（音乐学专业论文）玛祖卡舞曲节奏在肖邦音乐作品中的运用.pdf

福建师范大学硕士学位论文 l i 点 。甲 一 摘要 a b s t r a c t m a z u r k a aw o r dd e r i v e df r o m m a z u r ，i sat y p i c a l p o l i s h f o l kd a n c e m u s i c , i tw a so r i g i n a l l yf r o mp o l a n d s m a z o v t a r e g i o n m a z u r k ah a si t so w n t y p i c a lr h y t h m , m a i n l ya d o p t e de l e m e n t sf r o mm a z u r k ad a n c e ，a n di ti st h es o u l o ft h i st y p em u s i c t h er h y t h mi sc o n s i s t e do ft h r e et y p e s m a z u r , k u j a v i a k , a n d0 b e r e k f r e d e r i cf r a n c o i sc h o p i nw a st h eg r e a t e s tp o l i s hm u s i c i a ni n1 9 t hc e n t u r y , h eh a dn e v e rc e a s e dc o m p o s i n gm a z u r k ai nh i sl i f e h i sm a z u r k ar a r e l yc o p yt h e m e l o d yd i r e c t l yf r o mf o l l 【m u s i c h ew a sv e r yc r e a t i v ei nh a r m o n ya n dt o n a l i t y , b u th ew a ss oo b s e s s e dt h er h y t h mo fm a z u r k at h a th eh a r d l yc h a n g ea n yo fi ti n h i sm u s i c f r e d e r i cu n d e r s t o o ds ow e l lt h a tam a z u r k aw i t h o u ti t st y p i c a lr h y t h m w o u l dn ol o n g e rb eaf o u 【m u s i c ；t h e r e f o r eh i sm a z u r k aw e r ea l w a y sf u l lo f p o l i s h sn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s f r e d e r i co n c ep r o u d l ys a i d ：“m yp i a n oi so n l y f a m i l i a rt om a z u r k a j t h i sa r t i c l ec h o s et h er h y t h mo fm a z u r k aa st h es u b j e c to fs t u d yi sb e c a u s e o ft h eu n i q u ea n ds k i l l f u la p p l i c a t i o no fi tb yc h o p i n i tw a sn o to n l ym a n i f e s t e d i nh i s ( m a z u r k a ) ，b u ta l s oi no t h e rg e n r e so fh i sm u s i c ，t o o ，s u c ha s ( r o n d o ) ， ( p o l o n a i s e ) ，( w a l t z ) ，e t c t h i sa r t i c l ei sf o c u s e do nt h ea p p l i c a t i o no ft h