。美国高校董事会 的结构清晰、权责明确。本文以印第安纳大学为例分析了美国高校董事 会的决策过程，认为美国高校董事会的核心职能就是决策，其决策机制 是依据明确的法定程序运行的，校长、教师、学生等校内因素和政府、 校友、企业等校外因素会对董事会的决策产生影响。在此基础上，将美 国高校董事会决策机制与教授治校和政府主导这两种高校治理模式进 行比较，分析了美国高校董事会决策机制的优势。 分析得出，美国高校董事会决策机制的优势在于：有利于平衡校内 外各种利益相关者；有助于高校自治；有利于集体决策、避免个人权威 的影响。最后，在分析美国高校董事会决策机制的基础上，与我国高校 现行的党委领导下的校长负责制进行了对比，分析了党委领导下的校长 负责制存在的问题，即：党政不分、分工不明；组织系统内部缺乏交流， 决策缺少协调性；管理模式单一，缺乏社会参与。在此基础上，对进一 步完善高校党委领导下的校长负责制提出了建议，即党政分开是改革我 国高校治理体制的关键。 关键词：美国高等教育，高校董事会，决策机制，党政分开 c h i n e s ew a t e rc o i o u rp a i n t i n g ：g a i n i n g i n d e p e n d e n c ea n dc o n t e m p o r a r yr e o r i e n t a t i o n a b s t r a c t w a t e rc o l o u rp a i n t i n gs t e m sf r o mt h ew e s t ，m a t u r e si nb r i t a i n ，a n d s p r e a d si ne u r o p e i tw a si n t r o d u c e di n t oc h i n ai nt h em i n ga n dq i n g d y n a s t i e s b e c a u s eo ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fv 矿a t e rc o l o u rm a t e r i a l s ，t h e w a t e rc o l o u r p a i n t i n g f h s e sw i t h t h ec h i n e s et r a d i t i o n a le s t h e t i c c o n s c i o u s n e s s t h ec h i n e s ep e o p l e ，w h i l ea c c e p t i n gi t ，p o u r so u rn a t i o n a l s p i r i ti n t oi t ，t r a n s m i t sc h i n e s ep o e t i cp a i n t i n gp a t t e f na n df o r m sau n i q u e n a t i o n a lc h a r a c t e ra n ds t y l e ，w eh a v ee x p e r i e n c e dt h ed i f f e r e n th i s t o r i c a l s t a g e s ， a n dw i t n e s s e dt h es t e a d yi n c r e a s ei nt h es t a t u so fw a t e rc o l o u r p a i n t i n g f r o mt h eq i n gd y n a s t ye s t a b l i s h m e n tt o l a t e rs c h 0 0 1e d u c a t i o n ， g e n e r a t i o n so fp a i n t e r sa n dm a s t e r sh a v eb e e ne x p l o r i n gi t ，a n dh a v ec r e a t e d t h e9 1 0 r i o u sc h i n e s ew a t e rc o l o u rp a i n t i n ga r t l i n k i n gt h ep a s ta n dp r e s e n t ， t h ew e s ta n dh o m e l a n d ，c h i n e s ew a t e rc o l o u rp a i n t i n gg a i n si t sn a t i o n a l i t y w i t hn a t i o n a la r te x h i b i t i o na n dl a r g es c a l en a t i o nw i d ew a t e rc o l o u r p a i n t i n gd i s p l a yd e v e l o pr a p i d l ya n db e c o m ep r o s p e r o u s f o rt h ef i r s tt i m e i nh i s t o r yi ts t a n d ss i d eb ys i