（美术学专业论文）室内空间中异形形态的优化设计研究.pdf

摘要 论文从室内设计中经常会遇到的一种普遍现象，也是较难处理的问题之一。即：如何优 化空间中经常出现的各类异形形态为出发点，提出了异形形态的概念以及对异形形态进行优 化设计的现实意义。在形式美原则和空间利用原则的指导下，笔者总结了异形形态的优化设 计方法并且将其应用到设计案例中，从而获得了在不同情况下的不同优化处理方式。最后通 过对实际案例的研究和分析来使文章的观点有所依据以及研究内容更加趋于完善。 文章共分五个部分，针对目前室内设计中存在的难点来进行探索性的研究，并循序渐进 的介绍了所要研究的内容和总结出的具体方法 全文共计3 3 ，0 0 0 余字，插图1 5 0 余幅。 关键词；异形形态分类位置种类方法 a b s t r a c t t h et h e s i sb e g i n sw i t ha no r d i n a r yp h e n o m e n o na n da l s oah a r dp r o b l e mt oi n t e r i o r d e s i g nw h i c hi sh o wt oo p t i m i z ev a r i o u si r r e g u l a rf o r m s ，r a i s ec o n c e p t i o no f i r r e g u l a rf o r m sa n dt h ei m m e d i a t es i g n i f i c a n c et oo p t i m i z ei t i ng u i d eo fb e a u t y i nf o r m sa n ds p a c eu s e ，t h ea u t h o rn o to n l ys u m m a r i z e sm e t h o d so fi r r e g u l a rf o r m s b u ta l s op u ti t i np r a c t i c e ，s ot h a tg a i nt h em a n yd i f f e r e n tw a y si nd i f f e r e n t s i t u a t i o n f i n a l l y ，b ym e a n so fa n a l y s i sa n dr e s e a r c ht op r a c t i c a le x a m p l e s ，w ec a n m a k et h es t a n d p o i n tm o r ed e r s u a s i v e n e s sa n dt h ec o n t e n t sm o r ed e t a il e d t h ea r t i c l ed i v i d e si n t of i v ep a r t s ，w h i c ht or e s e a r c ht h ed i f f i c u l t yp r o b l e m i no u ri n t e r i o rd e s i g na tp r e s e n t ，a n di n t r o d u c et h ec o n t e n t sa n dc o n c r e t em e a n s s t e pb ys t e p t h e t h e s i sc o n t a i n sa p p r o x i m a t e l y3 3 ，0 0 0w o r d sw i t h1 5 0p i c t u r e s k e yw o r d s ：i r r e g u l a rf o r m s ，c l a s s i f i c a t i o n ，p o s i t i o n ，t a p e s ，m e a n s l l i 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：2 墼日期： 乡回f 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位 论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人 电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论 文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包 括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 期：勘。一f 一论文研究的缘起和意义 绪论 在欣赏一件室内设计作品或当我们身处于室内空间的时候，经常会发现这样一个现象：很多室内 设计作品在整体的设计上还是比较成功的，比如前卫的设计理念、空间概念的体现、设计形式的新颖、 空间比例和尺度较为舒适、也能考虑到人性化的设计因素等，但往往却存在着一些细微处的设计，尤 其对于一些非常规空间形态的设计准备不足，比如在追求空间变化的同时却遗留了一些不规则的空间 得不到设计上的再次优化、墙面或顶面上的建筑结构仅通过简单的处理和降低层高来解决矛盾、墙体 转折形成的夹角空间得不到有效的利用以及室内存在着一些空间死角等问题。