（艺术学专业论文）新媒体艺术研究.pdf

山东大学硕士学位论文 中文摘要 每个时代的生产力特征都影响到艺术的特征，数字化是一种无从逃避的时代 趋势，作为艺术门类中最前沿、最具先锋性的现代艺术也在发生巨大的变化，其 中最为引人注目的就是新媒体艺术的出现和发展。新媒体艺术家使用最新的现代 科技成果创作他们的作品，在这一领域里出现了许多超前的、有趣的、奇异的景 象，这些作品开始进入美术馆或画廊，它们正在影响我们的观看视野，改造我们 的视觉经验，进而丰富着人类的感受力。本文在艺术发展史，特别是现代视觉艺 术史和媒介发展史的宏观背景下，结合美学理论和传播理论，特别是后现代的文 化理论，论述新媒体艺术的艺术特征和文化逻辑。 首先，本文对于新媒体及新媒体艺术的定义予以界定。新媒体和新媒体艺术 是完全不同的两个概念，明确两者的区别有利于展开对于新媒体艺术特征的分 析，同时明确新媒体技术的不断革新对于新媒体艺术的意义。 其次，本文对新媒体艺术的渊源进行了系统的探究。新媒体艺术明显地体现 了艺术与科技结合的特点，现代性的科技背景为新媒体艺术提供了强有力的支 持，现代艺术和后现代艺术的诸多形式为新媒体艺术的产生提供了观念和实践上 的准备。 再次，本文分析了新媒体艺术的基本特征。第一节，存在方式的多样化，主 要阐述了新媒体艺术在现阶段主要的几种存在类型：数字影像装置、电脑艺术、 交互艺术、网络艺术、虚拟现实艺术和人工生物艺术；第二节，分析了新媒体艺 术中交互性和游戏化的特点；第三节，新媒体艺术中采用的“非线性叙事 已经 演变成为一种当代艺术家进行艺术创作的特有观念；第四节，分析了在虚拟现实 技术基础上形成的虚拟现实观念。 最后，本文进行了新媒体艺术的文化分析。第一节，诞生于后现代文化语境 中的新媒体艺术具有后现代文化的种种表征；第二节，论述了新媒体艺术中技术 与艺术的关系，既要与技术进步保持持续的对话，又要对技术进行清醒的批判； 第三节，新媒体作为一种先锋艺术具有很强的批判性意识，对于反抗媒体文化的 同质化具有重要意义。 关键词：新媒体艺术；艺术特征；文化分析 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ec h a r a c t e r i s t i co ft h ep r o d u c t i v i t yw o d da f f e c tt h ec h a r a c t e r i s t i co fa r ti ni t s t i m e ；d i g i t i z a t i o ni sat i m et r e n dt h a tc a n n o tb ee s c a p e d a sap i o n e e ro ft h ea r t s ， m o d e ma r ta l s ot o o ke n o r m o u sc h a n g e s ；t h em o s ts p e c t a c u l a ro n ei st h ee m e r g e n c e a n dd e v e l o p m e n to fn e wm e d i aa r t n e wm e d i aa r t i s t su s et h el a t e s ts c i e n t i f i ca n d t e c h n o l o g i c a la c h i e v e m e n t so fm o d e mt i m et oc r e a t et h e i rw o r k s i nt h i sf i e l d , e m e r g i n gm a n ya d v a n c e d ，i n t e r e s t i n g ，s t r a n g es c e n e s ，t h e s ew o r k sb e g i nt oe n t e ri n t o t h ea r tm u s e u mo rg a l l e r y , w h i c hi sa f f e c t i n g0 1 1 1 v i e w i n gp e r s p e c t i v e ，t r a n s f o r m i n g 0 1 1 1 v i s u a le x p e r i e n c e ，t h u se n r i c h i n gh u m a ns e n s i b i l i t y i nt h i sp a p e r , i nt h em a c r o b a c k g r o u n do ft h eh i s t o r yo ft h ed e v e l o p m e n ti nt h ea r t s ，e s p e c i a l l yt h eh i s t o r yo f m o d e mv i s u a la r t sa n dd e v e l o p m e n to fm e d i a , c o m b i n i n gt h ea e s t h e t i ct h e o r ya n d c o m m