（设计艺术学专业论文）现代纤维艺术的材料语言.pdf

a b s t r a c t w i t he c o n o m i cd e v e l o p m e n ta n ds o c i a ln e e d so ft h ec h a n g i n ga r t s ，a n dt h ep r o d u c t i o np r o c e s s w i t he c o n o m i cd e v e l o p m e n ta n ds o c i a ln e e d sc h a n g e ，p e o p l e sa e s t h e t i cr e q u i r e m e n t sb e i m p m v e d 。m o d e mf i b e ra r ta san e wa r tf o r m i tb r i n g st h ev i s u a le x p e r i e n c e e n r i c ha n di m p r o v e t h et r a d i t i o n a lv i s u a la r t ss h a n g sc h a r m ，c h o n gj iw i t hw eu s e dt h et r a d i t i o n a la r to fa e s t h e t i c p r a c t i c e sa n da r t i s t i cc o n c e p t s i th a sg r a d u a l l yb e e ns h o w nb ym o d e r nf i b e ra r to fg r e a ta r t i s t i c c h a r ma n dc o n q u e rt h ed i v e r s i t yo ff i b e ra r tf o r m sa n dm a t e r i a l s ，c o m p r e h e n s i v e ，b r i n gw i t hi ta v i s u a lf e a s t ，w h i l ed e e p e n i n gt h ed e c o r a t i o ns t y l ea n dc u l t u r ea tt h es a m et i m e q u i e tn os o u n dt o e n h a n c et h ep e o p l e sl i f ea n da e s t h e t i ct a s t e ，a n dc o n t i n u o u s l ym e e tt h ep e o p l ei nt o d a y sm o d e m f i b e rm a t e r i a lc o n v e y e db yt h eh u m a na n de m o t i o n a ln e e d s ，a n dt h i sh a ss p a r k e dm o r ec o n c e r n f o rt h ef i b e rm a t e r i a l c o m p o s i t yf i b e ra r t ，w h e t h e rt r a d i t i o n a lo ra v a n t - g a r d ec o n c e p t sw i t hi n s t a l l a t i o na r t ，w i l lb e m a t e r i a ia st h eb a s i cc r e a t i v ee l e m e n t s ，ac o m b i n a t i o no fd i f f e r e n tm a t e r i a l sa n dd i f f e r e n t t e c h n i q u e st oe x p r e s st h ed e s i g n e r si d e a sa n dt h o u g h t s m a s t e rt h em a t e r i a lc h a r a c t e r i s t i c so f t h eb a s i cp e r f o r m a n c ea n df e e l ，a n dg r a s pn e wt e c h n o l o g y ，n e wt e c h n i q u e s n e wp r o c e s s e sa n d n e wm a t e r i a l sd e v e l o p m e n tt r e n d s ，u s eo fa p p r o p r i a t et e c