那么，设计上的轻视和 和估计不够不仅使良好的室内空间面貌遭到了破坏，更为严重的是这些异形形态给人们在视觉上带来 了各种不适的感受，从而极容易造成心理上的紧张和不安。因此，作为室内设计的任务之一，我们必 须通过对异形形态进行优化设计来消除这些不利影响的存在 异形形态的优化设计对于室内设计师的设计工作具有很重要的作用，同时对于丰富完善建筑空间 设计、建筑装饰设计的理论也具有非常积极的意义。当然优化设计的方法是多元的，本论文正是要通 过对异形形态的归类、分析和研究来提供一些具体的可行方法，以便今后在遇到类似情况时能起到一 种参考作用。 文章所涉及的一些观点、方法仅是我在实践和学习中的切身体会，当然在设计手法上还需要大家 一起来探讨以求集思广益。同时，我们还可以借鉴国内外室内设计师在处理这样类似问题上的经验， 以便取得多元化的解决方案。 二、论文研究的范畴和内容 文章首先从解释异形形态的概念开始，明确了哪些异形形态是所要研究的范围，即：墙面的异形 形态、顶面的异形形态、墙面转角位置的异形形态、局部异形空间、楼梯位置和阁楼空间中的异形形 态等，进而通过一系列的事实来表明异形形态所造成的不利影响。其次，从异形形态容易出现的位置 和类别入手来了解异形形态的具体面貌，循序渐进的探究问题的解决办法，让异形形态的优化设计方 法论来指导具体过程中的优化，并通过列举案例进一步论证本论文提出的论点，最终能够让读者对室 内空间中异形形态的优化设计既有一个理性的认识又有一个感性的理解。 三、论文研究的方法 本论文在案例分析的基础上，进行设计方法的归纳、总结具体工作从以下四方面入手：1 从实 际出发，研究客观存在的问题。 东南大学硕士学位论文 理论 2 依据形式美、视知觉的有关理论，分析与探讨室内空间中异形形态的优化设计问题。 3 以建筑设计、视觉设计、空间设计的理论为依据，较为系统的梳理、归纳异形形态优化设计的 4 通过列举实际案例来充分体现论据，以及从中可以获得更多、更好的优化设计方法。 四、该课题目前的研究状况 在中国古代建筑空间中，我们发现人们已经有意识的对界面凹凸形态和角落空间进行了一定程度 的优化比如用木雕或牌匾和墙面上凸出的结构相结合、用灯具和绿化对室内的角落进行照明和装饰 等。这些都是对空间中异形形态进行优化的表现之一，但由于当时这方面的理论基础还没有形成，只 是出于人本能的反映，加上建筑技术局限了建筑的形式，使绝大多数建筑平面形式呈规则的矩形，因 此，异形空间并不常见也就谈不上什么具体的研究。 随着时代的发展和建筑技术的进步使当今出现了很多自由形式的建筑。室内设计是建筑设计的延 续，建筑设计中存在的缺陷要通过室内设计来完善。目前的现实状况是设计师队伍水平层次不齐， 设计上的缺陷仍然不时发生，造成了空间形态的四分五裂和异形化；为数不少的室内设计师过于强调 对界面的装饰，忽视对空间形态的关注，在异形形态的优化设计经验上更是不足。此外，国内外关于 这方面的理论研究也相对稀缺和薄弱，这些将对于本课题的研究产生带来一定难度 从课题的研究角度上来说，目前最直接也最有效的方法首先是在实地考察的基础上广泛收集相关 案例。其次，结合自己在工程实践中所遇到的这些情况加以分析和总结，多请教有这方面设计经验的 资深设计师。再次，利用现有的美学原理和实践过程相结合，总结出一些具有代表性的方法论，尽力 使论文的内容充实、论点正确，并对室内设计的方法论有一定的贡献。 2 第一章室内空间中异形形态的产生 第一章室内空间中异形形态的产生 1 1 、形态的综述 万千世界，芸芸众生，客观事物存在于在我们的感官之中，也存在于人的感官之外。感官之外的事 物需要通过精密的科学仪器来观察它们或者通过物体运动的痕迹规律来进行推断和合理的想象。譬如风 靠沙尘来显示，光依靠亮度和影子而感官所感受到的物体都是通过各自的表面特征显现出来。因 此，但凡能够被人的视觉感官所能感知的物体，我们称之它们为可视之物。 古语云：“夫形者，生之舍也，形具而神生”当视觉感观从纷乱芜杂的万象中把物体的形分化出来 时，我们把这些存在于视野之中的形可称为视觉之形。当它们进入人们的视野并通过人的抽象思维进一 步上升到理念的高度的时候，就会形成一种习惯性的概念。久而久之，这些概念便不自觉的被人们加以 规范化，并且能够为人们所共同理解和认同。比如我们说到青山就会联想到那蜿蜒曲折的形态；说到箭 靶就会联想到向心的圆形形态以及说到瓦片就会联想到那具有优美的弧线形态等。 对于建筑所要探讨的视觉之形可以说是人为之形而非纯粹的自然之形。一座建筑形式的产生融合了 设计者主观的意识和各种客观的条件，是多种因素的综合及相互作用的结果。其中，通过对自然之形的 分析，根据几何学的、生物的、机械的、力学的、以及技术和艺术的构成原理，再运用抽象的概括和拓 朴变形方可以转化为建筑之形 建筑的形态是建筑形式的客观表现，它从一个侧面反应出的是建筑所处的一种客观状态。因此，建 筑形式的千差万别也必然造成建筑空间的形态各异。异形形态正是受建筑形式的影响而产生的空间形态 之一。那么，空间中的异形形态具体指的是哪些方面呢? 1 1 1 、异形形态的概念 众所周知，万物皆有规律，形态也同样有一定的规律可循。