d ew i t hb i gp a i n t i n gc a t e g o r i e s m e a n w h i l e ，a s o t h e rp a i n t i n g s ，c h i n e s ew a t e rc o l o u rp a i n t i n gf a c e st h eq u e s t i o no f r e o r i e n t a t i o ni nm o d e r nt i m e s a tp r e s e n t ，t h et h e o r e t i c a ls t u d yo nw a t e r c o l o u rp a i n t i n gi si n s u f f i c i e n ta n du n s y s t e m a t i c m a n yp r o b l e m sh a v ea r i s e n i nt h ec h a n g i n gp e r i o d ，s u c ha ss e e k i n gb i gs i z ei nab l i n dw a y ，e m p h a s i z i n g w a t e rb u ti g n o r i n gc o l o u r ，c o p y i n gp i c t u r e s ，e m p h a s i z i n gs k e t c ha n dp a y i n g 1 i t t l ea t t e n t i o nt oa b s t r a c tt h i n g s t h ea p p e a r a n c eo ft h e s ep r o b l e m sc a l l sf b r c o u n t e r m e a s u r e s ，a n dt h ec o m m o n n e s so fw a t e rc 0 1 0 u rp a i n t i n gs k i l l sn e e d t 0b es t u d i e d w ea r es u p p o s e dt of i n di t so w nc o o r d i n a t e ， e x c a v a t e a c a d e m i cd e p t h ，c r e a t en e wp a t t e r n so fc h i n e s ew a t e r c o l o rp a i n t i n gn e w p a t t e r n w ec a nu n i f yt h ew a t e r c o l o rp a i n t i n gw i t hs o m ef b l ka r tt o c r e a t e n e ww a t e r c o l o rp a i n t i n gw i t ht h ec h i n e s en a t i o n a la n dr e g i o n a lf l a v o r a l s o ， w es u g g e s tr e p l a c i n gt h el a t e rp e r i o dc r e a t i o no fw a t e r c o l o rp a i n t i n gw i t h t h es k e t c h ，a n dg a i n se x p e r i e n c ei nm a n yf b r m s ，e x p l o r i n gb e a u t yo ff b r m p r i n c i p l e ，u n i f y i n go t h e rd r a w i n gc h a r a c t e r i s t i c ，e x p a n d i n gt h ew a t e rc o l o r a r tl a n g u a g e w em u s tu n d e r s t a n da n dr e s e a r c hw a t e r c o l o rp a i n t i n gl o n ga n d s h o r to ft h es t o r yf r o mt h er o o t ；i n h e r i t si nt h ec h i n e s e t r a d i t l o np a i n t l n gl n t h ei m p r e s i o n i s t i cm a n n e r “t oe x p r e s si n d i v i d u a lf e e l i n g sa n dm o o d ，s t r o n g p o i n t ，a n dc o n t i n u e st ot h eo v e r s e a sw a t e rc o l o rs u p e r i o r i t y t oc a r r yo nu s e s f b rr e f e r e n c e ，f a c i l i t a t e st h ew a t e rc 0 1 0 ra r tt h el e a p ；u s i