（文艺学专业论文）表现主义戏剧的内倾化审美追求.pdf

内蒙古大学硕七学位论文 表现主义戏剧的内倾化审美追求 摘要 表现主义( e x p r e s s i o n i s m ) 是现代派文学的一个重要流派，表现主义一词 来源于拉丁文e x p r e s s u s ，具有“抛掷出来”、“挤压出来 的意思。这个术语最 早出现在1 9 0 1 年法国举行的一次画展上，是一组油画的总题名。后来影响到其 他许多领域，尤其在戏剧方面取得了辉煌的成就。 表现主义戏剧中表现出了鲜明的内倾化审美追求，对以后的戏剧发展产生 很大影响。他们认为世界存在着，仅仅复制世界是毫无意义的，他们不满现实 主义的注重外在的客观事物的描绘，主张突破事物的外在表象，表现内在的实 质，摆脱外界印象，直接表现作家的“主观现实”。他们认为艺术不是现实，而 是精神，是表现不是再现，因而常常通过夸张变形的手法来歪曲现实以求更好 地表现心理和心灵的真实。在他们看来，文学应该表现人的本质的东西和深藏 在内部的灵魂。 表现主义戏剧的内倾化美学特征主要表现在，突破古典传统，追求现代性 叙述带来的心理冲击；注重表现内心激情，外在世晃主观化，表现非理性的荒 诞；不遵循规律性的认识判断，客观规律认识不能再现生命的真实面目，只有 内心世界的解剖才能了解真实的世界。 关键词：表现主义戏剧，内倾化，主观化，非理性 内蒙古大学硕士学位论文 t h ei n t r o v e r s i o na e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i co fe x p r e s s i o n i s md r a m a s a b s t r a c t e x p r e s s i o n i s mi sav e r yi m p o r t a n ts c h o o lo fc o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e t h ew o r d e x p r e s s i o n i s mc o m e sf r o ml a t i ne x p r e s s u sw h i c hm e a n st h a tt h r o w i n ga n dp r e s s i n g t h i st e r mf i r s t l ya p p e a r e do na na r te x h i b i t i o ni nf r a n c ei n19 01a n di tw a st h en a m e o fas e to fo i lp a i n t i n g s l a t e ri ti n f l u e n c e dm a n yf i e l d s ，e s p e c i a l l yt h ed r a m aw h i c h h a sa c h i e v e ds p l e n d i da c c o m p l i s h m e n t s e x p r e s s i o n i s md r a m a ss h o wv e r ye v i d e n ti n t r o v e r s i o nc h a r a c t e r i s t i cw h i c hh a s g r e a t l yi n f l u e n c e dt h el a t e rd e v e l o p m e n to ft h ed r a m a s t h e y l i n kt h a tt h ew o r l d e x i s t sa n do n l yc o p y i n gt h ew o r l di sm e a n i n g l e s s a n dt h e ya r en o ts a t i s f i e dw i t h d e s c r i b i n gt h ee x t e r i o ro b j e c t i v et h i n g so fr e a l i s m t h e ys t a n df o rb r e a k i n gt h r o u g h t h ee x t e r i o r i d e a s ，e x p r e s s i n g t h ei n n e r s u b s t a n c e ，g e t t i n g r i do ft h ee x t e r i o r i m p r e s s i o na n dd i r e c t l ys h o w i n gt h ew r i t e r ss u b j e c t i v ei d e a s a l s ot h e yt h i n kt h a ta r t i sn o tr e a l i t yb u ts p i r i t ，n o tr e a p p e a r a n c eb u te x p r e s s i o n s ot h e yo f t e nd i s t o r tt h