（园林植物与观赏园艺专业论文）城市公园声景设计初探.pdf

华中农业大学专业学位硕士论文 摘要 园林是提供审美体验的空间，风景园林师应从视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉 各方面丰富人在园林空间中的体验。随着我国城市园林建设的发展，许多城市先后 兴建或改建了以综合性公园为代表的大型城市公共绿地，并逐步引入了噪音控制和 声电系统等方面的声景设计。人们在钢筋混凝土的世界里寻找快乐的热情使得如何 从环境、文化、心理等层面完善公园中的声景设计成为一个重要的命题。本文从声 景的概念出发，总结分析了国内外声景设计的实践与理论研究，在对武汉市解放公 园等主要公园声景状况进行调查研究的基础上，提出了声景对于城市公园意境营造 的作用以及城市公园声景设计原则，并从公园立意、公园分区、游线组织、地形地 貌处理、种植设计和公共服务设施设计等方面论述了城市公园的声景设计手法。 关键词：声景；城市公园；声景设计 城市公园声景设计初探 a b s t r a c t l a n d s c a p es p a c e sc a l ls u p p l ya e s t h e t i c a l l ye x p e r i e n c e s ，w h i c hl a n d s c a p ea r c h i t e c t s s h o u l de n r i c hf r o mv i s u a l ，a c o u s t i c ，o l f a c t o r y , h a p t i ca n dg u s t a t o r ya s p e c t s w i t ht h e d e v e l o p m e n to fc i t yd e v e l o p m e n t , s e r i e s o fl a r g eu r b a np a r k sa r ec o n s t u c t e do r r e h a b i l i t a t e di nm a n yc i t i e s ，w h e r en o i s ec o n t r o la n de l e c t r i cs t u d i od e s i g na r ea p p l i e d g r a d u a l l y w i t ht h ec o r d i a lp u r s u i to fh a p p yl i v i n gi nh u g ec o n c r e t ew o r l d , i tb e c o m e s i m p o r t a n ta n du r g e n tt of i n do u tt h ew a yo fs o u n d s c a p ed e s i g ni nu r b a np a r k sf r o m e n v i r o n m e n t a l ，c u l t u r a la n dp s y c h o l o g i c a la s p e c t s b a s e do nt h ec o n c e p ta r g u m e n ta n d r e d e f i n i t i o no fs o u n d s c a p e ，t h et h e s i sp u tf o r w a r d st h es o u n d s c a p ef u n c t i o n so na e s t h e t i c c o n c e p t i o no fu r b a np a r k s ，a n ds o u n d s c a p ed e s i g np r i n c i p l e so f u r b a np a r k s a tt h es a m e t i m e ，t h et h e s i sd i s c u s s e ss o u n d s c a p ed e s i g nm e t h o d sf r o mt h ep a r kc o n c e p t i o n ，p a r k z o n i n g ，r o u t eo r g a n i z a t i o n ，t o p o g r a p h yd e s i g n , v e g e t a t i o nd e s i g na n dp u b l i c s e r v i c e e s t a b l i s h m e n ta s p e c t sa f t e rr e v i e w i n gt h ec l a s s i ct h e o r i e sa n dp r e c i o u se x p e r i e n c eo f s o u n d s c a p ee v a l u a t i o na n dd e s i g na n da n a l y s i n gt h ei n v e s t i g a t i o nr e s u l to f t h es o u n d s c a p e