美学原理告诉人们，符合形式美规律的 形态无论在视觉上还是在感官上给人们带来的都将是愉悦的感受。规则的形态具有这一属性，它蕴涵着 和谐、统一以及有秩序的美感。而非规则性的形态也同样具有美感，它呈现的是一种活泼、自由和韵律 之美。当然对于那些毫无规律可循、甚至是杂乱无章的形态却不能符合美学的评价标准，它们犹如一 曲不和谐的乐章扭曲了音乐的真正之美。 在笔者研究的脉络中，异形形态指的是由于建筑形式所造成的室内无秩序空间形态、室内异形化 空间；建筑结构造成的界面不完整以及在室内设计中出现的诸多不合理设计等。它们包括建筑平面异 形形态、墙面的异形形态、顶面的异形形态、空间转接处的异形形态以及由室内异形形态之间的组合 分隔而形成的异形空间等。这些异形形态在室内空间中对人们产生了颇为不利的影响。如：视觉上的 不适、使用上的不便、心理上的疑惑和紧张。 1 2 、异形形态产生的原因 正如我们所说：不同的建筑师在设计同一座建筑时，其建筑空间形态也会相差甚远。受不同设计 者的知识背景、设计理念及风格倾向的影响，其设计出的建筑形式往往是大相径庭的，因此当我们走 进不同建筑空间所感受到的空间形态亦会不同。有的形态规整，给人以肃穆的感觉；有的形态多变， 富有趣味；还有的形态怪异，难以理解。 3 东南大学硕士学位论文 作为室内设计的任务之一，在建筑设计的基础上将室内空间功能进行进一步划分和改造对于空间 形态的影响同样不可忽视。下面我们将从这几个主要方面来阐述它们各自对空间形态产生了怎样的影 响： 1 2 1 、建筑设计中的因素 近几十年来，我们的建筑活动和建筑技术都有了显著的发展。西方现代建筑学派的建筑理论对于现 代建筑形式的影响十分巨大。现代建筑学派的代表人物之一，勒柯布希耶提出了新建筑的五点手法， 即：立体与底层透空；平屋顶与屋顶花园；平面自由布置；外观自由设计和水平带形窗。其中平面自由 布置和外观自由设计的观点使建筑形式的自由化有了理论依据，而建筑技术发展的突飞猛进尤其是框架 结构体系的确立让外墙不再承担起承重的作用，这为建筑形式的自由化提供了现实依据。随着当今建筑 思潮的总趋势是朝多元论方向发展，加上建筑技术的突飞猛进。数字化建筑使建筑的形式和风格也呈现 出多样化趋势，有机建筑和异形建筑频繁的出现等产生了许多异形化的室内空间形态。 1 2 2 、结构设计中的因素 建筑的安全性一直是建筑设计最基本的要求之一，那么建筑的安全性主要是通过建筑结构来保障， 粱和柱体是建筑内部承重结构的基本实体。经研究发现，室内空间中这些梁和柱给人们的视觉和心理上 造成了一定程度的不良影响。 此外，在进行室内设计之前我们会对建筑原始结构作细致的勘察和记录，结果却发现在结构设计中， 有时为了确保安全，会增加另外的铜性结构，常见的有斜拉梁等。这些结构的出现虽然使建筑的安全系 数有所上升，但它毕竟破坏了空间的完整性，而且必将给室内的功能划分和空间利用带来一定的影响。 1 2 3 、室内设计中的因素 室内设计与建筑设计之间的关系极为密切，相互渗透，通常建筑设计是室内设计的前提，正如城市 规划和城市设计是建筑单体设计的前提一样。室内设计与建筑设计有许多共同点，即都要考虑物质功能 和精神功能的要求，都要遵循建筑美学的原理，都受物质技术和经济条件的制约等等。 从室内设计的专业特点上来说，我们所要做的工作之一就是对建筑空间进行更加具体的功能划分， 这样做的目的是为了使人们能够按照一定的划分区域来进行活动，同时规范人们的活动范围，进而引起 人们对空间的积极关注。譬如一个办公空间，通常按要求会把它划分为接待区、集中办公区、会议区、 私人办公等区域。当然，不同类型的空问其划分方式也有着不同的内在要求，如：家庭空间形式的划分 应该特别注重空间的实用性，尽量使空间紧凑而不局促。商业空间形式的划分一般根据人流路线来合理 安排空间的使用。娱乐空间和餐饮空间的形式相对而言可以根据空间风格的要求采取自由划分的方式 由于空间的划分方式将直接影响到空间的形态，而从目前的实际状况来看，室内设计者往往可以凭 借主观意识和个人对设计的理解来决定空间以何种形式进行划分，而设计者的水平、设计经验的层次不 齐造成了很多空间形式的划分也不甚合理。如：为了刻意“求变”，使空间形式过度异形化、造成使用 面积浪费严重、室内空间出现死角、角落空间的频繁出现等。 1 3 、异形形态对室内空间的影响 空间的形态既是多变的，也是新颖丰富的。美国建筑师波特曼曾经提出新颖的空间效果是每个建筑 师所共同追求的并且他总结了创造出新颖空间效果的七点手法。即：既有规律，又有变化；动态；水： 4 第一章室内空间中异形形态的产生 共享的空间；自然：人看人；照明、色彩与材料。这说明建筑空间的形态是要依据美学基础和人的精神 需求来进行设计的。那些为了刻意追求所谓的空间变化而忽略美学和人的生理、心理需要的空间形态必 将给人们带来不愉悦的感受。 如果我们把丰富、新颖的空间形态比喻成一首悠扬的旋律，那么有些异形形态的出现则给旋律中 添加了不和谐的乐章同时，异型形态的出现会带来一系列的负面影响，其主要有以下三个方面： 1 3 1 、视觉上的影响 从环境视觉原理的角度上来说，人通过眼睛可以感觉到外界事物的颜色，分辨出建筑物的形状及 所处的环境，这就是视觉。视觉器官是人体接受外界信息的最重要的感觉器官，视知觉是最清晰晟直 接地表达环境信息的途径。