h n i q u e st od e a lw i t ha p p r o p r i a t em a t e r i a l m a x i m i z et h ep r o p e r t i e so fe a c hm a t e r i a lf r o mav a r e t yo ff i b e rt h es p e c i a lq u a l i t yo ft h ed e s i g n m a t e r i a l sw e r es e e k i n gt h ep e r f e c tc o m b i n a t i o no fp o w e ra n dp e r f o r m a n c e ，g i v i n gan a t u r a l ，r i c h ， w a r mi n t e g r a t e dv i s u a la n dt a c t i l ee x p e r i e n c e ，t h er e a la d d r e s sh u m a nn e e d s ，s ot h a tt h ed e s i g no f t h ef i b e ra r t sp e o p l ea sp o s s i b l et h em o s tf u l ls e n s eo f b e a u t y k e yw o r d s ：f i b e ra r t ；m a t e r i a l s ；l a n g u a g e 7 目录 引言l 第l 章现代纤维艺术”2 1 1 现代纤维艺术2 1 1 1 纤维艺术的概念2 1 1 2 纤维艺术的特点2 1 2 现代纤维艺术与传统纤维艺术4 1 2 1 发展脉络4 1 2 2 现代纤维艺术与传统纤维艺术的区别6 1 3 纤维艺术的艺术形态7 1 3 1 壁面形态8 1 3 2 立体形态8 1 3 3 悬吊形态9 1 3 4 动态形态1 0 1 3 5 平铺形态lo 第二章纤维艺术的物质载体一纤维材料l l 2 1 关于纤维艺术1 1 2 2 现代纤维材料l2 2 2 1 现代纤维材料的多元性l2 2 2 2 现代纤维材料的基本分类1 2 2 2 3 现代纤维材料的特质13 第三章纤维艺术的材料感应l4 3 1 材料的视触觉属性1 4 3 1 1 视觉感受l4 3 1 2 触觉体验l5 3 1 3 视触觉吸引l7 3 2 材料的内在属性”1 7 3 3 材料的美感属性l8 3 3 1 材料的肌理语言l8 3 3 2 材料的质地语言1 9 3 3 3 材料语言的运用2 0 3 4 材料语言的创意表现2 l 第四章毕业设计实践2 2 4 1 设计主题2 2 4 1 1 调研t 作2 2 4 1 1 1 传统手工艺地i x 2 2 4 1 1 2 现代纺织品市场2 4 4 1 2 构思上作2 5 4 2 设计材料2 6 4 2 1 关。j ：藤2 6 4 2 2 藤的应用2 7 4 2 2 1 藤在当代家居设计中的应用2 7 4 2 2 22 0 1 0 年世博会西班牙馆设计分析”2 8 4 2 3 藤的设计2 9 4 3 设计方案3 0 4 4 制作t 艺3l 4 5 小结3 5 第5 章结论3 6 参考文献3 7 攻读学位期间的研究成果3 8 致谢- 3 9 学位论文独创性声明4 0 学位论文知识产权权属声明4 0 引言 引言 在现代社会，纤维艺= 术作品4 i 断冲击着我们的视觉，周围的空间装饰也越 来越多的浮现纤维作品，它在我们的装饰空间占据越米越重要的角色，起到装 饰装点作用的同时，也带给我们更高的审美要求，人们不仅关注制作材料也关 注制作技术和工艺之间的结合，对于材料语言的提法早己屡见f i 鲜，期望这次 的探讨能够加深对j ：纤维艺术的材料语言得到更深入更清晰的了解。 本课题通过探索纤维材料本身及纤维艺术所表现出来的独特语言的研究，表现 出当代审美观念的变更，导致的技术、上艺= 、设计思路的要求的变化，以及艺术语 言所体现的社会需求和制作过程的不i j 。从确立课题到研究的深入阶段，运用文 献阅读、实例研究、比较研究法、演绎法、统计法等多种研究方法，研究内容 是在一定的文献资料和市场考察的基础上，结合传统和现代纤维t 艺的分析，从现 代纤维艺术形式的多样性和多维性入手，以材料语言作为研究中心，讲述材料本身 的艺术功能，围绕材料与肌理、质地、色彩与技术等各纤维艺：术要素棚结合的各种 艺术表现形式进行分析，探索他们之问微妙又有趣的潜在火系，借此反映在视觉形 态中的时代需求，展现纤维艺术以其独特的材料魅力。 青岛人学硕l ：学位论义 第一章现代纤维艺术 今天，我们处在t 业文明的时代，触h 是钢筋水泥构建的现代建筑环境，是坚 硬的、冷峻的、理性的世界。