e r e a l i t yb ye x a g g e r a t i o na n dd e f o r m a t i o nt og a i nb e t t e re x p r e s s i o no fi n n e rs p i r i ta n d m e n t a l i t y f r o mt h e i rp o i n to fv i e w s ，l i t e r a t u r es h o u l de x p r e s st h eh u m a nb e i n g s n a t u r ea n di n v i s i b l es p i r i t t h et h r e e w a y s o ft h ei n s t r u c t i o no ft h e e x p r e s s i o n o ft h ei n t r o v e r s i o n c h a r a c t e r i s t i ci si t sb r e a k i n gt h r o u g ht h ec l a s s i c a lt r a d i t i o na n di t sp u r s u i n gm o d e m i i 内蒙古大学硕士学位论文 d e s c r i p t i o n ，d i s c u s s e se x p r e s s i n gt h ei n n e rp a s s i o na n di r r a t i o n a lp r e p o s t e r o u s n e s s a n di n t e r n a l i z i n gt h eo u t e rw o r l d i ta l s oi n c l u d e sk n o w l e d g ea n dj u d g m e n tw h i c h d o n tf o l l o wt h ed i s c i p l i n e s ，d i s c i p l i n e sk n o w l e d g ew h i c hc a n ts h o wt h er e a ll i f e a g a i na n do n l yd i s s e c t i n gt h ei n n e rw o r l dc a nk n o wt h er e a lw o r l d k e yw o r d s ：e x p r e s s i o n i s md r a m a s ，i n t r o v e r s i o n ，i n t e r n a l i z e ，i r r a t i o n a l i i i 原创性声明 本人声明： p i 交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究丁作及呶掰的幻f 究成果。 除本文u 经注f 9j ，j j 的内窬外，论文- l - 小包禽其他人已经发衷或撰写过的硎。丸成果，也4 ：包禽 为扶得内蒙古大学及其他教育机构的掌 = f 7 = 或证书而使用过的材料。与我r 同i 诉i 的嘲志对本研 究所做的任何员献均l 在论文- l ，作了明确的说明并表示臻意。 学伊沦文作者签名：狲指导教师签名： 期： 屿眨趔 日期： 丝 在学期间研究成果使用承诺书 孓也 本学位论文作者完全了解学校f f 关保留、使用学位论文的规定，即：内蒙t 人学订权将 位论文的全部内容或部分保留并向幽家台关机构、都门送交学位论文的复印件和磁盘，允许编 入有关数据库进i j ：检索，也可以采用影印、缩印或j 他复制手段保存、汇编伽论文。为保护 学院和导师的知i 泌产权，作者在学期| 日j 取得的研究成果疆于内蒙古人学。作嚣今后使用涉技在 学期l 日j 主要研究内存或研究成粜，须征得内蒙古人学就读期间导师的同意；著刚予发表论文， 版权荤位必须署名为内蒙古人学力u t 投稿或公开发表。 学付论文作者签名：圭鱼銎一指导捌隧名：互让 日期： 内蒙古大学硕士学位论文 己i 吉 j1 日 表现主义是西方现代主义的一个重要流派，兴起于2 0 世纪初的德国，影响波及德语地区 以外许多的欧美国家。表现主义的戏剧创作取得了重要的成就，涌现出了许多著名的剧作家 和代表性作品。 国内外对表现主义戏剧的研究主要集中于两个方面，一方面是从剧作家的作品分析入手， 解读表现主义剧作的表现手法、艺术特征。斯特林堡的到大马士革去被认为是第一部纯 表现主义式的戏剧作品；一出梦的戏剧则对欧洲表现主义戏剧运动发挥过启示性的作用； 而描写资本主义病态社会关系的鬼魂奏鸣曲是欧洲最早出现的表现主义代表作品之一， 剧本用象征手法表现事物的内在实质，揭示人物的心灵活动，抒写复杂的人物心理状态，因 此那些年轻的德国表现主义剧作家把斯特林堡视为欧洲表现主义戏剧之父。德国表现主义戏 剧的始祖弗兰克魏德金德，对1 9 世纪到2 0 世纪的欧洲戏剧走向发挥重要的作用。他的第 一部剧作青春的觉醒具有表现主义的特征，故事情节和艺术手法充满着荒诞离奇，在这 荒诞离奇中，使人在更本质意义上认识青春期少男少女的复杂心理活动。