（设计艺术学专业论文）书法空间观对平面设计的影响与启示.pdf

摘要 书法是中国特有的一种传统艺术，是指用毛笔书写汉字的方 法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局( 分布、行次、 章法) 等内容。书法美的表现形式可分为两个方面。一是线条连续 运动的轨迹，二是线条营造的空间及线条之外与之相呼应的空间效 果。本文首先介绍书法的空间效果继而思考书法空间观对平面设计的 影响与启示。 空间是什么? 空间是指任何客观实体相对的概念。空间是没有形 状的，只存在空间的关系不存在空间的整体。具体是指物体和物体之 间的距离、方向和大小关系。本文仅从书法的单字结构和书法的章法 与布白两个方面探讨书法空间观。单个汉字的结构一个字是一个整 体。，一点一画是其构成元素，共同构成单字的字体空间。汉字以方 形为基础。在这个方寸空间内，字体的一笔画对空间进行划分。点 画的粗细、轻重、长短、高低的不同，是使文字呈现不同的空间结构。 一个字的笔画、部件、部首结构、字间结构等空间结构越丰富，其空 间美学元素也就越丰富。不同的书体呈现不同的空间结构。 结字是汉字点画之间关系的合理处置，而字与字之间的关系处 置，就是章法了。然而，每一个具有完善结字的字的排列，并不就是 完美的章法。故章法实际上牵涉到的内容又不仅仅局限于字与字之间 的关系，而应该具体到用笔关系、点画关系、部位关系、字与字之间 的关系、行与行之间的关系、前后关系及整体关系。只有这一切的应 和到位，才可谓有完美的形式空间。所以中国书法的章法布白，即是 指作品纸幅内空间形式的安排。书法之章法主要在挪让、顾盼、呼应 等等，而其理表现为虚实相生，计白当黑。章法的虚实之理，可分解 为离与合、聚与散、黑与白等之间的相反相成。在书法艺术中，黑处 为实，白处为虚。虚实相生，成为一个生命体。书法章法的构成，实 是虚与实的变化运用。 书法空间观念最易影响的是字体设计、图形设计与版式设计。通 过寻求和探讨书法字体的笔画、结构、字距、行间以及编排等的艺术 规律，用以指导平面设计。一些书画名篇的版式设计同样值得现代平 面设计家借鉴。书法中“计白当黑”的手法可以运用于正负图形设计。 设计正形时，就要考虑好怎么处理负形。即怎么考虑空白的设置。正 负图形中实形与空白是相互凸现的。只有平衡好正负图形的关系时才 能营造虚实交织的空间美感体验，设计出好的作品。版式设计继承了 书法的章法。注意留白在版式设计中的运用。 书法艺术折射出中国几千年来渐渐形成的美学观念，博大精深。 可以说书法是最伟大的平面设计作品。本文只是浅析了下书法艺术的 一个方面一书法空间艺术。相信随着当今书法研究的深入，其美学观 念会更好的促进现代中国的平面设计的发展。 关键字：书法空间平面设计空白 n a b s t r a c t c a l l i g r a p h yi sat r a d i t i o n a la r tf o r mu n i q u et oc h i n a ，i s t h em e t h o do fw r i t i n gc h i n e s ec h a r a c t e r sw i t hab r u s ha n dl a w s i n c l u d i n gt h ep e n ，b r u s h ，s ti p p li n g ，s t r u c t u r e ，d is t r i b u ti o n ( d i s t r i b u t i o n ， t r a n s p o r t a t i o nt i m e s ，t h er u l e s ) a n ds oo n c a l li g r a p h i cf o r m so fe x p r e s s i o nc a nb ed i v i d e di n t ot w o a s p e c t s f i r s t ，c o n t i n u o u sm o v e m e n to ft h et r a c kl i n e s ，a n d s e c o n dl i n e sa n dl i n e st oc r e a t eas p a c eo u t s i d et h er o o me c h o e d w i t hr e s u l t s t h i sp a p e rd e s c r i b e st h es p a t i a le f f e c to f c a l l i g r a p h yc a l l i g r a p h yc o n c e p to fs p a c ea n dt h e nt h i n kt h e i m p a c to fg r a p h i cd e s i g na n di n s p i r a t i o n w h a tiss p a c e ? s p a c eisa n yo b j e c ti v ee n tit yr e l a ti v e c o n c e p t t h es h a p eo fs p a c eisn o to