em a z u r k ar h y t h mi na l l g e n r e so fm u s i cb yc h o p i n ，i tc o m p a r e sa n dc o n t r a s t sd i f f e r e n tg e n r e st od i s c o v e r t h es i m i l a r i t ya n dd i f f e r e n c e si nt h ea p p l i c a t i o no far h y t h m , a n di nt h e m e a n t i m et os u m m a r i z et h er h y t h m i cc h a r a c t e r i s t i c so ft h ec h o p i n sm u s i ci n d i f f e r e n tp e r i o d so fh i sl i f e k e y w o r d s ：a p p l i c a t i o n o f r h y t h m ，m a z u r k a ，c h o p i n ， i i i 福建师范大学硕士学位论文 i v _ l ， j | o h o 、 if_i j l i 中文文摘 中文文摘 作为“钢琴诗人”，肖邦的音乐作品大多优雅而华贵，唯独对玛祖卡舞曲的创作 却充满着朴素与自然，这种充满波兰乡土气息的舞曲是肖邦音乐创作的内心日志， 他的玛祖卡节奏有的描绘了一幅幅热烈欢腾的农民舞蹈场景，有的节奏则抒情缓慢， 充满忧郁的色彩。肖邦短暂的一生从未停止对玛祖卡舞曲的创作，其中头两首降b 大调，g 大调创作于1 4 岁，最后一首f 小调完成于去世前两周。肖邦在创作中继承 了这三种舞曲的节奏特征，但打破了这种常规的编排顺序，使舞曲节奏的组合更灵 活，更有创意，他将舞曲原有的乡土气息高雅化，但节奏的运用仍富于鲜明的民族 风格。 论文第一章介绍了波兰民间玛祖卡舞曲节奏的特征。包括民间玛祖卡舞曲的起 源，节奏形成的因素以及节奏的特征。波兰传统的玛祖卡舞曲轻巧简练，由于地域 的不同，玛祖卡舞曲由三种不同风格的节奏组成，分别是：玛祖尔舞曲节奏，奥别 列克舞曲节奏和库亚维亚克舞曲节奏。上述三种舞曲都是三拍子，但它们在节奏， 重音位置上各有不同，玛祖尔舞曲节奏热烈多变，是最能体现玛祖卡舞曲总体节奏 特征的舞曲；奥别列克舞曲( 译为“转圈子 ) 是一种特殊的圆舞曲( 速度比圆舞曲 更快) ，节奏简单且速度飞快；库亚维亚克舞曲节奏缓慢抒情，富于歌唱性，充满忧 郁的色彩。 论文第二章详细介绍了肖邦玛祖卡舞曲中玛祖卡节奏的运用。对玛祖尔节 奏，库亚维亚克节奏和奥别列克节奏的运用进行了逐一详细的分析。立足于节奏型， 重音分布，装饰音，节奏编排和休止符的运用几个方面，对上述三种节奏的运用特 征进行对比分析和总结。玛祖尔节奏的多变由其欢腾的舞步决定，人们甚至可以通 过玛祖尔的节奏看到波兰农民的舞蹈动作，肖邦的玛祖尔节奏在很多方面都保留了 原始舞曲的节奏特征，但运用方面更加具有多样性；肖邦的库亚维亚克节奏遵循了 原始舞曲的特征，但节奏的运用不再是简单的为舞蹈伴奏，而是作者内心敏感情绪 的写照，超脱了舞曲的性质，是肖邦最私密的心情日记；肖邦的奥别列克节奏在最 大程度上还原了民间原始舞曲的特征，节奏简单快速，但编排方面却打破了传统的 顺序，这种形式的多样性弥补了其节奏上的单一，也使得这一舞曲形式毫不逊色于 其它上述两种舞曲。 论文第三章介绍了玛祖卡舞曲节奏在肖邦其它音乐作品中的运用。涵盖了回旋 v 福建师范大学硕士学位论文 曲，协奏曲，波洛涅兹舞曲，圆舞曲四种风格迥异的音乐体裁，对其中玛祖卡节奏 的运用特征进行对比和总结。肖邦的大多数玛祖卡舞曲都是质朴而简单的，但 是，f 大调玛祖卡风格回旋曲却充满了炫技的色彩，这首回旋曲的舞曲节奏不仅仅 是为舞蹈而创作，肖邦创作的目的更多的是展现内心的执着与追求；f 小调钢琴协 奏曲的最后一个乐章( a i t e g r ov i v a c e ) ，几乎从头到尾都遵循着玛祖卡舞曲的节奏， 节奏运用既有优雅的邀请舞步，又有华丽的宏大诗篇，使整部作品显得辉煌而宏伟， 这也是玛祖卡舞曲所无法比拟的；升f 小调波洛涅兹舞曲中玛祖卡舞曲的节奏 充满舒缓如歌的特点，肖邦的这段玛祖卡节奏追求的是神似而非形似，首尾有强烈 节奏的波洛涅兹舞曲中间穿插着舒缓的玛祖卡舞曲节奏，非但没有将此曲的英雄激 昂情绪削弱，反而使其越发充满隐藏的无限的力量，使音乐得到了更深层次的内涵； 圆舞曲与玛祖卡舞曲在节奏运用方面差异并非明显，所以，对于圆舞曲节奏中玛祖 卡舞曲节奏的运用特征，本文主要从重音分布方面来论证，玛祖卡节奏重音的灵活 运用丰富了圆舞曲形态的多样化，使得肖邦的圆舞曲充满魅力，独树一帜。 