托勒的第一个剧本 变形上演，使他一夜之间声誉雀起，他又先后写出了群众与人、机器破坏者、亨 克曼等剧作，随着这些作品的陆续上演，托勒开始跻身于当时德国最重要剧作家的行列。 尤金奥尼尔( 1 8 8 8 1 8 5 3 ) 是美国表现主义戏剧的代表作家之一，他在美国戏剧史上有划时 代的意义，由于他创作上的巨大成就，使美国戏剧在二、三十年代出现空前繁荣，为美国戏 剧赢得了国际声誉。奥尼尔在实验阶段所创作的表现主义剧作中，琼斯皇、毛猿这两部 作品无论在挖掘内涵的深度，还是在戏剧表现手段的精湛运用方面，都可以代表他的其他此 类剧作。 另一面是从现代戏剧流派的介绍入手，总结表现主义戏剧创作特点。认为表现主义戏剧 的美学原则是“表现内心激情创造主观的世界图像抽象和概括出本质以幻想为 形式指出斯特林堡的重表现倾向：“不再追求塑造人物，也不再编制戏剧故事，而是要 创造一种震撼人的灵魂的戏剧，甚至是产生恐怖、神秘的戏剧意象，以便更深刻的表达对这 个罪恶世界的仇恨和愤慨的情绪，以非现实的手法达到对丑恶世界的新的艺术概括。 其中谈 到了表现主义戏剧重内心表现，轻客观再现的特点，指出戏剧中的内倾化倾向，即戏剧家不 再重视传统戏剧的美学追求，即对人物，情节和环境等的描写与刻画，转而重在表现人内心 世界的丰富性。 内蒙古大学硕士学位论文 这两方面的研究对内倾化倾向有所涉及，但是没有从美学追求的高度对其进行深入分析。 本文就是以表现主义戏剧的内倾化审美追求为题，从表现主义戏剧的叙述方式、表达方式、 本质认识三个方面来阐述表现主义戏剧内倾化的美学追求。以美学特征为视角从整个表现主 义戏剧创作整体来看，总体上把握表现主义戏剧的重要美学特征。 2 内蒙古大学硕上学位论文 一、表现主义戏剧 ( 一) 、表现主义运动 2 0 世纪文坛的情况是十分复杂的，1 9 世纪向2 0 世纪的过渡以艺术风格运动的大量出现 和丰富融合为特征，其间没有什么界限分明的趋势和方向。各个流派不是此起彼伏，相互更 替的过程，而是表现出交叠存在，各显其能，百花齐放的状态。这些流派存在的时间比较短， 爆发力很强，显示出极强的热情与冲击力，但是又很快衰落。你方唱罢我登场，整个文艺思 想界充满着各种奇异的思想，涌现出许多怪诞的作品。这是一次思想的大碰撞，情感的大释 放。他们抛弃旧有，鄙视传统，无视不屑的眼光，冲向未来，创造新人，寻求希望。 表现主义( e x p r e s s i o n i s m ) 是现代派文学的一个重要流派，表现主义一词来源于拉丁文 e x p r e s s u s ，具有“抛掷出来 、“挤压出来”的意思。这个术语最早出现在1 9 0 1 年法国举行的 一次画展上，是一组油画的总题名。1 9 0 5 年在德国的德累斯顿，一群画家成立了“桥社 ， 在他们之中有凯尔希纳、施密特路特勒普和海克尔。这些艺术家把自己看作传统的资产阶 级的敌人和新价值的预言者和创造者。他们追求的不是逼真的摹仿而是表现，追求的是感情 表现以及表现个人眼睛里的世界形象。为了能够再现个人真实，画家必须使自己摆脱一切学 院派的清规戒律和传统的美学观念。对于真实的感受必须是“直觉的 和“真诚的”，所以画 家的自我便是他的作品的基本要素。桥社的画家在他们的绘画作品中通过光线的运用、色彩 的对比以及新颖的造型来狂热地表现他们对自然的感受，以及那种和舞蹈、音乐有关的人类 本性释放的原始的快乐。另一个表现主义团体是1 9 1 1 年成立于慕尼黑的“轻骑士派”，它的 创始人有康定斯基、马尔克、克莱和亚夫伦斯基。他们的目的是通过发掘艺术的最初起源来 给艺术带来新的生命，强调抽象艺术的同时还强调画家作为一个仅仅受制于自己内心意愿的 创造者，坚持用连觉的方式将各种艺术彼此相连的必要性。 许多表现主义评论家指出，表现主义一词的用法，是指出画家的作品中特殊的强烈程度。 他们力求超越被动的印象记录，趋向于更猛烈、更激愤、更旺盛饱满的创造力。传统形式的 消解，色彩的抽象运用，强烈情感的首要地位，最重要的是对模仿的背弃，这一切预示着绘 画中新的意识和新的表现方式的出现。然而什么是表现，对于表现主义的定义至今仍是个不 确定的概念。弗内斯说：“表现主义”是一个表述性的术语，他涵盖了许多不同的文化表现形 式，以至于实际上又没有什么意义。在文学和艺术所有的定义中，它看来是最难以定义的。 塑鍪直查兰堡主兰垡堡奎 1 1 】张黎认为：“表现主义者既没有统一的宣言、纲领，又没有统一的表达方式，它实际上是一 个宽泛的、没有统艺术规范、无法用一个确切定义来概括的文艺流派或文艺运动。表现主 义这个概念，是评论家、艺术史家和艺术商人们给那一代操着不同艺术表现手法的作家、 艺术家共同掀起的文艺运动贴上的标签。”闭斯泰恩认为：“表现主义这一术语通常是根据实 际情况而加以应用，要对它加以界定，较好的办法往往是根据冠有这一称号的一出戏，而不 是根据使用它的评论家。 3 1 “表现”一词是个抽象的概念，可以说一切艺术都是在表现着 什么，无论是文学、绘画，还是雕塑、建筑等各类艺术形式，都是在表现着社会文化的各个 方面。选择一个抽象且外延极广的词汇来命名一个流派，本身就会给自己的解说带来困难。 但是他们强烈的表现欲望，汹涌的内心激情使得对他们的认识不能用简单的理论主张来概括， 其丰富性与多义性用一个含义较广的词汇来表示也许更为合适。 ( 二) 、表现主义戏剧 作为一场声势浩大的文艺运动，表现主义兴起于2 0 世纪初的德国，它滥觞于绘画领域， 后在文学、戏剧、电影、建筑等领域得到重大的发展，影响波及德语地区以外的许多欧美国 家。其中戏剧创作取得了重要的成就，表现主义戏剧的代表作家有瑞典戏剧家约翰奥古斯 特斯特林堡( 1 8 4 9 1 9 1 2 ) 、德国表现主义戏剧的始祖弗兰克魏德金德( 1 8 6 4 1 9 1 8 ) 、德 国表现主义戏剧的代表格奥尔格凯泽( 1 8 7 8 1 9 4 5 ) 和恩斯特托勒尔( 1 8 9 3 1 9 3 9 ) 、美国 表现主义戏剧的代表作家尤金奥尼尔( 1 8 8 8 1 8 5 3 ) 和艾尔茂赖斯( 1 8 9 2 1 9 6 7 ) 。 奥古斯特斯特林堡是瑞典现代文学的开创者，他以其杰出的艺术创作才能而享誉全世 界，是一位在戏剧、小说、散文、诗歌和音乐绘画等领域都创造出非凡业绩的艺术家。他的 戏剧在世界剧坛上占有十分重要的地位，与易卜生和契诃夫并称为现代戏剧的三大先驱者， 对欧洲乃至世界现代戏剧的发展都产生过深远的影响。 受左拉的影响，他的戏剧创作的前期作品主要是自然主义戏剧，如他的父亲，朱丽 小姐。然而在他的自然主义代表作品中却呈现出明显的现代性意识，对于这种现象，左拉在 1 8 8 7 年1 2 月1 4 日给斯特林堡的一封信中表明，“反对斯特林堡的人物那种图解式的特征， 他们缺乏现实性，那位船长尤其是如此，他甚至连名字也没有，左拉对斯特林堡所采 取的新方向感到陌生，这种新方向就是趋于抽象，采用类型而非具体人物，毫不关心自然主 义的真似性；没有什么通过具有某种气质的眼睛所看到的自然的部分，但生活通过一个灵魂， 通过自然材料的普遍化奔涌而来。” 4 1 美国著名剧作家尤金奥尼尔在他的诺贝尔文学奖的获 4 内蒙古大学硕上学位论文 奖演说中就提到了斯特林堡所给予他的启迪和教益，“首先是读了他的剧本，才使我明确什么 是现代戏剧作品，并激起我本人为剧院写作的欲望。如果我的工作中有任何持久的价值，那 是归因于他的原始推动，从那时以来所有这些年中，这一推动始终激励着我。【5 】卢卡契也曾 指出，“在战前的几十年里，奥古斯特斯特林堡在国际戏剧界占有重要地位，而且在多方面 远远超过易卜生。他晚年的剧作对象征主义戏剧的产生和形成，和由此向表现主义的衍生都 具有十分重要的意义。 【6 】可见，斯特林堡是一位伟大的现代戏剧的开拓者，也是表现主义戏 剧创作的先驱。 虽然表现主义戏剧作为一种正式的现代戏剧流派产生于二十世纪初的德国，但斯特林堡 创作于十九世纪末二十世纪初的后期作品一致被公认为是表现主义戏剧的代表作品。他的到 大马士革去被认为是第一部纯表现主义式的戏剧作品；一出梦的戏剧则对欧洲表现主义 戏剧运动发挥过启示性的作用；描写资本主义病态社会关系的鬼魂奏呜曲是欧洲最早出 现的表现主义代表作品之一，剧本用象征手法表现事物的内在实质，揭示人物的心灵活动， 描写复杂的人物心理状态。因此那些年轻的德国表现主义剧作家把斯特林堡视为欧洲表现主 义戏剧之父，认为他已经预见性地把握住了那个时代的精神，并且为他们的创作指出了一条 明确的前进的道路，给予了斯特林堡以极高的评价。 德国表现主义戏剧的始祖弗兰克魏德金德( 1 8 6 4 1 9 1 8 ) ，对1 9 世纪到2 0 世纪的欧洲 戏剧走向发挥着重要的作用。他的第一部剧作青春的觉醒，讲述了几个青春期少男少女的 悲剧故事。魏德金德的创作深受尼采思想和斯特林堡戏剧的影响，用一种抽象和荒诞的手法 直指生活本质。尽管剧中的故事情节和艺术手法充满着荒诞离奇，但是恰恰是在这样的荒诞 离奇中，使人在更本质意义上认识青春期少男少女的复杂心理活动。 魏德金德的另一部重要戏剧作品是露露，后分为地神和潘多拉的魔盒两部。 作家在剧中对两性关系进行深入地探讨，以一组组的现象与本质的对比，力图拨开现象直指 本质。剧中的女主人公是一个“诱人的、狡黠的、令人痛苦和带有破坏性的人物”1 7 1 ，她看 似邪恶而放纵，却在本质地表现一种率真和天然。作家把她同一个个道貌岸然却虚伪好色的 男人比较，从而对虚伪的社会道德进行深刻地批判，在人的天然本性中挖掘人的本质。“赞美 性的力量，攻击伪善愚蠢的社会，这是魏德金德的主要目标。 1 8 1 德国表现主义戏剧的代表作家恩斯特托勒尔( 1 8 9 3 1 9 3 9 ) ，托勒尔在上中学的时候就 对德国的政治与社会现实十分关注，并为地方报纸写专栏文章。一战爆发后，托勒尔出于爱 国热情应征入伍，并参加了极端残酷的凡尔登战役，这一经历使他逐渐转变为个和平主义 者。1 9 1 9 年9 月，托勒的第一个剧本变形( 完成于1 9 1 8 年) 上演，使他一夜之间声誉雀 内蒙古大学硕士学位论文 起。他在监狱里又先后写出了群众与人、机器破坏者、亨克曼等剧作，随着这些作 品的陆续上演，托勒尔开始跻身于当时德国最重要剧作家的行列。托勒尔创作的一生与政治 是密切相连的，他的作品带有强烈的政治色彩，“他和早年的莱辛、毕希纳和海涅一样，是一 位介入政治的作家，他的作品反映了充满矛盾的第一次世界大战前的德国的紧张局势，预示 了导致意大利墨索里尼的法西斯主义、德国的希特勒的纳粹主义和斯大林俄国的极权主义的， 二十世纪欧洲在文化和道德上的无政府状态。 