n go w n a l lf a c t o r s ， b r e a k sf r e ef r o mt h ec o n v e n t i o n ，w i l ls e e kt h en e wp a t t e f na n d s oo nas e r l e s o fb e n e n c i a lf a c t o r st o o b t a i nt h ep r a c t i c e i nr i c hc r e a t l v l t y c h l n e s e w a t e r c o l o rp a i n t i n ga r tt h e r e s ol o n ga s t h ec h i n e s ew a t e r c o l o rp a i n t l n g f o l l o w sa r t i s t i ct h el a wo fd e v e l o p m e n t ，t a k e st h eb r e a k t h r o u g hp o i n tb y t h e c h i n aa n dt h ew e s tw a t e rc o l o ra r tl a n g u a g ep r e s e n ts i t u a t i o n s c r o s s w l s e c o m p a r i s o n ，i nt h ec o n t r a s tt h ew e s t e r nd r a w i n g s i m i l a r i t i e sa n dd l f t e r e n c e s ， i nv i e wo ft h ec o n t e m p o r a r yw a t e rc o l o ra r t sp u r i f i c a t i o nl a n g u a g e ，n a t l o n a i s t v l e t si n h e r i t a n c e ，m a n yk i n d so fs t y l e sa n dm o d u sc o e x l s t l n g a n ds oo n k e yq u e s t i o n ， t h ee x p l o r a t i o na n dt h er e s e a r c h w a t e rc 0 1 0 ra r t sf u t u r e d e v e l o p m e n td i r e c t i o n ， p r o p o s e d w a t e rc o l o re x p e r i m e n t ， t h et h e o r y d e v i s e d 。c a ni n i t i a t et h ec h i n e s ew a t e rc o l o r a r tn e w p a t t e r n k e y w o r d s ： w a t e r c o i o u r n a t i o n a i i t y ，n e w s t y i e ， i n n o v a t i o n ， l 学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是在导师的指导下取得的研究成果。据我 所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发 表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确说明并表示了谢意。 作者签名：蕉坐日期：兰翌咝笸固至旦 学位论文使用授权声明 本人授权沈i j h 师范人学研究j 卜处，将本人硕? i ：学位论文的伞翻j 或 部分内：存编入仃火数捌j ：进行检索：仃杖保留。能沦义，j 仁m 家i0 i + 阁j l 、j 或l 指定机构送交沦文的电子版和纸质版，允i ：论义傲，r 阅和借 弼；仃十义町以采川影印、缩e 1 j 或手付苗等复制于段保存、j 【：编。产位论文。 保密的学位论文往解密肝通用奉规定。 作者签名：一奎垫一日期：童塑晦笸乌垦旦 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 一、背景及意义 第一章引言 明末清初，伴随着西方资本主义经济崛起和殖民主义扩张，西学东渐 的开始，西方水彩画传入我国。水彩画这一外来画种，受到了中华民族 美学的熏陶，开始了慢慢融入中华民族本体文化的进程。19 世纪末，中 国画家所画的西方水彩画，于商品经济十分活跃的上海，受到了普遍的 欢迎。这种以水性为媒介的绘画，不但有中国传统绘画中水分的流畅， 而且颜色绚丽、明朗、秀润，视觉效果细腻程度，形象逼真，引起了人 们的惊叹。从那时起一百年来，经历各个历史时期，水彩画得到了长足 的发展。特别是近二十几年我国实行改革开放后，一批优秀的水彩画家 们为打造具有中国特有的民族风格、时代精神、人文思想、多种艺术语 言形态的中国水彩画，进行了大量的探索与实践，积累了丰富经验，做 出了卓越贡献。中国水彩画，以其恢宏博大的民族文化底蕴，丰实而空 灵的美学品位，充满激情的生活气息，酣畅精微的表现技巧，被越来越 多的艺术爱好者所推崇。 