i nm a i nu r b a np a r k sl i k et h ej i e f a n gp a r ki nw u h a n k e yw o r d s ：s o u n d s c a p e ；u r b a np a r k s ；s o u n d s c a p ed e s i g n 华中农业大学学位论文独创性声明及使用授权书 学位论文 否如需保密，解密时间年 月日 是否保密 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究t 作及取得的研究成 果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果，也不包含为获得华中农业大学或其他教育机构的学位或证书 而使用过的材料，指导教师对此进行了审定与我一同工作的同志对本研究所做的任 何贡献均已在论文中做了明确的说明，并表示了谢意。 研究生始唧番帆砒年彳月，7 日 学位论文使用授权书 本人完全了解华中农业大学关于保存、使用学位论文的规定，即学生必须按照学 校要求提交学位论文的印刷本和电子版本；学校有权保存提交论文的印刷版和电子版， 并提供目录检索和阅览服务，可以采用影印，缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位 论文本人同意华中农业大学可以用不同方式在不同媒体上发表、传播学位论文的全 部或部分内容，并授权中国科学技术信息研究所和北京万方数据股份有限公司将本人 学位论文收录到( ( 中国学位论文全文数据库，并进行信息服务( 包括但不限于汇编、 复制、发行、信息网络传播等) ，同时本人保留在其他媒体发表论文的权力。 注：保密学位论文( 即涉及技术秘密、商业秘密或申请专利等潜在需要提交保密的论 文) 在解密后适用于本授权书。 、 | 、 学位论黼鲐嘟劳孙始古争一 l 签名日期：伽鲁年易与1 7 日签名日期：u j 譬，年u 一日 注：请将本表直接装订在学位论文的扉页和目录之间 华中农业大学专业学位硕士论文 1 总论 1 1 研究背景 约翰0 西蒙兹在( ( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) ) 一书中写到，“风景园林师规划的 不是物质，不是空间，而是人的体验”( s y m o n d s0y ，2 0 0 0 ) 。而拉特利奇在( ( a v i s u a l a p p r o a c ht op a r kd e s i g n ) ) 一书中将“设计必须为人”( r u t l e d g e a ，2 0 0 0 ) 的设计原 则放到了第一位。随着科技的发展，社会的进步，城市中的人对绿色的渴求与日俱 增。风景园林行业赢得了前所未有的关注，同时在城市建设中扮演着越来越重要的 角色。 园林是一门艺术，是一门如何为人们的生活提供良好环境的艺术；它不同于绘 画、雕塑等单纯视觉艺术，它是有生命的，这就决定了园林的审美活动不仅要与人 的视觉感受发生联系，也要与人的听觉、触觉、嗅觉等其他感受发生联系。长期以 来，大多数风景园林师一直努力为公众创造良好的园林环境，提供多样的交流使用 空间，然而园林师的注意力更多地放在了视觉因素和使用功能方面，却多少忽略了 人的听觉、触觉、嗅觉等感官对景色的感知。这种局面的发生，也许是因为人在接 受信息的过程中有8 0 来自于视觉。但是听觉等感官获取的其他2 0 可以忽视吗? 研 究表明，这2 0 的信息接受与感知是视觉无法替代的( 赵旭东，2 0 0 5 ) 。事实上，人 们生活在“声场 之中，被各种各样的声音包围着，不管人们喜欢不喜欢，声音无 时无刻地进入耳朵，为大脑传递信息，这一点在失明者的身上体现更为显著。大学 时代宿舍边池塘里的一片蛙声也许会让准备应考的学生感到烦躁不安，但是多年后 在公园湖边听到的一声蛙叫或许会带给他们意想不到的惊喜，它唤起人们对于往日 青春时光的回忆，所以变得格外亲切。园林设计应当照顾到这种可能性。不仅于此， 一些声音的存在，比如民间艺人的叫卖声，古老的钟声等等，也是城市历史文化沉 淀的一部分。因此，用有效的方法捕捉生活中的声音也是发现生活中美好一面的重 要途径；而寻找这种有效方法并付诸现实显然具有重要的意义。 纵观形形色色的大小公园，其规划设计程序( 新建或改建) 中涉及的声景设计， 大多是对公园内外所谓噪声的隔离与控制，以及最近发展起来的背景声电系统设计， 而声电系统设计这一部分大多是在公园规划方案既定以后由专业电器设备公司设计 制作的。园林师的工作，就是在有噪声干扰的地方更多的种植吸声树种，在预定的 配电站预埋管线，仅此而已吗? 作为园林设计行业的一分子，有责任也有义务针对 城市公园声景设计的原则和方法进行调查研究，从而更进一步地完善城市公园设计 的内容。 城市公园声景设计初探 1 2 国内外研究进展 1 2 1 国外声景相关实践及理论研究进展 国外：2 0 世纪6 0 年代末7 0 年代初，谢弗( s c h a f e r ) 在提出声景概念、倡导像 倾听音乐作品一样来感受城市的声音的同时，开创了“声学生态学( a c o u s t i c e c o l o g y ) ，这是- f - j 跨领域的学科，涉及音乐、声学、心理学、社会学等。