（设计艺术学专业论文）公共艺术的人文精神.pdf

t h e s i sf o rm a s t e r sd e g r e e2 0 1 0 u n i v e r s i t yc o d e ：1 0 2 6 9 s t u d e n ti d ：51 0 7 2 5 0 0 0 1 5 e a s tc h i n an o r m a l u n i v e r s i t y h u m a n i s mi np u b l i a r t t t ul i ca r t s c h o o l ： m a j o r ：& ! i 鲤鱼旦曼墨i 盟 p r o f e s s o r ： ! q 圣h 坠k i 垒q 堡i 里g n a m e ： 圣h 曼塾gk i 垒q 堡h 星望 f i n i s h e di na p r i l2 0 1 0 华东师范大学学位论文原创性声明 郑重声明：本人呈交的学位论文公共艺术的人文精神，是在华东师范大 学攻读砜孟博士( 请勾选) 学位期间，在导师的指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或 撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了 明确说明并表示谢意。 作者签名：社 嗍沛年 月彩日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 公共艺术的人文精神系本人在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下 完成的顽迸博士( 请勾选) 学位论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。 本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相 关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷版和电子版；允许 学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文 加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘 要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) ( ) 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密学位论文木， 于年月 日解密，解密后适用上述授权。 ( ) 2 不保密，适用上述授权。 导师签名 “涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学 位论文( 需附获批的华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表方为有效) ，未 经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公开学位论文， 均适用上述授权) 。 i i i 一 日 一 协 婊一 舞睥 名 仍 鹤 伽 硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 魏劭农副教授华东师范大学设计学院答辩委员会主席 朱淳教授华东师范大学设计学院 张晶副教授华东师范大学设计学院 戴云亭副教授华东师范大学设计学院 邵琦教授上海师范大学美术学院 i v 论文摘要 本论文主要以人文的视角论述了作为构成城市空间环境的重要元素之一的公 共艺术作品，随着城市的发展，社会的进步，人民民主程度的提高，在我们这个 日益复杂的城市中发挥着越来越重要的作用。可以说它是城市发展的产物，它是 由二维或三维的运用多种材料构成的实体构筑所构成。作为城市的公共艺术作品 除了起着必要的实用功能外，同时又是作为景观小品的形式存在，有着审美功能。 它既是城市设计的重要内容又是构成城市空间环境的景观构筑。虽然它在城市空 间环境中是以微观形式出现，但却有着不可替代的重要地位和较强的代表性，它 代表着一个城市的文明程度、社会的开放程度以及城市的历史文脉、人文、城市 的整体印象等。本论文侧重与从人文关怀的角度，打破公共艺术作品作为城市雕 塑的泛泛概念，不仅把它做为一种景观实体构筑，而且作为一种精神层面上的意 识，以一种新的角度来寻求它在整个的城市空间环境中地位、作用以及它的设计 方法论，总结目前当代这一领域的理论研究成果，结合平面设计、工业设计、 现代景观设计、城市设计以及人文、地理、社会、历史、民俗等内在因素，把公 共艺术提高到一种城市文化艺术的层面上来，提高公共艺术作品的设计质量和艺 术水准。