人依靠眼睛获得8 7 从外界来的信息，并且7 5 - - 9 0 的人体活动是由视 觉引起的”【” 人总是存在于并且活动于一个三度空间之中，体和空间彼此相互包含。体的设计元素分为视觉元 素、概念元素、关系元素、实用元素和构成元素。所谓的视觉元素是指我们眼睛所能看到的物体的形 状、大小、色彩和肌理等；而概念元素是眼睛看不到的点、线、面、体；关系元素决定视觉的元素彼 此间的位置编排及其相互关系，包括位置、方向等；实用元素具有具象、意义与功能；构成元素介乎 概念元素与视觉元素之间包括棱角、边缘和表面。1 2 1 视觉活动具有积极的探索的特征，它的高度选择性表现在不仅对那些能够吸引它的事物进行选择， 而且对看到的任何一种事物进行选择。正如阿恩海姆所说的那样：“我们总是在想要获取某件事物时才 真正地去观看这件事物这种好象是无形的手指一样的感觉，在周围的空间中移动着，哪儿有事 物的存在，它就进入那里，一旦发现事物之后，它就触动它们、捕捉它们、扫描它们的表面，寻找它 们的边界，探究它们的质地”。例 在室内空间中，当我们的视觉器官清晰的感受到空间的形态、色彩、照明、材料的肌理的时候， 这些环境信息同时作用于大脑，并与以往的信息相对照。这说明了视觉过程并不是一种物理过程，而 是一种生物过程。因此，室内空间出现的形态都会通过视知觉直接作用于人脑，在生理上产生积极的 反应。研究显示：一切具有美感和富有感染力的视觉形象都会让我们在感官上获得美的享受。反之则 在视知觉上引起不良的感觉。如：我们看到一个错落有致的空间形态时，就会感受到空间所蕴涵的节 奏美感。视野开阔的西方公园与布置优美和谐、富于艺术感染力的中国园林视觉形象同样会让我们获 得美的感受。而遇到一个难以识别的形态或者毫无规律的异形形态就会产生疑惑不解，引起紧张和不 能释怀的感觉。 1 3 2 、心理上的影响 从心理学上来看，人的任何活动都同心理现象是分不开的。我们通过感官来感知周围的事物，而 感觉却来自于外界环境的刺激作用，再经过信息处理成为知觉和认识，一切物体都在一定的时间和空 间中运动，空间知觉是人脑对物体的形状、远近、方位、大小的反映。由此可见，空间知觉也可以说 是人对周围的环境和空间关系的综合了解及判断的心理历程。下面举两个关于上下台阶所引起的空间 知觉的例子： 1 人们上下台阶首先要感觉踏面的宽度、踏步的高度、以及估计要上几层楼等，以便有个心理准备 如果踏面过窄、踏步过高则会有心理紧张感并增加上下楼梯的心理负担。 2 我们发现，踏面的形状、材质也能引起人们较强的心理反应。形状各异、材质过于光滑的踏面， 相马一郎、佐古顺彦著，周畅、李曼曼译环境心理学凸【 北京：中国建筑工业出版社，1 9 8 6 闭刘先觉现代建筑理论 m 北京：中国建筑工业出版杜1 9 9 9 1 4 5 忉鲁道夫阿恩海姆艺术与视知觉 i i 北京：社会科学出版社 东南大学硕士学位论文 如玻璃、抛光石材等，都能引起人们心理上的紧张感，加重了人心理上的负担。 对造型艺术欣赏同样是一种认知活动，而且这种认知活动也同样具有一定的心理特征造型艺术 的审美心理是按照。欲望一知觉一满足”这一认知结构来进行直到完成的。人的需要和欲望是审美的 心理动因，知觉是审美的运动过程，知觉始终受欲望的支配。通过知觉运动获得审美信息，从而使人 的心理在审美活动中得到一定的满足。 心理学上认为人对于陌生的环境、不寻常的事件、奇异的景象都具有猎奇心理，而且当视觉上受 到的刺激越强时，心理上引起的反应也就越强烈。一般来说形状简单而规则的物体容易在很短的时 问内就被意识把握到，但往往很快就会被忘记，如果它没有什么特征的话。形状复杂而奇特的物体则 能引人注目，在心理效应上会使人的印象更为深刻。美国心理学家麦金认为：视觉思维需要借助三种 视觉意向进行。即观看、想象、构绘，且三者相互作用。同理，人们在观察一个空间形态时，都会自 发的对它进行心理解构，并将其与经验形象相比较，从而得出这个空间的判断。那么在室内空间中， 由于异形形态和绝大多数人的视觉经验不符，因而总是能最先引起人们的注目，特别是因为建筑平面 不合理的异形化设计、界面上的各种凹凸形态和空间死角的处理不善等问题暴露在人们视野之中时， 人们从心理上认为这些形态是一种不完整、有缺陷的形态，从而使人们的心理审美活动受到了不良影 响，引起了感官上的极度不适。 1 3 3 、空间使用上的影响 马库斯维特鲁威在建筑十书中提出良好的建筑应该具备三个条件：实用、坚固和美观。我 们通常说一件物品华而不实的真正含义是这件物品的使用价值没有得到很好的体现。在室内，空间的 实用性和美观性是同等重要的，但在有些条件下实用甚至比美观更加重要。人是空间活动的主体，人 通过主观意识把空间进行划分是为了使用上的客观要求，比如当我们把一个家庭空间划分为起居室、 客厅、厨房、餐厅、卧室、书房、卫生间、棋牌室等区域后，还要对单个空间在使用要求上进行更加 细致的安排。如：客厅里的家具的摆放、视听设备的安放位置、物品的存放位置等。 评价一件室内设计作品的优劣，功能的利用率是非常重要的指标，低利用率的建筑空间是残缺的、 消极的，而大部分异形形态的出现却给我们的空间在使用上带来了许多不便之处。 常见的问题有：容积较小的异形空间在利用上存在着一定的难度；室内墙面形成的夹角过于尖锐 有时既影响使用，也在安全上造成了隐患；角度过小的夹角空间、变形界面构成的空间会给家具的摆 放带来困难；楼梯下部形成的角落空间由于受高度和形式所限在使用上也不便利；墙面上的凹凸结构 对使用功能的安排和墙面的利用也产生了诸多障碍等。 