它的主 要研究目标是改善声景探讨保护、鼓励和增加那些有意义的声音，而淘汰和削 弱那些无聊或有害声音的方法。此外，他与同事们在温哥华创立了一个以教育及研 究为主的“世界声景计划( t h ew o r l ds o u n d s c a p ep r o j e c t ；w s p ) 团体，其研究目的 在于理解人们自觉感知环境的方式以及探讨协调整体声景的可能性。在对温哥华“环 境中的音乐 进行调查的基础上，研究小组出版了温哥华声景( mv a n c o u v e r s o u n d s c a p e ) 一书。1 9 7 5 年，谢弗( s c h a f e r ) 通过在欧洲举办巡回学术报告，将声 景( s o u n d s c a p e ) 推广到欧洲；报告之余，谢弗( s c h a f e r ) 对位于瑞典、德国、意 大利、法国和苏格兰的5 个村庄的声景进行了细致的调研和记录，随后出版了 ( ( e u r o p e a ns o u n dd i a r y ) ) 和f i v ev i l l a g es o u n d s c a p e s ) ) ，此后又出版了声景教材一 一( ( t h et u n i n go f t h ew o r l d ) ) ，即世界的旋律一书( 徐捷，2 0 0 7 ) 。 此后，芬兰t e m p e r e 大学民俗传统系于1 9 8 9 年开展了t e m p e r e 市的声景计划 ( j a r v i l u o m e ，1 9 9 4 ) ，从此成为声景咨询中心，出版了声景研究年报；紧接着， 法国于1 9 9 4 年出版了法国声景一书。1 9 9 3 年，世界声学生态学讨论会( w o r l d f o r u mf o r a c o u s t i ce c o l o g y ) 正式成立。学会的宗旨是对自然及人造声环境进行科学、 社会学及文化方面的研究，以寻求创造一个平衡的声环境。其学术杂志声景：声 学生态学学报( s o u n d s c a p e ：t h ej o u n l a lo f a c o u s t i ce c o l o g y ) 也于2 0 0 0 年创刊。世 界上很多国家和地区，如澳大利亚、加拿大、瑞士、德国、奥地利、意大利、芬兰、 英国、日本等国家也成立了专门研究声景的协会。其中，英国的“安静团体”( r i g h t t oq u i e ts o c i e t y ) 成立于1 9 8 2 年，作为非盈利组织，以s o u n d s c a p e 为指导思想，旨 在使安静成为人们普通生活的一部分，并且可以在没有机器噪声干扰等人为制造噪 声干扰的情况下，享受最自然的声音环境( r a i m b a u l tm ，2 0 0 5 ) 。日本s o u n d s c a p e 学会主要由声学、音乐学、建筑学、园林学、土木工程学、城市规划、民族学、人 类学、社会学、环境科学等领域中的研究员、教师、政府官员，民间活动家、声学 专家等组成，同时也吸收更多的市民参加。通过s o u n d s c a p e 的思想，加上市民的社 会参与活动，达到改变自然、城市、环境、文化的目的。日本s o u n d s c a p e 学会于2 0 0 2 2 华中农业大学专业学位硕士论文 年开展了“日本声景i 0 0 处”的评选活动，唤起民众对身边声音的热情( 李国棋， 2 0 0 4 ) 。 林芙美子( h a y a s h if u m i k o ) 在1 9 9 9 年对小镇声景进行整体描述时提出声景图这 一全新概念。它与声图不同，声图是通过描述、分析和类比特定区域的声音文件来 描述该区域客观的声环境，如频率、节奏等，而声景图是在声图的基础上，研究人 们对声源的态度，以及该区域居住者记忆和生活历史的各种变化，甚至导致这些变 化的因素。调查人们对区域内不同声音的喜好或厌恶程度是声景图的重要内容。同 时，声景图也结合了历史学和社会学方面的因素。声景图的描述是一个漫长的过程， 需要五年，甚至十年，二十年的时间。近年来，己经有学者开始了一些初步的声景 图的绘制工作，但目前仍处于萌芽阶段( b l a u e r t ，1 9 9 7 ) 。 声品质研究起源于2 0 世纪末的欧洲，它主要是从人的主观感知角度出发，采用 心理声学方法研究噪声特性的概念。声品质是在特定的技术目标或任务内涵中评价 声音的适宜性。声品质的“声 主要是指人耳的听觉感知，“品质是指由人耳对声 音时间的听觉感知过程，并最终做出的主观判断( 张玫，2 0 0 6 ) 。从这层意义上来说， 声品质和声景具有共同点。声品质是对现有存在声音的听觉感知，而声景研究可以 认为是由两部分组成，初始阶段是对现有声音的各项属性分析评价，找出人们喜欢 或不喜欢的声音及其特征；高级阶段则是在前者的基础上，主动创造人们喜爱的声 音，改善人类的生存环境。声景研究的最终目的是积极努力地创造出适宜人类生存 的声环境，声品质的研究可以看成是声景研究初始阶段的一部分( 钟辰，2 0 0 3 ) 。 目前，国外声景研究主要集中在对自然和城市环境声音进行评价与评估，声景 对人类生活和健康的影响，以及声景在城市设计方面的运用。 