二、国内外文献的综述 水彩画进入中国，意味着西方入观察世界的艺术视角及方式进入中 国。使中国人在传习、意象审美理念的基础上，有了对水彩艺术更深入 的认识。中西方艺术语言的融合为中国水彩艺术的发展和我国在将来水 彩艺术中创造新格局奠定了坚实的基础。以民族化为主导，多元化共生 为水彩画语言的必然趋势的形成。 研究课题的来源 因为我国水彩艺术家对于民族化走向思维的混乱，水彩画艺术语言 观念不够统一、创新格局受国内各种客观因素的制约、水彩学术地位低、 创作语言不能均衡发展等不良因素。所以来研究中国水彩画艺术语言走 向独立时的风格转向，以创立中国水彩画的当代意识形态新格局。 四、研究目的 本文拟解决的关键问题是，作为传统艺术种类的水彩画如何在当今 全球化、信息化社会背景之中进行合理的风格转向，以呈现出其应有的 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 当代意识形态。 首先，研究我国水彩艺术的实用性与必要性是非常有现实价值的。 由于上个世纪6 0 、7 0 年代西方波普、装置、行为等观念艺术的产生和发 展，使艺术表现形式趋向多元化，导致水彩画艺术等传统画种一直处于 低迷状态，并与国际双年展的主流艺术风格背道而驰，呈现一种边缘化 态势，很多西方水彩画家放弃水彩画艺术探索，去做观念艺术。而我国 水彩艺术发展却表现出与西方截然相反的发展态势，越来越多的艺术家 从事水彩艺术创作，风格多样，我国也成为继英、俄、美之后第四个水 彩大国。 其次，通过挖掘水彩画语言的自身价值和水彩语言学术的深度，增 进学术研究与创作实践相结合的可能性，丰富水彩艺术理论的多样性， 增强人们对水彩艺术语言价值的认可，提倡水彩艺术语言民族化风格的 发扬与传承。中国很多前卫艺术家跟随西方艺术发展潮流，适时而变， 如徐冰、黄永石、蔡国强等人，他们都取得了不俗的艺术成就，虽然他 们都具备学院教育背景，但是却没有一个原来是从事水彩专业的，这也 从侧面说明了一个问题，为什么我国的水彩画家没有进行观念艺术的探 索，或是像一些年轻的国画家们那样进行“实验水墨 的探索? 本文对 全球化语境中水彩画语言个性及创作共性的浅诉，找到水彩画语言的转 向趋势和社会价值。研究水彩画艺术区别于其他绘画艺术类别的特殊性， 建立相应理论体系，重新引起人们对水彩语言的审美关注，对学习与创 作有实践上了解意义。 五、主要研究内容 本文拟通过对中国水彩画的传入、繁荣到形成独立民族艺术语言这一 发展历程的了解，来主要研究中国水彩画的当代转向。回望l8 、19 世纪， 经过荷兰、英国等几代画家的不懈努力，使水彩脱离了油画的束缚，取 得独立发展。改革开放后我国水彩艺术逐步走向成熟，其标志是我国水 彩画家在国内外大展上不断获得重要奖项，代表现代艺术形式的水彩作 品不断出现。这一时期，我国水彩艺术空前繁荣并取得了的各方面的成 就。然而在2 0 0 0 年中国美协举办的“第六届全国水彩和粉画展览 和 2 0 0 2 年的“第八届全国水彩和粉画展览 的比较中，水彩画虽有了不俗 的成绩，但还存在许多问题，如个性意识的创新、民族化走向思维的混 乱、现代技法的表现单一。这些问题的出现使9 0 年代后我国水彩艺术独 立面貌的呈现形式，民族化特点的形成，艺术家的个性思维等都受到局 2 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 限。为了拓展了我国水彩艺术发展的国内外空间。本文总结了中国水彩 画研究的不足与创作中出现的问题。设想了水彩画艺术在未来发展的多 种可能性，如水彩画题材的多样化、水彩艺术风格独立化、形态的复杂 化等，为中国水彩艺术语言走向多元化道路奠定了理论基础。 3 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 第二章走向独立一一中国水彩艺术的繁荣与逐渐 成熟 一、中国水彩艺术面临的发展机遇与历史现象 中国美术家协会于19 5 4 年8 月在北京举办“全国水彩、速写展”， 作品2 4 0 件，题材大都是风景画的形式，取自新中国建设的新气象，这 是第一次对中国水彩画创作较全面的检阅。19 5 7 年文化部、中国美协、 共青团中央联合举办了全国青年美术工作者作品展览会。水彩画单独陈 列一馆，作品从不同角度和多种技法反映了多姿多彩的新生活。l9 6 0 至 19 61 年间，中国美术家协会主办了“全国水彩画巡回展”，在全国13 个大城市巡回展览，产生了重大和积极的影响。19 6 2 年由美术杂 志主持，在北京、上海两地召开水彩画理论座谈会，并在美术上发 表了座谈会的全部内容。这是第一次全国性对水彩画的理论探讨，尽管 大多数水彩画家谈的是作画体会和经验，但在全国起到推动作用。2 0 世 纪6 0 年代初，上海美协举办了“上海水彩画展”，新秀辈出。总体来看， 我国水彩画呈现一派生机勃勃、奋发有为的新景象。 2 0 世纪中期是中国经济、文化稳步发展的时期，由于当时政治的原 因，我们在艺术方面只能单一向前苏联学习。对中国水彩画发展影响较 大的当属俄罗斯时代的列宾、苏里科夫、谢洛夫、以及弗鲁贝尔等。前 苏联建国后的画家格拉西莫夫、捷依涅夫、茹可夫、萧甫古宁柯等油画 家的水彩画相继传入中国，对中国水彩画的发展产生了极大的影响。