【9 】在监狱中创作的第一部戏剧变形是他的 一次深刻的反省，“变形写于战争之中。1 9 1 8 年初，我在战地医院里用油印机将剧本的一 个一个场景印出，将它们交给妇女们在罢工时散发。我写这个剧本脑子里只有一个想法：为 了和平而写作。 格奥尔格凯泽( 1 8 7 8 1 9 4 5 ) 是德国表现主义戏剧的代表，对德国戏剧的发展具有里 程碑式的贡献。凯泽的创作时期，正是威廉二世统治下，德国作家遭受令人窒息的社会生活 的时代。面对日益逼近的战争，面对有独立思考能力的作家、诗人频繁遇害的社会现实，德 国表现主义文学的一种时代要求就是要有“新人”的出现，时代“需要新的幻想，新的现实， 新的人这些就是口号。【1 0 】表现主义的“新人 ，不是传统意义上的社会变革的英雄，而 是一种“尼采式的自我战胜，一种精神上的再生”。1 1 1 寻找“新人 ，这个“新人是既有理 性又有激情的人。 凯泽最具代表性的剧作是从清晨到午夜，于1 9 1 7 年在慕尼黑首次上演，也是凯泽上 演最多的一部戏剧。剧本的主人公是一个银行出纳员，不甘于贫穷和平淡的生活，而去追求 一个美丽而时髦的女人，为此他从银行里偷出了6 万马克，想与时髦女人私奔而未能如愿。 剧情就是围绕着这一事件，从清晨到午夜，出纳员的一次人生历程，最后出纳员以自杀谢幕。 出纳员偷窃银行的金钱，是想摆脱金钱的束缚的一次抗争，经历了一系列的事件之后，他终 于认识到金钱并不能拯救他，最终以死于金钱为结局。剧情的结尾，出纳员开枪自杀，他的 一声嘶哑的喘气听上去好像“e c c c ”，一声沉重的叹息听上去又像是“h o m o 。( e e o c ，h o m o 拉丁文，意思是“看这个人啊! ) 这是拉丁文本圣经里耶稣被钉在十字架前，审判耶稣 的犹太总督彼拉多向人群介绍耶稣时的用语。【1 2 】凯泽在此象征着末日的审判，以表现主义的 方式宣判了理性价值的死亡。 “表现主义 一词虽迟至1 9 2 2 年纽约演出尤金奥尼尔的毛猿和格奥尔格凯泽的 从清晨到午夜才开始在美国戏剧界流行，而实际上美国的戏剧革新运动早在2 0 世纪初就 在纽约开始了。美国自1 9 1 2 年举办阿摩莱画展引入立体画派以后，文艺界就沸腾着一股创新 热潮。美国上世纪2 0 年代表现主义戏剧的出现正是在商业性戏剧衰落并需要创新，与欧洲表 6 内蒙古大学硕上学位论文 现主义戏剧影响相结合的产物。 尤金奥尼尔( 1 8 8 8 1 8 5 3 ) 是美国表现主义戏剧的代表作家之一，他在美国戏剧史上 有划时代的意义，由于他创作上的巨大成就，使美国戏剧在2 0 、3 0 年代出现空前繁荣，为美 国戏剧赢得了国际声誉。美国时代杂志1 9 5 3 年曾有评论道：“在奥尼尔出现之前，美国 有剧院；在其出现之后，美国才有戏剧。 奥尼尔曾四次获得美国普利策文学奖，并于1 9 3 6 年获诺贝尔文学奖，是迄今为止美国惟一获得诺贝尔文学奖的剧作家。他在获奖致词里说道： “这次诺贝尔奖的获得，是欧洲对美国戏剧的成熟予以认可的标志。奥尼尔的剧作思想深邃， 表现了美国当代社会的悲剧性，深刻地传达出第一次世界大战后美国和西方知识分子的危机 感和幻灭情绪，十分广泛地反映了美国的社会问题。奥尼尔是一个富有创新意识的作家，在 艺术表现上作了许多成功的探索，尤其是表现主义创作手法，他运用得得心应手，并开辟了 美国表现主义戏剧的先河。奥尼尔将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥 尼尔派”表现主义剧作的典范作品，琼斯皇和毛猿是奥尼尔典型的表现主义戏剧。表 现主义对于正在为美国戏剧寻找出路的一代人来说，被看作是突破旧的窠臼、实行革新的方 向。奥尼尔坚定的盟友、戏剧家麦高文在1 9 2 1 年就著文声明，热烈欢迎当时出现的所谓现实 主义的“黄昏和表现主义的“黎明 ，称表现主义是“属于明天的戏剧 。 奥尼尔在实验阶段所创作的表现主义剧作中，琼斯皇、毛猿这两部作品无论在挖掘 内涵的深度，还是在戏剧表现手段的精湛运用方面都可以代表他的其他此类剧作。关于现代 戏剧创作问题，奥尼尔曾经这么说：“大多数现代戏剧都是关心人与人之间的关系。我只对人 与上帝之间的关系感兴趣。 他说：“今天的剧作家必须挖掘自己感受到的当代疾病的病根一 一上帝已经死去，科学和物质主义也已失败，它们不能为残存的原始宗教本能提供一个令人 满意的新的上帝，以便找到生活的意义，安慰对死亡的恐惧。，【1 3 】他力图用他的戏剧去揭示“生 命背后”的神秘力量，他把笔触伸向了人类自我，剖析人物内在的灵魂，挖掘人物的精神世 界，展示其深刻的内心体验和复杂的心理状态。 7 内蒙古大学硕士学位论文 二、表现主义戏剧的内倾化美学特征 表现主义戏剧的内倾化美学特征主要是指，戏剧家的创作明显的远离传统戏剧的美学追 求，即对人物，情节和环境等外部形式的描写与刻画，转而重在表现人内心世界的丰富性。 这种内倾化的美学追求在现实主义作品中也存在，“内倾向性的现实主义作家是从表现心 理场的宗旨出发观照物理境的，外倾向性的现实主义作家是从再现物理境的角度折射心理场 的。前者在展示心灵世界上更具有直接性、真实性和深刻性，而在再现外部形态上趋于主观 性、宽泛性；后者则在再现外部社会形态上更具直观性、真实性和广阔性，而在表现心灵世 界上则趋于间接性和粗略性。