在机器生产的另一而，纤维艺术作为整体空间环境的 重要组成部分，逐渐斩落锋芒，她1 i 是孤立的，她与环境变相辉映、相互衬托、和 谐统一。她以其多变的艺术形式、独具魅力的触觉美与视觉美，营造了温情、随和 的情调氛围，调和了现代环境巾硬质材料的冷漠感。“没自一种材料既如此古老， 又如此现代；没有一种艺术语言是这样地丰富多彩，且语意表露得又如此亲切近 人”，正如现代建筑学家们的评论：纤维艺术足现代艺术建筑中集材料美、工艺美 和功能美于一体的最温暖人心的一fj 艺术。 1 1 现代纤维艺术 1 1 1 纤维艺术的概念 纤维艺术是艺术家以广义的纤维材料为主要创作媒介，以传统纺织披术为依托， 以现代艺术观念为丰导，远离传统实用性的关照，具有较为强烈的观念性、创造性、 实验性、参与性、综合性和现代审美特性的一种新型艺术形式、足现代艺术观念、 现代生活方式与多种传统和现代上艺相结合的视觉传达方式。( 龚建培纤维艺术的 创意与表现) 1 1 2 纤维艺术的特点 纤维艺术作为一门独立的艺术形态，具有明显不同，j ：其他艺术的独特之处： 其一，丰富的创作材料： 随着现代科技的发展，可使用的纤维材料更加多元化，纤维艺术创作除了继续 使用棉、毛、丝、麻这些传统的纤维材料外，还逐渐单独或结合使用如皮革、木材、 纸片、塑料、金属等材料，这种利用软硬材质之间不同属性的对比与糅合的综合创 作手段，为现代纤维艺术开拓了广阔的材料天地。如图1 1 一图1 3 分别是选用了 金属丝、木材和皮革作为创作材料，由此可见，不同的主题需要选用不同的材料来 共同完成创作。 2 第章现代纤维艺术 图1 i 1 弧 i i i7 涩- 画 譬、 舢0 v 吩；j 挪 润i 卜 + 幽 墨 ；，以 翻一 i l 剖b ，囊 ，色l 慨罗 r 一， 图1 2 其二，丰富的肌理表现： 图i 3 具有不同自然属性的材料经过艺术家的编织绣塑等创作手段后，产生了光滑与 粗糙、紧密与蓬松、密集与疏漏、凹凸与平坦等丰富的肌理与视觉、触觉感受，这 是不同于其他艺术形式的独特的审美体验。 其三，多变的艺术形式： 青岛人学硕i ：学位论文 纤维材料因其柔软细长而在材料家族中被称为“柔软的液体”，其造型完全不同 于其他装饰材料，经过艺术家的编织塑造，其形态较易产生丰富的变化，主要形式 包括平面织物和立体织物。 其四，集使用功能与审美功能于一体： 纤维材料自身具有的柔软性、吸湿性、保温性和遮蔽性，使其具有强烈的审美 功能之外，还具有御寒、保暖、吸湿、吸光、隔音等实用功能。因此被广泛应用于 现代建筑和家居设计当中。 1 2 现代纤维艺术与传统纤维艺术 1 2 1 发展脉络 现代纤维艺术起源于西方，其发端于古老而传统的挂毯艺术。据史书记载，大 约在4 0 0 0 年前，埃及和巴比伦就有了羊毛编织壁毯，现在最早的实物是公元前九世 纪埃及人留下的作品。壁毯作为一种古老的编织语言，体现了特殊的习俗、历史和 意义。最初的壁毯都以宗教历史为题材，张挂在教会的祭坛和廊柱之间。( 如图1 4 ) 1 2 世纪至1 5 世纪，欧洲崛起了及雕塑、绘画、工艺美术为一体的哥特式建筑风格， 他集中体现了中世纪盛行的基督教时代观念及物质文化风貌。挂毯作为宗教的物化 载体也在此时达到了它的鼎盛时期。被大量装饰在石造建筑的教堂、城堡之中。挂 毯除了其材质特有的保暖、御寒、防潮功能和肌理、色彩的华贵效果与石造建筑的 交相呼应外，更为重要的是营造了一种浓厚的宗教氛围。 1 9 1 9 年包豪斯设计学院，提倡“艺术与技术的新统一 ，艺术重新被安排到技 术的前列。创建者瓦尔特格罗彼乌斯壁挂的艺术境界应该使用编织材料创造并超 越材料本身，从而使传统的挂毯艺术在色彩、编结、图形和编织的关系上开始了新 的创意实践。代表作有冈塔斯托尔兹的挂毯( 图1 5 ) “包豪斯”的思想促使 艺术家们把探索的目光从模仿绘画转移到着重挖掘纤维材料的特性和观念、结构的 创新上。 当代纤维艺术早已超越了经纬编织的古老概念，它甚至都不再等同于绘画、雕 塑等传统的艺术门类，而是一种包容性极强的艺术形态，一切既有的艺术形式都可 4 以 1 何 这 永 青岛人学硕i ：学位论文 1 2 2 现代纤维艺术与传统纤维艺术的区别 一、现代的纤维材料在传统纤维材料的基础上，使用面更加的广泛，不仅包括 用于纺织领域的棉丝麻毛棕等天然纤维材料，还使用了各种合成和纤维材料包括了 非纺织领域的纸、皮革、金属丝、竹、藤、树枝、树叶、羽毛和许多属于准纤维概 念或非正常纤概念的材料，如树脂、热熔胶、塑料、橡胶、聚酯、电线等可产生类 似纤维形态的材料，以及实物材料等。 二、现代纤维艺术与以往的传统纤的各种纺织或纤维艺术形式，从技术角度上 说，他们之间不存在决然划分的界限，两者都体现了织物艺术对不同文明生存条件 下的人类需要的适应和满足，从下图( 图1 7 ) 可以观察到，虽然现代纤维艺术中 很大部分的技术都来自于传统纺织领域，但不是传统纺织技术的直接延续、因袭， 而只是将传统纺织技术作为演绎现代观念的一种手段或途径。 