n l yt h ee x is t e n c eo fs p a c e ， t h e r ei sn os p a c ei nt h eo v e r a l lr e l a t i o n s h i p s p e c i f i c a l l y r e f e r st ot h ed i s t a n c eb e t w e e nt h eo b j e c ta n dt h eo b j e c t ， d i r e c t i o na n ds i z eo ft h er e l a t i o n s h i p t h i ss t r u c t u r eo n l y f r o mt h ew o r dc a l l i g r a p h ya n dc a l l i g r a p h ya r to fc o m p o s i t i o n a n dd i s t r i b u t i o no fw h i t es p a c ev i e wo ft w oo fc a l l i g r a p h y c h a r a c t e ro ft h es t r u c t u r eo fas i n g l ew o r da saw h o l e ，1 1 p i c t u r ee l e m e n t so f i t sc o m p o s i ti o n ，t o g e t h e rf o r mt h e v o c a b u l a r yo ft h ef o n ts p a c e t h ec u t b a s e dc h a r a c t e r i nt h e l o s st os p a c e ，t h ef o n to fe a c hs t r o k eo ft h es p a c ed i v i s i o n s t i p p l i n go ft h et h i c k n e s s ，w e i g h t ，l e n g t h ，h e i g h td i f f e r e n c e ， i st op r e s e n tad i f f e r e n ts p a t i a ls t r u c t u r eo ft h et e x t aw o r d o fs t r o k e s ，c o m p o n e n t s ，r a d i c a ls t r u c t u r e ，w o r ds t r u c t u r eo f h i s p a t i a ls t r u c t u r ea m o n gt h er i c h e r ，t h em o r ea e s t h e t i ce l e m e n t s o ft h e i rr i c hs p a c e b o o k so fd i f f e r e n td i f f e r e n ts p a t i a l s t r u c t u r e e n dw o r di sar e a s o n a b l er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e c h a r a c t e r sd o t t e dd i s p o s a l ，a n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nw o r d s d i s p o s a l ，t h a ti s ，t h eo r g a n i z a t i o no fw r i t i n g h o w e v e r ， a p e r f e c te n do fe a c hw o r dt h ea r r a n g e m e n to fw o r d s ，n o tj u s t t r y i n gt op e r f e c tt r i c k so ft h et r a d e i ta c t u a ll yi n v o l v e st h e o r g a n i z a t i o no fw r i t i n gt h ec o n t e n t so fa n o t h e ri sn o tl i m i t e d t ot h er e l a ti o n s h i pb e t w e e nw o r d s ，b u ts h o u l db es p e c i f i ct o t h ep e nr e l a t i o n s ，d o t t e dt i e s ，p a r tr e l a t i o n s h i p ，t h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e nw o r d s ，t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nl