作为两种不同倾向的艺术思维模式，内倾性与外倾性各有特点、 各有所长，并且都合乎艺术创作的规律，它们是对立统一的，某一作家在内倾性或外倾性方 面有所侧重，并不就与另一方面割裂，而往往是不同程度地互相兼而有之。，【1 4 】 在传统戏剧创作中也同样存在着内倾与外倾两方面，内倾化与外倾化只是文学追求的不 同方面，二者没有高下之分，而是对立统一于作品之中的，只不过不同的作家有不同的倾向 而已。传统戏剧作品中也会存在内倾化的倾向，只不过不占重要位置。而表现主义戏剧则把 传统戏剧视为辅助性的一面作为主体来描写。他们所追求的内倾化表现，认为世界存在着， 仅仅复制世界是毫无意义的，他们不满现实主义、印象主义注重外在的客观事物的描绘，主 张突破事物的外在表象，表现内在的实质，摆脱外界印象，直接表现作家的“主观现实 。他 们认为艺术不是现实，而是精神，是表现不是再现，因而常常通过夸张变形的手法来歪曲现 实以求更好地表现心理和心灵的真实。在他们看来，文学应该表现人的本质的东西和深藏在 内部的灵魂。第一次把表现主义用于文学的库尔特希勒就曾指出表现主义文学的特征：“至 少在我们看来，那些只知道如何反应，只知道蜡板似的留下印象，或录音机似的精确记录的 美学家，确实属于较低的等次，我们是表现主义者。 【1 5 】 下面我们从表现主义戏剧的叙述方式、表达方式以及对艺术本质的认识上来看它的内倾 化美学特征。 ( 一) 、从叙述方式上，追求现代性叙述的心理冲击 表现主义戏剧着重表现的不是现实生活，而是个人的内心世界，特别是各种反常的、反 理性的以及所谓的潜意识的心理活动。这种戏剧的故事情节大都不集中，缺乏外在有力的矛 盾冲突和富于逻辑性的发展，也不重视布局的连续性，仅有连串插曲，难于形成完整的结 8 内蒙古大学硕士学位论文 构形式。人物性格也比较抽象，许多人物连姓名都没有，只是以男人、女人、老年、青年， 甚至以一、二、三、四等数字相称。 1 情节淡化后的跳跃式叙述和片段化组合 亚里士多德的诗学无疑是西方第一部有关古典叙事理论的具有科学性和系统性的经 典著作。亚氏在诗学中首创了“情节等重要的叙事学概念，他认为：“作为一个整体， 诗艺的产生似乎有两个原因，都是与人的天性有关。首先，从孩提时候起人就有摹仿的本 能其次，每个人都能从摹仿的成果中得到快感。叙事起源于摹仿，摹仿的过程就形成了 叙事的情节。亚氏进而指出情节由“突转 、“发现 和“苦难 三个部分组成。突转，“指行 动发展从一个方向转至相反的方向”；发现，“指从不知到知的转变”；苦难，“指毁灭性或包 含痛苦的行动。 古希腊戏剧就是在这种理论的指导下成就了一个个叙事的经典。然而现代性 叙事摆脱了对完整情节的叙述的标准，不追求故事的离奇与悬疑，而将情节的连贯性与美好 情境的展示降至最低。一系列混乱片段的堆砌，闪动的不规则画面让我们无法用传统的叙事 视角去欣赏，而只能进入现代叙事的语境中去感受那心灵的跳动和精神的表达。 瑞典大剧作家约翰奥古斯特斯特林堡( 1 8 4 卜1 9 1 2 ) 被认为是欧洲表现主义戏剧的 先驱人物。他在十九世纪七、八十年代的剧作属于自然主义的范畴，如父亲和朱丽小 姐等都是在左拉的影响下写出来的。后来两次婚姻失败，导致了精神危机，逐渐转向表现 主义手法。通向大马士革之路是欧洲最早的具有表现主义特点的戏剧。全剧剧情的发展采 用一系列场景变化来表现主人公的精神进程。许多场景( 如第一部戏中，陌生人误入疯人院 一景) 仅仅是充满焦虑和罪孽感的主角发高烧时的幻觉，作家采用这个手法让陌生人交代他 所做过的各种恶行，表达他罪孽深重的感觉。其间故事情节呈现片段化组合，人物之间关系 的表露不是以对故事情节的展开为契机，而是人物在自我心灵的展示中隐现出来的。剧本着 重表现人物的精神状态，已离开自然主义走向表现主义。 斯特林堡主张：“任何事情都能够发生：一切事情都是可能的，或然的。时间和空间都是 不存在的；在现实的一种细弱的基础之上，想象像吐丝一样用回忆、经验、不受约束的幻想、 荒诞和即兴之作织成了一种新的纹样。 1 1 6 1 在表现主义戏剧的创作中现实基础已变得很细弱， 重要的是想象的链接，荒诞的即兴而已。戏剧的情节常常是跳跃式的、突进式和不合逻辑的， 完全根据作者的主观需要加以安排；与亚里士多德式戏剧严格遵循时间法杖的外部逻辑的情 节相比，戏剧的情节可以说是作者从自我出发所创造的一幅主观的“世界图像 ，是对现实的 一种扭曲变形的反映。他在一出梦的戏剧( 1 9 0 2 ) 所作的前言，可以看作表现主义戏剧的 宣言，他说：“一出梦的戏剧是经过四十天折磨以后写成的当时哈里叶特( 他的第三 9 内蒙古大学硕士学位论文 个妻子) 带着我最后一个未出生的孩子走了。”他还在一则日记中写到：“我的这次伟大和极 为美妙的爱情故事以受骗结束，它使我完全确信，生活就是幻想，那些像用污秽的肥皂水吹 起来的，气泡一样易破的最美丽的故事，使我厌恶生活。 虽然最后他的妻子回到了他的身边， 夫妻和好，但这部戏剧的基调已经形成，无法改动。到了晚年，他在自己的“神秘日记中 这样述说自己晚年最大的失望：“生活令我感到厌烦，而且一直是这样! 万般皆恢呀! 我已经 尽了我的义务，也受够了折磨，看起来还得走我自己的路! 