这 些画家多是油画家兼画水彩画，虽不以水彩画作为终身的追求目标，但 他们的确是前苏联时期水彩画的代表人物。尤其是马克里申，尽管他在 国内不属于一流的大画家，但他在2 0 世纪5 0 年代曾来中国访问，画了 相当数量的水彩画写生作品，画风潇洒、重笔意、充分发挥水彩速写的 特长，借助速写与素描的功力，敷以简洁古朴的色彩。再加上一批留苏 的油画专业的学生学成归国，他们学到的水彩画知识也得到广泛的传 播。 19 6 3 年4 月，英国水彩画3 0 0 年原作首次来华展出，使中国人大 开眼界。英国的这些约15 0 件作品，比较全面地概括了水彩画从初创到 繁荣的历史；从钢笔淡彩到与油画相媲美的丰富色彩，从静物、风景到 1 王双成、张克让、蒋振立中国水彩画史广西美术出版社2 0 0 0 年8 月第l 版第 8 页。 4 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 人物画。瞳1 人们被它的水色相溶、空灵淡远，散文诗般优美的艺术语言， 所深深折服，也被这种能方便快捷捕捉光色瞬息印象和高度概括能力的 画种由衷感叹。大师们那些技艺精湛、风格迥异的杰作，使我国的水彩 画家看到了发展远景。 正当水彩画在我国蓬勃发展的时候，19 6 6 年，“文革开始，由于 水彩画抒情的特性，与抓“阶级斗争”的要求相悖，遭到了濒于灭顶的 厄运。水彩画被厚涂、不透明的水粉画取而代之，该画种在中国画坛销 声匿迹十多年。随着19 7 6 年“文革结束，文艺创作开始复苏。19 7 8 年 初，上海首先打破沉寂，举办了水彩画展。4 月，南京也举办了水彩画 联展，拉开了中国水彩画复兴发展的序幕。l9 8 0 年前后，官方或民间性 质的水彩画展崭露头角，比如l9 8 0 年9 月，京、滓、沪三市水彩画联展 在上海举行。水彩画的研究组织，像雨后春笋在各省、市纷纷建立起来， 由此开展了水彩画创作、展出、研究等活动，并组织了地区间的展览。 这一时期，中国水彩画重新崛起。在改革开放和中西文化交流中，掀起 了水彩画发展的第二个高潮，促进了中国水彩画从传统模式向现代模式 转变，呈现出丰富多彩的新局面。19 8 4 年第六届全国美展水彩画作品在 广州展出。19 8 6 年中国美协在杭州举办“全国水彩、粉画展览”， 19 9 2 年，中国美协举办了“第二届全国水彩、粉画展览 、19 9 6 年举办“第 三届全国水彩、粉画展览”和中国美协水彩画艺委会举办“首届全国水 彩艺术展”，从那时起至今已举办了九届。与此同时，中国水彩画频繁 地在美国、日本、新加坡等国家以及我国香港、台湾地区展览。所有这 些活动，不仅有力推动了中国水彩画事业的发展，也把我国的水彩画影 响扩大到了海外。许多中国水彩画家被邀请走出国门，讲学、办展，取 得了很大的成绩。水彩这一画种因有其不可代替的视觉意义，在我国的 画坛上必将展现出更加绚丽多姿的新貌。 二、中国水彩艺术逐渐走向成熟 ( 一) 不断开展水彩艺术理论研讨，培养大批量水彩画人才 19 8 6 年，美国国际艺术委员会的尼尔逊先生来中国美术学院讲学， 对中国的水彩画非常感兴趣，并将其介绍到西欧各国，取得了良好的效 果。此后，l9 8 8 19 9 7 年中国美术学院、浙江水彩画家协会举办的每年 2 王双成、张克让、蒋振立中国水彩画史广西美术出版社2 0 0 0 年8 月第 1 版第lo 页。 5 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 或隔年一次的“中国水彩画大展”已成功举办了七届，高质量的水彩画 研讨会也举行了四次，系统地对“中国水彩画发展的现状，水彩画语言 的内涵、外延，水彩画的流派、风格，水彩画的民族性，水彩画的工具、 材料，水彩画的市场”等多个方面的问题进行了热烈的探讨。 于是，从那时起中国大地上，已经掀起了一股研学水彩画的热潮，许 多从事国、版、雕的画家都有学习水彩画的经历，比如吴冠中、潘鹤、 张充仁等著名画家、雕塑家；也有专攻水彩的画家，比如古元、李剑晨、 沈柔坚、陈吾、朱辉、黄铁山等。水彩艺术队伍的不断壮大，为水彩艺 术走向成熟奠定了坚实的基础。 ( 二) 为中国水彩融入民族化奠定了基础 中国水彩画的起源，则是指从清代康熙年间，意大利籍的郎世宁等， 批来华宫廷画家为开端，他们传入了西洋画的法则。其中最有意义的是 特指近10 0 年形成的，由西风东渐影响下，在欧洲美洲地区的水彩画 之后产生的带有中国味的水彩画。 随着中国派出的出国学习绘画的人数的增多以及学习深度的强化，中 国画与西画互相从理论到技法、从技法到画家的创作心得等的取与舍、 进与退，融合还是分立的等一系列问题摆在了清醒的中国人面前，在经 过判断和选择以后，水彩画力求反映时代生活，艺术手法更加多样化。 对于色彩的透明性和物体空间感、质感的表现达到了高度的准确，同时 体现了中国人在学习西方水彩画的过程中，所迈出的一个新的步伐，而 之前的“月份牌”画家们，他又进一步地舍弃了国学中不完善的部分， 进而继续学习了西方水彩形式上的许多内容。作为岭南画派创始人的岭 南三杰，他们从国画的笔法、用色中发展出的撞水法、撞粉法，已经为 从国画向水彩发展的技法方面做了准备。技法同纯正的水彩有着惊人的 相似之处：色彩透明清晰、画面上的风景开阔、花鸟的形象生动，飘逸、 虚幻的空间效果，无处不洋溢着对空气透视的运用，让观者产生一种幽 静处见深邃的感受。