1 2 2 国内声景相关实践及理论研究进展 国内：台湾新竹清华大学王俊秀分别于1 9 9 8 年和2 0 0 2 年发表了声音也风景： 新竹市的音景初探和音景( s o u n d s c a p e ) 都市表情：双城记的环境社会学想象， 从环境社会学的角度，探讨声景如何成为都市的表情。文章重点是对于城市特色声 音的保全维护，并没有从园林设计的角度阐述声景设计的方法。 清华大学博士李国棋最早将s o u n d s c p a e 的概念引入中国大陆。2 0 0 4 在其博士论 文声景研究和声景设计中，建立了北京市“声音博物馆 数据库，提出了 住宅小区的评价方法和评估标准，对绿色奥运建筑评估体系中有关声环境的条 款进行了必要的说明，并在此基础上提出了大致的声景设计步骤以及电声系统设计 城市公园声景设计初探 方法，对北京联合大学校园声景设计和廊坊开发区广场声景设计两个具体声景设计 工程进行了介绍分析。文章提出了一些声景设计的方法，但主要还是集中在噪声控 制与声电系统设计方面，并没有将声景与园林的其他景素结合起来考虑园林层面上 的声景设计。 葛坚，卜菁华关于城市公园声景观及其设计的探讨( 建筑学报，2 0 0 3 年) ， 以日本佐贺森林公园为例，提出保全和培育自然声、合理动静分区以及充分考虑声 景与其他景素协调的三个主要公园声景设计手法，但是论述没有充分展开。这也是 笔者见到的唯一一篇将声景设计与城市公园设计结合起来进行讨论的文献。 葛坚，赵秀敏，石坚韧城市景观中的声景观解析与设计( 浙江大学学报，2 0 0 4 年) ，提出正设计与负设计的声景设计手法，将声景设计分为城市设计、城市区域规 划、环境设计、建筑音响设计和装置设计五个层次，同时将声景设计分为调查、规 j ：, j 设计施工以及管理、运营等三个阶段。但是文章并没有展开论述声景设计的 具体手法。 肖磊声光电在园林中的运用( 北京林业大学2 0 0 5 届硕士论文) ，探讨了声光 电三种元素结合在一起的园林设计手法，并没有单独将声景作为研究对象。 贺蔡明园林中的声景与香景( 福建农林大学2 0 0 6 届硕士论文) ，将声景概念 运用到园林设计中，强调了声景在园林设计中的注意事项。文章引用了较多园林声 景实例，但是并没有系统总结声景在现代园林中的作用以及设计程序。 综合来看，国内外对声景的研究集中在以下几个方面： 城市与自然环境中声音的收集与评估； 不同声音对人类生活与健康的影响； 声景在城市规划设计与历史文化保留方面的运用； 声景在园林设计中的运用。 目前尚未对城市公园声景设计的原则与方法进行专门研究。 1 3 研究目的及意义 城市公园作为城市居民接触自然、认识自然，与自然交流的主要场所，在其规 划设计中融入声景设计，使声景与各种园林空间、园林景素结合起来，为游人提供 更为丰富的体验，势必能更好地发挥城市公园作为城市主要栖息地的作用。 事实上，自加拿大著名音乐家和作曲家谢弗( s c h a f c r ) 于1 9 世纪6 0 年代开创 声学生态学( a c o u s t i ce c o l o g y ) 以来，欧美及日本等发达国家在声景评估与声景设 4 华c i 哝业大学 n 学位顺l 沧文 计方而作出了许多有意的探索与研究，并得出了。些牛h 关理论；但是将这j 理论有 效地运删到城市公刚规划设计中的案例尚不多见，h 本佐赞森林公园叮能是对人体 听觉、触觉、嗅觉等感官予以高度重视的少数园林设计之。本文试图在| l = i | 顾并总 结刚内外园林声景研究理论与设计经验的基础上，通过对武汉h 解放公凼、中山公 园和洪山广场声景状况的谰盎分析，探讨城市公园声景设计的具体于法，从而丰富 城市公园设计的内容和游人的审美体验。 14 研究内容及研究方法 141 研究范围的界定 英文定义：“s o u n d ”：n lw h a ti s o rm a y b eh e a r d ； ( s o m e t h i n gt h a t c a u s e las e n s a t i o ni nt h ee a r ；2aq u a l i t yo f s o m e t h i n gr e a d o rh e a r d ；3 ( o fr e c o r d i n g ，f i l m s ，e t c ) f o r l i s t e n i n g t oa n dn o t ( o n l y ) s e e i n g “一s c a p e ”c o m bf o r mas c e n i cv i e w , 笛i nap i c t u r e ( 现代 典汉词典，1 9 9 8 ) “声”：卢音，物体震动时所产屯的能引起听觉的波。其 他释义与声景无关。 “景”：1m 景：2 景象情况。其他释义与声景无关。 “观”：l 看；2 看到的景象：3 对事物的认识看法。 其他释义i 声景无关。( 现代汉语词典，2 0 0 2 ) “s o t m d s c a p c ”一训最初于1 9 2 9 年由芬兰地理学家格拉 诺( g r a n o e ) 提出，这个词类推于“l a n d s c a p e ”，“s o u n d ” 和“s c a p e ”两个吲根组成( 刷兆驹2 0 0 5 ) 。