这次我真心诚意地对待生活，而 生活却无情的嘲弄我! 而且总是这样生活就像女人一样反复无常；我怎么样做都不对! 【1 7 】 在这出以梦为题的戏剧里他强调用做梦的特点来写剧。作者企图在一出梦的戏剧里 把梦的形式不连续的脱节的，然而显然合乎逻辑表现出来，一切都可能发生，一切 都似乎是可能的，空间和时间并不存在，在真实事件的脆弱基础上，想象织造出新的图式； 回忆，经验，一时的兴趣，幻想，观念，荒诞不经和心灵的创造，临时的对策都混杂在一起。 人格是分裂的，重复的，或滋蔓，或消失，或强化，或分散；而且集中于一个焦点。不过， 有一个专一的意识控制着人物：做梦者的意识。剧中的神明因陀罗的女儿，奉父亲之命，来 人间考察世情。他的父亲在像她介绍地球上的人类时说：“他们的语言就叫抱怨。地球上的人 是一种怨天尤人、永不知足的族类 他要女儿“下去看一看，听一听，然后再回来，告 诉我，他们的哀怨是否有理由当女儿邀请他一起去的时候，他说：“不行，我在那里无 法呼吸【1 阳 剧中运用蒙太奇手法，跳跃式的场景转换，展现了生活中人类的痛苦处境。戏剧开始写 因陀罗的女儿先从云端降到一个堡垒，听一个军官控诉世间的不平，因为他在等一个叫维多 莉亚的小姐。别人告诉他，小姐就在屋里没有走，他就一直在那等，等待那扇门的打开。接 着场景突然跳跃到了一个律师事务所，律师刚刚博士毕业，等待着接受法学博士学位。因陀 罗的女儿期待着他带上花环的那一刻，但是他却说自己不配，他说“当一个人想变得公正的 时候，公正就成了他自己的祸根! ”【”】他的一生是荒诞无味的，他说：“整个一生都是重复 比如教室里的老师他昨天通过了博士答辩，被献上月桂花环，人们为他明礼炮，他挤进 了学者的行列，国王拥抱了他而今天他又回到学校教课，问学生二乘二等于多少，直到 死都是个教书的”这种种场景的变化极为频繁突兀，中间没有显著联系，只是为了从不 同场合说明人世的种种苦处。 2 人物塑造的非性格化与类型化 无论是古典戏剧还是现实主义戏剧中，作为戏剧灵魂的人物塑造都是剧作家的重要任务。 在古希腊戏剧中人物大都是英勇英雄的形象，性格鲜明而立体。现实主义也十分重视人物塑 l o 内蒙古大学帧= t ：掌位论文 造，在典型环境中呈现典型的人物性格。所以说追求人物的性格化塑造是戏剧成功的重要标 准，而人物的塑造也要求是个性化典型化的。这种戏剧创作主张在表现主义戏剧的人物塑造 里很难找到，他们认为人物的真实性并不能给戏剧增添真实的因素，因为现实的外部世界本 身是不真实的，对他的如实描绘并不能揭示真实的世界。所以，在表现主义戏剧中，人物都 是一反传统，呈现出非性格化与类型化的倾向。人物的塑造本身不再有意义，戏剧人物成为 剧作家观念的直接表达。 1 9 1 0 1 9 2 5 年间盛行于德国的表现主义戏剧产生了一大批倾向不同的剧作家。1 9 1 4 1 9 1 8 年的战争和十一月革命促使戏剧家们奋起反对战争，呼吁和平，并探讨造成战争灾难的政治 社会原因，形成旗帜鲜明的左翼表现主义戏剧，其中享有国际声望的剧作家当首推托勒尔和 凯泽两人。托勒尔( 1 8 9 3 1 9 3 9 ) 在战争初期以志愿兵身份参加作战，不久因身体不支撤下一 线。他说：“犹太母亲生了我，德国养育了我，欧洲给我以教育，地球是我的家，世界是我的 祖国。 后来因言论和参加左翼运动而被监禁，正是在此期间( 1 9 1 7 1 9 1 8 ) ，他写出了第一部 戏剧变形( 1 9 1 9 ) 。 剧中人是一些类型化、象征性的人物。剧中只有两个人物是有名有姓的，一个是主人公 弗里德里希( 这个名字与德语中的“和平”一次有关) ，另一个是他所爱的女人加布丽来。而 且弗里德里希只是某个人的代称，他不代表某个具体的人，他被假设成各个角色士兵、 医院里的那位旁观者、牧师、妓女的主顾、囚犯、流浪汉、登山者等等不仅仅是用以说 明一个人一生的不同阶段，而且也暗示弗里德里希代表着芸芸众生，暗示被引上歧途的人类 在经历某种历史的灾难后会重新崛起。1 9 1 9 年托勒尔参加了慕尼黑起义，事败后他再次被关 在巴伐利亚的一所监狱里。又是在丧失人身自由的情况下，他写出了另外一个著名剧本群 众与人( 1 9 2 0 ) 。托勒尔是把本剧“献给无产者”的，并在卷首题词歌颂世界革命的“红色 光亮”。剧中主要是写一次罢工运动中三种力量之间的斗争：代表暴力革命立场的无名氏，代 表人道主义立场的妇人和代表保守势力的男人( 妇人的丈夫) 。剧中的人物已经没有了具体的 名字，而是无名氏、男人、女人等。他们所代表的不是某个有个人性格与价值取向的单个人， 而是集体人的代表。在这场反对资产阶级的战争中，无名氏、女人都视资产阶级为敌人，然 而在这一方中，他们又有着自己不同的价值观念，无名氏代表群众，女人代表人道主义精神， 而男人则代表着政府军。就像这部剧的剧名一样：群众与人，没有特定指称，一切都是能指 的不确定。在作为独立人格的个人与作为群众的人之间的矛盾来说，托勒尔在一篇题为人 和群众和平问题的文章中说：“富有行动的人难道永远得被内疚感缠住吗? 永远? 看来， 推动群众的是饥饿与匮乏，而不是理想。如果他们为了理想而放弃暴力，他们仍能获胜吗? 内蒙古大学硕士学位论文 一个人难道不能同时既具有独立人格又是群众的人? 作为一个有独立人格的个人，他要 为自己的理想去奋斗，即使损害他以外的整个世界也在所不惜。