论文第四章论述了肖邦三个创作时期玛祖卡舞曲节奏的运用特征，肖邦出生于 波兰最为动荡的时期，为了继续自己的音乐创作之路而被迫移居法国，但长期的异 国生活未曾改变这位音乐家的爱国热情，这在肖邦三个创作时期玛祖卡节奏的运用 中便有深刻的体现( 一) 早期：华沙时期( 1 8 2 6 - - 1 8 3 1 ) 早期舞曲节奏突出展现乡间 农民舞蹈的欢腾场面，此时的肖邦充满朝气以及对美好生活的向往，这个时期肖邦 的玛祖卡追求外在的优雅华丽，舞曲的节奏简单欢快但缺乏整体的内涵和深度。( 二) 中期：巴黎前期( 1 8 3 2 - - 1 8 4 5 ) 中期舞曲节奏充满内在情绪的冲突性和戏剧性，是肖 邦玛祖卡创作的高度成熟期，他的多数著名作品都产生于这个时期。中期音乐创作 的灵感来源于波兰多次的民族反抗运动，肖邦将悲愤与思乡之情都融入了玛祖卡舞 曲的节奏之中：多声部节奏，复调思维节奏，多连音音型以及短节奏动机持续重复 等，此类舞曲中很少出现的节奏都出现在中期的音乐创作之中，这个时期的玛祖卡 节奏具有史诗性、悲壮性和英雄性，反映了强烈的爱国热情。( 三) 晚期：巴黎后期， 病重时期( 1 8 4 6 - 1 8 4 9 ) 晚期舞曲节奏简单质朴。因为长期病痛，肖邦这个时期的生活 几乎已无法自理，所以晚期音乐作品的数量明显减少，舞曲节奏大多缓慢，异常沉 重。晚期玛祖卡的节奏、重音分布依然有波兰民间传统的色彩，只是变化较少，不 再有热烈快速的节奏和华丽多彩的装饰音，这个时期，肖邦的玛祖卡节奏寄托着对 祖国亲人的思念，充满着无限的回忆。 v i ， 去一， ， 囊 l ， 、 中文文摘 论文的第五章阐述了玛祖卡舞曲节奏的运用丰富了肖邦音乐作品的独特性。分 别从自由节奏r u b a t o 的运用，民族性和爱国性节奏特征的运用三方面展开论述。自 由节奏由肖邦首创，在玛祖卡舞曲节奏中运用的最为广泛，这也使他的玛祖卡独树 一帜。肖邦的自由节奏在玛祖卡节奏中主要有两种运用方式，一种是在抒情的歌唱 性节奏之中，使缓慢的抒情节奏更富于延展性，一种是在欢快的舞曲节奏之中，使 热烈的舞曲节奏更富于多样性。民族性主要体现在肖邦抓住了波兰民间音乐的精髓， 使玛祖卡的节奏在保留民族特性的同时更加形象化，从此以后，斯拉夫民族音乐的 因素被归入了欧洲音乐的主流，这和肖邦的音乐贡献是分不开的。爱国性主要体现 在肖邦对祖国亲人的思念；对侵略者的愤怒；对祖国复兴的期盼三个方面，其中对 祖国亲人的思念主要是通过玛祖卡舞曲而展现的。玛祖卡舞曲的节奏并非比波洛涅 兹舞曲，叙事曲更恢宏大气。但是，恰恰是舞曲节奏中这种内敛朴实的爱国情绪， 使这一音乐体裁更具表现力，肖邦在创作玛祖卡舞曲时，把自己当成波兰民族的儿 子，用最真挚的情感来表达对祖国母亲的热爱，这种爱国性是其它音乐体裁都无法 超越的境界。 本论文从微观到宏观逐一对玛祖卡舞曲节奏的运用特征进行分析和总结，探索 肖邦对这一原始舞曲节奏在运用方面的继承与发展，从而更清晰的了解这一舞曲节 奏发展的脉络，为更好的理解和演奏玛祖卡舞曲的节奏提供帮助。 v i i l | 一 福建师范大学硕士学位论文 v i i i 口 氐 j 目录 中文摘要 a b s t r a c t 目录 中文文摘。 目录 绪论 第一章波兰民间玛祖卡舞曲的节奏 第一节民间玛祖卡舞曲的起源。7 第二节民间玛祖卡舞曲的节奏特征7 第二章玛祖卡舞曲节奏在肖邦 玛祖卡舞曲： 中的运用1 1 第一节引言1 1 第二节l ：玛祖卡舞曲中玛祖尔节奏的运用。 第三节 玛祖卡舞曲中库亚维亚克节奏的运用1 6 第四节：玛祖卡舞曲中奥别列克节奏的运用2 2 本章小结 第三章玛祖卡舞曲节奏在肖邦其它音乐作品中的运用2 9 第一节引言2 9 第二节玛祖卡节奏在波洛涅兹舞曲中的运用3 5 第三节玛祖卡节奏在 协奏曲中的运用。 第四节玛祖卡节奏在玛祖卡风格回旋曲中的运用 第五节玛祖卡节奏在圆舞曲的运用 本章小结。 