u n i c a t i o nt h e o r y , p a r t i c u l a r l y p o s t - m o d e mc u l t u r a lt h e o r y , t od i s c u s st h e f e a t u r e so fn e wm e d i aa r ta n dt h el o g i co fc u l t u r e f i r s to fa l l ，“sa r t i c l ed e f i n e dt h ed e f i n i t i o no ft h en e wm e d i aa n dn e wm e d i aa r t n e wm e d i aa n dn e wm e d i aa r ta r et w oc o m p l e t e l yd i f f e r e n tc o n c e p t s ；t h e r ei sat o t a l l y d i f f e r e n tc o n c e p tb e t w e e nn e wm e d i aa n dn e wm e d i aa r t ac l e a ri d e n t i f i c a t i o n b e t w e e nt h et w oc o n c e p t sw i l lb ec o n d u c i v et oa n a l y z et h ec h a r a c t e r i s t i c so fn e w m e d i aa r t , a tt h es a m et i m et og e tac l e a rr e c o g n i z ea b o u tt h eg r e a ts i g n i f i c a n c eo f t e c h n o l o g yi n n o v a t i o nf o rn e wm e d i aa r t s e c o n d l y ，t h i sa r t i c l em a d eas y s t e m a t i ci n q u i r ya b o u tt h eo r i g i no fn e wm e d i a a r t n e wm e d i aa r to b v i o u s l yr e f l e c t st h ec h a r a c t e r i s t i co fc o m b i n a t i o nb e t w e e na r t a n dt e c h n o l o g y ，m o d e mt e c h n o l o g yb a c k g r o u n dp r o v i d e sas t r o n gs u p p o r tf o rt h en e w m e d i aa r t , a n dt h em a n yf o r m so fm o d e ma r ta n dp o s t m o d e r na r tp r o v i d ea c o n c e p t a n dp r a c t i c ep r e p a r a t i o nf o rt h ee m e r g e n c eo fn e wm e d i aa r t t h i r d l y ，t h i sa r t i c l em a d ea l la n a l y s i so nt h eb a s i cc h a r a c t e r i s t i c so fn e wm e d i a a r t t h ef i r s tp a r ti sa b o u tt h ed i v e r s i t yo fe x i s t i n gw a y ，w h i c hm a i n l ye l a b o r a t e dt h e s e v e r a le x i s t i n gw a y so fn e wm e d i aa r ta tp r e s e n t s a yd i g i t a li m a g i n gd e v i c e s ， c o m p u t e ra r t , i n t e r a c t i v ea r t , w e ba r t , v i r t l l a lr e a l i t ya n da r t i f i c i a lb i o l o g ya r t t h e 2 山东大学硕士学位论文 s e c o n dp a r tm a i n l ym a d ea na n a l y s i so ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fi n t e r a c t i v i t ya n d p l a y f u l i nt h en e wm e d i aa r t i nt h et h i r dp a r t , t os h o wc