巾州科学院卢学 所主编声学学报的国际学术报道中虽初将其详为“声景 观”，以后经清华大学建筑学院秦佑幽教授提议简称为“声 景”；但是，不同研究者有不同翻译，有称“声景观”，也有 称“音景观”或“音景”。“声”作为名词泛指能够听到的 所有，以及人为制作的各种卢效。从“景”和“剃”宁意 来看，“观”偏重f 视觉形成的景象，“景”字所代表的涵义 图卜1 纽约中央 公园总平面 f i g 1 - 1t h e m a s t e rp l a no f t h ec e n t r a lp a r k n e w y o r k 图片来源： h t t p ：b b s y l s t u d y e o m t h r e a d 4 5 7 7 1 一1 h t m l 比园林中“景观” 词更为宏大、宽泛，将“s o u n d s c a p e ”译为“卢景”，即表示由 声音形成的景象，与园林中的水景、石特等景索名称能够形成更好的对应关系。 城市公园声景设计初探 本文主要研究为人欣赏感悟能够成景的各种声效，包括自然声，人工声以及人 的活动声。 公园：供公众游览、观赏、休憩、开展科学文化及锻炼身体等活动，有较完善 的设施和良好的绿化环境的公共绿地。 综合性公园：内容包括多种文化娱乐设施、儿童游戏场和安静休憩区，也可设 游戏型体育设施。在已有动物园的城市，其综合性公园内不宜设大型或猛兽类动物 展区。全园面积不宜小于1 0 h m 2 。 1 8 5 8 年美国风景园林师奥姆斯特德( f r e d e r i c kl a wo l m s t e d ，1 8 2 2 1 9 0 3 ) 主持 设计了第一个城市公园纽约中央公园( 图卜1 ) ，成为现代城市公园设计的开端， 同时掀起了“城市公园运动 。公园( p a r k ) 是为城市居民提供室外休息、观赏、游 戏、运动、娱乐，由政府或公共团体经管的市政设施。无论何种公园，其目的是为 广大市民谋福利，使市民在其中获得休息、娱乐。 公园的类型一般有：综合性公园、儿童公园、动物园、专类动物园、植物园、 专类植物园、盆景园、风景名胜公园、其他专类公园、居住区公园、居住小区游园、 带状公园和街旁游园等。( 公园设计规范c j j 4 8 - 9 2 ，1 9 9 2 ，北京) 本文所论及的城市公园指市级综合性公园；声景设计即声景的组织与营造。 1 4 2 研究内容及框架 本文主要以各种声以及多种声组合形成的声景及其营建为研究对象，通过对武 汉市解放公园、中山公园和洪山广场进行实地调查，归纳总结城市大型综合性公园 声景设计存在的问题，进一步探讨城市公园中声景的设计原则与设计手法。 1 4 3 研究方法 一是文献法，了解声景评价及声景设计的进展，尤其是声景在园林设计、城市 规划方面的运用进展。 二是实地调查，以武汉市解放公园、中山公园和洪山广场为调查对象，归纳总 结声景设计与利用中存在的主要问题。 三是通过文献阅读和实地调查，分析并总结出城市公园中声景设计的原则和设 计手法。 6 华中农业大学专业学位硕士论文 论文框架图d i s s e r t a t i o nf r a m e w o r k 城市公园声景设计初探 2 声景及其分类 2 1 声景概念起源 1 9 2 9 年芬兰地理学家格拉诺( g r a n o e ) 首先提出“声景( s o u n d s c a p e ) 一词， 这个词类推于“景观( l a n d s c a p e ) ，用来描写以听者为中心的声景观，其研究范围 包括人们愿意和不愿意听到的声音。在这个领域中，声环境并不是简单地被当作一 个可以测量的物理量，而是被视为由一系列蕴涵不同信息的声元素所构成的，具有 可感知内容的现象( b o t t e l d o o r e n ，2 0 0 6 ) 。 工业革命带来了城市的空前发展，噪声污染成为其副产品，直接导致人们不再 去仔细聆听城市的声音；在这种背景下，加拿大著名音乐家和作曲家谢弗( s c h a f e r ) 于2 0 世纪6 0 年代末首次提出了“声景( s o u n d s c a p e ) 的概念，意义为“t h em u s i c o ft h ee n v i r o n m e n t ，即在自然和环境中，从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆 的声音。“s o u n d s c a p e 是“s o u n d ( 声音) 和词根“- s c a p e ( 景观) 的复合词， 是相对于“视觉的景观 ( 1 a n d s c a p e ) 而言的“听觉的景观( s o u n d s c a p e ) ，其意 义为“用双耳捕捉的景观 ，“听觉的风景( 张道永，2 0 0 7 ) 。基于谢弗的思想并通 过大量的研究，“世界声景计划给出了声景的定义：“一种强调个体或社会感知和 理解的方式的声音环境 ，这清楚地表明声景是作为一种社会文化事件来理解的，通 过声音来理解人们在特定的时代中与环境作用的方式( 吴颖娇，2 0 0 4 ) 。 声景理念的基本特征体现在： 从部分( 个别) 到全体的转换：声景研究的是多数个别的声音组合而成的整 体声音效果及其所创造的环境。