第四章玛祖卡舞曲节奏在肖邦三个创作时期的运用4 9 第一节早期玛祖卡舞曲节奏的运用4 9 第二节中期玛祖卡舞曲节奏的运用5 2 第三节晚期玛祖卡舞曲节奏的运用5 9 本章小结6 2 第五章玛祖卡舞曲节奏丰富了肖邦音乐作品的独特性6 5 i x 福建师范大学硕士学位论文 第一节自由节奏r u b a t o 在玛祖卡舞曲节奏中的运用6 5 第二节玛祖卡舞曲节奏的深刻民族性 第三节玛祖卡舞曲节奏的强烈爱国性 结语 参考文献 6 9 6 9 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 致谢 个人简历 7 5 7 7 福建师范大学硕士学位论文独创性和授权声明 x 7 9 8 l 8 3 l - ， i 绪论 绪论 第一节选题缘由 玛祖卡舞曲( m a z u r k a ) 起源于波兰的玛佐维塔地区，舞曲的节奏大多取材于 玛祖卡舞蹈的舞步动作。这种舞蹈是集体舞，由一女一男成对组合而成，女舞者以 优美身姿伴舞；男舞者则负责变换舞步的动作和节奏，起主导作用。节奏是玛祖卡 舞曲的灵魂，由于地域不同，玛祖卡舞曲由三种节奏组成，分别是：玛祖尔舞曲节 奏，奥别列克舞曲节奏和库亚维亚克舞曲节奏。玛祖尔舞曲节奏热烈，富于多样性 的变化；奥别列克舞曲节奏简单且速度飞快，很有规律；库亚维亚克舞曲节奏缓慢， 富于歌唱性与抒情性。 肖邦作为十九世纪波兰最伟大的音乐家，他所创作的音乐作品形式丰富，内涵 深刻。体裁涵盖了圆舞曲，协奏曲，玛祖卡舞曲等方面，这些风格迥异的音乐体裁 有的用来展现作曲家对祖国亲人的热爱，有的则用来表达对侵略者的不满和控诉。 在他所有的作品中，玛祖卡舞曲最能体现肖邦对祖国亲人的深厚情感。他的玛祖卡 舞曲节奏有的突出展现乡间农民舞蹈的欢乐场面，有的则意在抒发忧伤缓慢的情绪， 有短小精练的作品，也有深刻宏伟的篇章，体现了肖邦对玛祖卡舞曲节奏的珍爱与 重视。 笔者首次接触到肖邦的玛祖卡舞曲是在钢琴大师傅聪的音乐会上，他演奏的玛 祖卡舞曲节奏时而欢腾热烈，时而优美如歌，这不禁让我对玛祖卡舞曲的节奏模式 产生了浓厚兴趣，当得知肖邦笔下的玛祖卡舞曲在和声，曲式，旋律方面都有较大 改动，唯独将民间传统舞曲节奏作为不变框架时，笔者便感受到肖邦对玛祖卡舞曲 节奏的珍爱，萌生了对舞曲节奏进行研究分析的想法。 肖邦玛祖卡舞曲的节奏不仅在玛祖卡舞曲中有充分体现，他的这一舞曲节 奏还涵盖于其它大部分的音乐作品中，如波洛涅兹舞曲，协奏曲，回旋曲，圆舞曲 等，不同作品音乐体裁中的玛祖卡节奏也形态各异，本文所有研究都围绕着玛祖卡 舞曲节奏的运用展开综述。 一、选题意义 从1 9 9 9 年至今，中华数据库中研究肖邦的论文专著就超过了万篇，肖邦音乐 福建师范大学硕士学位论文 的魅力可见一斑。在各种类型的音乐会中，肖邦的作品也常常成为演奏者的首选， 这不仅仅因为肖邦钢琴作品的优美旋律，最主要的因素是肖邦钢琴作品中富于民族 性的独特魅力，肖邦的玛祖卡舞曲被称作“波兰的民族魂 ，玛祖卡舞曲正是波兰民 族性的最好体现。节奏是舞曲的灵魂，肖邦珍爱民间玛祖卡舞曲的节奏，深知失去 民间节奏原型的玛祖卡舞曲就将脱离民间舞曲的范畴，所以，在玛祖卡舞曲的创作 过程中，肖邦很少对舞曲的节奏进行改动，只在舞曲顺序的编排上有所创新。肖邦 创作过多种形式的舞曲，如：圆舞曲，波洛涅兹舞曲和玛祖卡舞曲。人们可以轻易 的将其区分开来，最重要的方法就是通过三种舞曲形色各异的节奏。 笔者阅读了大量研究肖邦音乐作品的专著和论文，其中多次提及肖邦的玛祖卡 舞曲节奏不仅在玛祖卡舞曲中有所体现，还渗透到其它类型的音乐体裁中，但 此类论述大多一带而过，很少有更为深入的研究，本文主要从肖邦各个音乐体裁和 三个各具特色的音乐创作时期为切入点，对肖邦玛祖卡节奏的运用进行逐一研究与 综合评述。 二、书籍论文类 ( 一) 书籍部分 帕斯哈洛夫肖邦与波兰民间音乐中主要针对肖邦玛祖卡舞曲与波兰民间音 乐之间的联系展开论述，对肖邦玛祖卡舞曲中民族性的旋律与创新、大胆的和声， 曲式展开分析，文章提出：“肖邦的玛祖卡舞曲是以玛祖尔舞曲，奥别列克舞曲和库 亚维亚克舞曲三种波兰民间舞曲为基础的，节奏都是三拍子，但在总的性质，在节 奏，重音位置上各有不同。 1 j a 索洛甫磋夫在肖邦的创作中提出：“肖邦的玛祖卡可以分为三类，第一 类是对生活情境的描绘，是一种风俗画。这类作品常常模仿波兰玛祖卡舞曲伴奏乐 器的音响( 风笛、小提琴等) ，如作品o p 2 4 1 ；第二类是与舞蹈保持密切联系的舞 曲，这类作品充满兴奋活泼的情绪，常模仿玛祖卡舞蹈的舞步动作( 跺脚、顿步等) ， 如o p 仃一1 ；第三类是宏大的抒情音诗，其中舞曲节奏充满了火热的激情和亲切的 温存，是肖邦作品中最能体现作者个人的作品。”