l e a r l yt h a tt h e n o n - l i n e a rn a r r a t i v e a r t a d o p t e di nt h en e wm e d i aa r th a sa l r e a d ye v o l v e di n t oas p e c i a li d e aa p p l i e di n t h ec r e a t i v i t yo fa r tf o rt h ec o n t e m p o r a r ya r t i s t t h ef o r t hp a r ta n a l y z e dt h ec o n c e p to f v k m a lr e a l i t yb a s e do nt h et e c h n o l o g yo fv i r t u a lr e a l i t y a tl a s t , t h i sa r t i c l em a d eac u l t u r a la n a l y s i sa b o u tt h en e wm e d i aa r t t h ef i r s t p a r t , a st h en e wm e d i aa r tw a sb o r nf i o mt h ep o s t - m o d e mc u l t u r a lc o n t e x t , i th a s s u p e r f i c i a lc h a r a c t e r i s t i c so fp o s t - m o d e mc u l t u r e i nt h es e c o n dp a r t , m a k i n ga d i s s e r t a t i o no nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt e c h n o l o g ya n da r ti nt h en e wm e d i aa r t , c l a r i f y i n gt h a tt h ea r ts h o u l dk e e po nt o u c hw i t ht e c h n o l o g ya d v a n c e m e n t ，a sw e l la s c r i t i c i s mt e c h n o l o g y t h et h i r dp a r t , a sap i o n e e ra r t , t h en e wm e d i aa r th a sag r e a t c r i t i q u i n ga w a r e n e s s ，w h i c h m e a n s g r e a ts i g n i f i c a n c e f o r t h e r e s i s t i n g o f h o m o g e n i z a t i o no fm e d i ac u l t u r e k e yw o r d s ：n e wm e d i aa r t ；f e a t u r e so fa r t ；a n a l y s i so fc u l t u r e 3 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名：童：l 垫 日期： 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名： 奁当建立导师签名：缢堂璧日期：兰：全：l 山东大学硕士学位论文 引言 新媒体艺术的兴起始于2 0 世纪末，作为当代艺术的风向标，威尼斯双年展、 圣保罗双年展、卡塞尔文献展、巴塞尔国际艺术博览会、德国科隆国际艺术博览 会中展出的大量现代艺术都以新媒体艺术的形态呈现在观众面前。 信息时代的当下，世界展现给人们的是一个全球化、多元化的面貌。人类社 会的发展，现代科技的日新月异，艺术与科学的相互融合在时下表现得尤为突出。 在艺术创作上选择新媒体是艺术创作手段更新的标志，而新媒体也不可质疑地为 艺术带来另一种新的发展可能。这种可能的重要性不仅在于目前新媒体艺术是热 门的领域，而且在于新媒体艺术所具有的特性打破了疆域的界限，开放了交流的 空间。新媒体艺术借助当代科技的最新成果，以新的视觉经验、新的沟通形态与 互动方式扩展了人类的审美体验，改写着人类的生活方式，并推动着社会文明步 入一个发展的新纪元。 新媒体艺术在未来仍然应该是2 l 世纪最有前景的艺术，因为诸如电子影像 等不仅仅是一种商业娱乐和流行文化的手段，它还代表着一种未来的语言和思想 方式，将影响2 1 世纪的文化意识形态。新媒体艺术所带来的改变不仅仅是艺术 的形态和惯例，还有其更深层意义上的艺术精神和文化逻辑。面对科技的强劲挑 战，对于新媒体艺术的研究理应深入到其人文本质，挖掘其技术性背后更深层次 的文化脉络。因此，透视新媒体艺术纵深交错的内涵和外延正是顺应时代潮流的 必然趋势。 4 山东大学硕士学位论文 第一章新媒体艺术概述 新媒体艺术是什么? 