1 4 、异形形态优化设计的意义 我们通常所说的室内设计的含义是：根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技 术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境这一 空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也要反映历史文脉、建筑风格、环境气氛等精 神因素。上述含义中明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目 的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。“1 人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境必然会直接关系到 室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内环境的创造，应该把 保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。当异形形态出现在家庭、游乐场等场所 【1 】来增祥，陆震纬室内设计原理( 上) 北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 8 6 第一章室内空问中异形形态的产生 中，这时极易发生异形形态对人，特别是不具备自我保护能力的儿童的危害。如：墙面的尖角，凹凸 孳。从人的心理、生理特点上，异形形态给人们带来了视知觉上的不舒适感从而引发了人们心理上的 高度紧张感。由于人在室内空间中近距离的感受，甚至可以接触和触摸到室内的家具、设备以至墙面， 地面等界面，室内空间的形状，界面的色彩、形状变化等，都会给人们生理上、心理上形成较强的长 时间影响。因此很自然地要求室内设计更为深入细致，要更多地从有利于人们身心健康和舒适的角度 去考虑。 通过上述事实，我们知道空阀中的异形形态不仅影响了室内环境的创造而且对于人的生理、心理 以及室内活动均造成了一定程度的障碍，因此作为室内设计的任务之一，我们要通过对室内空间中 出现的这些异形形态进行优化设计。 7 东南大学硕士学位论文 第二章：室内空间中异形形态的位置及特征 2 1 、异形形态的分类及出现的位置 任何物体都要通过形态和特征来反映其自身所处的状态。同样，异形形态由于其构成元素之间的 差异所表现出的形态和特征也各不相同。因此我们可以将这些形态进行归纳起来，这样不仅有助于更 好的了解异形形态及其特征，并且也有利于总结出优化设计的具体方法。 2 1 i 、异形形态的分类 在本论文研究的脉络中，异形形态从类别上主要分两种：凹凸形态和异形空间。其中凹凸形态按 照构成元素的形状可以分为矩形凹凸、三角形凹凸、圆形凹凸、不规则形凹凸等。异形空间按照其所 处的位置可以分为墙面转角异形空同、楼梯部位异形空问、阁楼异形空间、局部异形空间和角落空问 等。 2 1 2 、异形形态的位置 在明确了异形形态的类别。我们发现这些异形形态在空间中出现的位置也各不相同，通过实践的 总结，我们得出异形形态出现频率较高的位置有：墙面、顶面、墙面的转角、楼梯、阁楼和空间中的 局部位置等。 2 2 、异形形态出现的特征 由于不同形状以及不同位置所产生异形形态的特征也不同，那么，我们就不同空间位置的异形形 态特征来进行具体的特征分析： 2 2 1 、平面构图上的特征 不同的建筑会产生不同形式的平面构图，从而影响到空间的形态。矩形的平面构图形式给人的感 觉是整齐的、有秩序的；圆形的平面构图形式给入内向式集中的感觉；而不规则形式的构图给人的感 觉是自由的和无规律的。建筑立面形式的变化容易造成室内异形空间形态的产生。 如图所示( 图2 1 ，图2 2 ) ，由于考虑到采光功能和观景效果要求建筑立面做相应的变化，这对 室内空间形态造成了较大的影响，使空间内部形成了不规则的尖角和转折 s 第二章室内空间中异形形态的位置及特征 图2 - i 异形化平面构图一 ( 图片来源：作者自绘) 图2 - 2 异形化平面构图二 ( 图片来源：作者自绘) 在室内设计中，我们要对原有建筑空间进行进一步的功能划分以实现不同的使用要求。由于功能 划分设计的不合理导致了一些异形空间的产生。 如图所示( 图2 - - 3 ，图2 - - 4 ) 平面功能划分完成以后，在区域之间的结合部位仍然存在着一些死 角和不规则的角落空间。 一 砰 圈z 一3 平面划分中出现的死角 ( 图片来源：作者自绘) 2 2 2 、墙面上的特征 圈z - 4 平面率出现的角落空同 ( 图片来源：作者自绘) 异形形态在墙面上的特征主要表现为墙面的凹凸、墙面的夹角等。其中墙面的凹凸形态主要是结 构柱所造成的，一般以矩形的柱子较为常见。我们把它们统称为规则形凹凸形态。根据数量的多少我 们将其分为：单个矩形凹凸和多个矩形凹凸。 如图所示( 图2 - - 5 ，图2 6 ) 。在室内空间的墙面上我们会经常发现单个矩形凹凸形态，它们可能 出现在墙面之中，也可能出现在墙面的边角。 