i n e s ， c o n t e x ta n do v e r a llr e l a t i o n s h i p a n dt h eo n l yp l a c ei na llo f t h i ss h o u l do n l yb es a i dw i t hp e r f e c tf o r ms p a c e t h e r e f o r e ， t h eo r g a n i z a t i o no fw r i t i n gc h i n e s ec a l li g r a p h yw h i t ec l o t h ， w h i c hm e a n sl o t so f p a p e rw o r kw i t h i nt h es p a c ef o r mo f a r r a n g e m e n t t h eo r g a n i z a t i o no fw r i t i n gc a l l i g r a p h y ，m a i n l y inn o r w a ys o ，s t a r e ，t oe c h o c a l l i g r a p h ys p a c ec o n c e p ti sm o s tl i k e l yt oa f f e c tt h ef o n t d e s i g n ，g r a p h i cd e s i g na n dl a y o u td e s i g n b ys e e k i n ga n d s t r o k e so fc h i n e s ec a lli g r a p h yf o n t s ，s t r u c t u r e ，k e r n i n g ，a n d s oo nb e t w e e nt h e1i n e sa n dt h ea r tis ti ca r r a n g e m e n to ft h el a w t og u i d et h eg r a p h i cd e s i g n f a m o u sp a i n t i n go ft h el a y o u t d e s i g no f s o m eo ft h es a m er e f e r e n c ef o rm o d e r n g r a p h i c d e s i g n e r s c a l l i g r a p h yi nt h e w h i t ew h e nt h eb l a c k ”a p p r o a c h c a nb ea p p l i e dt op o s i t i v ea n dn e g a t i v eg r a p h i cd e s i g n d e s i g n i ss h a p e d ，w em u s tc o n s i d e rh o wt od e a lb e t t e rw i t hn e g a t i v e i v s h a p e h o wt oc o n s i d e rt h a tab l a n ks e t p o s i t i v ea n dn e g a t i v e f o r ma n dab l a n kg r a p hi sar e a lh i g h li g h to fe a c ho t h e r o n l y t ob a l a n c et h er e l a t i o n s h i pb e t w e e np o s i t i v ea n dn e g a t i v e g r a p h i c a la c t u a ls i t u a t i o nc a nb em i x e dt oc r e a t es p a c ef o r a e s t h e tice x p e r ie n c e c h i n e s ec a l l i g r a p h yr e f l e c t st h o u s a n d so fy e a r s ，g r a d u a l l y f o r m e da e s t h e t i cc o n c e p t s ，a n dp r o f o u n d c a l l i g r a p h yc a nb e s a i dt h a tt h eg r e a t e s tw o r k so fg r a p h i cd e s i g n o nt h en e x t a r t i c l eo n l yo n ea s p e c to ft h ea r to fc a l l i g r a p h y c a l l i g r a p h y s p a c ea r t w eb e li e v et h a tw i t ht o d a y si n d e p t hs t u d yo f c a l l i g r a