比如，同样的声音在闹市、深山、海滨等不同环境 中，其效果和印象迥然不同； 从孤立到联系的转换：一方面声音会因环境的不同而不同，另一方面人们对 于声景的主观感受会因环境和个人心理有很大的不同； 从单纯的物理现象到景观审美的转换：声景对声音的把握要对声音的多重特 性进行综合考虑，并根据人的个体差异，附加有不同的价值和文化内涵，因此声音 不仅是声学测定和频谱分析所导出的单纯的物理量，而且带有鲜明的个人情感色彩。 声音作为一种景观要素与社会性、历史性、人文性等人的价值体系联系起来( 王皴， 2 0 0 7 ) 。 对于声景的定义，有两类观点：其一声景是音乐所创造的一种虚拟的环境或人 类社会所产生的声音，它强调人类社会的影响，即社会声景；其二声景是我们在所 毕一ir nq p u n 蛳+ 论z 处环境中听到的所有的声音组成，强调自然环境强调人们应浚维持自然本身的声 音，即自然声景。事实上，社会声景与自然卢景应当“和睦”相处，让声旨允分发 挥它的积极作用。本研究中的声景指园林宅刚中能够引发游人情感北n q 的各类声音 以段它们的组台声境。 22 声景的分类 221 按声源分 自然声流水声、喷水声、一弓呜声、 树叶声、虫鸣卢、m 声、市声等，自然声通 常给人自然，愉快( 悲伤、忧郁) ，轻松、 新奇的感受。 无锡寄畅园中八音涧将园外泉水通过 暗渠引入涧内，使无声的泉水随涧道上下迁 回，高低跌宕，形成“金石丝竹匏土革术” 图2 1 拙政园听雨轩 意2一：”“哪”n92rainingko s ki t h ez h u o z h e ng a r d e nin 2 之八音，此为流水声入景。拙政园巾的听雨 轩( 罔2 - 1 ) ，轩前有一潭碧池，几片青荷 “i ( n e l u m b o 舢扣r a ) ，几丛翠竹 ( p 胁l l o a t a c h sv i r i d i s ) 、几株芭蕉( m u s a b a , s j o o ) ，均是借听阿声的晟佳琴键，雨水滴 落时的声音能很好地烘托“听阿入秋竹”的 意境美，此为南声入景。再如承德避暑山庄 中的“仃壑松风”建筑群( 图22 ) ，位于正 宫东北角的高地上，建筑群西、北两面群山 叠翠近处古松参天，每当风掠松林，便发 出阵阵涛卢，“万壑松风”l h 此得名，此为 风声入景( 赞蔡明，2 0 0 6 ) 。 圈片来源； h h sz l m l o n 2c o r n f t l j m d e t a l i 【h 1 6 9 22h t m l 图2 - 2 承德避暑山庄万壑松风 f i g 2 - 2t h ep i n ew i n df r o m g t l i l l e si nt h em o u n t a i ns u m m e r r e $ o r t , c h e n 【2 d e 图片来源： h t t p ：c l u b i t s o h u c o m r - t r a v e l - 5 3 0 4 8 3 - 0 1 0 0 h t m - 人】声广播声、背景音乐卢、交通声、人工仿声等，广播、背景音乐通 常给人振奇、愉快、有活力的感受，而变通声通常给人不快、沉刚和紧张的感受。 日前武汉市较大型的绿地如解放公吲，中山公园，汉几i 【滩，月湖文化公阳等 等都进行了背景音乐的设计，游人在游览公园的i 可时能欣赏到轻松舒缓的背景音乐， 城布2 p d ，“景设l 柳探 在特别的节庆同或者周末，还能欣赏到节奏稍快的烘托符庆氛围的欢快音乐。这些 公旧也设置了旧内广播，便于给游人通报即 ， 时信息。 活动声儿童声、人声、运动声等， 儿童声通常给人喧闹( 吵闹) 、振奋的感受， 人声通常给人愉快、温暖、安全、散乱、嘈 杂的感受，而运动卢通常给人有朝气、有活 力、振奋的感受。 解放公园的嘉卉广场在任何时候都是 人群聚集的地方，尤其是孩子们聚会的场 所，永远充满了欢笑声。广场边的大草坪( 图 2 3 ) 常常有游人放风筝、晒太阳，草坪周 围种植大片香樟，游人在此休息可以享受林 风，倾听嬉戏者的欢笑声。 图2 - 3 解放公园草坪 f i g 2 - 3t h em e a d o wi nt h e l i b e r a t i o np a r k 图片来源： h “i 】：l h ll i 。l i i uc o n l d o n g c h ；i ic h c ， n l i u m i l e m 3 5 i l j q f 【8 b 6 9 f j 6 b b a 4 i ) o d 1 1 c 7 】i l 刑l 222 按功能分 r m u r r a ys c h a f e r 将区域声景的声音分成三个方面进行研究：区域声景的背 景声定义为主音，主音是区域的基本音调；前景声音( 即音乐学上的想获得吸引力 的声音) 被认为是信号音；在排除了主音和信号音的基础上，能显著地被社区居民 和来访者注意到的声音，被称为是浚区域的标志音。如此划分有助于表述一个特 定区域的声音( 它的主音、信号音、标志音) ，并在一定程度上对不同地域的声景进 行区别。 根据声景学的定义从功能上园林中的声要素可以分为三类： 背景音：环境中存在的自然声、活动声等背景声音。