不过他们的艺术主张是走一条“折中主义”的道路， 一方面，既有国画的精神“不求形似，但求抒胸中之意”，另一方面， 又有从西画中总结出的诸如：光影、透视、色彩等的科学技法。从而形 成了特有的中国民族水彩画。 6 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 第三章走向独立一一中国水彩艺术的民族化 水彩民族化的特点 中国水彩画在表现效果和形式上有着鲜明的特点。 其一，用笔的技法和写意效果。如果说油性绘画用笔宜“沉，好似 凝重造型，水溶性绘画用笔宜“提”，恰是轻捷写韵，前者心随形移，后 者心随神动。1 西方人作水彩画时的用笔方法直接从油画的用笔方法上 传承过来，强调空间秩序和造型的准确，操作上比较拘谨，用笔较“沉”， 画面效果接近油画，水彩的笔触因受西方写实传统观念的制约而长期未 能充分发挥，当它来到东方后才发现其始料未及的广阔天地。水彩画的 笔与中国画的毛笔在材料与构造上极为相似，中国人从小就接触毛笔， 有“童子功 ，何况作为中国特有艺术形式的书法更计较笔画勾连、间架 结构、脉络气运和章法布局。有的中国水彩画家甚至直接用毛笔作水彩 画，放笔支取，强调手随心至一一提、揉、按、压，握管运气。行走把 握，追求力度和厚度一一平、圆、留、重，关系协调，讲究用笔的程序 性和节奏感一一顺、逆、疾、徐，气脉相连。h 1 笔笔都会流露出中国书 法的影子，寓情意于生动用笔、融主观意念于客观之中。因此，中国水 彩画家在状物造型的同时，把握水与笔的材料关系上比较敏感，方法上 比西方人更为奔放和潇洒，犹如中国书法所具有的音乐、舞蹈的节奏美， 使形、气、力、情等因素糅合应用，倾注画面从而达到松动灵变的视觉 效果。 其二，是用色强调洗练概括，惜色如金，以多胜少，升华出单纯凝 练的品位，与水色交融的酣畅感保持一致。西方人因为受古希腊哲学家 亚里士多德“模仿论”的影响，色彩的表现完全服从于严谨的造型需要。 到19 世纪下半叶，由于科学的发展，由光学派生出来的色彩科学是西方 水彩画的色彩依据。他们在写实作品中，水彩画的用色方法是以油画用 色的方法为参照，没有摆脱客观自然现象对绘画用色的约束。中国人的 色彩观可以称之哲学引领下的色彩观，根据阴阳五行说，将色彩归为青、 赤、黄、白、黑五种，将天地万物都进行有序的组织，从而赋予色彩以 广泛的社会象征意义。哺1 同时，“随类赋彩”的传统用色观念也有意无意 3 辞海一一艺术分册上海辞书出版社19 8 1 年版第2 9 l 页 4 简明美学词典知识出版社19 8 2 年版第9 5 页 5 倪瓒跋画竹绘画艺术文粹东方出版中心19 9 9 年第2 0 3 页 7 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 影响着中国水彩画家，尤其是“绘事后素”的艺术观，使画家们在用色 上有较多的主观成分，讲究观念性，象征性、精神性，赋予作品装饰感， 更加强调概括和对比，追求明快和清润。中国水彩画家还将线条与色彩 的同构关系做了深刻的研究，使线、色、水同为一体，相得益彰。 其三，是水分的充分发挥，与色的交融达到极致。传统的英国水彩 画，水分只是作为调和色彩的一个中间媒介，起着调节色彩浓淡度的作 用，类似油画中的调色油。技法上仍以色彩为主，层层薄罩，水分的效 果不是十分明显。而在中国水彩画家的作品中，水分则被积极利用，不 仅仅作为洗涤和调节色彩之功效，而把它放到与色彩同等的位置，成为 绘画材料的一部分。许多中国水彩画家把水的灵性发挥到极致，比如， 习惯把水彩纸打湿，使之产生类似中国宣纸的功效。因而就有了中国水 彩画的这种酣畅、淋漓、神秘、朦胧和空灵的视觉效果。 其四，是更讲究水彩透明水色。透明是水彩画艺术的固有特点，也 是区别于油画、版画及其他画种语言的根本所在，水彩只有“透 才会 达到彩的“韵 。哺1 为达到透明，中国传统国画家创作时，从某一局部开 始慢慢铺开，没有西方绘画作画程序从小构图、大色调、局部塑造回整 体这样的反复过程。在这个参照系下，中国水彩画家对水彩画透明感的 特点强调的更加鲜明。许多画家为追求作品的透与韵，使色彩与造型一 遍到位，尽量减少颜色的叠加和重复，保持色彩的透亮、畅快。西方入 画水彩虽然也追求透明，但由于其基本方法是颜色反复多次的叠加达到 形体的塑造，因此在透明效果上稍有逊色。 以上四个方面的特点形成了中国水彩画的形式面貌，其宗旨追求的 是水彩画的气韵生动，即心手相应，随意生发，一气呵成，随迹立行， 浑然一行，这大大拓展了严谨模写的西方水彩画的作画观念，注重画家 主体情感的表达与抒写。讲究用色的干湿浓淡，水色交融，色彩有冷暖 变化，用笔挥洒自如。美术评论家之所以都对水彩画有较高的评价，恰 恰是他们看出中国水彩画中呈现出的这些中国特有的民族的精神。 对民族艺术的传承 东西方两大体系是在不同的环境中形成和发展起来的。从文化史的 角度看，当这两种文化在交汇的同时，便能得到丰富的发展。因此，在 建构当代中国水彩画的大格局中，讲求多样性、互补性，才能更加灿烂 6 【美】苏珊朗格姆斯西方艺术问题中国社会出版社1 9 8 3 年版，第6 7 页。 8 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 和丰富，满足人们对民族艺术语言的需求。