p h y ，i t sa e s t h e t i cv a l u e si nm o d e r n c h i n at ob e t t e r p r o m o t et h ed e v e l o p m e n to fg r a p h i cd e s i g n k e y w o r d ：c a l l i g r a p h ys p a c eg r a p h i c d e s i g n b l a n k v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：1 名相龉夕口年月) 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 一 ( 请在以上相应方框内打“竹) 作者签名：l 憨卸媛日期：砂乙年。月_ 7 日 导师签名：彭易劣 日期勿夕年月7 日 书法空间观对平面设计的影响与启示 第一章绪论 1 1 本论题的研究背景与意义 书法，中国的传统艺术之一。通常以毛笔为书写工具，讲究执笔， 运笔，用墨，点画，结构，分布( 行次，章法) ，风格，韵味等。它几 乎可以承载中华文化艺术一切的重量，包揽含盖全部中华文化艺术之 美。书法艺术是在书写的过程中对汉字结构和结体进行长短、大小、 疏密、朝揖、应接、向背、穿插等艺术化处理，以节奏和韵律表达主 体对生命形象的感悟和构思。 用现代平面设计的理念和方法挖掘汉字所携带的中国文化基因 的设计热潮，开始与近几十年。日本当代平面设计师主要从汉字与书 法的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。研究界对书法艺术这 种中国传统艺术的研究举不胜举。但主要有三大研究类别，一是书法 史的研究，主要以书法发展历史为主，配合图例讲解，如江苏教育出 版社中国书法史、云南出版社中国书法史演义、高等教育出 版社中国书法简史等。二是书法理论研究，主要为书法文化，美 学的理论研究。如江苏文艺出版社中国书法美学、北京大学出版 社中国书法文化大观、北京华文出版社书法美学原理等。对 于书法在设计领域的理论研究近几年虽然己开始引起重视，但尚未成 为完整的理论体系。三是书法表现形式研究，主要为实践研究。如山 西人民出版社傅山书法等、天津人民美术出版社中国历代名家 硕士学位论文 书法卷折。对于书法与平面设计的相关探究并不多见。 汉字是一种具有平面结构的文字符号。汉字的各种书写方式不 同，从规整的宋体、黑体肆意挥洒的草书，有着广阔的空间可以作为 我们设计的切入点。本文提出书法空间观的观点，并对其进行研究用 以启发平面设计。 本文的研究意义主要体现在以下三个方面：第一，本文通过研究 书法空间艺术，深入挖掘其可以指导平面设计的美学观点。第二，本 文在此基础上，通过剖析字体设计、图形设计、版式设计等具体的设 计中一些成功的案例，探求其在实践中的结合。第三，本文提出书法空 间观对平面设计的指导建议。 我们要加强现代平面设计与书法艺术形式之间的相互融合，一方 面要将以古老的书法艺术带入现代蓬勃发展的艺术设计，体现书法在 新的社会实践活动的独特价值，展开传统艺术形式继承与发展的探讨 与实验：另一方面，我们又可以从传统书法学、书法艺术学的角度入 手研究平面设计，创造出具有民族特色和时代感的现代设计作品。 1 2 本论题的研究框架 本论题研究具有一定的创新性及难度。目前研究书法艺术的著作 虽多。甚至针对书法空间观的研究书籍也有一些。但从书法空间观的 角度切入，研究其对平面设计的影响的文献很少。本论题将研究书法 空间观，并找到其与平面设计的相通之处。结合实例寻求书法空间观 指导平面设计的可能。阐述其对平面设计的影响与启示。大体研究框 架如下图：全文分为五部分。第一部分为全文的绪论，简单介绍了书 法艺术，并告知书法艺术涵盖了中华文化艺术之美。在此基础上介绍 书法空间观对平面设计的影响与启示 近几十年研究书法艺术可用于平面设计的理论研究成果。并点出文章 的主旨通过研究书法空间观找到其适用于平面设计的原理。第二部分 研究书法空间的具体内容。从书法的单字结构和章法布白结构书法空 间观。对于单字的字间架构形式做了详尽的分析。各书体不同的字间 格局都有介绍。第三部分研究书法空间观对平面设计的影响。主要是 字体的形态美学和“计白当黑 观念对平面设计的影响。字体形态美 学中蕴含了构图的法则。而“计白当黑 则强调了空白的妙处。第四 部分通过实例分析书法空间观对平面设计的启示。从字体设计、图形 设计、版式设计三个方面分析书法空间理论的作用。第五部分总领全 文并展望发掘书法空间观，推动中国现代平面设计的发展。 1 3 论题的研究方法 书法艺术是历史悠久的古老艺术。现代平面设计在中国的发展时 间并不长。我试图找出二者在表现手法、审美意象的相同之处来寻找 论文的突破口。 为了更全面地研究本课题。我阅读了大量书籍文献，对本课题的 相关内容进行整理、比较、分析、归纳和总结。基本了解了书法的美 学原理。对书法的构字方法和书法章法布白进行了一些分析。发现其 中有平面设计的构图意识。书法的点画对于一个字来说，一个对于整 篇书法作品来说好比平面设计中的点线面元素之于平面设计作品。