图1 7 三、现代纤维艺术与传统纤维艺术的区别还在于，传统纤维艺术的主要功能是 实用，设计的目的从属于“用”，其美化的作用比较显而易见，而且大部分不能作为 相对独立的作品存在，既有较强的商品的可复制性。而现代纤维艺术中主题和审美 观念的表达式主导因素，绝大部分不以实用和商品为目的，他们整正的属性还是属 于一种主观意念的表达方式( 观念的表达，对空间关系的表达、再造) 。 四、现代纤维艺术与传统纤维艺术相比较，正因为它完全没有使用性的限定， 则存在更多的主观性、参与性与实验性。传统或现代纺织艺术的设计与制作存在着 6 第章现代纤维艺术 较大程度的分离性，设计者无法接入设计和制作的整个过程，存在着设计者无法跨 越的许多客观限制。而在现代纤维艺术中，往往设计者也是贯穿始终的制作者，其 主观性和参与性起着主导作用，这里的实验性包括了艺术形式、表现方法、材料运 用、技术处理、交流途径、空间处理等等。 五、现代纤维艺术是吸取了现代主义艺术手法的一种现代的、新兴的、综合性 的艺术形式。它很大程度的从实用价值追求中解放出来，相对集中的以较为纯粹的 方式来表达自己所追求的精神价值和审美价值。因而它也更多的关注着现代艺术思 潮，现代人的生活、生存方式等，也表达出更多的现代艺术所具有的传达方式，如 装置艺术的方式( 图1 8 ) 、行为艺术的方式、多媒体艺术的方式、大地( 环境) 艺 术的方式等。如下图就是利用各种纤维与软质材料，结合空间创作的一种装置艺术 的完美体现。 1 3 纤维艺术的艺术形态 图1 8 纤维艺术发展到今天，已经不再是停留在壁画这种平面形态的单一艺术，而是 在空间范围中向这浮雕、立体发展着，在时间上也呈现出向时间和过程等多方面延 伸德态势，表现形态冈此发生着多种多样的变化，主要概括为以下几种： 7 青岛人学硕i ：学位论文 1 3 1 壁面形态 壁面形态也可称悬挂形态，他是古老壁挂艺术的一种延伸。纤维艺术的壁面形 态主要以壁挂等形式依附于建筑空间的墙壁之上。现代壁挂艺术所体现的是一个新 的文化现象和行为方式，如图1 9 中，一木质框架制成的矩形壁面上，使用棉线的 编制和缠绕在构图，虽然作者完全放弃了传统壁挂的编织技艺，但运用软纤维材料 的综合处理方法，把三维空间压缩在平面之内，把材质的柔美发挥的淋漓尽致，体 现出了一种形体本身的线性结构，给人一种完全摆脱墙面的强大而无形的张力。 图1 9 这类壁面悬挂形式的现代纤维艺术作品主要突出材质属性和编织机理，通过视 觉能引起一种触觉感受且带有前列的材质肌理的接触感。正因为材质的性质是通过 视觉心理话和精神化，我们能超越触觉的直接反应，把材质属性的肌理对比转化成 审美属性。 1 3 2 立体形态 亦称“软雕塑形态”，即软性和有伸缩力的雕塑，利用纤维材料独到的肌理和厚 度，利用其可塑性和悬垂性的特点，在空间中体现纤维的特有张力。周晓甄劳保 一号( 图1 1 0 ) 中，首先以木、金属等材料作为框架基础，然偶用软性的纤维材 料进行编织缠绕，将已编制成的平面纤维制品与立体型的构架相结合，利用纤维材 料加工后形成的自身的“可站立性”，从而形成材料与形态密切交糅的三维立体形态。 第霄现f 谨下维艺术 1 3 3 悬吊形态 图1 1 0 悬吊形态包括线材、织物、实物材料的悬挂形态。如图1 1 l 中，软纤维质感的 丝线或者棉线，其整体形状就是线形，又有自然的柔韧性和可塑性，自然悬垂的线 性有一种曲线感、柔弱感，利用罔合巧妙制造一种空间感。作者巧妙地构思展现了 材质线性材料疏密交织与层次结合产生的无穷魅力。 图1 1 1 9 k 图1 1 2 青岛人学硕l ：学位论文 1 3 4 动态形态 利用自然界的风力来体现纤维艺术的活动性是雕塑的种形式，是在更大空间 尝试纤维艺术表现形态的是艺术探索。如设计师丹尼尔格雷芬的作品风力软雕 塑( 图1 1 2 ) ，可以想象，在大平原上筑起这道宏伟的纤维织物屏障，当平原之风 吹来时，在风力的鼓荡下，这道帆幕是怎样的形态万千，震撼人心。足以使观赏者 产生无法名状的心理空间，甚至燃起人们回归自然、保护生态的关注与重视。 1 3 5 平铺形态 他是展示于地面的现代纤维艺术的形式，日本著名纤维艺术设计师田中秀慧的 消失季节更替( 图1 1 3 ) ，就是采用了平铺的形态，通过结构的反复和材质的对 比用纤维艺术的特殊艺术语言表达一种意象的场景，阐述了艺术家对于生命的哲学 思考，同时也体现了平铺形态与众不同的表现力。 图1 1 3 l o 第二章纤维艺术的物质载体纤维材料 第二章纤维艺术的物质载体一纤维材料 各类艺术都有其不同的艺术特点，而作为信息媒介的材料在其中起着重要作用。 材料是艺术家的观念形态及表现内容的载体，也是表现语言的基本元素。材料不仅 是完成设计创作的一种物质保证，更是一种积极交流情感的媒介和自我意识的细胞。 