中国水彩画画家在融会中华 文化的审美意识和优秀传统的基础上，肩负着掌握西方水彩画艺术语言 的技巧和表现的规律。中国水彩画构成的主要因素包括中国民族精神， 因素的体现不仅在表现者与情感的转化上，也在审美者感受上的认同， 因而使中国人所接受。在民族艺术的传统中进行深入的挖掘、融合、焕 发中国艺术精神的内在光辉，既保持住水彩画艺术的自身特点，又运用 民族文化的内在思维方式。分析中西方文化的精髓，丰富自己经验，使 水彩艺术展现民族化的迷人魅力。 中国传统画史和画论的学习与研究。中国水彩画发展的历史看，民 族特色呈现的是由潜入深的认识和改造轨迹，还有一个不断在实践中深 化的过程。不仅从外在形式上还要从内在精神上去理解民族特色，才能 更自如的应用于水彩画民族风格的创造。王国维在人间词话中说： “词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名旬。意境的形成 也是从自然之物上升到艺术之物的关键环节。中国艺术的精髓是要在美 的感受中，发现世界的本体生命的实在，与“道”是同一层含义，中国 画中梅兰菊竹的精神意境是靠原发语境中人们平凡的生活体验，开启着 人生的“觉悟”，承载着深刻的文化内涵，从而实现物象与心灵的交换。 如果把中国文化的精神和中国画的用水。用笔的技巧融入到水彩画领域 中，那么中国水彩画的艺术境界一定能生辉添彩。 借鉴中国画的观察方法和创做手法并吸取中国画关于笔墨的审美 要求。在创作方法上，追求“畅神达意 的艺术效果，强调主次、虚实、 藏露、开合、疏密、繁简、讲究造型因数对立统一的的处理。1 将中国 画的创作方法与水彩相结合，用中国画的审美标准来衡量水彩画。为以 后的传承民族水彩画做到更有利的铺垫。 7 王国维人间词话新注齐鲁书社l9 8 9 年版第3l 页 8 蒋越东西方绘画的交汇一中国当代水彩画研究中国轻工业出版 社2 0 0 7 年版第4 3 页 9 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 第四章中国水彩艺术的当代转向 一、现状 ( 一) 中国水彩画的潜力与压力并存 通过前几届全国美展的举办，尤其第九届全国美展开始已把水彩画 单独列出一个展区，画幅尺寸限度也大大放宽，这是该画种地位提高的 显著标志。虽然获奖作品的数量上，水彩画仍处于弱势状态，但入选作 品都以非凡的技能，扎实的功底，深刻的寓意，严谨与生动并存的基调 打动着人们的心灵。其内涵挖掘具有一定的深度，有对画面物质美感的 驾御能力，在造型方法、色彩处理、肌理制作、氛围营造、构图建设等 方面均有了大幅度的提高。对近两届全国性综合的美术展览进行了纵向 的比较。第九届全国美术作品展览，水彩画获奖作品不论在数量上和语 言形式上，都有了大幅度的提高。这表明中国水彩画在艺术领域的地位 逐步确立。阳1 如 图表( 1 ) 所显示的数据表明，第九届全国美术作品展 览水彩画获奖作品是5 4 幅。水彩画与其它画种相比数量还是较少的，但 第十届全国美展与第九届全国美展相比，水彩画作品入选的数量是明显 提高的。数据表明是喜人的成绩，在两届水彩画展的发展中，水彩的多 元化形势已经开始形成。但有些画在处理上还显得欠缺，不能进入文化 深层。分析起来有两大方面的弱势。n 们 图表( 1 ) 展览名称水彩画金奖水彩画银奖水彩画铜奖水彩画优秀奖 第九届全国美2 幅4 幅 19 幅 2 9 幅 术作品展览 第十届全国美1 幅 6 幅 21 幅2 8 术作品展览 其一，在各地水彩画艺术家出现的情况下，仍然难以形成较强的群 9 中华人民共和国文化部第九届全国美术作品展览获奖作品集人民美术 出版社19 9 9 年1 1 月第一版 1 0 中华人民共和国文化部第十届全国美术作品展览水彩、粉画作品集人 民美术出版社2 0 0 4 年9 月第一版 l o 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 体优势。尽管许多美术学院开始培养水彩画的人才，但相比其他画种的 教育没有形成规模，主要原因是教学不够规范，缺少严格明确的教学大 纲，师资队伍也比较匮乏。尽管水彩画的队伍比以前壮大，但零散。多 数作者是从事其他画种的，画水彩为副业。 其二，水彩画家的自身修养、基本功等问题不大注重，在造型、色 彩、构图等方面不够严谨，大家都满足于一点逸笔草草的水色小情调。 许多作品“有水无彩，有彩无水”，造型缺乏应有的素描和色彩的功底： 有的作品与其他画种拉不开距离；有的作品完全照抄照片，缺乏创造精 神；有的工艺性过强，一味的强调制作，缺乏用笔用水的生动感；有的 作品过于简单浮夸，缺少应有的深度和力度。确立中国水彩艺术的现代 品质与格局成为当前极为迫切的课题。 在弱势面前我们必须总结自己的不足，借鉴西方水彩画的特点，结合 中国深厚的民族文化，来提高中国水彩画的艺术品位和思想境界。绘画 作品是一种反映社会现象的综合体，它与社会现象、历史、现状、未来 发展紧密相连。画家对生活、人生、时代、社会认识和体验的深浅直接 影响其作品的思想内涵，要想打动人，能留下“痕迹”，必须有扎实的生 活基础、丰富的思想内涵、饱满的创作热情、广博的艺术修养、并切实 把握时代脉搏和过硬的绘画基本功。在文化碰撞的今天，中国水彩画面 临挑战，它的潜力与压力并存。水彩画家队伍的培育，画家自身素质和 能力的培养迫在眉睫。