书 法空间中不可忽视的空白处尤其意蕴深藏。平面设计中的空白同样不 容忽视。我列举了一些例子，包括字体设计、图形设计、版式设计分 析了这些原理指导平面设计的可能。体会到书法研究之艰巨。也认识 到书法艺术是很博大精神的，值得挖掘和发扬。 3 硕士学位论文 第二章书法空间观的具体内容 空间是什么? 空间是指和客观实体相对的概念。空间是没有形 状的，只存在空间的关系不存在空间的整体。具体是指物体和物体之 间的距离、方向和大小关系。书法作品由于用笔的虚实，用墨的浓淡， 使作品呈现出具有层次的空间感。书法的立体感主要表现在线条上。 好的书作，其线条是圆润有力的，在纸的平面上，它似乎呼之欲出。 由于线条粗细、浓淡干湿的不同，你仿佛从中感受到丰富的层次和穷 极变化的交叉组合之美，好像一张气脉的网，巧妙地、看似无规律其 实有着艺术深层规律地组合在一起，使人感到起伏、跌宕，似游空间 结构完美的苏州园林，从而获得美德怡悦。诸多学者对书法空间观做 了细致而科学的研究。宗白华先生是第一个提出书法空间概念的现代 美学家他以为”书法空间”指由书法线条的律动所构成的一种空间意 境，包括气势、结构、笔力所制造的纵深感等。白邸先生则从书法的 各种组合元素仔细分析其对书法空间的影响。邱振中先生具体谈到 “字内空间”、“字外空间 。而书法空间美的表现形式主要体现在这 两个方面。本文仅从以下两个方面探讨书法空间观。 2 1 从书法的单字结构解构书法空间 一个字是一个整体，一点一画是其构成元素。共同构成单字的字 体空间。故字体的所谓结构，指的实际是点画之间的关系处置。每一 书法空间观对平面设计的影响与启示 个字的外部是平衡的、对称的，呈现安静的状态。内部则是对比、变 化，不断运动的。动静相随，有张奕有持，美妙和谐。汉字以方形为 基础。“方 的空间观源于先民“天圆地方 的宇宙观。古人以为地 是方的，而天是穹庐状笼罩着大地，天地之间阴阳二气循环流转。这 种观点逐渐渗透到整个中华民族的美学观。绘画讲究气韵生动，书法 讲究气势贯通，笔断意连。在这个方寸空间内，字体的一笔一画对空 间进行划分。笔画之间的距离多少，开合之势，偏旁大小安排皆苦心 经营。结字要考虑奇与正、巧与拙、疏与密、大与小、方与圆、长与 扁、高与低等等对立范畴。而何处正、何处欹、何处疏、何处密、何 处开、何处合等等均需根据具体情况具体行使。点画的粗细、轻重、 长短、高低的不同，使文字呈现不同的空间结构。 一个字的笔画、部件、部首结构、字间结构等空间结构越丰富， 其空间美学元素也就越丰富。即汉字形体可分解为部件，部件又分解 为笔画，反过来说，汉字形体由笔画构成汉字部件，然后再由部件构 成汉字形体。汉字不像诬洋字由多寡不同的字母所拼成，而是每一个 字占据齐一固定的空间，而是在写字时用笔画，如横、直、撇、捺、 钩、点( 永字八法日侧、勒、努、超、策、掠、啄、磔) ，组成一个有 筋有骨有血有肉的“生命单位”。这些笔画成为无体不适的空间组合 的基本元素。而构成汉字的两百多个部件( 字素) 均是这些基本笔画按 照不同的排列关系组成。而这两百多个部件又按照生右，左中右，上 下，上中下、上下左右、内外等结构关系组构成汉字。汉字的点画元 素和部件排列方式演绎出一部奇妙的构造学图谱。一个汉字就是一个 s 硕士学位论文 完整的构造范例，在汉字构造图谱里，几种形态各异的笔画按照一定 的组合原则，或穿插、或并列、或错置、或呼应、或向背、或聚爹、 或避让，形成一个和谐的视觉整体。古代有“九宫八面”之说。所谓九 宫，九宫在这里指的是书法用的界格纸，即将方块以井字格开，分为 九格，而中心部位为中宫。八面，指除中宫外的八格。这八面的点画 都朝向中宫。八面在此可以理解为两层意思：一是指八面外形空间， 二是指八面点画的变化。除中心以外的八个面内：点画空间一处有变 化，字形就有多种变化；两处皆变，字形就可分为十六种变化；三处以 上就有无穷的变化了。“八面”阐述了字体的结构穿插。“点画”是字 体的基本组成元素，传统书法理论关于汉字鞭辟入里的分析，对研究 汉字艺术造型的发展和实践都起到了重要的引导作用。 汉字形体的构造法则既是固定的，又是灵动的。而不变的是笔画 和方形轮廓，灵动的是组合关系。书法字体种类繁多，字形多变。其 外框只能说近似于正方形。总结起来，空间的变化大体可分为三种：一 是方形的空间( 楷书、隶书为代表) ，二是三角形态( 张瑞图为代表) 三是圆形形态( 怀素) 。方形空间给人以端庄、稳重、有力的视觉感 受；圆形空间给人以圆转、流畅、柔和的视觉感受；三角空间给人以 紧张、尖锐、压抑的视觉感受。三者相比较，圆形空间缺乏骨力，空 间张力欠缺。方形空间缺乏动感，流畅不够。三角形态则介于二者之 间。在书法创作中，字形的变化决定了空间的改变。三种不同的空间 形态各有利弊，从书法史的经典作品来考察，我们发现：在行草书创 作中，最优秀的作品中都不同程度地制造出各种接近于方形的书法空 书法空问观对平面设计的影响与启示 间，其次是三角形，最后是圆形。为什么这样? 原因是：1 、方形的 空间最不容易快速书写，要在快速书写中表现方形空间难度极大，只 有顶级高手才能有此手段，比如王羲之、米芾、王铎。2 、方形空间 的可塑性大，变化最为丰富，角度稍大可以变成钝角空间，角度稍小 可以变成锐角空间，这些不同的空间组合在一起，视觉效果十分丰富。 