图2 _ 6 墙面上出现的单个矩形凹凸 ( 图片来源：作者自绘) 圈2 7 墙面墙角出现的单个矩形凹凸 ( 图片来源：作者自绘) 同样，多个矩形凹凸也经常出现在室内空间的墙面上如图所示( 图2 8 ，图2 9 ) ，墙面连续的凹凸 形态在视觉上引人注目。 9 东南大学硕士学位论文 图2 - 8 墙面上的内凹形态 ( 图片来源：作者自绘) 图2 - 9 墙面出现的多个矩形凹凸 ( 图片来源：作者自绘) 除了矩形的凹凸以外，我们还可以将墙面的异形形态分为不规则形凹凸，这其中包括了圆形凹凸、 三角形凹凸以及其它形状的凹凸形态。从数量上可以分为：单个不规则形凹凸和多个不规则形凹凸。 如图所示( 图2 一1 0 ，图2 1 1 ) ，墙面上或者墙角位置有时会出现单个圆形的凹凸形态。 图2 1 0 墙面上圆形凹凸形态 ( 图片来源：作者自绘) 圉2 - n 墙面上圆形内凹形态 ( 图片来源：作者自绘) 如图所示( 图2 - - 1 2 ，图2 1 3 ) ，三角形的凹凸在墙面上形成的尖角极易造成人们心理上的紧张感。 图2 - 1 2 墙面上三角形内凹形态 ( 图片来源：作者自绘) 图2 1 3 三角形内凹形态易引起紧张感 ( 图片来源：作者自绘) 如图所示( 图2 1 4 ，图2 1 5 ) ，不规则形的凹凸形态在空间中不仅容易带来视觉上的不适感，而 且使空间从组织形式上变得松散 1 0 霰嚣 第二章室内空同中异形形态的位置厦特征 圈2 一1 4 墙面不规则异形形态 ( 图片来源：作者自绘) 2 2 3 、顶面上的特征 图2 一1 5 墙面凹凸形态使空间组织变得松散 ( 图片来源：作者自绘) 室内顶面异形形态主要是指顶面的凹凸结构和不规则形顶等。顶面常见的凹凸形态可分为单个凹 凸和多个凹凸，不规则形顶分可为单坡项面、双坡项面和异形顶面等。 如图所示( 图2 一1 6 ，图2 一1 7 ) ，顶面上单个凹凸形态的出现破坏了空间的完整性，并且形成了一 定的视觉障碍。 一 一 一 图2 - 1 8 顶部异形形态的相互交错 ( 图片来源：作者自绘) 图2 - 1 7 墙面凹凸形态的突兀摩 ( 图片来源：作者自绘) 上梁结构的相互交错和穿插形成了项面多个凹凸形态。 圈2 1 9 顶部的异形形态 ( 图片来源：作者自绘) 如图所示( 图2 2 0 ，图2 2 1 ) ，由于建筑形式的不同，项面的形态也随之发生改变。 东南大学硕士学位论文 图2 - 2 0 项面的异形化 ( 图片来源：作者自绘) 2 2 4 、墙面转角部位的特征 图2 2 1 单坡顶面 ( 图片来源：作者自绘) 在室内空间中，墙面与墙面的转角部位、区域之间的结合部位也经常会出现异形形态，这是由于 平面上的功能划分或者部分功能区域之间的组合存在缺陷所造成的常见的形态有：转角部位的凹凸 空间和墙面转角处过于尖锐的夹角等。 如图所示( 图2 2 2 ，图2 2 3 ) ，墙面转角处的凹凸形态极其容易造成空闫使用面积上的浪费。 图z 一2 2 墙面转角部位的异形形态 ( 图片来源：作者自绘) 蔷 圈2 - 2 3 墙面转角处的凹凸空间 ( 图片来源：作者自绘) 如图所示( 图2 2 4 ，图2 2 5 ) ，墙面的凹陷和尖锐的转角不但在安全上带来了隐患，同时也造成 了一定的心理压力。 图z 一2 4 墙面形态的凹陷与突起 ( 图片来源：作者自绘) 2 2 5 、楼梯和阁楼部位的特征 图2 - 2 5 墙面转折过于尖锐 ( 图片来源：作者自绘) 第二章室内空问中异形形态的位置及特征 楼梯部位的异形形态是其底部所形成的异形空间，它的特征和楼梯本身的形态有十分紧密的联系。 总的来说，单跑楼梯和双跑楼梯底部的异形空间呈三角形，而旋转楼梯底部的异形空间则呈现出具有 上升感的自由形态( 图2 2 6 ，图2 2 7 ) 图2 - - 2 6 单跑楼梯下部的异形空间 ( 匿片来源：作者自绘) 图2 - 2 7 旋转楼梯下部的异形空间 ( 图片来潭：作者自绘) 阁楼部位异形形态的特征主要是异形空间和墙面项面的凹凸形态，常见的有双坡项的阁楼、单坡 顶的阁楼和梯形的阁楼等。这三种异形空间给人带来的共同感觉是空间存在着局促感、压抑感和不稳 定感( 图2 2 8 ，图2 2 9 ，图z 一3 0 ) 。 图2 - 2 8 阁楼异形空间一 ( 图片来源：作者自绘) 图2 3 0 阁楼异形空间三 ( 图片来源t 作者自绘) 图2 - 2 9 阁楼异形空间二 ( 图片来源：作者自绘) 东南大学硕士学位论文 第三章室内空间中异形形态的优化设计问题 3 1 、优化设计的基本原则 在某种程度上，室内空间同时也是一种视觉空间，园此如果要满足人们的审美需求就必须使空间 的形态在视觉上是符合形式美的要求的。什么样的形式是美的，美的形式是否有一定的法则和规律可 循呢? 辩证唯物主义的哲学观认为，一切事物都是在变化发展的，事物的产生、发展和消亡都有其内 在规律性。因此我们说形式美也应该有某些特定的法则。 我们设计一个室内空间，除了要满足基本的使用功能外，还应该赋予空间以内在精神，以追求空 间的审美价值为目标。由于审美标准具有极强的主观性，因此我们通过对心理学等有关科学的研究， 把握人的共同的视觉反应和心理因素，可以得出具有相对普遍性的形式美原则。形式美的原则是创造 空间美感的基本原则，是美学原理在建筑空间创造上的直接运用。