一方面我们仍要对水彩画情趣和技法作深入的研 究，挖掘潜力，即吸收一切有益的观念、材料、手段，并保持水彩画的 本体特质不被消解，是我们应该深刻思考的东西；另一方面要与生活挂 钩，要与时代同步，使水彩画折射出当代精神和气息、当代人的心态和 风貌。同时必须克服水彩画是“小品”的玩耍心理，增加情感的负荷量， 与时代同步，这是通向世界艺术的必由之路。因此，要求我们的水彩画 家们必须在审美意识、艺术思维、表现手法上作大幅度的突破。必须对 社会、人生以及自然和所表现的一切事物具有较为深刻的感受和理解。 从古到今，创造性和时代性是中国乃至世界各民族艺术创作的一种基本 倾向。作为人类智慧的一种绘画形式的水彩画，充分表现出人类情感需 求和人的本质力量，反映出更多的生活信息、社会意义、道德风貌。只 有这样，才能与我们泱泱大国的精神相匹配，弘扬水彩画的创作意识， 突破“小品 的局限，呼唤黄钟大吕之作。中国水彩画家应该重新审视 自己，尤其在对艺术功能、思想内涵及画种总体优势与局限的理解等方 面，改变过去的创作习惯和心理定势，真正融于社会潮流之中。在作品 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 立意的深刻性、造型的扎实性、用色的严谨性等方面仍需不懈努力。同 时从表现方法到题材选择，从写实到写意，从具体到抽象，从现实主义 到超现实主义，潜心挖掘，在构思、取材、技法等各方面都要有所突破。 这些都是当今这一代水彩画家应该思考的问题和义不容辞的责任。 近代西方文明东渐，冲击着古老文明。中国水彩画，经过百余年的 起起落落，正走向成熟。它以不再是某个画种的依附，而有着自己的风 范和品格，而且正日益受到世人的关注。它以其独有的透明清澈的特质， 不以厚涂却能追求空灵的诗化语言和节奏，是现代绘画中一项重要的表 现媒介。而且，中国人正以其深厚的传统文化、哲学观念、生活体验并 揉和科学精神作探寻，认清自我，酝酿着水彩画发展的方向。有了水彩 画艺术的世界性的观念，就要求我们潜入到历史、民族文化及心理素质 的深层积淀中，不满足已取得的成绩，总结昨天，立足今天，迎接更灿 烂、更辉煌的明天。同时要求水彩画家具有个性和风格，在情感、理念、 精神等方面对观众产生诱惑，完成对作品原创性的追求。艺术源于生活， 但必须高于生活，使“术 升华到“艺”，产生心灵物化的感染力。此外， 水彩画家应具有对画面物质美感的驾御能力，在造型方法、色彩处理、 肌理制作、氛围营造、构图建设等方面高人一筹。同时建构语言的自律 性，使画面的形式、手段、视觉、技法以及为走向国际画坛进行竞争。 在从传统走向现代化的征程上，水彩画将会获得更加自由和丰富的空间 遐想。传统和现代、东方和西方，互补、互渗、互冲，在纵横交错中， 挥洒自如，它将拥有令人们神往的未来，拥有旺盛和沉雄博大的生命力。 其品质的定位应是博大的，即关注生活、反映时代，体现人生态度；应 是扎实的，绘画风格无论厚重或淡雅、写实或写意、装饰或变形都应建 立在坚实的基础上，脚踏实地，而又轻装上阵；应是生动的，无限真诚， 而又洒脱飘逸的全身心投入，达到水色交融的绝妙语境。在深厚民族意 识上建立起来的中国水彩画艺术，既能与当今世界上主要艺术思潮趋于 同步，又将以自己独创的民族风格屹立于世界艺术之林。 ( 二) 中国水彩画出现的问题 延续百年，经历了几代画家辛勤的耕耘，水彩才获得今天的局面。 然而水彩艺术发展到今天这一空前繁荣局面的同时也暴露出来一些相关 的问题，在水彩画创作中主要表现是：l 、重写实，轻抽象：2 、有水无 色，有色无水；3 、盲目求大。4 、重技法，轻内涵。下面，我就以上问 题逐一作一下研究。 1 2 走向独立的中国水彩艺术与当代转向 1 、重写实，轻抽象 由于传统艺术对水彩画的影响，创作写实水彩画作品比重较大，而 思想的局限性，使水彩的发展跟不上多元化时代的脚步。在第九届全国 美术作品展览入选作品的数据上，体现画家个性特征，带有抽象语言符 号的绘画却寥寥无几。使我们对水彩艺术语言的多元化的形成同其它画 种相比，深感忧虑。如果大家一味的跟随传统画写实的东西，重视写实 的东西，而抽象的艺术表现形式则无人探索，无人问津，那么必将导致 中国水彩艺术的退步。而这种现象是大家所不愿意看到的。在画展上大 家的作品拿出来都大相径庭，都是在写实上做文章。这显然也违背了艺 术规律的本质，是没有创新思想的。现代中国很多水彩艺术家去探索写 实的东西并非是自我情感的一种表露，并非是自己的个性展示。而是“认 为现在中国水彩艺术向写实的方向去发展，而这种片面的“认为”是 不正确的，水彩艺术的发展是多元化的。然而，为了追求形势，而舍弃 了自己的风格、自己的个性和在创作经验中的非理性的发挥，这对一个 艺术家而言显然是不理性的。盲目分析形势，不愿发展自我，跟着“认 为中的发展趋势随波逐流，这也是导致中国现代水彩艺术发展“重写 实，轻抽象”的最重要因素。水彩画应是以水彩工具为载体，水为媒介 与色的运用，用艺术家对文化挖掘的独特眼光，独特的审美情趣，独特 的艺术表现语言去描绘世界万物；以作者对生活的深刻体会，通过艺术 语言多样的表现手法，与观看者产生情感的共鸣。为盲目求写实，而放 弃自我风格的，其作品决不会感人。简单的说水彩艺术家追求的重点应 是个人的绘画风格，是思想上的对话。力群曾经说过：“鲁迅说我国汉 代石刻气派深沉雄大，反映了当时的人民的精神，我们这