如此，汉字从基本笔画的“临时变适”到排列方式的“随方就圆”的 空间组合达到了遂行遂止，变化自如的地步。 即便是汉字的笔画和部件散乱地堆谍，也如茫茫林海的自然图 景，显得错落有致、生趣盎然。而书法作为汉字的书写方法，在展现 汉字形体空间组构关系的同时，还在结体和布局安排上丰富、发展了参， 汉字视觉时空的组织方式。历来书家提出过许多安排间架结构的方 法。例如“张怀瑾结裹法 、元陈绎曾翰林要诀分布法、明李淳 大字结构八十四法、清玉澍、蒋衡总结的分布配合法、清黄 自元间架结构九十二法 等。释智果的心成颂 提出了偏旁结构法，对书 法的结构处理作了纯形 式的分析和归纳。欧阳询 的三十六法对真书时 空组织法则作出的详明 的梳理和总结等。其主要 内容有排叠、避就、项戴、图l 篆书 硕士学位论文 穿插、向背、偏侧、相让、补空、覆盖、承接、粘合、垂曳、借换、 增减、应副、意连、借换、撑拄、朝揖、救应、管理、回抱、包裹、 疏密、大小等法则。根据字的点画形态及多少，部首的组合的不同， 应用不同的方法进行恰当的安排。但总的来说结字并无死法。不仅隹 举了汉字形体空间组构关系的主要特点，还为字与字的空间组合关蜀 作出原则和方法上的探索。不同的书体呈现不同的空间结构。书污 字体主要分为五种：篆书、隶书、楷书、行书、草书、。篆书确立1 长方形的结体方法和圆起圆收的运笔法。其造型开始强调笔画的均6 分布，强调在对称中的变化，己具有图案式的装饰美。字的转角处王 弧形，整体见方。字结构表现为上密下疏。图1 中篆字上部笔画密集 下部则垂角曳尾，露出大片空白。这样具字成篇，一行行在章法上赢 显出其疏密交替、虚实相间的节奏感。小篆有许多字不能作垂角曳尾 只能以“正角”为主，但下部笔画安排也略见疏 落。 隶书在篆书基础e 发展而来，去繁就简， 字形变圆为方。结字多呈扁方，势态左右横展， 神姿静中见动，寓歧于平。字体左右较稀疏，中 部较密集。所谓“中敛旁疏”。图2 曹全碑 的几个字，突出地体现了这一风格。笔画变弧为 直，运笔爽截，转折处多提笔暗转或干脆起笔另 下，力度内含。笔画、章法布列均衡，意趣生动， 变化丰富而各尽其妙。 图2 曹全碑 社陆空间观对平面设计的影响与启示 楷书笔画平正，点画形态工妙，结构 方整而多变，能在静止的点画结构中体味 到飞动灵透的神韵。相对于隶属顿挫的加 强及结构上更为紧促。笔画的形态及文字 的结构有规律可循，形成了完整的“永字 八法”即：“侧、勒、努、超、策、掠、 啄、磔”。( 图3 ) 这八法既是笔法，又是字 法，每一点画和其他点画都有顾盼呼应关 系。八种笔画在一定原则下的组合，八种形 态各异的笔画在方形区域内或穿插、或并 列、或错置、或呼应、或向背、或聚合、或 避让，构成一个和谐的视觉整体。一字内笔 画疏密分布更为多样。总体谨严茂密，其横 面笔笔靠拢，排叠整齐，但还是密不离疏。 如( 图4 ) 中，横距密实，几不容针，但竖 图4 楷书 画间距离较宽疏，左右两部分中的空间更为开阔，“可以走马”。结 字特点是上疏下密，上清下浊。 行书结体简捷流便，大小参差，点画映带属连，相互顾盼。既提 高了书写速度又加强了动感。是一种活泼的形态。行书笔锋使转道丽 明快，点画常常强调游丝引带，运笔粗细相问，起止运行有节奏感， 爽利而劲健。在点画的或断或连中显示笔断意连。章法布局有行成列、 竖成行的，也有纵横洒落，不分字距与行距的，如郑板桥的“乱石铺 堡主兰堡兰苎一 街体”。但大部分是有行无列，纵行贯气属连，行与行之间有借让顾 盼。即便是不分行距字距地行书，也多是气韵相连，姿态多变而精气 中含。行书介乎于楷书和草书之间。好象行云流水一般，有气韵贯通 之妙给人有一种轻松自如荚的享受。王羲之的行书如兰亭序自然 流畅，轻松自如，最能表现雄逸流动的特色。王献之的行书代表作品 笔记流泽，风格婉转妍媚。 草书则字形结构简约结构以圆、曲线为主。而内含规范，笔势连 绵回绕。一字之中笔画有牵引连接好像一笔连续而成。偶有断开，也 是笔断意连。注重笔画之间的呼应。点画、结构、章法浑然一体e 作 品变化无穷而又统一和谐。草书的线条抑扬顿挫t 起承转合， 变化 不测。草书节奏强烈，似行云流水，流畅而充满激情，洋洋洒洒，恰 似音乐般的律动，带给人美的艺术享受。 图5 兰事序 餮f驴、；囊，鞫臻疆灞疆勰 满膜举压右孙“为汛镑崎謦 甜望其浪话善抹时管鸲乏 磷一觞一螽ji曼“甥衩国惦 是日也天弱氧瘸惠氨驷钙衍 毂字亨芝大僚察办颗之氨 冀遵。菇橡之“岔礼瞻。 书法空间观对平面设计的影响与启示 簇 的。有两字以上便成行。两字以上的作品， 1j f 目冗圈 其结构空间便不再仅是单字空间的构架，二：矗鬲，o 謦 而须考虑字与字之间的关系。字与字之间尚。艮刁艮：， 的关系处置，就可以说是章法了。然而，琶劣! ，数下 每一个具有完善结字的字的排列，并不就7 l 彳承出并鼋 是完美的章法。章法实际上牵涉到的内容丑。一苗币 硕士学位论文 该具体到用笔关系、点画关系、部位关系、字与字之间的关系、行与 行之间的关系、前后关系及整体关系。只有这一切的应和到位，才可 谓有完美的形式空间。故 章法意即有秩序性、规则性、调理性的法 则。中国书法的章法布白，指作品纸幅内空间形式的安排。书法作品 是积字成行，积行成篇，有或长或短或疏或密的一行行组成的，章法 又有“分行布白 之称。 