并以此来解决目前由于公共艺术设计理论研究得不到足够的重视，导致 现实中的存在一系列实际问题，人民往往忽略了城市空间公共艺术的建设，目前 的设计已经不能和日益变迁的城市相匹配，和周边的空间环境不协调，功能上不 能满足处在当代社会城市人民的需要。 本文按照理论联系实践紧密结合的研究方法，借鉴当前发达国家城市景观设 计、公共艺术作品的实例，并结合我国当前公共艺术设计的实际现状，从城市设 计、现代景观设计、视觉传达的角度入手，总结了公共艺术的概念定义，并阐述 了它在城市空间的作用，涉及的学科专业因素以及具体的设计方法原则，提出应 该多从人文的角度、文化的角度考虑公共艺术设计，使公共艺术设计成为既城市 规划、城市设计、景观设计、建筑设计、平面设计、工业设计之后，集城市规划、 城市设计、景观设计、建筑设计、平面设计、工业设计等相关学科内容的- - f - i 专 门设计学科专业。 关键字：公共艺术，城市文化，人文关怀，人文精神 v a b s t r a c t t h i sp a p e rm a i n l yd i s c u s s e dt h ep u b l i cw o r k se x s i tt h es p a c ee n v i r o n m e n tc o n s t i t u t e w i t hap o i n tv i e wo fh u m a n i s t i cp e r s p e c t i v ei so n eo ft h ei m p o r t a n te l e m e n t s w i t ht h e u r b a nd e v e l o p m e n t ，s o c i a lp r o g r e s s ，t h ep e o p l e sd e m o c r a t i c i m p r o v e m e n ti no u r i n c r e a s i n g l yc o m p l e xu r b a ns y s t e mi nt h ei n f o r m a t i o na g e ，i sp l a y i n ga ni n c r e a s i n g l y i m p o r t a n tr o l e a st h ep r o d u c to ft h ec i t y sd e v e l o p m e n t ，i ti s c o n s t r u c t e db yp l a n a r o rt h r e e - d i m e n s i o n a lm u l t i p l ef u n c t i o n a lm a t e r i a l sw i t hi n f o r m a t i o n b e s i d e st h e p r a c t i c a lf u n c t i o ni nac i t y , t h e s ep u b l i ca r tw o r k sa l s oh a v ea e s t h e t i cf u n c t i o na s l a n d s c a p ed e c o r a t i o n t h e ya r en o to n l yi m p o r t a n tu r b a ne n v i r o m e n td e s i g n ，b u ta l s o l a n d s c a p ec o n s t r u c t i o no fu r b a ns p a c ee n v i r o m e n t t h e yr e p r e s e n tac i t y sc i v i l i z a t i o n d e g r e e ，o p e n n i n gd e g r e ea n dh i s t o r i c a la n dc u l t u r a li m p r e s s i o ne v e ni ft h e ya p p e a r u s u a l l ya sm i c r o c o s m i ce l e m e n t s t h i st h e s i sf o c u s e sa n df r o mh u m a n i s t i cc