这个问题至今仍没有一个确切的答案。定义新媒体艺术 有一定的难度，一方面这与新媒体艺术正处于动态发展的阶段，很难透彻稳定地 理解其内涵有关；另一方面，“新媒体 和“新媒体艺术 并不是同一个概念， 但在很多阐释新媒体艺术的文章中都将两者混为一谈，因此很有必要在全文之初 明确对于新媒体和新媒体艺术的区别和界定。 第一节新媒体的界定 新媒体在当今已经不是一个陌生的词汇了，2 0 世纪9 0 年代，新媒体作为第 四代媒体的角色出现在我们面前，但当我们开始追究新媒体的真正含义时，很快 会意识到大部分对新媒体的诠释都是一些关于技术名称的简单罗列。 首先，新媒体作为一种技术而存在。熊澄宇在中国大陆新媒体发展态势分 析一文中认为按照国际通用说法，新媒体大体包含两大类：一是包装类( p a c k a g e m e d i a ) ，主要指c d r o m 等交互式多媒体电子出版物，包括以光盘为载体的c d 、 v c d 、d v d 等音像类数字媒体；二是网络类( o n l i n em e d i a ) ，主要指b b s 、 n e w s g r o p e s 、w w w 站点等通过因特网传输信息的媒体形式。回刘自力在新媒体 艺术的美学思考一文中对新媒体做出了较为具体的定义：将出现于现代媒体， 如广播、电影、电视等之后的数字技术媒体称作新媒体。包括电脑和一切运用微 处理器、数码、镭射、互联网的技术设备、电子娱乐产品，用于生产和消费的多 媒体系统、高科技视频系统、遥感系统以及通过数字手段生产的艺术品、仿生信 息产品和各种含有电子内容的输入、输出和存储设备等等。它是广义的，几乎 涵盖了影响当代人类生活的所有新技术。 其次，艺术作为一种意识形态，要以一定的艺术媒介为存在基础。这里的媒 介有两层含义。一是作为艺术得以存在、显现、外化的物质媒介，比如中国画里 的宣纸、毛笔，油画中的帆布、刷子。二是作为艺术传播的大众媒介。在艺术发 回转引自陈刚：新媒体与广告，中国轻工业出版社。2 0 0 2 年版，第2 页。 雪文u 自力： 新媒体带来的美学思考，文史哲，2 0 0 4 年第5 期，第1 4 页。 5 山东大学硕士学位论文 展的历史进程中，艺术传播中的媒介因素是以较为弱势和隐形的状态存在的，它 往往被包融在艺术社会学、艺术本体论等理论形态中。波兹曼把媒介认为是一种 具有隐喻性质的认识论。他说：“媒介的独特之处在于，虽然它指导着我们看待 和了解事物的方式，但它的这种介入却往往不为人所注意。 。也就是说，媒介正 在悄无声息地建构我们对事物的理解，同时它对我们理解事物所作的引导却未被 我们所注意到。确实，当我们在获得信息的时候，我们常会忽略了发送信息的渠 道，因此我们不自觉地就被媒介悄然引入到它所设定好的语境中。因此，以往对 艺术活动缺乏明确的传播意识的整体审视是可以理解的，只有等到一个传媒文化 大行其道并深刻制约着艺术文化存在状态的时代，艺术传播的媒介因素才能作为 一种阐释的力量凸现。 对于艺术而言，物质媒介是至关重要的，它是- i - j 艺术之所以成立的不可缺 少的因素，是审美价值载体感性形式不可分割的一部分。艺术批评家克莱门特骼 林伯格在评价媒介与艺术的关系时早就表明，艺术的本质依赖于它所传达的媒介 手段的“客观实在的本质 能力，“绘画的不可侵犯的平面性、画布或纸的不可 避免的形状、油画颜料的可触性、水和墨的流动性 。国这些物质、材料的特性决 定着绘画艺术的本质。因此我们才有了绘画和雕塑的区别，也才有了音乐与电影 的区别。可以断言，抽离了物质材料的艺术形式是不存在的，人类善于用各种媒 介来表达自己，利用各种媒介的可能性进行交流。回头来看2 0 世纪的现代艺术进 程，我们发现艺术家在不断地进行媒体的选择和实验，艺术家慢慢的从架上绘画 的限制中解放出来，科技的发展发明出各种新材料、新设备、新事物，这些新媒 介的选择使得艺术面貌发生了很大的变化。在现代艺术作品的演变中，“媒体” 由笔、纸、颜料、画布到后来的现成品、日常物品装置以及各种机器的使用直至 当今的计算机、各种数字技术手段。可以说，一部现代艺术史就是艺术媒介不断 更新演变的历史。 而新媒体作为一种传播媒介，它的出现消除了艺术物质媒介和传播媒介的严 格界限。自2 0 世纪以来，人类社会日益进入了大众传播时代，报刊、广播、电 视、多媒体、光纤技术等传播媒介随着时间的发展不断出新。信息的大众传播方 式影响了整个社会的组织结构与社会运行机制，同时它也深刻地影响了当代艺术 。 美 尼尔波兹曼： 美术观察，2 0 0 1 年第l o 期第6 6 页 7 山东大学硕士学位论文 术作品一。当然，也有的学者持有文化上的泛化观念，认为“新媒体中的媒介， 不仅仅指艺术表现的物质载体或手段，而且指当代艺术作为文化活动面向社会、 进入社会公共空间的方式修。圆从文化的视角反观新媒体艺术也无可厚非，但是就 新媒体艺术本身而言，无视新媒体艺术自身媒介的特殊性( 即高科技技术的支撑) 的做法就是有害的。真正还原到艺术形态自身来看，新媒体艺术本身无论是在制 作或在观赏时，基本上必须使用到的是电力。为了不把新媒体艺术这个词所包含 的内容扩充成为能包入所有的艺术类型，也许我们可以把新媒体艺术所用到的技 术即是电力这一点作为一项参数，切实定出新媒体艺术所包含的范围来。