背景音清楚地表明了该 地区的声音特征，通过对背景音的发掘和保留，在进行卢景设计的时候以此为主调， 突出本地匪的特点。 信号音：广播、报时、危险信号等传达信息的声音。信号音的作用是进行提 示，如果在设计中纽织不当，很容易引起游人的反感，成为新的“噪声”。 标志音：运川声音素材，达到在特定空f e l j 形成演出效果的声音，般以音乐 和效果音为主，但是作为标志音，如何与公园声环境中的各种声音进行调和，以及 与公团其他环境要素坼渊也非常重要( 秦佑困，2 0 0 5 ) 。 华中农业大学专业学位硕士论文 改建后的解放公园中湿地旁的景亭是歌唱爱好者的“领地”，因而游人的歌声成 为该景区的背景音。景亭附近设置了一个固定商卖点，商贩通过扩音器播放音乐和 商品信息，吸引游人前往购物，这里的广播声就成为该景区的信号音。景亭东北方 向是苏军烈士墓，每年举行祭扫仪式时都会播放祭奠的前苏联音乐抚慰亡灵，这就 成为该景区的标志音。 域l “公hj 。景设i l 韧搛 3 声景在园林中的应用 31 声景在古典园林中的应用 图3 - 1 网师园射鸭廊 f i g 3 - 1t h es h o o t i n gd u c k sc o r r i d o r , t h ew a n g s h ig a r d e n 图片来源： h n p ：s b h e n 昏b o k e e c o m 6 3 2 5 5 6 1 h t m l 图3 - 2 西湖南屏晚钟 f i g 3 - 2t h en v - f l p i n ge v e n i n gb e l l s ，t h e w e s tl a k e 资料来源： h t t p ：b b s d z w w w c o m f o r u m d e t a i l j s p ? i d f f i 6 1 6 7 9 6 1 中国园林的雏形圊，即是豢养着许多珍奇动物的闱合林地。及至中国古典 园林成熟时期，不论是争家园林，还是江南私家园林，都不乏备类珍禽鸟兽的身影。 穆天子传中记载“春l j i 之泽，水清出泉，温和元j ) 【l ，飞乌百兽之所饮”。诗经大 雅之“灵台”篇有关于囿中鸟兽的描写，“王在灵囿，麂鹿攸优。麂鹿濯濯， 白鸟瑶瑶”。尤其是皇家园林中豢养乌兽一直没有问断，宋时“艮岳”，园内安 置有大量经过特殊训练的呜兽，在宋徽宗游幸时能列队接驾称为“万岁山珍禽”； 清代避暑山庄有诗云：“火树腾辉映绿云，风萧声应鹿呜闻。”( 金学智，2 0 0 0 ) 不仅 于此，中国古典私家园林中也有豢养动物的范例。苏卅l 网师园之“射鸭廊”( 图3 一1 ) ， 是水阁式建筑，南临空亭，东倚i 【f 墙，西凌绿波，源自唐代诗人王建“新教内人唯 射鸭，长随天了苑乐游”的诗意；沧浪亭之“观鱼处”取庄惠濠梁问答和庄子濮水 钓鱼之意得名( 彭刚1 9 9 9 ) 。可见动物之卢很早就出现在中国古典园林中成为 一景。左传叶 记载了些春秋诸侯国兴建宫苑的情景，“( 齐候) 高台深池，撞钟 舞女”，记录的是宫苑之中的歌舞之声。此外，古典园林中琴瑟之音也是声景的 重要运用手法之 。粱代名士徐勉为书碱子篇中说：“或复冬同之阳，夏同之阴， 良辰美景，文案间隙，负杖蹋膛，逍遥陋馆，临池观鱼，披林听q ，浊酒一杯，弹 琴一曲，求数刻之暂乐- - - - ”。向下维描写辋川别业之竹早馆时写到，“独坐幽篁甲， 华一i - 采业大学# 学位碰l 沧立 弹琴复长啸；深j 人不知，明月来相照”，这坫都是琴瑟之音成为园林一景的引证( 周 维权，1 9 8 6 ) 。北京颐和同听鹂馆，因为帝后常在这早听戏故将此组名为“黄鹂馆”， 将戏l i l l 之音比作黄鹂叫。至 ：昆曲与私家吲林的微妙关系，在陈从周先生说旧 中展露无遗。这些都足运用戏曲独有的韵味为同林添色的例证。南屏【| j 横亘于西湖 南岸，山上秀石玲珑，林术苍翠。每与山下寺庙黾梵钟鸣响，钟声叫荡，随“l 远播，可直 达西湖彼岸，尤其足在大i 晴好时，交响混合， 经久不息，形成“南屏晚钟”( 图32 ) 的悠远 情韵，这是梵音与吲林融合的佳作( 程秀萍， 2 0 0 7 ) 。而寄畅园之“八音涧”、个园之“透风 漏月厅”、拙政吲之“留听阁”等等，分别是 对水卢、风声和阿声的绝佳妙用。小难发现， 中围占典园林主要追求同林叶l 各种声与园林 环境的精巧融合，注重引借园林内外的卢来映 衬旧林的自然羹与人文戋( 杨宏烈，1 9 9 6 ) 。 占埃及下幽的特鲁埃尔啊马尔那庭院的 池中种植有睡莲一类的水生植物，吸引水q 与 鱼，可以想象，那时的下公贵族在欣赏园林蟥 色的同时还能享受鸟鸣、鱼跃之声。中世纪以 前的西方同林，多有关于水和岛的记载，也就 是在园林中有关动物之声的也载。而中世纪是 西方的黑暗时代，人们在宗教之中寻求心灵慰 赭，园林进入修道院庭院时期，几乎找不到关 于同林中声的汜载。到了中世纪的后期，出现 了城堡庭院这些庭院都把点缀花木、喷泉环 绕、有乐器奏呜的天鹅绒般的草地作为庭院建 造的日标，园林再次出现声音运h j 的配载。此 后，由于技术的发展，西方园林中h j 现了极多 喷水装置的佳作，有与雕塑结合设计反映特定 丰题的喷水，也有水池中突出喷水水柱形式的 喷泉组合等等。