a r e p e r s p e c t i v et ob r e a kt h eg e n e r a lc o n c e p to fp u b l i cw o r k sa sc i t ys c u l p t u r e ，b u ta sa k i n d so fl a n d s c a p ee n t i t i e sb u i l d ，a sas p i r i t u a ll e v e la w a r e n e s st oan e wd e f i n i t i o n s e e ki tw h o l eu r b a ns p a c ee n v i r o n m e n ts t a t u s ，f u n c t i o na n di t sd e s i g nm e t h o d o l o g y s u m m a r i z e sc u r r e n tt h e o r i e so fc o n t e m p o r a r yr e s e a r c hi n t h i sa r e a ，c o m b i n e dw i t h g r a p h i cd e s i g n ，i n d u s t r i a ld e s i g n ，m o d e ml a n d s c a p ed e s i g n ，u r b a nd e s i g n ，a n dc u l t u r e ， g e o g r a p h y , s o c i e t y , h i s t o r y , c u s t o m sa n di n t e m a lf a c t o r s ，t op u tt h ep u b l i ca r tw o r k s o n t ot h el e v e lo fu r b a nc u l t u r ea n da r t s ，s oa st oi m p r o v et h ed e s i g nq u i l i t ya n da r t t a s t e a tp r e s e n t ，b e c a u s eo fl e s sa t t e n t i o no nt h er e s e a r c ho ft h e p u b l i ca r t ，i ta r i s ea s e r i e so fp r a c t i c a l p r o b l e m s t h ec o n s t r u c t i o no fp u b l i ca r td e s i g na r ea l w a y s n e g l e c t e da n dt h ep r e s e n tf a c i l i t i e sc a nn o tm a t c ht h ec i t yd e v e l o p m e n ta n dt h es p a c e e n v i r o m e n ta r o u n da n dt h e yc a nn o ts a t i s f yp e o p l e sd e m a n do fm o d e mi n f o r m a t i o n c o m m u n i c a t i o n t h i sa r t i c l e ，i nam e t h o do fc o m b i n i n gt h e o r ya n dp r a c t i c e ，l e a r nf r o mt h ec u r r e n t d e v e l o p e dc o u n t r i e sa n du r b a nl a n d s c a p ed e s i g n ，e x a m p l e so fp u b l i ca r ta n dp u b l i ca r t d e s i g nc o m b i n i n gt h ec u r r e n ta c t u a ls i t u a t i o n 。s t a r t i n gf r o mt h ep o i n to fu r b a n d e s i g n ，l a n d s c a p ed e s i g n ，v i s u a lc o m m u n i c a t i o n ，s u m m e du pt h ed e f i n i t i o no ft h e c o n c e p to fp u b l i ca r ta n dd e s c r i b e di t sr o l ei nu r b a ns p a c e s 。