而对其 内涵，引用德国电影制片人、媒体艺术展览事务的监督人、w e r k l e i t z 双年展的负 责人的p e t e rz o m 的阐释，他列举了以下的艺术形式：“实验电影、扩大式的电 影院( 包含了使用电影来进行的装置艺术、多源投影术和电影表演艺术) 、录像 带的制作、录像装置艺术、c l o s e dc i r c u i t 环形电流圈装置艺术、录在录像带上的 传播的演艺、计算机艺术、计算机平面设计、计算机动画、c d r o m 、互联网及 网络上的艺术、虚拟式的真实、声响艺术、交互式或非交互式的多媒体装置艺术 和表演、使用互联网广播的无线电广播和电视、现场直播、v j r a v e s ，还有f o n a r t 和传真艺术等等。 圆 艺术史一再地证明艺术不是一个封闭系统而是一个“开放性结构 ( 韦兹语) ， 它在发展的过程中不断接收新的相似性的家族成员。对于很多有关于新媒体艺术 的定义，没有一个含义可以用来形容一切新媒体艺术，选择一个含义而排斥另一 个含义，将只是一种价值判断，而不是一种事实判断。因此，对于新媒体艺术定 义、特点的考察，我们必须要借助于对这个充斥着各种工具和网络的技术世界的 种种可能性的未来展望。对于新媒体艺术含义的界定将只是起点而不是终点。 o 王端廷：( 域外观什么是新媒体艺术? ) 主持人语，美术观察，2 0 0 1 年第1 0 期，第6 6 页。 命范迪安：从媒体变革到文化视线在中国当代艺术研讨会开幕式上的讲话，美术研究。2 0 0 2 年第3 期，第6 6 页。 岛严舒黎：新媒体艺术解说词，美术文献，2 0 0 8 年第l 期，第2 页 8 山东大学硕士学位论文 第二章新媒体艺术的渊源 第一节新媒体艺术的现代技术背景 新媒体艺术明显地体现了艺术与科技结合的特点。从对历史的比照看，如果 说早期的现代艺术是对“机器的赞美或批判，那么当今的数字化的艺术创作是 对“数字科技时代 的一种综合反映。 现代艺术的发展以明显的轨迹表明了与时代技术的合作共舞。印象派的产生 是由于当时对光的认识及色彩理论的出现；立体主义的诞生是受到现代科学对于 事物结构的重新定义的启发；光效应艺术更是来自于现代科技光怪陆离的视幻效 果。整个二十世纪对于新科学的着迷，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经 科学与生物学，大大地激发了艺术家的艺术想象力。 新技术和新产品以越来越新奇的魅惑力促进艺术表现的创新。随着科技的发 展，数字图像技术为艺术家们提供了广阔的表现空间，借助计算机的运算能力给 人类带来的巨大创造空间，是其他任何传统艺术都无法比拟的。存储技术取代了 原始的数据记录方式，为多媒体信息的记录与发布提供了更大的空间。计算机信 息处理进入多媒体时代，使得不同的媒体功能可以轻易的融合在一起，这为艺术 创作带来多重的感官体验。与此同时，新技术还打破了传统的电视、电影的线性 叙事模式，以超链接的媒体整合方式给人们带来了非线性的审美体验。而随着人 机界面和人工智能技术的发展，互动性的特点在艺术作品中大量体现，在为人们 生活方式带来巨大变革的同时，也导致了网络艺术的出现，这种基于网络创作以 及人工智能技术的艺术，使人机互动、超链接技术以及虚拟现实等技术真正渗入 和参与到我们的网络生活之中。而在信息技术领域之外，生物学、材料学等领域 的发展同样为艺术带来新的可能性。结合最先进的科技进步，以硅晶与电子为基 础的媒体目前正与生物学系统以及源自于分子科学与基因学的概念相融合。最新 颖的新媒体艺术乃是“干性 硅晶计算机科技以及与生命系统相关的“湿性生 物学的结合，这种正在萌芽崛起的新媒体艺术被称之为“湿媒体。在频繁的使 用技术的同时，艺术家们也形成了另一种思考方式和创作方式，当今越来越多的 9 山东大学硕士学位论文 新媒体作品是由艺术家和各种不同专业的科学家、工程师们共同研究交流的成 果，整合专业的艺术表现取代了个人创作过程中的独立与封闭。技术的开放性意 味着更多的表达自由，艺术家在数字化的天地里的探索更加无所拘束。 第二节各种现代艺术的影响 一、立体主义和未来主义 大多数在论述新媒体艺术起源的文章中，都是以“达达 和杜尚为起点的。 但我们可以，也可能追溯到更远，至少到2 0 世纪初的前卫艺术，如立体主义和 未来主义。 麦克卢汉在理解媒介一书中是这样对立体主义下的定义：“立体主义用 物体的各个侧面取代所谓的单一视点。舍弃了画面上的特殊的立体( 三维) 幻想， 表现各平面之间的相互作用以及图纹、光线、质感，促使观看者参与并传递信息。 换句话来说，立体主义将物体的内侧、外侧、上部、下部、后面与前面等做了平 面的表现，舍弃了远近法的幻觉，给予物体以整体的知觉，使观众能身临其境， 充分把握作品传达的信息，显示了媒体即信息的理念。 国毕加索在绘画作品上粘 贴上报纸、麻绳、玻璃，以他著名的“拼贴式 的表现手法将绘画的概念延伸至 画布以外，在开创新的空间组合的同时，也暗示了“复合媒介艺术时代的到来。 未来主义在宣言中表明，二十世纪初叶，欧洲已经走上了资本主义工业化的 道路，大规模的机器生产，科学、技术、交通、通讯的飞速发展，汽车、飞机、 轮船、电报、电话、留声机、电影的相继问世，使客观世界的面貌和社会生活的 内容发生了根本性的变化。