中国传统纹样研究-以家具纹样为例-毕业论文.doc

毕 业 论 文题 目 中国传统纹样研究 以家居纹样为例 姓 名 专 业 视觉传达与设计 准考证号码 指 导 教 师 宁 波 大 学 自 考 学 院2015年 4月 20日【摘要】将中国传统纹样运用于现代的家居设计中，是人们对精神需要追求的一部分。随着社会的不断进步和人们生活质量的日渐提高，人们对家居设计的各方面又有了新的理解，现在家居的物质功能已不再是人们追求的唯一要素，人们对于家居设计中的民族化、个性化与多样化越能引起人们的重视。如何把中国传统纹样的元素更好的应用在现代家居设计中，已经成为设计师与研究人员的一个新课题。【关键字】传统纹样 中国传统纹样 传统纹样家居目 录1 绪 论11.1 问题的提出21.2 研究的理论意义和现实意义22 中国传统纹样家居的概述22.1 中国传统纹样家居22.1.1中国传统纹样家居的意义22.1.2我国传统纹样家居的发展趋势23 中国传统纹样在家居中的运用33.1 中国传统纹样在家居中的运用手法33.2 家居设计中运用的中国传统纹样3 结论4 参考文献57绪论 中国的历史悠久和文化底蕴深厚相信是世界各国公认的,是我们中华民族的骄傲。而中国传统纹样作为中国历史不可分割的一个重要组成部分,同样值得我们为之骄傲和自豪,其深厚的美学价值和设计理念仍值得当代的家居设计者们学习和使用。 第二章 中国传统家居纹样的概述2.1 中国传统纹样家居中国传统纹样因为拥有千百年的民情风俗,而逐渐形成了具有文化内涵和象征意义的纹样。中国传统纹样的涵盖面非常广,包括动物、植物、人物、图腾等多种形式在内。在家居设计中应用中国传统纹样是设计多元化的必然要求,是大众审美的最终指向。中华民族几千年积累的传统图案纹饰变化万千，丰富异常，不仅可以让我们看出当时的时代风尚，更是中国历史文化的积淀与精髓。传统纹样对与家居设计是一笔巨大且宝贵的财富，同时引来了众多家纺设计师对其不断的探索。2.1.1 中国传统纹样家居的意义中国传统纹样是人们情感的寄托和纽带,是一代代古人在与自然抗争中以及生产生活中创造出来的,表达了国人们对于自然的敬畏和崇拜之情，比如最为普遍的传统纹样日月星辰等，而且这些传统纹样寓意祈福、延寿、辟邪、升官、发财、喜庆等。2.1.2 我国传统纹样家居的发展趋势 随着国民经济的飞速发展，人们生活水平的不断提高，人们在追求物质与精神的同时，对室内装饰又有了新的要求，中国的室内设计风格以及设计水平也得到了极大的发展和提高。中国传统的装饰元素也逐渐受到人们的重视，主要表现在将传统艺术与当今社会文化相结合，融入全新的设计理念的表现方式，营造全新的中式设计风格。中国传统纹样便为当今室内设计带来了丰富的素材，是设计者们取之不尽、用之不竭的宝贵资源，极大的促进了现代室内设计的发展与进步。 第三章 中国传统纹样在家居中的运用3.1中国传统纹样在家居中的运用手法 在现代家居设计中，设计师把这些传统纹样用现代的审美意识加以改造并再创造，使之与现代的生活环境相适应，赋予家居产品更多的情感化和人性化的内容，给予更多的人文关怀。这些产品迅速获得了越来越多消费者的认可。3.2家居设计中运用的中国传统纹样（1）动物纹样 在我国古代，动物纹样在装饰中占据主导地位。如龙、凤、麒麟等在家居中运用的尤其普遍。动物纹样也是较早传入西方的，它本身的神秘性更是引来了众多西方人士的兴趣，是在“中国传统元素”之中运用时间较长的纹样。 （2）花草纹样 自唐代至近代，装饰以花草纹样为主，为花草纹样时期。唐代之前花草纹早已作为装饰出现，例如彩陶上的花瓣纹、汉代的茱萸纹、六朝的忍冬纹和莲瓣纹等。即使这样，这时的花草纹只是居于陪衬地位。由于唐代生产力不断发展，人们的观念得到更新，家居上开始大量的使用花草纹样。古往今来各个阶层的设计师将目光投向装饰有深厚传统文化内涵的花卉纹样，创作出了深受消费者喜爱的家居用品。 （3）人物纹样人物纹样在家纺设计可谓弥足珍贵，图案设计栩栩如生，常见于刺绣、壁挂、等家居作品。如红楼梦中的金陵十二钗和大唐盛世下皇家女性仕女图，艺术价值极高。 （4）风景纹样 是指具有东方特点的理想化景物，如中国的园林、山水、寺庙、名胜古迹等。这些具有东方特色的异国风景之中，与西方追求的写实风景有极大的差别，体现出不同的思想和境界。在运用“中国传统元素”设计时，既可以体现完整的中国山水意境之美的独特风格，又可以与西方写实风景融会贯通，形成交融之感。其常见于窗帘家纺。 （5）其他纹样 是指隋唐的绶带纹、流苏纹、璎珞纹、太极图、八卦；宋代的兔毫纹、百圾碎、木叶纹、剪纸漏花；元代的如意云、“泰山石敢当”明代的博古纹、海水江牙、数的纹样等除纹样。这类元素以多样的形式运用到家纺艺术设计之中，如锦旗中的璎珞、床旗两端的流苏等。 结语图案源于生活，生活是图案创作的源泉，这是图案创作的客观规律，这是一个根本点，忽视这一点，图案就不可能有真正的创新，不可能产生为群众喜闻乐见的图案设计，而失去生命力。 “要认真向遗产学习，这是学习图案入门的第一把钥匙。”（雷圭元基础图案），纹样艺术是我们祖国传统艺术中最古老的艺术之一。原始社会的彩陶，奴隶社会的青铜器，封建社会的金银器、漆器、丝织、雕刻等等，是近几千年来我们中华民族智慧的结晶，是我们祖国文化艺术遗产的重要组成部分。学习、研究、借鉴优秀的图案遗产，对于掌握图案的创作规律、熟悉图案的形式美的法则、密切图案与生活、生产的联系，无不具有重要的启发和参考价值。同时，学习优秀的图案遗产，增强我们的爱国主义和民族自豪感，提高艺术修养，促进图案题材、形式、风格的多样化，在“古为今用”“推陈出新”的精神指导下，创作具有民族风格，又有时代精神的图案，促进我国图案艺术的发展，具有十分重要的意义。参考文献【1】叶佑天，传统工艺美术中吉祥图案的文化意蕴【M】湖北美术学院，2006【2】张道一，中国传统纹样与现代艺术教育【M】 2005【3】赵农， 中国艺术设计史陕西人民美术出版社【M】2004【4】田自秉、吴淑生、田青 ，中国纹样史【M】.北京：高等教育出版社 2003-8 【5】诸葛铠，适者生存：中国传统手工艺的蜕变与再生【J】. 2003.（4）：4-5【6】吴元新，中国蓝印花布纹样大全【M】上海人民出版社，2005-5【7】吴山，中国纹样全集【M】山东美术出版社，2009-8致谢首先，我能顺利完成毕业论文设计，与黎科老师的认真指导是分不开的，无论是在开题报告部分，还是论文写作部分，黎老师都会很耐心地予以讲解，让我顺利解决了写作中遇到的各种困难。他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。黎老师不仅在学业上给我以精心指导，同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀，在此谨向黎老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！最后我还要感谢培养我长大含辛茹苦的父母，