囟 阿萨菲耶夫阿萨菲耶夫院士文选，作为研究肖邦玛祖卡舞曲的权威人物，阿 【1 】上海上海文艺出版社第1 1 至1 5 页 【2 】北京：人民音乐出版社1 9 6 0 第9 0 至9 6 页 2 j l 。、 “ j 。 1 - 绪论 萨菲耶夫在文章中指出：“我们通过玛祖卡舞曲各种各样的节奏型以及通过与它们相 应的重音和音调可以看到人、看到他们的动作、他们的手势。”【1 】 雷吉娜斯门江卡如何演奏肖邦，文章提到：“肖邦几乎一生都在写玛祖 卡舞曲，充满着民间歌舞特有的节奏；在肖邦圆舞曲中使用玛祖卡舞曲样式的有两 种模式：节奏模式和旋律运动模式；升f 小调波洛涅兹舞曲中三声中部的玛祖卡舞 曲是肖邦爱国情绪的最高体现；玛祖卡风格回旋曲o p 5 是民间舞曲与炫技织体相结 合的例子。 e z ( 二) 学术论文部分 于润洋肖邦音乐的民族内容中提到：“玛祖卡舞曲这一音乐体裁还渗透到了 肖邦其它音乐作品中，如他的回旋曲，圆舞曲，歌曲等等，民间艺术是他创作的重 要源泉。l 习 李倩肖邦玛祖卡舞曲解读一文中提出：“肖邦玛祖卡舞曲的节奏异常鲜明， 充满活力，这已经不是古典主义严谨，理性的节奏，而是充满了浪漫主义音乐所特 有的热情。肖邦的玛祖卡舞曲全部用三拍子写成，节奏重音变化十分丰富，很好的 保留了民间舞曲的节奏特征。【4 l 张巍节奏理论研究的历史描述中提出：“节奏理论横移交叉的现象越来越普 遍，节奏研究涉及到更广泛的层面，诸如分组问题、重音问题、节奏与音乐结构的 问题。重音决定了节奏事件的开始及节奏事件在拍子中呈现的顺序。刀 s j 。 张巍论音乐节奏结构中的二元关系文章主要对音乐节奏结构中趋向于稳定 的一些二元节奏关系进行讨论。这些讨论将帮助我们进一步了解音乐的节奏在实际 运动是如何获得一种稳定的状态，同时进一步认识它们对于音乐的结构作用。 6 j 张巍论音乐节奏的结构对其中诸要素的讨论文章对节奏结构的不同要 素进行讨论，其目的在于通过对这些要素的进一步的认识，加深对节奏结构的理解， 从而进一步把握节奏在音乐作品中的作用。【7 l 【1 】阿萨菲耶夫院士文选第四卷，第3 2 0 页，莫斯科1 9 5 5 年版 【2 】中国文联出版社于润洋审校 【3 】刊载于音乐研究【j 1 9 8 0 年 【4 】首都师范大学硕士学位论文2 0 0 9 年3 月 【5 】黄钟武汉音乐学院学报2 0 0 8 年3 月 【6 】黄钟武汉音乐学院学报2 0 0 6 年第四期 【7 】黄钟武汉音乐学院学报2 0 0 6 年第一期 3 福建师范大学硕士学位论文 张巍论节奏与节拍的关系文章用两种节奏观( 静态的与动态的) 来讨论节 奏的概念，又通过对“节奏节拍”这种二元结构关系的讨论来说明节奏与节拍 这二者的同一性问题，亦即把节拍视为节奏。【1 l 张巍论节奏结构的重音文章对节奏结构中的重音问题进行讨论，其中主要 对重音的种类、重音彼此之间的差异性以及重音在音乐节奏运动中的作用进行了讨 论，以便进一步加深对节奏的认识。国 姜文子肖邦玛祖卡舞曲的爱国精神和民族精神中指出：“肖邦揭示出了玛祖 卡舞曲题材里的诗情画意。他保存了它的节奏，扩大了它的形式，他把它的旋律高 尚化了，加进了和声的陪衬，使玛祖卡舞曲更加具有强烈的歌唱性、舞蹈性、抒情 性、风俗性和浓厚的生活气息。【3 】 华明玲肖邦的玛祖卡舞曲创作及艺术特色中指出：“肖邦创作玛祖卡时笔触 变得很随和、朴实。但肖邦也并不是直接援引来自民间的旋律，他曾非常专注地听 过很多波兰民歌，却没有用手去记录，他对民歌的学习是“遗貌取神，他要求达到 神似而不是形似。”【4 】 前辈们对于肖邦玛祖卡舞曲的节奏在玛祖卡舞曲中的研究已经非常丰富， 但是，玛祖卡舞曲节奏不仅存在于肖邦的玛祖卡舞曲之中，还存在于他其它的 音乐体裁之中，如：回旋曲，圆舞曲，协奏曲和波洛涅兹舞曲，这是一个已经被广 泛认可的理论，但大多数研究对于这个理论仅是一带而过的描述，至于玛祖卡舞曲 节奏在肖邦其它音乐体裁中是怎样运用的，有什么特色，又与肖邦玛祖卡舞曲 中玛祖卡节奏的运用有何异同之处，这个研究领域依然不够完善。本论文立足于研 究肖邦所有音乐体裁中玛祖卡节奏的运用特色，先对不同音乐体裁中舞曲节奏的运 用进行对比分析，而后再将舞曲节奏的运用引入到肖邦三个极具特色的音乐时期中 进行综合评论，希望对玛祖卡舞曲节奏的研究尽绵薄之力。 