长期以来形成的传统观念瓦解，人的感觉不断更新。 在未来主义看来，伴随资本主义工业化和科学技术的突飞猛进，现今生活的节奏 加快，速度这个因素具有日益突出的重要作用。速度改变着时间和空间，“宏伟 的世界获得了一种新的美速度的美，从而变得丰富多姿。 圆现代大都市、机 器文明、速度和竞争，构成了时代的主要特征。未来主义还认为，科学的进步， 技术的革新，不只大大地改变了人们的物质生活，而且势必导致人们精神生活的 国 加 马歇尔麦克卢汉：理解媒介论人的延伸，何道宽译，商务印书馆，2 0 0 0 年版，第3 8 - 3 9 页。 国菲利波托马索马利内特：未来主义宣言，见现代主义文学研究( 上册) ，袁可嘉著，中国社会 科学出版社，1 9 8 9 年版，第3 6 1 页。 l o m 末大学硬学位论文 彻底改观。往昔的文学艺术相对于飞速运动着的、日新月异的现实，已经完全僵 化，唯独未来主义才富有生命力，前途光明。未来主义，这一以动态为主要特征 的艺术，让我们看到了艺术家在创作中由静止转向动态的强烈愿望，也将“时间” 和“速度”这些重要的概念引入了2 0 世纪的艺术。 二、达达主义 在立体主义的引导下，许多艺术家也从自己所接受的绘画和雕塑的训练中走 出，开始探讨艺术本身的实验性、开放性和非叙事性。他们在作品中展示日常生 活的实物和碎片，通过种种新媒介来探索时间和空问的意义。 一次世界大战的爆发终止了艺术家们的这种实验，但从一战诞生的“达达” 主义者们，却借鉴了战前艺术家们的手法和作法，只是他们走得更远，做得更极 端。这是因为理想破灭的知识分子，绝望地用消极的、无政府主义和破坏性的形 式，来表达他们对这个疯狂的战争世界的反应。“达达”一词本身就充满了荒谬 和戏谑，据说是由诗人查拉从字典里随意选出来的。而“达达”者们的创作更充 满了荒诞和无意义。他们常常聚集在酒馆里，发表扫荡一切的宣言，朗诵无意义 的诗，沉迷于疯狂演出和胡言乱语的讲演之中。正是基于此，“达达”运动成为 了一场“艺术化的反艺术运动”或是。没有艺术的艺术运动”。“达达”主义者强 调喧阉、井置和机遇三种因素，提倡不受理性控制的直觉和偶然机遇产生的绘画。 艺术史上最为重要的艺术家之一马塞尔杜尚参与了达达主义的运动，他的出现， 对二十世纪西方艺术产生了持久而深远的影响。 杜尚对于现代艺术的重要意义在于他首创了 艺术媒体的新尝试。杜尚早期的绘画呈现机械化了 的、像是运动中的机器的形象，1 9 1 3 年的杜尚结束 了绘画生涯，将创作的注意力投注在两项重要的革 新上：话动雕塑和现成品他使用日常生活中平 淡无奇的现有物品作为他的作品内容( 图1 ) 。杜尚 以特立独行的姿态实践着不同的媒体这使得他的 艺术相悖于传统的艺术品与收藏者之间的经济关 系而开创了一个新的艺术收藏的局面也使得后来 图i ) 的新媒体艺术由于排斥商业性的原因虽曾短暂地造成一个接纳的困境但最终仍 山东大学硕士学位论文 能形成良性的机制。 2 0 世纪的4 0 年代，欧洲现代艺术进入了一个暂时衰退的时期，超现实主义、 达达主义等艺术浪潮波及到大洋彼岸的美国并在那里演变成一场视觉艺术的彻 底变革，可以说，5 0 年代的美国成为国际现代艺术的中心。从1 9 1 5 年开始，杜 尚就一直往返于欧洲和美国之间进行艺术活动，1 9 4 2 年后基本定居美国。在整 个5 0 年代狂热地打破一切既有艺术形式的时期，他的艺术实践对现代艺术的发 展以及新媒体的运用产生了及其重要的影响。当时的年轻一代的艺术家不满足于 风行一时的抽象表现主义风格，罗伯特劳申伯格将枕头和棉被粘贴在画布上； 贾斯帕约翰斯通过描绘靶子和国旗将表达的对象变成了物体本身；韦塞尔曼将 真实的日常物品等混合媒介直接放在一个画面里；杜尚的门徒理查德汉密尔顿 在他的代表性作品里直接拼贴了现代社会的大众图像。5 0 年代末和6 0 年代中期 很多艺术家受到杜尚的艺术媒体创新的影响，艺术彻底走向混合媒介的实验和重 组。 第三节各种后现代艺术的影响 一、激浪派 2 0 世纪6 0 年代盛行的“激浪派 艺术主张将一个想法和一种偶然的角色作 为生活和艺术的观念，艺术家准备对创造性进行新的探索，这场运动的实质是一 种“媒介物”的运动，艺术的表现媒介体现在物品、表演、电影，甚至视像之中， 它与当时的新事物有关五六十年代电视的出现使艺术家有了新的艺术媒介 的选择。 激浪艺术常常是多种演出形式，也包括偶然发生的事件，任何在艺术事件中 可能发生的事情，都会导致一个偶然的结果，从而导致对于艺术的多种解释。观 众变成了参与者，不再是消极的旁观者。激浪运动完美地实践着杜尚的艺术格言： “观众完成了艺术作品。实际上在激浪运动中，观众不仅完成了艺术作品，而 且由于他直接参与到事件中，他们自身也变成了作品的一部分。现在看来，这种 早期的互动行为不仅仅是某个艺术家的灵机一动，更具意义的是它成为今日新媒 体艺术的交互模式的前兆。 1 2 m 末学甄学位论文 在激浪派中，不能不提到的艺术大师仍然是杜尚， 他的艺术创作跨越了达达主义和激浪派这两个流派。 早在杜尚构想他的大玻璃( 图2 ) 作品时，他就提 到“无形的却具有传播效力”的一种质量的概念： i n f i x - m i n c e ，一种非常细微却充满能量的超强信息传 递的物质。