文艺复兴末期的巴洛克m 格园 林已经能够成熟利用各种水景设施( 图3 - 3 ) 图3 1 3 百眼喷泉，东方庄园，意大利 f i g 3 - 3t h ef o u n t a i no f h u n d r e d so f h o l e s ，v i h ad e s t e ，i t a l y 资料来源：世界园林博览 丰富同景。水剧场( w a t e rt h e a t e r ) 城市公园声景设计初探 水风琴( w a t e ro r g a n ) 、惊愕喷泉( s u r p r i s ef o u n t a i n ) 、秘密喷泉( s e c r e tf o u n t a i n ) 等等，都是利用落水的作用发出风雨之声、雷鸣之声以及鸟兽之声。可见西方古典 园林更突出技术更新带来的水景营建，更注重运用声来渲染或趣味十足、或声势宏 大的场景。 3 2 声景在现代园林中的应用 随着现代科学技术的发展及其在园林中的运用，现代园林中的声景设计主要与 光电结合起来设计，集中体现在音乐喷泉、背景音乐声电系统、以及对噪音的隔绝 等方面。 武汉市中山公园、汉口江滩公园、月湖文化主题公园和洪山广场等大型公共绿 地都设计有大型音乐喷泉和背景音乐声电系统。根据喷泉水形的变化编排不同的乐 曲，例如中山公园运用贝多芬的古典交响乐作为喷泉的背景音乐，突出了喷泉的恢 弘气势；月湖文化主题公园运用黄飞鸿等经典电影插曲作为喷泉的背景音乐， 与琴台大剧院、音乐厅等建筑主题相呼应；而洪山广场则运用革命歌曲和民歌作为 喷泉的背景音乐，与周边的高教文化区氛围协调一致。音乐声的恰当编排与喷泉形 式融为了一体，也都更好的渲染了环境氛围。不过，音乐喷泉的造价和后期维护费 用都很高。至于新建或改建的大多数大型园林作品中一般都进行了背景音乐声电系 统的设计。武汉市解放公园、中山公园等主要城市公园都有各自的背景声电系统， 一般播放的乐曲不是轻音乐、民歌，就是流行歌曲，虽然在一定程度上让游人在游 览公园的同时享受了音乐，但是基本上没有什么变化，也没有主动与公园的特色以 及各景区的主题结合起来考虑。另一方面，在充满宗教氛围的园林或场所中运用声 电系统来渲染宗教或人文氛围的做法越来越普遍。河南灵宝函谷关是老子写道德 经的地方，为了渲染这一人文氛围，该景区管理处在景区内设置了播放经文的背 景音乐系统。游人进入大门后，就在密林中传来的隐约经文诵读声中渐渐步入景区， 经文声在此不仅渲染了景区的人文氛围，也起到了引导游人的作用。函谷关内另有 一处“鸡鸣台 ，传说是孟尝君的一个门客在此模仿鸡鸣，引起关内鸡鸣，使得守关 官兵打开关门，从而让孟尝君从秦昭王手下逃脱。此处的鸡鸣台设置了仿声装置， 每隔一个小时就会发出响亮的雄鸡呜叫之声，引发游人的联想。目前国内对于声景 的营造与利用主要集中在以上两方面( 杨程方，2 0 0 8 ) 。 西方现代园林在声景应用上，一方面继承了其古典园林将声与水装置结合的优 良传统并将之继续发展，另一方面，更注重将声与园林构筑物或园林建筑结合起来， 与光电一起营建具有趣味感的反映特殊主题的场景。 1 4 华中农业大学专业学位硕士论文 城市公园中的声景及其作用 4 1 城市公园中的声元素 笔者于2 0 0 7 年对武汉市解放公园、中山公园等主要大型城市公园进行了实地调 查，包括地理位置、声元素和空间布局等方面，归纳整理出城市公园中一般存在的 声元素或称声景( 表1 ) 。 表1 城市公园主要声元素 t a b l e1m a i n s o u n d s c a p e si nu r b a np a r k s ( 作者自绘) 自然声人工声活动声 流水声、喷泉水声、鸟虫呜广播、车流声、施工声、背人们说话声、仪式演出活动 叫声、风声、树叶沙沙响声、景音乐声、游船声等 声、少儿嬉戏游戏声等 雨声等 4 2 城市公园声景评价 尽管人们对于声音的感受受个体教育程度、生活环境、即时心情等多种主观因 素的影响，但是多次调查结果显示，人们对于声音的感受仍然趋同。在此借用不同 国家进行的声调查结果( 表2 ) ，以及日本评选“声景i 0 0 处 与王皴、包志毅对西 湖园林声景的调查结果( 表3 ) 。 不难发现，游人对充满自然气息的自然声( 如树叶的沙沙响声、鸟鸣虫叫声、 风声、流水声等) 评价很高，这一点与设计师设计公园时对游人活动目的的预想十 分一致。另一方面，游人比较乐于接受人的活动声，这与近年来对于大众行为与公 园设计的相关研究也是吻合的。而与此对应的，令游人回到城市生活的人工声( 如 施工声、车辆行驶声音等) 获得了较低评价，这也回应了设计师尽量屏蔽城市噪声 的设计手法。在这些声音中，比较难于把握的是人声、儿童活动声和背景音乐声， 游人对于这些声音的评价在一定程度上出现了相互矛盾的现象，既表现出了喜爱也 表达了一定程度的抗拒，因而在设计中应该更加谨慎。因此，在城市公园中，声景 是园林景观不可缺失的一个部分，它直接影响游人游赏公园的情绪，与公园的满意 度密切联系。另一方面，通过对游人关于公园各种声的评价分析也可以发现公园声 景设计中一些值得注意的问题，即：在对人工声严格控制的基础上，注重自然声的 保护利用，适度控制人的活动声，从而营造和谐的城市公园声环境，进一步提升城 市公园的舒适度( 葛坚，2 0 0 3 ) 。 城市公园声景设计初探 表2 喜欢厌恶的声音国际调查表 t a b