第二节论文框架及研究办法 一、理论框架 本论文的理论框架主要参考了上海音乐学院张巍老师的节奏理论研究，将节奏 【1 】黄钟武汉音乐学院学报2 0 0 5 年第一期 【2 】黄钟武汉音乐学院学报2 0 0 7 年第2 期 【3 】乐府新声沈阳音乐学院学报2 0 0 1 年第2 期 【4 】西南民族学院学报2 0 0 2 年1 2 月第1 2 期 4 叫、 绪论 分析涵盖于肖邦整体的音乐作品之中，涉及到重音分布、特殊节奏型、装饰音、节 奏排列、休止符等多个方面，使研究层面更深入，研究内容更丰富。 二、研究方法 笔者在选定论文选题之后，广泛收集有关肖邦玛祖卡舞曲研究以及肖邦音乐作 品研究之类的相关资料进行分析，充分了解了前人对本选题的研究和角度；另外， 阅读与本选题相关的历史文化背景资料，以便在前人的基础上做更深入的调查研究。 ( 一) 音乐本体分析法 音乐学论文分析自然离不开对音乐本体的分析。在西方音乐理论的基础上，对 前人的研究成果进行音乐形态上的分析，从而进一步深入肖邦玛祖卡舞曲节奏的总 体运用特征。 ( 二) 归纳分析法 论文首先总结出肖邦玛祖卡舞曲节奏的创作特征，而后将这种节奏特征带入肖 邦所有的音乐体裁之中，归纳出与之相符的舞曲节奏运用，从而确认玛祖卡舞曲节 奏在肖邦其它音乐作品中存在的现实性。 ( 三) 比较分析法 肖邦的玛祖卡舞曲节奏不仅运用在玛祖卡舞曲之中，在其它类型的音乐作 品中也有所涉及，本论文以肖邦玛祖卡舞曲中的节奏运用为基础，将玛祖卡 风格回旋曲，波洛涅兹舞曲，协奏曲，圆舞曲音乐体裁中玛祖卡节奏的运 用特征与其进行比对，在对比中得出更为深层的节奏运用特征。 ( 四) 综合评析法 本论文首先将玛祖卡节奏的运用进行分解，分析层面包含了玛祖卡舞曲节奏在 玛祖卡舞曲中的运用，其次分别包含了玛祖卡舞曲节奏在玛祖卡风格回旋曲、 波洛涅兹舞曲、协奏曲以及在圆舞曲中的运用这几个方面进行综合评述， 再将肖邦玛祖卡舞曲的节奏创作糅合于肖邦三个有特殊意义的音乐创作时期之中， 先逐一分解，再进行综合描述，力求将肖邦玛祖卡舞曲节奏运用分析的透彻，到位。 福建师范大学硕士学位论文 6 1 、 第一章波兰民间玛祖卡舞曲的节奏 第一章波兰民间玛祖卡舞曲的节奏 第一节民间玛祖卡舞盐的起源 波兰民间玛祖卡舞曲( m a z u r k a ) 起源于波罗的海岸的玛佐维塔( m a z o v t a ) 地 区，玛祖卡舞曲有典型的节奏模式，大多直接取材于玛祖卡舞蹈的舞步动作。舞蹈 是集体舞，由一女一男成对组合，女舞者以优美身姿伴舞；男舞者则变换舞步动作， 选择舞蹈节奏，起主导作用。舞蹈动作有滑步、旋转、脚跟碰击、跳跃等等，舞步 欢快且充满动感。 “波兰民间玛祖卡舞曲大多按农民舞蹈的排列顺序写成，依次为奥别列克舞曲、 玛祖尔舞曲和库亚维亚克舞曲，【1 】”玛祖卡舞曲由上述三种舞曲共同组成。波兰农 民生活艰辛，常选择以舞蹈的形式来忘却烦恼，玛祖卡舞蹈没有阶级贫富差距与不 平等，因为来自农村，所以具有最质朴的乡村色彩。“最早的玛祖卡舞曲由波兰风笛 伴奏，后来也开始用提琴、鼓、脚踏式风琴组成的乐队伴奏。【2 】 舞曲在十八世 纪开始流行于欧洲，十九世纪初传入美英等地。 波兰十八世纪曾三次被沙俄、奥地利和普鲁士瓜分，连年战争的磨练使波兰人 民坚强、乐观，这在玛祖卡舞蹈的舞步和节奏中都有体现。波兰军人维比茨基于1 7 9 7 年以民间玛祖卡舞曲的节奏为原型创作了军团战歌波兰还没有亡，1 9 1 8 年波兰 独立后，军团战歌被定为波兰共和国国歌，延用至今，这足以体现玛祖卡舞曲在波 兰的重要地位。在整个波兰民族，玛祖卡并非仅是一种供人消遣的民间舞曲，它有 深刻的内涵，向人们传递着爱国的热情。 第二节民间玛祖卡舞曲的节奏特征 “舞蹈节奏的运动展现音乐内在形象，舞蹈动作的延续、变化始终伴随节奏。1 3 】” 节奏是玛祖卡舞曲的灵魂。“传统玛祖卡舞曲柔美轻巧，具有女性化的倾向。【4 】 由于地域的不同，玛祖卡舞曲由三种不同风格的节奏组成，分别是：玛祖尔舞曲节 奏( 玛左维亚地区) ，奥别列克舞曲节奏( 鲁布林地区) 和库亚维亚克舞曲节奏( 库 【1 】吴明浅谈肖邦玛祖卡舞曲扬州教育学院院报2 0 0 0 年第一期 【2 】李倩肖邦玛祖卡舞曲解读首都师范大学硕士学位论文 【3 】金秋， t ： ) 之f 、 r r 即- 广。 f f 。