t h ef a c t o r sr e l a t e dt o a c a d e m i cs u b j e c t sa n dd i s c i p l i n e sa sw e l la ss p e c i f i cd e s i g np r i n c i p l e s i ta l s or a i s e d t h ep o i n to fv i e wt h a tw es h o u l db ep a ym o r ea t t e n t i o nt op u b l i ca r tw i t ha p o i n tv i e w v 1 o fh u m a n i t i e sa n dc u l t u r a l t h et h e s i sa l s op u tf o r w a r dt h ei d e ao fs e t t i n gu pp u b l i ca r t d e s i g nm a j o r , s oa st om a k et h es u b j e c ta sap r o f e s s i o n a ld e s i g ns u b j e c t ，f o l l o w i n ga n d c o m b i n i n gu r b a np l a n n i n g , u r b a nd e s i g n ，l a n d s c a p ed e s i g n ， c o n s t r u c t i o n d e s i g n ， p l a n a rd e s i g n ，i n d u s t r i a ld e s i g na n do t h e rs u b j e c t s k e yw o r d s ：p u b l i ca r t ，u r b a nc u l t u r e ，h u m a n i t i e s ，h u m a n i s m v 目录 第一章绪论1 第一节论文研究的相关内容1 第二节论文研究的方法1 第三节论文研究的意义与价值1 第四节国内外已有的相关文献综述3 第五节论文研究拟以解决的问题3 第二章公共艺术的缘起5 第一节公共艺术的概念及发展5 一西方公共艺术的发展9 二中国公共艺术的出场1 0 第二节公共艺术的属性1 1 一公共艺术的社会属性1 1 二公共艺术的文化属性。1 2 三公共艺术的环境属性1 3 第三节公共艺术的设计原则1 3 一整体性。1 3 二人性化1 6 三生态化1 7 第三章公共艺术与城市文化。1 9 第一节城市的本质。2 3 一城市的历史发展过程2 4 二城市空间与城市公共空间2 6 三文化是城市的灵魂2 7 第二节公共艺术与公比参与2 7 一公共艺术的空间舞台。2 7 二公共艺术的基本精神3 1 第四章公共艺术一人文精神的张扬。3 5 第一节人文与大众3 5 一人文的内涵3 6 二人文与大众的关系3 7 三公共艺术人文关怀的特点和要求4 0 第二节公共艺术人文精神的多重体现4 4 第五章我国城市公共艺术的现状及其思考。4 8 第一节公共艺术的社会接受和推广4 8 第二节公共艺术服务大众的方法和途径5 0 第六章结语5 2 附录5 ：i 参考文献。5 9 后记6 1 v 第一章绪论 第一节论文研究的相关内容 1 ) 通过分析已有的相关文献阐明个人对公共艺术的基本概念的思考，以及从人 文关怀的角度出发；探讨公共艺术在城市公共空间中的作用和影响。 2 ) 在对概念的分析基础上进一步梳理公共艺术设计的设计原则性的依据和基础 性理论。 3 ) 通过理论的分析和具体设计方法的探讨，改变由原来仅从城市雕塑、城市壁 画等单纯的使用功能意义上的局限性认识，逐步转变成为城市空间环境中重要元 素的深化认识，转变成为体现当代社会城市文化，提高公共空间环境人性化作用 的认识高度。 第二节论文研究的方法分析与比较的基础方法 由于目前国内公共艺术的理论研究和实践作品的相对缺乏，特别是理论认识 上较为局限，仍有许多的不足等原因，本文结合当代国内外公共艺术的实际设计 案例，与环境艺术设计学、建筑学和城市规划、城市设计等几个学科理论相结合， 采取以下方法进行研究： 1 ) 横向的空间概念比较方法；把欧美、日本等国外的公共艺术设计现状与中国 目前城市空间环境中公共艺术设计现状以及存在问题等作出横向的对比，以期望 得出对目前我国公共艺术设计具有指导性意义的理论方法。 