作为一个群众的人，即使他 放弃了理想，社会饥饿还是把他推向他的目标。这个问题对我来说似乎是无法解决的。我在 自己的一生中也遇到这个问题，我企图解决他。正是这种冲突，促使我写下了群众与人 这个剧本。 3 意识流碰撞出的心灵悸动 最充分论述戏剧冲突的人当数美学家黑格尔，他的戏剧理论主要见于他的著名论著美 学，其中的剧本创作理论涉及几个主要范畴，包括一般世界情况、情境、冲突、伦理实体、 伦理力量、情致、人物、性格、动作、情节、毁灭、和解等。其中戏剧冲突作为戏剧情节展 开的高潮部分，具有重要的作用。黑格尔把戏剧冲突分为三种或三等，即：第一，人与自然 的冲突；第二，人与人之间的社会关系的冲突或人自身的冲突；第三，人与人之间的精神伦 理关系的冲突。其中第三种冲突在黑格尔看来特别适合于理想的戏剧形象的塑造。第三种冲 突又细分为三种：第一，人无意中发出的动作破坏了某种精神伦理关系。如俄狄浦斯无意中 杀害了自己的父亲，从而破坏了亲子关系。这种冲突必须是在能够意识到冲突的后果时会力 图避免的，冲突所破坏的伦理关系必须是发出动作者依照理性所应尊重的在迷信而不是 理性的基础上产生的敬重不在此列。第二，在情欲( 如暴力、愚蠢) 的驱使下有意识地对人 的精神伦理关系的破坏。如阿伽门农有意识的牺牲了伊菲革涅亚，从而破坏了父女关系，而 克吕泰墨斯特拉因心痛女儿而谋杀丈夫阿伽门农，从而又破坏了夫妇关系。阿伽门农和克吕 泰墨斯特拉都有为自己的行动辩护的理由：阿伽门农是为了维护国家的利益，克吕泰墨斯特 拉是为了维护母女亲情。但两者都在维护一种伦理关系时破坏了另一种精神伦理关系。如果 行动本身不是为了某种可辩护的本身神圣的精神伦理关系或至少对欧洲人而言不是神圣的东 西，则不在此种真正的冲突之列。如摩诃婆罗多中纳拉斯践踏了尿湿后的土地这种行为 在欧洲人看来并没有破坏某种精神伦理关系，就不能作为惩罚的理由，不能引发真正的冲突。 第三，一种有意识的行动本身并不引起对某种精神伦理关系的破坏，但放在某种特定的关系 中却可能引起破坏。如罗密欧与朱丽叶相爱本身并没有破坏某种精神伦理关系，但由于两家 有仇，两人的相爱便损害了各自的家庭荣誉，于是陷入冲突之中。黑格尔在戏剧美学史上第 一次提出了完整的戏剧冲突理论，在一定程度上揭示了冲突的社会性与阶级性。 黑格尔的戏剧冲突理论将冲突分成三种情况，又对每一种情况分别做论述，尤其重点讲 述第三种冲突。正是这种对冲突理论的重视，使得传统戏剧的创作十分注重对冲突的设置， 认为戏剧情节的展开，人物形象的塑造离不开戏剧冲突高潮的存在。在冲突中人物关系得到 1 2 内蒙古大学硕士学位论文 凸显，性格得以展现，情节的发展得到了推动，所以，严密而有逻辑性的戏剧冲突设计成为 戏剧创作成功的重要环节。但是在表现主义戏剧的叙述语境中，人物性格的塑造、社会环境 的精确展现已经不是戏剧表现的重点，因此戏剧的矛盾冲突的设置显得不再重要。激烈的人 物冲突，震撼人心的生死场面，生离死别的凄清场景没有了，表现主义戏剧中的情节被淡化， 人物的行为动作被内心的意识流动的记录所代替。这种意识流的描写具有非逻辑性与跳跃性， 展示了人物心里的真实活动状态，也揭示了社会对人心灵的挤压与摧残，只有真实的心理描 写才能再人类真实的生存状态。 美国戏剧家奥尼尔的第一部表现主义作品琼斯皇( 1 9 2 0 ) 讲述西印度群岛一个黑人首 领因凶残地压迫和剥削土著人，引起叛乱。他在深夜穿越丛林，最后被起义者击毙的故事。 实际上这个简单情节并不重要，值得注意的是作者用意识流手法刻划琼斯的恐惧心理和幻觉。 从第二场起，琼斯就在森林中逃窜，起义者的鼓声始终伴随着他，而且随着夜的加深和 危险的剧增而越来越紧。这一借用音乐效果的表现主义手段是卓有成效的，剧本描写琼斯的 恐惧心理( 下意识活动) 也很巧妙：琼斯走了很长的夜路感到饥饿，当寻找自己以前存放的 食物时，却发现根本找不到。正在这焦急与寻找之中，发现了“一些没模样的小恐惧从树林 暗处爬出来。它们黑不溜秋，没有模样，只能看见她们闪闪发光的小眼睛。如果说有什么可 以形容的模样，那只能说是象一群匍匐爬行的婴儿那么大的肉蛆。”1 2 0 1 琼斯低头一看，“惊恐 的大叫一声，倒退几步，同时拔出手枪”，开枪吓走了它们。这种所谓的小恐惧不是现实存在 的东西，这只是他自己恐惧心里的外化，是对他潜意识中害怕心理的写照。这种心理揭示要 比直接真实描写他的恐惧心理表现的更加戏剧化，也更生动的表现了琼斯当时害怕的心情与 紧张的状态。第三场中，月亮已经升起，周围是毛骨悚然的微风，后面是黑糊糊的森林，只 有紧急的鼓声震彻整个人黑夜。琼斯受过刚才的惊吓之后，余悸犹在。他正想坐下来喘口气， 却突然看到了黑人杰夫。他一下子“呆住了，惊恐的都透不过气来 ，原来杰夫早已经被琼斯 一刀砍死，现在面前的究竟是人是鬼，还是自己的幻觉。他只能假装镇定，“杰夫! 见到你， 我可甭提多高兴啦! 别人告诉我，我那回用剃刀砍了你一家伙，你当真死了。可你怎么到这 里来了，黑鬼? ”最后他的邪恶本性促使他再一次用枪杀死了杰夫。他面对自己以前的罪行 丝毫没有任何的悔悟之心，即使是面对鬼魂也不会勾起他的罪恶感。真是个无可救药的恶鬼! 第四场，琼斯面前又呈现出了幻象：正对着他做的地方有一群黑人在修路，一个白人狱 卒命令他也必