g f fl 稃叩# 彳# _ ，r _ llli 二t 1 4 第二章玛祖卡节奏在肖邦玛祖卡舞曲中的运用 乐曲开头节奏较为简单，但重音分布却灵活多变，前三小节重音位于第二拍： 第四小节位于第三拍；而第五、第六小节又位于小节的所有三拍上；第七小节位于 第一和第二拍上，毫无规律却充满着舞蹈的律动性，这充分的体现出玛祖尔舞曲节 奏中重音分布的灵活多样性，使人忍不住想起舞一番。 ( 四) 舞断休止符的运用时值较短，运用频繁 如玛祖卡舞曲o p 7 1 谱例4 这首乐曲是节奏最为欢快的一首玛祖尔舞曲，舞曲开头的五小节中，每小节都 运用了十六分休止符。较短时值的休止符在舞曲中常常代表舞步的跳跃性与活泼程 度，代表着舞曲节奏的激烈，舞步动作的复杂多样。乐曲整体速度偏快，典型的附 点八分音符被更为短暂的十六分休止符所替代，使原本就快速的节奏型更加欢快。 幂 玛祖尔节奏中常用到这种节奏：】盐一个八分音符，一个十六分休止符和一个 十六分音符组成了一个特殊节奏型，这样前长后短的节奏型其实可以看作是一种特 殊的附点节奏。休止符的加入给较长音( 八分音符) 和较短音( 十六分音符) 之间 增添了距离感，在舞曲中特别能让人联想到舞蹈者快速灵活的跳跃动作。 ( 五) 舞曲装饰音的运用复杂多样，运用灵活 玛祖尔舞曲中常大量运用形式多样的装饰音，体现出舞者情绪激昂，兴高采烈 的心情，增加了玛祖尔舞曲节奏灵活多样的特征。o p 7 1 中频繁的运用各种装饰材 料使玛祖尔节奏更具幽默诙谐的性质，正如肖邦在第四小节的注释s c h e f z ( 幽默谐 谑的) 第二章玛祖卡节奏在肖邦玛祖卡舞曲中的运用 节奏和速度都偏慢，富于抒情性。舞曲多为小调式，节奏型多用三连音，所以音乐 往往充满抒情和忧伤的色彩，富于歌唱性。阿萨菲耶夫在其文选中说到：“这是把斯 拉夫民族特有的优美如歌的忧伤与沉思与玛祖卡舞曲的节奏交织起来：作曲家的心 情已经达到阴暗忧郁的边缘”【1 】。 库亚维亚克节奏的重音分布比较灵活，但比玛祖尔的重音分布更简单，较少落 在第一拍且严格的遵守反复原则，节奏主重音常落于舞曲每四小节的任何一拍上， 库贬维亚克舞曲多为二乐句乐段，每个乐句都是四小节，通常每两个乐段之间会有 一次半终止，富于规整性，所以与玛祖尔充满即兴性的节奏相比，库亚维亚克在节 奏方面往往显的有些单调。 二、库亚维亚克舞曲的节奏运用 ( 一) 舞衄节奏型蝴平稳均匀的三连音用 均匀的三连音这一平稳节奏型能突出表现音乐的抒情性与圆润性。 如玛祖卡舞曲0 p 6 7 - - 2 谱例7 u r r 一 i ， i ii 一一了、 多pel e 宇a t i s s i m o 广力车舌考0el 芒 善 谱例中每小节都有三连音的节奏型，节奏舒缓。在库亚维亚克舞曲节奏中，三 连音平滑、圆润的节奏能很好的体现出舞曲抒情性，有助于舞者跳出圆滑优美的动 作。 ( 二) 舞曲节奏排列的运用 音符时值长音符增加歌唱性 库亚维亚克舞曲的节奏富于抒情性，音符时值较长，充满深情的歌唱性。如玛 祖卡舞曲0 p 7 - - 2 五小节内有三小节用到二分音符，一小节用到附点四分音符，典 【1 】a 索洛甫磋夫肖邦的创作北京人民出版社，1 9 6 0 。 中央音乐学院编译室。 福建师范大学硕士学位论文 型抒情歌曲式的长音符使节奏舒缓优雅。 谱例8 牡 l 三、一1 、一一 ) e e 开ee 辱iif = ；一。 l k 一 ln雨 ：；，一= = = & o 、 ；芒苎产量厂垂垂 。产产 如下谱玛祖卡舞曲o p 仃一4 的六个小节中，一次用到代表整个小节时值的 附点二分音符，两次用n - 分音符，两次用n - 分音符和附点八分音符的连音。音 符时值较长，充满叹息的语气与歌唱式的音调。 谱例9 u _l、- ，、- - 一 釜 毒00二：0 店# 芒芒k ? 善l 芒芒 产 产軎 9 e芒e 节奏的密度宽松舒展的节奏排列 抒情性节奏排列的密度较为疏松，呼吸感更强，富于歌唱性。参考谱例9 ( 三) 节奏模仿的运用模仿歌剧节奏 节奏像是为优美歌曲而创作，模仿人声，有歌剧性的节奏。在玛祖卡舞曲 0 p 1 7 - - 4 中，这种特点表现的尤为突出。这首玛祖卡舞曲有着浓厚的异域色彩，被 世人称作“小犹太 ，这首作品充满了悲伤而深切的情绪，表现出肖邦背井离乡，只 身流亡的孤独与对祖国的思念之情。 谱例9 并，严fi， 嗡die u f e e l i v 毒e0：二0店l 芒e - 。j 芒4 芒芒 。