2 ) 纵向的时间概念比较方法；把公共艺术的早期形态以及历史发展背景与现代 的具体的公共艺术以及时代背景做对比，来说明解释公共艺术的产生、发展和未 来取向。 3 ) 采用交叉不同学科和跨学科角度的研究方法，把公共艺术与( 环境艺术设计、 城市设计、城市规划、景观设计、工业设计) 等领域互相融合，交汇。以人文意 识的角度切入，用多视角多元化的科学研究方法研究公共艺术。 4 ) 在理论研究和文献应用上，一方面是来自目前城市设计、视觉传达、景观设 计等学科被认可和较成熟的理论成果。另一方面结合一些国外实际公共艺术成功 案例和图片、图像资料等。 第三节论文研究的意义与价值 1 ) 从文化形态和意识的角度看“城市所意味的，不仅仅是建筑，街道商店 与人工建构物的堆积，而蕴涵着诸多功能性设施与硬质景观相伴下的社会文化、 经济、政治和城市居民多姿多彩的生活 1 。从外在的视觉形象来看，“城市是由 其平面结构、天际轮廓、各色建筑、街市设施、区域地标、开放的空间、园林及 穿梭不停的交通工具所构成，然而这些都是深厚的自然法则、社会心理、人文情 感及历史沧桑 。z 。 2 ) 随着中国社会的改革开放和城市化的进程加速，为提升城市空间环境和 公共交往空间形态的人性化、艺术化，要求我们要从过去一直对公共艺术只有美 观城市，体现政治意义等局限性功能认识中走出来，逐步走向更加符合人们习惯 计质量和设计水准。并以此来解决目前由于公共艺术设计理论研究得不到足够的 重视，从而导致现实中存在的一系列实际问题，尤其是近些年来城市建设高速的 发展，城市面貌的日新月异，城市版图变化很快，新旧城区的建设与并存，人们 的生活方式也在不断的做着改变，人们的户外休闲活动变得越来越多，能够提供 给人们休闲活动的空问和场所不断增加，另外不同地域不同国家不同城市间的人 口流动，都给城市的公共艺术设计提出了更多的要求。人民往往忽视了城市空间 公共艺术的建设，目前的公共艺术设置已经不能和日益变迁的城市相匹配，无 法和日新月异的城市发展向匹配，和周边的空间环境极不协调，功能上不能满足 处在当代社会城市中居民的需要。 第四节国内外已有的相关文献综述 易英在公共艺术与公共性一文对公共场所的艺术与公共艺术、公共场所 的雕塑和公共雕塑进行了区分。他指出，公共场所的雕塑与艺术并不是公共艺术， 公共艺术是“一个由公众集体购买的作品，在这种条件下，艺术作品可以看作存 在于一个特殊的结构中，是一个私人拥有物品的交换价值到公众拥有物品的价值 转换。任何一个个体的公众都不可能占有公共作品，如同他不可能占有公共场所 的任何一寸面积一样。公众对作品的拥有是通过政治势力或权利机关来实现的， 在名义上，权利机关代表了公众的利益与意见。如果没有一个j 下常的、合法的公 众意见的公共领域，权利机关就会把公众的权利和纳税人的财产占为己有。 殷双喜公共性与公共艺术一文指出：“公共性代表了艺术与社会的关系 中的新的倾向。可以这样说，公共艺术所追求的主要不是艺术的效果而是社会的 效果；公共艺术要解决的主要不是美化环境，而是社会问题，它所强调的不是个 人的风格，而是最大限度的与社会公众的沟通交流；艺术家与观众之间，不是教 育者与被教育者的关系，而是平等的、共享的关系。公共艺术不是一种艺术形式， 也不是一种统一的流派、风格，它是使存在于公共空间的艺术能够在当代文化的 意义上与社会公众发生联系的一种思想方式，是体现公共空间民主、开放、交流、 共享的一种精神与态度。 第五节论文研究拟以解决的问题 1 ) 公共艺术设计的人文职能得不到足够的重视、被看作城市空间中微不足 道的小品或附属品、片面、孤立的设计观念。 2 ) 不注重人性化和艺术性、不注重整体环境、设计质量差。 3 ) 缺乏作品个性以及时代特征。 4 ) 对公共艺术的人文职能的发挥作用不予以重视，忽略了人文职能对城市 精神和城市文化的作用。 4 第二章公共艺术的缘起 第一节公共艺术的概念及发展 李永清的公共艺术的定义是：“公共艺术是以人的价值为核心，以城市公共 空间、公共环境和公共设施为对象，运用综合的媒介形式为载体的艺术行为。公 共艺术既不是一门学科，也不是特指一种艺术表现形式。公共艺术与公众之间 的对话，艺术作品与人的互动关系是公共艺术创作的灵魂。它具有实地文化特 性，“点缀环境 和“依环境而存在”。在叙述了公共艺术的缘起及简单的发展过 程后，从李永清先生的定义我们可以看出，公共艺术的概念是很丰富多面的。它 从内涵上，与传统的城市雕塑和公共空间中的文化作品紧密相关，从外延来看， 又与城市设计、景观设计、城市生态环境的建设以及城市规划相连。