在杜尚的生活时期并未出现电子媒介的技 术，但他的艺术思维中已出现了与科学技术相呼应的 词汇。l n f i a - m i n e e 在当代新媒体艺术中演化成影像和 声音( 光波、声波、电波、比特等等) 。杜尚影响了激 图2 ) 浪艺术中的一些非常重要的艺术家他们至今仍是现代艺术史上的重要人物：博 依斯寓言式的表演给后来的多媒体与表演艺术带来启发：美籍韩裔艺术家白南准 的视像装置艺术和电影的实验为现在的新媒体艺术提供了早期的范本尤其 是白南准在杜尚思想的引导下所作出的贡献是现代艺术中极其关键的改变t 自南 准作为杜尚理论的追随者和实践者，他所说的“显像管代替了画笔”是艺术媒体 更新进程中的明确宣言。 杜尚的艺术思想还影响了6 0 年代的观念艺术和之后的几乎所有现代艺术的 表现形式。简单的说。是杜尚开启了艺术媒体的彻底变革，他使人们惊奇的发现 “艺末原来还可以这样做的从此，现代艺术走上告别架上绘画的奇特旅程， 艺术不再是单一地以平面图像或手工雕刻的方式影响人的视觉，而是通过现成 品、综合材料装置、身体、行为、动态影像等方式去触动观众的感官。现代艺术 在艺术观念的突破下一路开辟着新的行为模式与新的媒介。 = 、波瞢艺术 6 0 年代商业社会的特征逐渐成熟，西方艺术中出现了斑斓多彩的波普艺术， 这是一场影响深远的艺术潮流，波普艺术的创作形式让普通大众乐于接受，它是 通俗的、低消费的、风趣的、感性的、迷人的、同时也带有廉价的、大批复制的 特征。波普艺术对当代社会的流行时尚具有特别长久的影响。这场运动的意义在 于使艺术走向大众化，并使艺术与大众之间的关系发生改变。时至今日，“波普” 成为一种艺术大众化的象征。到了7 0 年代，在美国和欧洲分别出现了【= 工观念为 主导的前卫艺术，这种艺术运用所有可用的媒介( 视、听、味、触觉) 以及身体 山东大学硕士学位论文 的行为，以一种不可明确理解的观念来对人的生存状态进行解释，观念艺术脱离 了“美一的狭义概念，艺术作品本身的定义不再决定于它存在的类型，而更多关 注它的创作过程。波普艺术的平面化、消解深度、大量复制的特点体现了后现代 主义的文化倾向，对于新媒体艺术的注重过程、媒介融合等特点是一种观念上的 启蒙： 三、装置艺术 装置艺术始于2 0 世纪6 0 年代，它与6 0 、7 0 年代的“波普艺术、“观念艺 术 等都有联系。它对艺术与生活采取游戏性与反讽的手法，将日常生活用品装 置成为艺术作品。装置艺术以材料媒质为艺术观念的载体，由纸上绘画走向媒体 创造，艺术向物质的回归标志着艺术将以观念性为本质。 把生活中的日用品变成一件装置艺术作品，必须转换它的词义，装置艺术家 的任务就是发现其艺术的内容，通过观念的形成，把为大众忽略的、孤立的、单 纯的、表面上不具艺术形式的事物组织起来，使它变成一组新创的媒介，构造一 个新语境，把日常用品的常用词语转换成为高级的艺术词语。因此在创作过程中 艺术家尽量多的使用多媒介的材料，多媒介的载体，比如现成品、工业用品、废 弃生活用品的组合等等，一切物品皆可成为装置作品的灵感及材料来源，体现出 材料即方法，方法即材料的特点，表现出多元化，多角度，公众参与，打破精英 与平民的界限，人人皆可为艺术家，一切皆可纳入装置艺术表现范畴的特点。新 媒体艺术中的数字互动装置存在形式的雏形可以追溯至此。 1 4 山东大学硕士学位论文 第三章新媒体艺术的特征 新媒体艺术利用数字化技术改变了艺术创作的工具，也同时意味着艺术媒体 的彻底改变，艺术多了一项创作材料的选择，而材料本身的特质又带来了风格与 形式的变化。数字技术带给图形、影像、声音以新的力量，具有无限的可能，从 而带来艺术特征的全面更新。 第一节存在方式的多元化 在曾经有过的视觉艺术的形态组合中，构成形象的元素主要有线、面、明暗、 肌理、空间和色彩，囿于材质的局限，它的主要呈现方式是在二维与三维空间里 来完成形象的塑造与展示。在虚拟现实作品中，迈可尔海姆把人们的活动方式 概括为模拟、远程展示、身体完全沉浸、身临其境、互动、人造性、网络化的交 往等七个方面。从这七个方面我们可以得出一个结论：人们在虚拟空间中的体验 是全方位、多角度的。这七个方面几乎涉及了身体感应的所有部位。全方位的体 验方式成为新媒体艺术与传统艺术的主要区别，开拓了人类艺术活动的新视野。 人类的所有意识活动不能离开身体中眼、耳、鼻、舌、身各个部位的分工合作， 而它们分别对应于视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉。在传统艺术中，观看和倾听 是人类欣赏艺术的主要途径，如在绘画中是以视觉为主导：音乐中是以听觉为主 导：影视艺术则为两者的综合。在新媒体艺术审美领域，全方位的交互方式大大 突破了这一局限。除了常规的视觉、听觉之外，嗅觉、味觉、触觉等感觉方式都 可以实现共同参与。从媒介的角度来看，电子媒介可以看作是过去所有媒体方式 的集大成者，是人类感知能力的综合运用。这正如麦克卢汉在理解媒介一书 中所论述的“人体的延伸 ，他认为媒介是人类感觉器官或身体功能的巨大延伸： 广播是听觉的延伸，印刷书籍是对人类视觉的延伸，电视机则是人体视听觉的综 合延伸，而电脑可以看作人类中枢神经的延伸。