产产产 暑鲁 _ - 0 1 一 p ，” 第二章玛祖卡节奏在肖邦玛祖卡舞曲中的运用 肖邦崇拜意大利的歌剧，这在他的库亚维亚克舞曲中也有所体现。如歌剧多 么幸福能赞美你g 1 3 博诺恩奇尼( 1 6 7 0 1 7 5 0 ) 谱例1 0 两部体裁形式截然不同的作品中却又大量相似的节奏，如 小节内四分音符( 短音符) 与二分音符( 长音符) 的交替出现，营造出一种歌剧中 常常出现的叹息语调；平稳的八分音符与四分音符使节奏舒展悠扬，富于歌唱性； 装饰音与重音的形式也如出一辙。 ( 四) 舞曲节奏重音的运用模式灵活多变，富于规律 如玛祖卡舞曲o p 6 4 谱例11 ，、i 一。么角寺s 一：；专三二_ 一彳 一一、- i，、i 3 么一彳5 一专孓i 芒芒 一 善芒芒t l , 芒芒 - 富。* 。2 *；* 7 * 刍富 - 1 拿 斤彳f 力力j 再书，、何j 悴彳m1彳 r 燕。#l；詈j j 一苎l 学一l l l 一 一一一 一 ；：一型j fr iiu l 摹 i i 参劬i t：尝尝暑芒一 毒参 福建师范大学硕士学位论文 第四节，二h 严一 、il ，一 f u 一 t 年b 善毒垂垂垂叁噱车 第二章玛祖卡节奏在肖邦玛祖卡舞曲中的运用 开头的八个小节内几乎每个小节都填满了六个八分音符，节奏型单一，平稳快 速的八分音符音群跑动，犹如令人眼花缭乱的快速舞步，充满动感，展现出奥别列 克舞曲简单飞快的节奏特征。 节奏型的单一原样重复 玛祖卡舞曲o p 7 5 谱例中前四小节的节奏型在全曲中共原样重复了1 2 次，增加了农民舞曲一种朴 素而热烈的气氛，节奏没有过多的变化，只是一直不断的重复着直到结束，这样就 减少了舞步多样变化的频率，简单重复的舞步动作可以加强全民的参与性，符合民 间舞曲这一大众广泛参与的本质。 ( 二) 舞曲节奏排列的运用 音符的时值的运用时值通篇较短 参考谱例1 6 ，玛祖卡舞曲o p 7 5 中通篇最长的音符是四分音符，最短的是十 六分音符，这两种音符的时值区间并不大，节奏在这样的区间内持续匀速的运动， 减少了舞曲节奏的偶然性，增加了节奏的连贯性。 节奏密度的运用十分密集，排列紧凑 如玛祖卡舞曲o p 3 3 2 结尾处 福建师范大学硕士学位论文 谱例仃 u i1 孓 l千il 够尸”v 纠hyu 一。v 一 ：0拿垂 芒芒 ! b 。lk 二l ! h h 附点二分音符的出现并没有拉宽整个节奏的密度，相反，因其双声部的填充， 每小节的附点二分音符被六个八分音符和一个短促的十六分音符装饰音所覆盖，叠 加了节奏音响上的饱和度，增加了节奏排列的密集程度，使舞曲更具简单欢乐的特 征。 ( 三) 舞曲节奏重音的运用简单规整，富于规律 奥别列克舞曲的重音分布较为规整，多位于每两小节中第二小节的第三拍上。 玛祖卡舞曲o p 2 4 2 开头部分 谱例1 8 u 弋! -， t ，t s o t t o1 ) 0 c 8 霉毒善ee 参 ，一ii 、 重音位于第二和第四小节的第三拍上，有一定的规律性，是一种固定的舞步动 作。奥别列克舞曲的舞步多是群体旋转的舞蹈动作，当人们听到节奏的重音后，会 2 4 第二章玛祖卡节奏在肖邦玛祖卡舞曲中的运用 立刻反转方向再进行同样的舞蹈动作，所以，奥别列克舞曲的节奏重音分布较为规 范，不像玛祖尔舞曲那样充满随意性；虽同样遵循严格反复的原则，但较之库亚维 亚克舞曲，奥别列克的重音分布的位置更加单一。 ( 四) 舞曲休止符的运用时值短促，较为规整 休止符的运用并不过于频繁且时值较为短促，奥别列克舞曲因其舞步动作多为 旋转或小跳的步伐，舞蹈过程中也不需要过多过久的停顿或频繁的更换动作，所以 休止符多象征着一带而过的修整。 玛祖卡舞曲o p 6 1 谱例1 9 lj1ij jjjjjjj i 一f - ，i- i 屯奎二3 仃毫歹 ，一一l l7 i 一 厂孓 一， ， t t e 毫c 一，产 , o - 前四小节的奥别列克节奏都是运用短促的十六分休止符，用以加快舞步的动感； 1 4 小节休止符出现两次，富于一定的规律性，短促的十六分休止符有规律的出现 在固定的节奏型之中，这种有规律性的休止符减弱了音乐节奏的复杂与多变，使节 奏更趋于简单的平稳快速。 ( 五) 舞曲装饰音的运用运用频繁，形式单一 在快速的舞曲节奏中运用装饰音来加快舞曲的速度，节奏装饰在舞曲中出现的 较为频繁但形式比较简单，并不复杂多样。 如玛祖卡舞曲o p 6 8 1 福建师范大学硕士学位论文 谱例2 0