在书论中“章法”含大章法、小章法两个方面。前者指整幅作品 的字与行，行与行关系，后者以字之中的点画安排、一字与数字之间 的布置。后者前一小节我们已经介绍过了。字与行，行与行的关系又 可分为三种：( 一) 有行有列( - - ) 有行无列( 三) 无行无列。 2 2 1 “有行有列”的空间形式 所谓“有行有列 ，是指书写形式由左至右，依纵行与横列，各 布其字，各行的字数相等，各列的字数相等，且每字的大小相近，字 与字之间的距离相似，行与行的距离大致雷同，具有行行分明、字字 独立的特征。而整体关照则显现一种通篇规矩有序，及全副整饬清朗 之美。楷书、隶书和篆书及少数行书和草书等独立不连笔的书体都可 规范在此种形式空间内。有行有列的形式空间，又可依字距与行间的 比列变化，细分出三种形式空间：1 、行距等于字距。这种布局即使 行距与字距相等，单字的面积( 大、中、小) 与造型( 扁、圆、正方、 长方) 等变化，也可能影响视觉的空间感。一般而言，字体越小，行 列的空间加大，无论其形状方圆或长扁，其疏朗感增加，单字在画面 上的空间会成点或点块形状的漂浮感出现，如( 图7 ) 写经楷书一 i ! ：至兰型翌塑! 耍堡过塑星里兰旦至 字莲台心经及( 图8 ) 篆书虢季子白盘。若单字而积适一h 行 鬻麟 满舔豢 圈 团7 写经楷书一字莲台心经# 黼 燃 豢 图8 篆书虢季子自盘 图9 欧阳询楷书九成宫醴泉铭 黧曛 硕士学位论文 列的空间也适中，则文字的可识读增强，其整饬清朗感越显突出，如 图9 欧阳询楷书九成宫醴泉铭。而单字面积加大，行与列的空间 被压缩为极狭窄，甚至，甚至相依相靠，整体的墨线分布与留白空间 均等，则视觉的空间感便会切换成全幄整块整体的量感和坚实感，有 一种庄严和肃穆感。如图1 0 新莽篆书嘉量铭。2 、行距宽于字距。 圉l o 新莽篆书嘉量铝* 行距宽字距窄，则纵向的白色空间条纹感曾强，无形中，视觉由上至 下的速度感被强化了，这种空间布置，在楷书和篆书里的例子较多， 因为篆书和楷书多呈长方形结构，视觉遂呈上下纵向运动，条理分明， 易于阅读，如图1 1 三国吴天发神谶碑。3 、行距小于字距。纵行 变窄，字间放大，视觉被迫做横向的观察，这是隶书特有的布局，因 为隶书扁形，加上隶书以掠画及波画左右取势，横向动势被迫向左右 伸张，字与字之间肩靠肩、背倚背，遂留出了纵向字间的白色横列， 视觉的空间感与上述行距大于字距比较，一纵一横，正好相反，东汉 的隶书多半如此。如图1 2 东汉孔庙碑。4 、行距密，字距也密。 * 法空间现对平面设计的影响与启示 如图1 3 颜真卿颜氏家庙碑，行距与字距几无行走喘息之空间 图i i 三国吴天发神谶碑 图1 2 东汉孔庙碑图1 3 颜真卿颜氏家庙碑 都被线条密布塞满，因其字问拥挤，阅读不易，但别有一种盈满充实 之美。5 、行距宽，字距也宽。 如图1 4 司马显姿墓志铭行 间与字间均极宽舒，有一种疏朗 通畅之美。传统书法中，有行有 列分行布白，因求规矩，为免于 板滞，及生硬的缺陷，多数强化 各个单字内在的笔势和体势的 相互呼应，揖让顾盼、参差变化 等方法技巧，巧妙地避开了因过 度规矩而造成空间感分布如积 薪束苇、算盘珠子一般所造成的 僵化感。 222 “有行无列”的空间形式 图1 4 司马显姿墓志铭 中国书法传统的书写方式为纵向竖写，故直行的视觉感觉特别强 烈，一方面便于阅读的速度，一方面行的书写上下连贯性所谓的“行 气”感觉增加，为使免于字字独立流于刻板，故书写时有大有小、粗 细、连笔、或取笔势变化，而丰富了行气连贯的视觉效果。所以，“有 行无列”的空间形式，是中国书法形式空间最常见的一种布局。这种 空间形式，反应在行与行的行距空间时，其距离未必相等。或同、或 相近、或宽、或窄、或宽窄不一等都可能出现，但相较于列的变化， 可以确定的是“无列”中的单字变化更多，特别是在字的面积大小变 5 注空间观对平面设计的影响与启示 化，字与字之间的空问距离远近变化，缚行字数多少不。的变化，及 行的中轴线的直线，曲线或小规则的轴线变化等，丰富多样，其潜在 的可能性不一而足。例如兰亭序，之所以被誉为中国行书史上的 首席，主要还是在字的变化，与行气的走势，跌宕起伏，字形大小不 ，相同字的造垂! 变异与丰富表情，行气随势递转，整体窄间如行云 流水般自在无碍。而草书部分较突出的要属唐代孙过庭的书谱( 如 图1 5 ) ，全文洋洋洒洒，凡三千五百余字，做横卷式构成。单字变幻 莫测，体现一种由行到草，由收到收，由缓入疾的运动感和节奏感， 优美地将全副带入时间经纬编制而成的绝妙空间之意向世界。 图1 5 书谱 而大篆的书写，关于有行无列的例子更多，像令方彝、小臣赊牺 尊( 如图1 6 ) 及保卤( 如图1 7 ) ，横列的单字安排大小错落，长 短随意，直行纵走的单字的约束性全面解放，而形成一种接近具浓厚 1 7 绘画氛围的空间张力，艺术特质突出且影响深远 文( 图2 0 ) 。 图1 8 麋妇觚 法守问观对甲面设计的影响与启示 书法之章法主要在挪让、顾盼、呼应等等，而其理表现为虚实 相生，计白当黑。章法的虚实之理，可分解为离与合、聚与散、黑与 白等之间的相反相成。在书法艺术中，黑处为实，白处为虚。