正所谓，巧妇难为无米之炊，古往今来的造型艺术创作都离不开材料，任何视觉形 象的内容都需要以具体的物质材料为载体，努力地挖掘和探索一切可能的新型材料， 通过对具体物质材料的再造而实现其造型功能，从多方位、多层次生成各自想要表 达的艺术形式。 2 1 关于纤维材料 随着现代技术工艺的发展，纤维艺术形式更加多样化，纤维材料也变得更加多 元，人们对于纤维材料设计的审美也出现多重现象，追求更具高度并各具特色。对 于纤维艺术中材料的兴趣和关注程度已经居于主导地位，远远超过了之前仅仅限于 用途和观赏性的定位要求，从洛桑国际纤维艺术双年展( 图2 1 ) 、酒店装饰以及生 活场景的布置中更得以证实：从实际出发加以选择、利用材料的某一特性，最大限 度地发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力，因材施艺，改变其外部特征 并赋予新的形式和内涵，使其产生新的视觉效果，给人以美的享受。 图2 1 l l 青岛人学硕l ：学位论文 2 2 现代纤维材料 任何材料都充满灵性，都在静默中表达自己。在材料家族中被称为“柔软液体” 的纤维材料，以其柔韧性和可塑性，在众多“雕塑”作品中显得十分自然。纤维材 料可铺、可挂、可聚、可堆，因其材质属性特殊，而被现代艺术家所乐意尝试与热 衷表现。而纤维艺术更加注重对这种抽象表达方式的运用，并通过对材料不懈的挖 掘与认识使其取得不断的发展。具有独特表现力的纤维材料，给人以力量、动感、 空间、生命等内在的抽象意义，使人们能够不断感受到“随风潜入夜，润物细无声” 的优美意境。使人得到一种心灵的慰藉。 2 2 1 现代纤维材料的丰富性 材料科学的新进展使大量人工材料不断问世，如各种新型金属材料、饰面材料 功能性材料、装饰玻璃等，为设计材料的应用提供了新的来源，并增强了纤维艺术 设计的时代感，开拓了新的广阔空间。加之纤维艺术家的不断探索和努力，现代纤 维艺术的综合材料在种类与具体表现方式方面都日益丰富和完善起来。纤维材料以 新的形式和新的表现方法加入到纤维艺术中来，像金属、木材、塑料、光纤等材料 也开始被创作者巧妙地使用，重新给人以陌生化的视觉效果，构建一个个极具个性 化的审美王国。 2 2 2 纤维材料的基本分类 纤维材料的种类很多，一般按其来源可分为天然纤维和化学纤维两大类。天然 纤维包括植物纤维( 图2 2 ) 、动物纤维、矿物纤维；化学纤维包括：人造纤维( 图 图2 2 1 2 图2 3 第- 二章纤维艺术的物质载体纤维材料 2 3 ) 、合成纤维、无机纤维；还有混合纤维材料、纸质材料、无机材料、有机材料、 综合材料、实物材料等。 2 2 3 纤维材料的特质 纤维材料以其“柔软液体”的共性特质，光亮与蓬松、细柔与粗糙、轻盈与厚 重、质朴与华丽等丰富的个性特质，而成为现代纤维艺术创作的第一语言。它既不 同于绘画( 绘画用的是画笔、颜料、纸或布，讲究的是技法) ，也不同于雕塑( 雕塑用 的是刻刀、土木、石块与拿属，讲究的是量感) ，它是编与织、绣与塑的张力表现。 由此可见，具有不同特性的材料，是艺术家观念形态的生成与延伸的物质载体，不 同的艺术类别，则受制于艺术家对物质载体独特的情感与选择。 不同类别的纤维艺术材料所具有的物理属性形成不同的心理感应，如动植物纤 维材料具有朴实天然的美；人造纤维材料具有光亮华丽的美；而实物材料则有着实 物特具的内涵信息的美。除了共同存在的柔韧的共性美以外，每种材料还具有不同 质感的个性美，如羊毛与丝虽然同属动物纤维，但是羊毛纤维蓬松柔软，丝纤维则 细润柔滑；竹藤( 图2 4 ) 与木材( 图2 5 ) 虽然同属植物纤维，竹藤纤维爽洁挺拔， 而木材纤维则淳厚质朴。 图2 4图2 5 青岛人学硕i ：学位论文 第三章纤维艺术的材料感应 作为纤维艺术设计美的重要方面，人们通过视觉和触觉、感知和联想来体会材 料的美感。不同的材质会给人不同的视触觉感受和不尽相同的心里联想以及审美情 趣，如玻璃的清澈、钢材的朴实凝重、塑料的温和、木材的的自然清新、青铜的凝 重、白银的高贵、黄金的富丽堂皇。 3 1 材料的视触觉属性 纤维艺术作为一种以传达信息为主要内容的设计形式，必须以最有效的方式将 内容传达给观众，使创作主题能够迅速被人的视触觉感知，以此来指引下一步的行 为方式。纤维设计中材料的美感是通过人们的视觉、触觉、听觉在接触材料时所产 生的一种赏心悦目的状态，是人对美的认识、欣赏和评价。材料美是纤维艺术设计 的一个重要方面，人们通过视觉、触觉、感知和联想来体会材料给人的不同美感。 准确的把握设计材料的视触觉要素对恰当表现纤维设计的主题具有非常重要的意 义。 3 1 1 视觉感受 依靠眼睛的视觉来感知材料的表面特征是材料所体现出的视觉感受，是材料被 视觉感受后经过大脑综合处理产生的一种对材料表面特征的印象和感觉。综合纤维 图3 1 1 4 图3 2 第三章纤维艺沭的材料廖邂 材料对视觉器官的刺激面引起表面特性的不同，引起了视觉感受的差异。