新媒体艺术在这个意义上最大程 度地调动起人的所有感官，从视觉、听觉、嗅觉、味觉乃至触觉等方面最大程度 。参见迈克尔海姆：从界面到网络空间虚拟实在的形而上学： 。上海科技教育出敝社，2 0 0 0 年版。 1 5 山东大学硕士学位论文 的延伸人类的感知。 显然，新媒体艺术存在方式的多元化已经超越了传统艺术而发生了质的改 变，很大程度上拓展并颠覆了传统艺术的构成元素，在这一节笔者将描述新媒体 艺术的各种存在方式，尽管无法列举所有的新媒体艺术形式，但这些艺术种类对 于传统艺术而言，都是前所未有的新鲜和富有冲击力的，并且值得注意的是，他 们之间的界限也是越来越模糊，逐渐趋向于一种整合渗透的状态。 一、数字影像装置 数字影像装置是在录像艺术的基础上发展而来的。艺术史中真实的情况是， 影像装置与影像艺术几乎同时出现，甚至更早。今天人们更倾向于把德国艺术家 沃尔夫沃斯泰尔从1 9 5 8 年开始进行的t vd e c o l l a q e s ) ) 看作第一件影像装置 作品。它由摆放在巴黎百货商店橱窗里的一组电视机组成，屏幕上播放着已变形 的影像。数字影像装置艺术可以看作是一种艺术发展的必然趋势。当影像作品制 作得越来越复杂，越强调互动和多媒介效果时，影像和装置的结合就成为了必然。 作为一种在整合的艺术要求下出现的艺术形式，它的内涵和艺术特点都在随着时 间的推移而更加丰富。 首先，数字影像装置强调时间性与空间性的融合。影像装置作为一种“此时 此地 的艺术，在影像本身的属性之外更包含了装置所特有的品质，但又绝不只 是二者之和。在空间中多重显示器播映多频录像或是多种投影形象在空间中结 合，在形象之间构成一种立体的戏剧性结构。视频屏幕在装置整体中的位置关系、 大小可以根据作品现场来决定，影像在装置中具有了某种建筑感。无论微型的黑 白荧屏和高清的液晶数字投影仪都在装置中被合理安置，而视频监视器、声像解 码器、音响放大器、摄像头等在录像装置中既是录像装置的播放与展示的必备器 材，其本身又成为装置视觉化的部件。艺术家往往将装置作品视为自我意志的艺 术化延伸，而且，装置环境显得越来越重要。艺术家希望通过设计影像作品与装 置环境的新关系来确认和把握新的空间感受。 其次，随着新媒体艺术的发展，作品中对于来访者的设计与安排可以看作是 数字影像装置中重要的特点之一，人的因素显得越来越明确。正是考虑到人的因 素，互动性的现场也就成为录像装置中的必然结果。人的视觉位置和空间中的位 置都构成作品中不可或缺的构成元素，感应技术的运用及交互式设计成为作品的 1 6 山东大学颂士学位论文 亮点。互动装置本能地将主体的人纳入到作品的现场轨道中，将新媒体艺术的交 互性特点发挥到极致。 再次，数字影像艺术作为新媒体艺术的一种主要的存在方式从它的诞生之 初就自然地带有先锋的批判意识。2 0 世纪6 0 年代，电视开始登上历史舞台迅 速占据了图像时代的统治地位。电视作为一种能影响社会秩序的媒体技术，其孪 生产物反商业电视的浪潮也髓之兴起。影像艺术正起源于此。被称为“影像 艺术之父”的美籍韩裔艺术家白南准曾说过：“电视在进攻我们生活的每方面， 现在我开始反击。”1 9 7 4 年他创作的电视花园，在一片茂密的绿色植物里装 置了一架架不同大小的电视机，播放着不同内容的录像，电视机像是从林中绽放 的鲜艳花朵，又像是巨大的食人植物， 借此隐喻影像消费慢慢地吞噬人类。他 在8 0 年代以后创作的机器人家庭 ( 图3 ) 系列，是将各种类型的电视机。 像垒积木一般地堆叠起来，组合成了一 个个的电视机器人，在幽默的外表下， 揭示出现代人生活的状态，也表达了艺 术家对电视文化既期待又怕伤害的憧 憬和忧患。 二、电脑艺术 ( 图3 美国科学家米歇尔诺尔被认为是第一位电脑艺术家。他于1 9 6 3 年编制的 一批抽象的电脑图形，看起来更像毕加索的立体主义作品。到了8 0 年代，随着 电脑的普及和更新，带来了电脑艺术的繁荣它在图形设计、动画、数字化形象、 激光演示图形等方面有着广泛的应用。数字化图形处理的可能性是无穷的。在电 脑中，形象转化成信息，而信息可以在电脑中进行任意处理和操纵，因此任何图 形转换成信息后便成为数据库的信息单位，成为艺术的潜在资源，它为艺术家、 设计师的图形设计提供了极大的方便。但是在设计师手里，图形处理只是辅助手 段，很难称得上电脑艺术。而实验艺术家则利用此种技术来加工和完善自己的作 品。如2 0 0 5 年a ne 1 e c t m n i c ac e n t e r 举办的电子艺术节的主题“混种”的标志 采用了美籍华裔艺术家李小镜的作品起源( 图4 ) 。起源使用了数字化软 山东大学碗学垃论文 件将人和动物进行人工合成，它描述丁基于我们想象的人类的演进，在他的作品 中透露出一种对人类异化的忧思。 睦。，：。：i 斓糖i 霸b i ；9 字叫 黔。睫胁黔 融鼢隆隧： ( 图4 ) 在所有高科技媒介的技术实践中最有艺术生命力的作品是那些将艺术的力 量和艺术家的智慧完美结合起来的作品，它表明艺术家有足够的能力来驾驭这种 新媒介，而且技术性语言能够准确地传达出艺术家的思想。更为有意思的是，当 新艺术被大量的计算机、新软件和新材料所建构时，或许是艺术史上最为稍纵即 逝的艺术。例如，一张摄影往往被认为是捕捉住某个特定的瞬