综上所述， 我们对公共艺术的定义应该多维度的去看，因此，本文所探讨的关于公共艺术的 定义是从两方面来界定的。 1 ) 公共场所中的艺术品离开公共场所就没有公共艺术。不同功能的场所有 不同的公共要求。公共艺术的理念和形态不是孤立存在于发展的，而是基于特定 公共空间的环境与文脉之上。公共艺术是反射特定场所环境特质、文化价值和其 所在场所魅力的一面镜子。因此，公共艺术是指设置于公共空间的艺术品，通过 激发公众的意识，优化公共空间的视觉品质，提高公众的生活品质。3 当我们从空间这个角度强调公共艺术时，不得不提到公共空间的场所意识和 场所精神。大至城市、小至社区，每一个空间都有自己的场所精神，即是由这些 空间的历史文化、自然环境、人工环境、不断交流融合积淀而成，是一种潜在的 精神。而场所感指的是物质载体所呈现出来的一种特定的空间感觉，是来自于自 然环境及人工环境同时存在而构筑成的一种场所氛围，是特定场所中最具共性的 一种感受。公共艺术的运用，可使空问更好的呈显“场所精神”，呈现出一种独 具特质的场所感，亦即一种与公众文化、记忆相应共生的精神空间和场所特质。 可以说，传承和彰显场所文化精神和特质是公共艺术的主要价值之所在。 因此公共艺术一定是在公共场所，是向社会所有公众开放的空间，这个空间 中的文化艺术品便是公共艺术，它不仅仅是美化空间，点缀环境，更重要的是它 是公共空间的精神界定，是提醒市民可以介入的公共形式。 奥运地铁公共艺术的成功营造一直为设计界津津乐道，它不仅成功的将一座 3 马钦忠 公共艺术基本理论p 5 2 5 地下轨道交通改造成为一座艺术宫殿，也极力的营造了与站点相对应的风格迥异 的文化情感与场所感，同时还有效的传达出奥林匹克的主题。这是公共艺术领域 近年来少有的优秀例子。北土城站整个地下空间里遍布古朴的青花瓷意象，2 8 根高大的圆柱上印着既传统又创新的青花瓷纹样，置身其间，犹如亲临中国古典 艺术馆。据称，其设计灵感来自于艺术与空间的结合，因而采用了极富中国传统 意象的青花图案装饰圆柱及指示牌等，以便与周边古城墙遗址的文化氛围相呼 应。 图1 北京奥运地铁公共艺术 6 图2 北京奥运地铁公共艺术一奥运地铁支线中的青花瓷充满中式典雅气息 奥林匹克公吲站，仿若静谧的海底世界，由于建在水立方之下，水的元素随处可见。尤其顶 部造型采用水泡元素进行设计，此外，屏蔽门上也装饰了各种生动的海洋主题图案，趣味性 与艺术性可见一斑。由此，地面上的建筑特色及空间主题延伸到了地铁空间中，通过独具特 质的表现形式加以彰显，并呈现出一种浓郁的场所感。 图3 北京奥运地铁 图4 北京奥运地铁 奥林匹克中心站，貌如运动时尚的体育馆，由于靠近奥运主场馆，因此其空间设 7 计的主题定位在运动和活力，通过空间设计凸显场所主题。各种运动的人物形态 遍布在站台的四周，蓝白条文的顶部易让人联想起跑道，白色跳动的圆圈象征着 奥运五环，更代表着活力和包容。屏蔽门上印满简洁的运动人形，彷佛体育场延 伸到了地下空间，也使乘客们有提前置身于奥运场馆之感。 2 0 1 0 年上海世博会地铁1 3 号线也将以“世博元素”进行整体包装。针对现有大 多数的地铁环境商业气息较重，相对缺乏文化性、艺术性内涵的现状，地铁1 3 号线将打造成世博线，这是一种系统化、整体性的尝试、世博元素的介入使之不 仅成为重要交通设施，同时也成为展示城市文化、传达世博精神、宣传世博信息 的一张“城市名片。”地铁1 3 号线的站台。乃至车厢内部，都将采用世博元素进 行整体设计，并且主办方计划根据不同路线，站点的风貌确定相应的文化主题， 有文化针对性的进行公共艺术设计，以形成“移站异景”的风貌，或许乘坐地铁 前往世博园的人们并没有来过站点所在的地面区域，但通过地铁环境空间的精心 设计，仍可感受到“移步换景 的文化风貌。 2 ) 当代城市空间的公共文化活动单从公共艺术的字面意义来看，公共艺术 又不仅仅是户外公共空间的艺术品，其载体形式可以是丰富多样的，呈现开放性 的、供公众以不同方式体会和感知、参与其中的各种艺术形式和文化形式的活动。 但是，无论是何种形式和活动，从根本意义上说，现代城市首先是以人为核心， 所以以人本价值为核心的场所是城市的中心。重要的公共场所是与国计民生和社 会价值紧密相关的公共空间，这些公共空间是公共艺术的主要适用空间。它们有 商店、广场、道路、市场机构、公园、学校、社会公益机构、社区等，而对如此 空间的公共艺术的实施也就是所谓人性化、人文化的城市价值的具体实践内容， 而公共艺术是其重要载体之一。 现代城市是一个充满着人流、物流和信息流的城市空间，频繁的内外文化信 息交流和物质交流，使人们的工作、生活日益繁忙，追求方便、安舒适和美感的 生活已成为现代城市的基本特征。