这些美学原理是长期对自然的和人 为的美感现象加以分析和归纳面获得的共同结论，因而可以作为解释和刨造美感形式的主要依据。 3 1 1 、形式美原则 形式美的原则己成为现代艺术审美活动中最重要的原则。广义上的形式美是指美的事物的外在形 式所具有的相对独立的审美特性。从狭义上来说，形式美是指构成事物外形的物质形态的自然属性( 形、 色、声) 以及它们的组合规律所呈现出来的审美特性。而通常所说的形式美，主要指的是狭义的形式 美。形式美并不是自然形成的，它是人们在长期的生产和生活的实践过程中通过长期体验和总结出的 审美规律。事物通过特定的形象被人所感知，也正是在感知具体形象的时候，人才能体会到美的存在。 那么，如果内容和形式在欣赏的主、客体上都达到了统一，那也可以说是美的。 由于审美具有主体性的原因，判断“内容”美与否，就是看具体形象是否反映了人的本质属性。 对“形式”而言，同样的，我们说凡是能显现出人的本质属性的感性形式，就是美的形式。 然而不是任何形态都是具有美感的形态，“美”与“丑”只是相对而言的哲学原理告诉我们事物 之间的状态可以相互转化，从而形成另一种新的状态因此，我们可以运用形式美的原则来对一些异 形形态进行改变或改造，使改造后的形态具有美感。 形式美的内容主要有：变化与统一、对比与和谐、比例与尺度、对称与均衡、节奏与韵律等。因 此，对于异形形态必须运用这些内容的法则进行优化设计，以使空间具有审美价值。 3 1 2 、空间利用的原则 除了在设计中表现美的形式以外，空间的利用同样是设计中的重要原则。异形形态不仅影响了空 间的表情，同时也容易造成使用面积上的浪费因此，我们还必须遵循空间利用这一原则对异形形态 进行优化设计。 3 2 、优化设计的方法 明确了优化设计的基本原则形式美原则和空间利用原则之后，我们就可以开始探讨优化设计 的具体方法问题。我认为总的来说有以下六点： 第三章室内空同中异形形态的优化设计问题 3 2 1 、平面构图上的优化 我们从建筑的平面构图上可以了解室内空问的形状。一般公共建筑空间形状概括起来有两种：一 种是规整的几何形；另一种是不规整的线性。 建筑的室内空间，因不同的形状或方、或圆、或是多角形，给人以不同的感觉。我们看过中国古 代建筑的平面构图，无论是由矩形形状构成的单体建筑，还是由这些单体建筑组成的建筑群。其平面 构图呈现出的统一美和秩序美对我们的建筑审美观影响深远( 图3 - 1 ，图3 - 2 ) 。西方古典教堂的平面 构图形式大多也是按照一定的规律呈规则形布置，在变化中达到了整体统一的效果( 图3 - 3 ) 。当然， 并不能说建筑都应该呈规则形状，只有规则的平面构图形式才是美的。如果是这样，那么产生的结果 必将是建筑形式的千篇一律，单调的，乏味的建筑充斥了整个世界。正如现代派的“方盒子”式建筑 形式在多元论的建筑时代中已不再主导建筑形式的发展方向，取而代之的是建筑形式和风格的多样化。 图3 - 1 中国古代建筑平面形式 ( 图片来源：作者自绘) 3 - 2 中国古代建筑群平面形式 ( 图片来源：作者自绘) 图3 3 西方古典教堂平面形式 ( 图片来源：作者自绘) 格式塔的视觉组织原则的基本要求是，视觉组合的心理组织应该在环境条件的允许下，形成“好” 的图形。这种好的图形具有下列特征：对称性、包容性、整体性、协调性、规则性和最大的简洁性。“1 在室内设计中我们发现有些建筑的平面构图形式杂乱无章、毫无美感可言，在空间的划分上也存 在着诸多的不台理因素。比如有的平面构图形式为了刻意追求所谓的多变性而置统一要素于不顾，结 果把空间划分得支离破碎形态各异。极为不合理。还有的平面构图形式出于对空间风格的考虑而追 求形态的变化效果，但这些不规则的构图形式同样也影响到了空间在使用上的便利性，对空间的使用 主体人，产生种种不利的影响。 因此，我们可以尝试着从以下几方面来对室内的平面构图进行优化设计，借此来淡化平面构图的 缺陷对于空间形态的影响。例如： 1 把不规则平面优化为相对规则的平面形式，让空间规整起来。如图所示( 图3 - 4 ，图3 5 ) ， 墙面连续的转折造成了不规则的室内空间形态，我们可以通过平面功能区域的划分来对空间形态进行 整合，从而使室内各部分空间趋于规则化。 【1 】刘先觉现代建筑理论【岫北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 9 ，2 8 7 奎塑查堂堕主堂垡堡苎 图3 - 8 平面中存在尖锐的夹角 ( 图片来源：作者自绘) 3 2 2 、空间形态上的优化 图3 - 9 整合过后的平面形式 ( 图片来源：作者自绘) 室内空间的形态，是由界面构筑物、建筑小品、绿化、水体、铺地、家具陈设、装饰等多种要素 的组合体而室内空间场所精神的形成从某种意义上说正是来自于室内空间各种要素的有机组合。所 以设计者可以根据人的心理需求来对空间形态进行合理的组合。如：空间的开放性与封闭性，既取决 第三章室内空同中异形形态的优化设计问题 于空间本身的围合程度、容积感，更取决于人的视觉感受和人对建筑保持的心理距离。再者，空间形 态上的变化也能够在引起人们心理上一系列的反应，比如池中的流水能够营造出具有动态感的空间形 态、绿化能够营造出具有清新自然感觉的空间形态等。 由此可见，我们根据形态和心理之间具有相互影响的现象同样可以对室内空间中的异形空间、角 落空间、界面的凹凸形态在形态上进行调整。