人们对材 料表面的光泽( 图3 1 ) 、色彩、肌理、透明度等都会产生不同的视觉感受，从而形 成材料的精细感、均匀感、工整感( 图3 2 ) 、光洁感、透明感、素雅感、华丽感和 自然感等。 由于人类长期触觉经验的沉淀，大部分触觉感受已经转化为视觉感受。对于已 经熟悉的材料，可以根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质，从而形 成材料的视觉感受。人的视觉是获得信息最直接的方式，在综合纤维设计中起到至 关重要的作用，因而纤维艺术必须以满足人的视觉需求为目的进行设计。 3 1 2 触觉体验 人们通常用触觉来判别材料的质感，触觉质感是人们通过触摸材料而感知材料 的表面特性和体验材料的主要感受。根据材料表面特性对触觉的刺激性，分为快适 触感和厌憎触感。人们对蚕丝质的绸缎、精加工的金属表面、高级皮革、精美陶瓷 釉面等易于接受，喜欢接触，从而产生细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等感受( 图 3 3 - 3 4 ) ；而对粗糙的砖墙、未干的油漆、锈蚀的金属器件、泥泞的路面等( 图 3 6 - 3 8 ) ，会产生粗、粘、涩、乱、脏等不快心理，造成反感甚至厌恶，从而影响 人的审美心理。 图3 3 图3 4 青岛人学顾七学位论文 图3 5图3 6 材料的触觉质感与材料表面组织构造的表现方式密切相关。材料表面的质地和 肌理是产生不同触觉质感的主要因素。当人们用手去触摸木材、石料、金属、玻璃 等材料时，便会对材料质地产生粗糙不同程度的感觉。一般情况下，质地细腻的材 料给人朴实、自然、亲切、温暖的感觉；质地细腻的材料给人以高贵、冷酷、华丽、 活泼的感觉( 图3 3 ) ；同类表面状态的材料，由于材质的不同，给人的感受也不尽 相同。表面粗糙的材料，如皮毛和毛石，前者触感柔软，富有人情味：后者坚硬、 厚重( 图3 4 ) 。表面光滑细腻的材料，如丝绸和玻璃，也存在软硬轻重等感觉差异。 图3 7 l 乙 。一 ：一_ 一 二1 一一i 鼍 1 6 图3 8 第三章纤维艺术的材料瘳避 图3 9 3 1 3 视触觉吸引 图3 1 0 材料对人的视触觉吸引来自于人们对材料表面所传达出的美的信息的认识、欣 赏和评价。纤维艺术设计造型美是多元化的、广义的，它包括功能美、结构美、色 彩美、形态美、工艺美、科技美等，而这其中的美都与材质美有着不可分割的关系。 桑塔耶纳在 中写道：“加入雅典娜的巴特农神庙不是由大理石砌成，王冠不 是用黄金制造，星星没有亮光，那他们将是平淡无奇的东西。” 3 2 材料的内在属性 纤维材料的美感与材料自身的内部结构、性质、表面结构及使用状态有关，每 种材料都有独具特色的个性。材料的美是其自身特质的外在流露，如色彩、光泽、 肌理、质地、形态等特点。在纤维设计中，在充分考虑材料自身美的同时对其进行 不同形式的奥妙的组合，使其美感得以展现并能互相烘托和深化，进而形成符合人 们审美的各种情趣。 材料间物理性的差异能产生各不相同的美感，例如金属材料构成的环境给人冷 漠的洁净感，木石材料营造的环境质朴无华，而柔软的织物组成的空间则洋溢着温 馨平和的气氛。具备不同自然属性的材料，其共性与个性的美在艺术家的视觉中转 化成美的心理感应。经过恰当的艺术表现手法，艺术家们赋予材料一种具有特定意 1 7 青岛人学硕i ：学位论文 义的审美价值。如艺术大师米罗，擅长运用麻、毛、纱线等材料，用简洁的编织语 言恰到好处地去突出材料本身色泽鲜明、质地柔和、淳朴天然的美。 3 3 纤维材料的美感属性 现代纤维艺术以其特有的材质肌理与极富个性的表现魅力，形成了不同于其他 艺术形式的独特的审美感受。这种美感是由材料、肌理、形态、色彩等因素综合地 体现出来，在空间经视觉传达，由人的心理感应来完成的。它们之间既有相对独立 的审美特色又有相互渗透的审美关系，材料的美感主要体现在材料色彩美、光泽美、 肌理美、质地美等方面。 3 3 1 材料的肌理语言 肌理是呈现在物质表面的一种视觉形态。纤维艺术之所以具有其他艺术无法比 拟的魅力，是因为它具有独特的、强烈的视觉语宫肌理。如果说材料是创作的 第一语言，那么肌理就是创作的基本表现语言。不同材料的表现方法能产生不同肌 理效果的视觉形态：运用粗扩的肌理表现棕麻材料，形成强烈奔放的艺术风格；运 用密集细腻的织纹以柔细的毛纤维描绘自然或装饰的纹样，表现含蓄朦胧的视觉感 受；以轻盈光洁的化纤材料追求材质紧密与松散的肌理效应，表现纯粹抽象的视觉 美感( 如图3 1 1 - 3 1 5 ) 。 第t 章纤维艺术的材料脚衄 矧3 1 2 图3 1 4 肌理的美感很大程度上影响到了人们的触觉感受。肌理是材料自身的组织结构 或人工材料的人为组织设计而形成的，在视觉上或触觉上可以感受到的一种表面材 质效果，它是纤维造型美构成霓要元素，且具有极大的艺术表现力。