因此，加强空间中具有美学品味的公共艺术的 建构，从城市的各个角落、各个方位为市民提供完备的城市公共设施，体现对民 情，人性的关怀，将成为城市公共环境文化意识及精神气质重要的组成部分。 城市空间的合理化规划、艺术化设计应成为城市居民的物质需要、信息传播、公 共审美等提供有效的服务。作为公共艺术的设计，在融入环境秩序及审美理念的 整体建构中，更应适应城市的空间规划，融进社会公共生活的各个层面，使特定 的环境均能成为城市空间文化与艺术的有机组成部分。 8 因此，综上所述，在笔者看来，公共艺术是设置在开放性的公共空间的，为 社会公众开放和被其享用的艺术品，艺术文化活动，并且这些活动和艺术品的根 本目的在于体现社会的公共精神及公共利益，直接面向非特定的社会群体和市民 大众，它的实施方式和过程是强调创作者和享用者共同参与合作，因此本文所讨 论的观点和看法也都是在这个概念范围之内的。 一西方公共艺术的发展 2 0 世纪的城市化发展进程中，城市规划的主导地位越来越强，乃至成为了 城市化的原则和纲要。因此，2 0 世纪的后阶段的城市化中，城市发展理念的体 现上便表现为对公共艺术的重要地位的自觉。具有当代性的公共艺术源于美国： 它的起源以至于成为国际潮流颇为耐人深思。在罗斯福的“新政时代，兴起了 公共艺术的前奏曲。特别是在1 9 3 3 1 9 3 4 年间，一方面是推动艺术与经济携手并 进，共同创造美国独特的文化，美国政府雇佣了上万名艺术工作者。“他们生产 出数量惊人的作品：十万件绘画，一万八千件雕刻，一万三千件版画，超过四千 件壁画，这些不包括海报和摄影作品。这过程中他们创造了一种足堪表现时代的 理念不论实践与否的公共艺术。4 ( 这场气势浩大的公共艺术活动，呈现出了空 前的、大规模的艺术为人民大众服务的客观情形，显然，通过这个时期的实践， 使艺术家和艺术走进了大众，使艺术成为了公众生活关注的对象，以及大众消费 品。可以说，正是这种公众性推动了日常生活艺术的发展，为把艺术品看成生活 的奢侈品改变为公共的艺术品奠定了基础。正是在这个时期，美国公共事业促进 局的联邦艺术计划( w o r k sp r o g r e s s 【l a t e rp r o j e c t s a d m i n i s t r a t i o n f e d e r a la r t p r o j e c t ) 后来转变成了美国的总服务处( g e n e r a ls e r v i c ea d m i n i s t r a t i o n ) 的建筑 艺术( a r ti n a r c h i t e c t u r e ) 计划与国家艺术基金( n a t i o n a le n d o w m e n tf o rt h e a r t s ) 而国家艺术基金会1 9 6 5 年直接以赞助公共艺术为主，作为艺术家在公共空间进 行艺术作品创建的资金。随着第二次世界大战的结束，城市的建设被予以高度重 视，在现代设计理念以及新的建筑材料的使用所长高了的城市中，该如何来定义 这种形态的城市空间，被提到了新的高度和新的历史焦点。霍华德的“田园城市 ， 赖特的“广亩城市”，夏涅的“工业城市”和马塔的“带型城市”以及柯布西耶 的“光明城市”等，这些理论也许是对新的城市空间形态的功能思考，他们这些 理论主张的重要意义是促使我们对当代城市空间文化和性质的思考。但是有一点 4 h a r r i e tf s e n i e & s a l l y w e b s t e r 编美国公共艺术评论，玛琳。派克与马克威兹著公共艺术新政。台 北。台北远流i “版公司，1 9 9 9 年，第1 9 9 页。) 9 却在建筑上体现的非常充分，那就是：对现代主义时期以来的视觉艺术成就和文 化理念的运用，对2 0 世纪以来的城市形象的塑造起到了非常积极的作用。而美 国的国家艺术基金会对城市公共艺术的资助，又推进了现代主义时期以来的城市 雕塑和公共艺术对现代城市的美学形态的塑造和城市空间的新的美学定义。 正是在这种城市建设的思潮影响下，到了2 0 世纪7 0 年代，欧洲也掀起了迥 异于传统以人物为主体的城市雕塑而以现代主义时期以来的雕塑语言和公共艺 术方向发展：一向保守的英国人在伦敦开辟出新区而专门运用于公共艺术的创造 和塑造，从而为伦敦这座古老典雅的城市注入了新的艺术血液，而法国则与2 0 世纪7 0 年代末期，提出了“艺术在都市中”的城建主张，特别是在巴黎拉德芳 斯新城区的建设中，各种样式的雕塑和公共艺术品被大量的运用，对整个欧洲战 后重新定义城市空间、塑造城市文化形象提出了新的价值标准。 