其方法可以从以下几个方面给与考虑： 1 通过绿化、建筑小品和异形空间或角落空间相结合的方式形成局部的景观，对整体空间氛围 进行烘托。如图所示( 图3 - 1 0 ) ，在角落空问中，灯具和植物在光影与实体的组合上形成了局部的景 观，在展示其自身的形态的同时也对角落空间乃至于室内空间的整体氛围起到了良好的映衬作用。 2 依据视知觉上的完形倾向特点，运用家具陈设对异形空间或角落空间进行。空间填补。如 图所示( 图3 一1 1 ) ，凸出墙面的柱子必然会形成墙面局部的内凹式空间，运用家具和小品在视觉上 来对内凹式空间进行填补可以满足人们视觉上和心理上的要求。 图3 一1 0 室内小品对空间气氛的蜣托 ( 图片来源：作者自绘) 图3 - l l 家具陈设的。空间填补” ( 图片来潭：作者自绘) 3 把家具与空间的异形形态进行有机组合起到视觉上的完形作用。如图所示( 图3 - 1 2 ) ，根 据堵面的形态来设计家具的形态使洗手台的形式和墙面异形形态之间巧妙的相切合。 4 把界面的单个凹凸形态变为多个凹凸形态的组合，以取得整体的序列感。如图所示( 图3 - 1 3 ， 图3 - 1 4 ) ，把顶面没有节奏的、孤立的形态通过重复的手法使其变为多个形态的组合，从而在视觉上 形成了节奏感和韵律感。 图3 - 1 2 家具形态的切合 ( 图片来源：作者自绘) 图3 - 1 3 单个孤立的凹凸形态 ( 图片来潭：作者自绘) 圉3 1 4 重复的韵律 ( 图片来源：作者自绘) 5 用装饰小品强化视觉感觉，以此淡化异形形态。如图所示( 图3 1 5 ，图3 - 1 6 ) ，悬挂的灯具 吸引了人们的视觉从而使项面异形形态被关注的程度大大降低了。 东南大学硕士学位论文 图3 - 1 5 顶面的凹凸形杏 ( 图片来潭：作者自绘) 图3 1 6 装饰小品对于视觉上的吸引 ( 图片来源；作者自绘) 6 对界面的异形形态在形状上重新整合，从而形成一种新的形态。如图所示( 图3 - 1 7 ，图3 - 1 8 ， 图3 - 1 9 ) ，墙面的凹凸形态通过在形状上进行优化后不仅得到了美化，而且新的形状也便于和使用功 能相结合。 髭囡延 图3 - i 7 界面上的不规则形态 ( 图片来源：作者自绘) 图3 一1 8 形式上的重新整合 ( 图片来源：作者自绘) 图3 - 1 9 优化设计后的形态 ( 图片来源：作者自绘) 7 运用物体对异形形态进行遮掩，造成视线上的阻挡作用。如图所示( 图3 2 0 ，图3 2 1 ) ，由 于建筑立面形式上的需要从而使室内空间产生了异形形态，我们可以运用隔断来对其进行视线上的遮 挡，以缓解异形形态在视觉上的冲击。 8 根据形态的相似性特点，使空间中陈设的局部形态和异形空间相结合，起到形式上的呼应和统 一作用。如图所示( 图3 - 2 2 ) ，当墙面出现尖锐的夹角空间时，我们可以根据形态的相似性将三角形 形状的陈设品与墙面异形形态相切合。 武) ( 鱼 图3 2 0 界面上的异形形态 ( 胬片来源：作者自绘) 3 2 3 、功能转换上的优化 图3 - 2 1 视觉上的遮挡 ( 图片来源：作者自绘) 图3 - 2 2 陈设形态的切合 ( 图片来源：作者自绘) 在室内设计的过程中，我们除了要按照形式美的法则来进行设计，以满足人们心理上的要求以外， 同样也要满足空间使用上的功能要求。室内设计不仅要对空间在功能上的使用要求做出合理的安排， 而且要善于利用空间中的每一个角落。从设计的根本要求来说。将美观和实用二者完美结合是最理想 第三章室内空同中异形形态的优化设计问题 的设计结果，也是我们一直追求的目标之一。而现实情况却是，为数不少的室内空间在界面的美化上 可以说是较为成功的，但空间使用功能的安捧和空间利用率上往往不能如人意，特别是对于异形形态 的功能转换没有引起充分的重视，造成了空间面积的浪费，因此在室内设计中我们必须在功能转换上 完成对异形形态优化设计。 异形形态在功能转换上可结合形态的自身特点，从以下几方面来进行优化设计： 1 把展示功能和界面上的凹凸形态相结合。如图所示( 图3 2 3 ，图3 2 4 ，) ，在室内的墙面 上出现了局部的凹凸形态，由于其位置处于室内走道的端头，因此我们将墙面的凹凸形态结合展示功 能来进行设计，同时满足了视觉上和心理上的审美要求。 图3 - 2 3 局部位置的异形空两 ( 图片来源：作者自绘) 毅 必 图3 - 2 7 楼梯下部的异形空同 ( 图片来源：作者自绘) 恻 召 黔 图3 - 2 8 优化为储藏空间 ( 图片来源：作者自绘) 4 通过界面上的凹凸形态把休息功能结合于其中。如图所示( 图3 - 2 9 ，图3 3 0 ，圈3 - 3 1 ) ， 将家具和墙面的凹凸形态相结合不仅充分利用了空间，同时也可以作为室内陈设艺术来满足视觉上 的观赏。 东南大学硕士学位论文 图3 2 9 界面上的异形形态 ( 图片来潭：作者自绘) 3 2 4 、色彩上的优化 图3 3 0 家具和墙面形态的结合 ( 图片来源：作者自绘) 图3 3 l 将其优化为休息区域 ( 图片来源；作者自绘) 色彩存在于周围环境的一切事物之中，它既是传递信息的工具，也是美化环境的重要因素。正所 谓。以色传神，以色写意，以色抒情。” 我们知道色彩有冷暖、明暗、纯度等属性。根据色彩心理学，通常情况下明度高的颜