虚实 图1 9 自叙帖 图2 0 干字文 相生，成为一个生命体。书法章法的构成，实是虚与实的变化运用。 “计白当黑”既适合于间架结构，也适合于章法布置。它的要旨是是 要把字里行间的虚空( 白) 当做实际笔画( 黑) 一样统筹考虑，妥善 安排，使二者既有对比变化，还能和谐相应，使其浑为一体做到疏可 走马而不觉其空，密不透风而不觉其塞，这才是分行布白的上乘之境。 1 9 硕士学位论文 第三章书法空间观对平面设计的影响 中国书法，是世界上惟一成为独立艺术门类的文字体系。书法作 品就是中国早期的平面设计作品，字体的造型方法和表现方式与今天 平面设计的构成方式极其相似。其节奏、韵律、疏密、主次、对称、 均衡、阴阳、刚柔、动静、虚实等表现都达到了艺术的最高峰。这些 法则也是设计所追求的形式美准则。寻找书法艺术与平面设计之间相 似的构成原理和审美意识有利于推动中国现代平面设计的发展。 3 1 字体的形态美学法则对平面设计的影响 从空间限定的概念出发，平面设计的实际意义，就是研究各类面 中静态实形、静态虚形以及它们之间的关系的功能与审美问题。书法 是一门点线结合的艺术点和线是书法形象构成的最基本的元素：而 平面设计同样是由点、线乃至扩展到面相结合而构成的一门艺术，点 和线同样也是平面设计构成中的最基本的语言单位。书法艺术以对比 均衡、节奏、韵律作为主要形式美法则。在一幅书法作品中，书法家 通过点线的交错空白的切割与构成来体现书法的形式美法则：而一 幅优秀的平面设计作品也要做到对称与平衡、节奏与韵律的和谐统 一。 中国书法所谓“经营位置”“章法 “布局等等，都是指构图。 构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。构图即画面 中的元素如何布局、如何搭配狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定 2 0 书法空间观对平面设计的影响与启示 的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和 处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。书法字 体所遵循的重心平稳、布白均匀、参差避就和识势贯连等几个方面。 其结体方法与平面设计的构图遵循着相似的形式美原则。如：和谐、 对比与统一、均衡、比例、节奏和韵律联想与意境等。可以将汉字看 做空间图形，研究字的空间分配组合关系。所以书法的构图方法包括 单字结构形态美学和书法的整个章法布局都可以给平面设计以启发。 平面设计中，文字、插图、标志和边框等设计要素分别呈现出相 对独立的形态。将这些不同的形态组织在一起，首先要解决好形态与 形态之间的关系，突出和强化主要的形态，构成主次形态的视觉秩序 服务与视觉传达的效果。在构图的形式中，一般存在形状、位置、面 积方向、层次等关系要素。( 1 ) 形状关系：设计要素的形态差异， 如大小长短宽窄方圆曲直简单与复杂等，要控制好形态差异的对比 ( 2 ) 位置关系：位置的变化影响人们的注意力，还会形成相离相接相 叠等关系，造成密集和疏散的对比画面中心一般是视觉的关注点。 ( 3 ) 面积关系：面积大小的视觉冲击力也不同，而设计要素的形态被 称为正形，衬托正形的地子是负形，正形和负形的和是整个画幅正负 形的超常变化会造成正负的转换。( 4 ) 方向关系：形态之间横竖、 正斜、平行、成角等方向差异，营造注意力力一般的，方向对比强的 注意值高，方向对比弱的，秩序感强。( 5 ) 层次关系：层次之间的 相叠会造成前后变化，在二维空间营造三维的效果。第一层突出，有前 进感，适合安排主要形态，第二第三层则有后退感，安排次要形态或底 硕士学位论文 子。 平面构图的形式规律有这些：( 1 ) 平衡：指画面空间中各部分 的视觉重量感构成的相对静止状态平衡有两种状态：等形等量平衡， 异形异量的平衡具体讲，有统一平衡( 轴对称平衡、中心对称平衡) 和变化平衡( 非对称平衡或均衡) ，包括变化比例均衡、变化距 离平衡。( 2 ) 秩序：形态按规律组织起来，在视觉和心理上产生美感 的有条理的状态，改变形态或组织规律，会形成千变万化的秩序形 态。同一形态可分为同一秩序和渐变秩序同一秩序即重复或反复，同 一或不同形态有规律的排列组合渐变秩序同一形态按一定的规律变 化自身的形象或组织规律，渐变秩序的形成，是靠优美的数比形成的， 如等差等比数列等，变化秩序又称律动。( 3 ) 调和：分为类似调和 与对比调和。( 4 ) 对比与统一。 书法结字保持对称与均衡的原则。字体外形基本呈方块形。在篆 书中像“文”、“立”、“全 、“羽”“南”“北”等一类的字属于轴对称 构图，非常对称。在楷书中则不行。因为楷书的横画通常是左低右高 地倾斜着，竖画也不那样笔直。所以楷书往往是通过点和横画的顿笔， 以及强化了的捺和竖取得视觉上的平衡的。何况绝大多数的字体是不 对称的。那么便只有采用均衡的形式。所谓“均衡”，便是等量而不 等形，或等质而不等量。所以汉字结体时左密而又疏，上密而下疏。 为了取得平衡，右边特别是右下方的主要笔画多较粗较长。左右结构 的字，左面的偏旁宜窄小一点。上下结构的字，上面宜紧密一些。如 字的下面是“八 一类左右相分的结