即使是同一类 型的材料，不同品种也有微妙的肌理变化。如不同树种的木材具有细肌、粗肌、直 木理、角木理、波纹木理、螺旋木理、交替木理和不规则木理等千变万化的肌理特 征。不同的肌理有不同的审美和个性，会对人的心理产生不同的影响，如粗矿、坚 实、厚重、刚劲、细腻、轻盈、柔和、通透等不同的视觉感受。即使同一类材料也 会由于其内部构造的差异而具有不同的肌理特征。 总之，现代纤维艺术无论是平面的、立体的还是空间的，其独特的材质肌理， 能让人强烈地感受到视觉上的扩张力、触觉上的引诱力以及艺术上的感染力。因此， 要淋漓尽致地表现创作意图，除了采用适宜的材料外，选取怎样的肌理表现语言也 致关重要。 3 3 2 材料的质地语言 1 9 青岛人学硕l ：学位论文 材料的质地美是材料本身固有的特征所引起的一种赏心悦目的综合心理感受， 具有较强的情感色彩。它是材料内在的本质特征，主要有材料自身的组成、结构、 物理化学等特性来表现的，主要表现为材料的软硬、轻鼋、冷暖、干湿、粗细等。 如表面相似的玻璃和有机玻璃，有着近似地视觉质感，其质地却完全不同，分属于 两类材料：无机材料和有机材料，表现出的触觉质感也不相同。在综合材料设计中， 材料的质地特性及美感的表现力是在材料的选择和配置中实现的。其中包括了相似 质地材料( 图3 1 6 ) 的配置和对比质地材料( 图3 1 7 ) 的配置。对比可以更充分的 显现材质的魅力，展现其质地美感。 图3 1 6 3 。3 3 材料语言的运用 图3 1 7 现代综合纤维艺术确定了以人为本的设计观念，人在满足物质需要的同时，对 精神的索取是永无止境的。艺术家对材料的使用早巳摆脱它仅仅是区别于其他艺术 类别的载体这一传统观念，丰富多彩的材料特性终于成为纤维艺术创作的第一语言。 无论是运用最富有人性特征的天然材料，还是新型的人工材料都能为纤维艺术增色 不少。现代纤维艺术更加专注于挖掘材料固有的表现力和新的加工工艺，同时通过 人工材料和天然材料的综合运用，形成不同的质感，丰富人们的视觉和触觉感觉。 使纤维艺术设计既富有时代感又富有自然气息。在设计中充分表现材料的真实感和 朴素、含蓄的天然感( 图3 1 8 、图3 1 9 ) ，以深刻体现现代人在高科技时代对于自 然和自然本质的追求，以满足人们的心理需要。法国设计师艾立基姆指出，2 0 世纪 末期是设计开始沸腾的高潮，材质的混合运用及变化是一种充满惊喜的新经验。 第三章纤维艺术的材料常遵 图3 1 8 3 4 材料语言的创意表现 ，t 。” i r h 眵 图3 1 9 正确掌握材料的材质特性，赋予材料以生命，是纤维艺术设计的创意原则。现 代纤维艺术的创作与构思需要作者在环境空间中获取材料与灵感。不同的纤维材质 都能触发我们丰富的空间想象力( 图3 2 0 ) ，因而在设定的环境中对材料进行选择、 用材料去构思、以材料去表现，已成为纤维艺术创作特有的规律。纤维艺术的创作 与空间环境之间有着相互制约的原则限定，同时它还要遵循审美规律。由此，纤维 艺术的创作与构思需要艺术家具备自问整体权衡的综合设计能力：只有表现出材料 美、肌理美、形态美、色彩美与空问美的因素于一体的现代纤维艺术，才是完整的 艺术创作。 图3 2 0 2 l 青岛人学顾l ：学位论文 4 1 主题确定 第四章毕业创作实践 4 1 1 调研工作 4 1 1 1 传统手工艺地区： 设计主题确定的过程，结合了这两年对于中国传统民间民俗地区的广泛调研， 包括甘肃南部拉卜楞寺地区藏传佛教的唐卡文化的深度考察，唐卡作为历史久远的 宗教艺术，在丰富的宗教含义以外，其工艺的卓越更是无法超越的。并对我国传统 印染的工艺：云南的扎染、贵州的蜡染、江苏的蓝印花布，以及苏州刺绣、长沙马 王堆、陕北农民画和剪纸艺术，、南京云锦、广西壮族自治区的壮锦文化、陕西凤翔 的泥塑工艺，分地区做了细度调研。( 如图4 卜4 1 0 ) 这些古老的民间艺术像一座 取之不尽用之不竭的艺术宝库，丰富的制作工艺和极具装饰性的图案资料，为本设 计的主题创作，提供了丰富的想象空间和大量的资料参考。 图4 1图4 2 第p n q 章毕业仓怍实践 图4 3 图4 4 图4 6 图4 5 图4 7 青岛人学顾i ：学位论文 图4 8图4 9图4 1 0 4 1 1 2 现代纺织品市场： 在传统民间工艺的调研过程中，也对现代纺织品市场做了大量的考察工作，现 代纺织晶市场的区域的广泛性和表现方式的多样性，给我们创作的设计取材，准备 了大量的现代市场的调研资料，在走访北京、天津、上海、浙江的现代工艺市场的 调研中( 图4 1 1 、4 1 2 ) ，吸收到了目前市场的发展动态，前沿的创作理念大量的 收集起来，在设计中有很多的借鉴。 图4 1 l 2 4 第四章毕、i k 创作实践 4 1 2 构思工作 图4 1 2 设计构思起源于前期学习考察的基础上，对天然植物的关注，力图打造一个天 然质感的空间环境，体现人类内心深处对于回归自然的向往，与现在呼吁的亲近自 然的相契合。 空间的打造，以藤作为主角。一经一纬的编制，原始的缠绕，各种交织，通过 编织工艺的变化，来体现出肌理的变化多端，造型丰富，在编织部分采用各种不同 图4 1 4 2 5 青岛人学硕i ：学位论文 的编制技术，纯朴中有着一种跳跃的节奏。前景中不同造型的藤椅，在空间上拉近 了我们的视线，通过直线与曲线的完美结合，造型上更加丰富，与壁饰产生鲜明对 比又有机结合在一起；黑色与原色在对比中求和谐；各种配饰更在环境中起到点缀 作用，展现了纤维艺术多变的造型优势，集欣赏性、实用性于一身的完整体现。如 此编织出来的一个空间环境，表达我们对于自然界生活的渴望，在幻想与现实间， 巧妙地架起一座沟通的桥梁。 4 2 设计材料 4 2 。1 关于藤 藤，根生于土壤中的一种易弯、柔软的木本或草本的攀缘植物，是一种密实坚 固又轻巧坚韧的天然材料，本身有自己的生长习性和性格，特殊的生长环境和外观， 具有不怕挤、不怕压、柔韧有弹性的特性。选用藤，因她有着不同于其他植物的独 特的材料美感，一根长达几米的藤，起末直径相差不到一毫米，笔直没有弯曲和转 折，这种植物自然生长过程中的完美并不常见，不禁感叹上帝造物的奇妙( 如图4 1 5 、 4 1 7 ) 。基于对她质朴中带着华贵品质的欣赏，自然表达一种缠绕和遮蔽的形态，亲 切，根植于内心，最重要的，是自然界的完美代表，与设计思想完全一致，同时也是 表达顽强的生命力的最佳语言。 第四章毕业创作实践 4 2 2 藤的应用 4 2 2 1 藤在家居设计中的应用 现在人们所钟情的藤艺家具，大多 融入了现代的工艺技术和艺术的创造手 段。过去的藤器，给人的印象往往是表 面粗糙且易受虫蛀，不易久存。现在的 藤艺家具则已在制作工艺上克服了这些 缺点，将传统的藤艺家具融入现代设计 的理念，由训练有素的工人根据设计师 和工艺师的设计方案用手工编织成一款 款融装饰性功能性于一体的藤艺家具或 小摆件。在造型上也从传统的框架里跳 了出来，一改过去的简陋、粗笨。不少 藤制家具都设计制作得线条流畅柔和、 图4 1 7 造型华贵舒适，颇有豪迈典雅的气派，使藤艺家具不失纯朴自然、清新爽快的特色 又充满了现代气息和时尚韵味。在我国南方，人们习惯于使用藤条做成橱、柜、几、 案、屏、架、椅、桌和床。( 如图4 1 8 4 2 0 ) 如今随着人们环保意识的逐渐增强和 回归自然潮流的日益盛行，各种藤艺、绿色工艺制品开始走进干家万户，成为新一 轮的家居装饰时尚。 图4 18 2 7 青岛大学硕七学位论文 图4 1 9 4 2 2 2 世博会一西班牙馆 图4 2 0 图4 2 1 作为2 0 1 0 年世博会上最大的自建馆，西班牙展馆是一座复古而创新的“藤条 篮子 建筑( 图4 2 3 ) ，外墙由天然藤条编织装饰，包覆在用先进技术造就的钢玻 璃结构外，呈现波浪起伏的流线型。远望好似秋波荡漾，极具活力，又像是正在 跳弗拉门戈舞的西班牙女郎裙裾摆动，热情奔放。阳光可透过藤条缝隙，洒落在 展馆内部。却不把自然光拒之门外。展馆体现了“跳出传统建筑的四方造型”的 理念，用藤条围出了一个状如篮子的大广场，创造出一个进出方便、流动自如的 空间。西班牙就是用这样的建筑语言，展现西班牙人的热情、奔放，展示一个对 自然、对生活非常热爱的的最真实的西班牙。 第p q 章毕业刨作实践 图4 2 2 图4 2 3 无论在西班牙还是中国，编织藤条这项古老的手工艺都有着悠久的历史，使 用藤条作为建筑材料，意在提醒人们展望未来的同时也须牢记根基和传统”。用藤 条修建的场馆令人有亲切感，犹如连接中西方的桥梁，这座外墙“散发”诗情画 意的展馆由不同质地颜色各异的藤条板装饰，像鱼鳞一样排列，既牢固又美观， 塑造出西班牙馆的婀娜造型( 如图4 2 2 、图4 2 1 ) ，呈现出一首中国诗歌，表达 设计师对中国文化的理解。 4 2 3 藤的设计 此次设计，用于编织的家族成员主要有竹藤、白藤和赤藤。竹藤名为玛瑙藤， 被誉为“藤中之王 。这是价格最为昂贵的上等藤，原产于印尼和马来西亚。它 不但表面美观，又具有高度的防水性能，其组织结构密实，极富弹性，不易爆裂， 所以经久耐用。 图4 2 4 设计中的外形骨干部分主要使用藤茎，作为很坚硬的一部分，尤其被广泛用作 手杖、编织物椅子、绳索，这部分有个最大特点就是：不易于造型，但易于定型， 同时各种直径的白藤也被使用，这种白藤主要产自印度尼西亚地区，外形好看， 青岛人学硕i ：学位论文 使用广泛，价格较高，主要用途是编制家具( 床、橱柜、沙发、桌椅、矮柜等) 和饰物( 衣架、花架、筐篓、储物篮等) ，白藤还有两种副产品，也在藤品设计中 派上了用场，一种是从藤杆上剥下的藤皮，一般用来编织壁画的中问部分，以及 外框的边角包制，使其外型有变化，