二中国公共艺术的出场 中国的公共艺术的发展仅有近1 0 年左右的时间，约在2 0 世纪8 0 年代末期 和9 0 年代之初，由于中国社会经济和政治的逐步开放和改革，并随着城市经济 和城市化快速发展的需求，广义的公共艺术的称谓及概念，由经济和社会文化较 为发达的东南部沿海地区大城市及政治文化中心的首都得以传播和推广。客观的 说，公共艺术的概念和初步实践在中国当代的登场，首先得益于国家政治和文化 渐趋开放的大环境，以及国际间艺术文化的引进和民间的文化交流；其次，得益 于国内城市建设以及市场经济的长足发展；再则，得益于以艺术及设计教育为中 心的一些大学及相关的学术界、知识界的推动。从而使得公共艺术在当代中国一 一主要是在经济和社会文化发展较快的各大型及中型城市，尤其是超大型城市和 近些年得到快速发展的城市及地区，取得了一些先行实践的初步成效。可以说， 这些的社会背景和时代氛围是公共艺术在中国的发展的重要前提条件。因而，我 们在谈论中国公共艺术问题时，应该同这些特定的时代条件和现实状况结合起来 讨论而不是脱离开来。 一 1 0 图5 北京首都国际机场壁圆作品哪吒阉海局部 第二节公共艺术的属性 一公共艺术的社会属性 社会是公共艺术产生的大舞台，也是艺术创作的对象，同时是公共艺术发展 的推动力。我们所生活在的城市建筑物、广场、街道、商店、工厂、学校等等， 都是社会的组合体，因此，城市环境问题也既是社会问题。公共艺术更是因为要 和社会互动，解决社会问题为首要任务而产生的。公共艺术和艺术家通过实践， 以优化和改善社会环境为目的，逐渐形成了公共艺术当前的状况。5 尽管艺术被称之为艺术，但很少有艺术是完全与世隔绝的，大多的艺术都具 有时代烙印和社会化倾向，而这种倾向往往涵盖了社会价值取向和审美情趣。如 5 公共艺术教程孙名胜著浙江人民美术i l 版社2 0 0 8 年1 月第一版，p 8 5 l l 袅 今，公共艺术创作从原本注重个人体验逐渐转向对社会的关注，对大众的关注。 社会公共精神已经越来越凸显，这种精神是艺术创作中不可缺少的，没有社会基 础条件的公共艺术作品，必然会缺乏对人文精神的映射，从而缺乏创作内涵，使 得作品显得苍白无力，缺乏生气。6 一。 二公共艺术的文化属性 公共艺术作为视觉艺术的一种，是展现人类精神和心灵的工具，通过作品来 向人类传达情感，呼唤记忆，并传达公众的意志，因此，公共艺术应是浓缩大众 文化的载体，无论内在与外在，都应和大众生活紧密相连。同时，公共艺术作为 城市公共空间传播情感的载体，又具有丰富的文化属性。公共艺术创作就是通过 对文化价值的传播，展示民族优秀的文化，把这些文化再变成标识，从而给城市 增加文化形象。例如，悉尼歌剧院以白帆、贝壳、花朵的合成造型，把地域特征 简洁有力的表达出来，就是对悉尼的形象和文化智慧的传达，它以其极富有特点 的造型传播了城市公共文化精神。 同时，公共艺术也是传播公众文化的场所，比如历史人物雕像，经常会使人 在欣赏的同时增加了知识，提高了修养，这些众多的雕像，在不同的空间传达的 信息也有所不同，有的是为了调节环境，有的是反映历史文化现象，有的是给人 ； i ；务套3鳜舀 i一 融 图6 钱邵武， ，石雕头像，由美国著名国家和雕塑家格桑博格勒姆( g u t z o n 。 b o r g l u m ，1 8 6 7 1 9 4 1 年) 在1 9 2 7 1 9 4 1 年间创作并初步完成，位于美国南达科他州西南部 布莱克山区，高约1 9 5 m 的拉什莫尔山山峰上。 2 内涵与人文的统一 此外，不同的地域、不同的文化背景也是影响城市公共艺术作品特色的重要 因素。城市的地形，地貌、气候、自然资源构成了城市表象的特色，而城市中的 1 4 历史、文化、传统、风俗底蕴等等塑造了隐性的城市特色。因此，在创作时要考 虑到这二者的有机统一。 图8 北京前门大街中大鸟笼造型的路灯，很好的体现了老北京文化和特色，与环境融洽和 谐。 图9 陕西半坡博物馆雕塑 图l o 陕西半坡博物馆雕塑很好的重现了半坡文化 二人性化一 人既是城市物质环境的创造者，同时又是最终的使用者。以人为主体的设计 原则，已成为当代设计的指导思想与方针，也是当代设计家设计观的重要体现。 早在包豪斯创建初期其领导者格罗佩斯即提出了“设计的目的是人”的思想，在 所谓“包豪斯原则 的3 条中，第二条就提出了“设计的目的是人，而不是产品 的重要指导原则。 1 6 图l l 排风管经过艺术化的处理，极富人情味，避免工业化给人的冷漠感 那么，城市公共艺术的设计也必须考虑人的要求，以人的行为和活动为中心，把 人的因素放在第一位。处于城市空间中的公共艺术作品，在设计上的过分夸张、 喧宾夺主，以及给公众带来的任何不便都是违背这一原则的。同时，在作品内涵 上，也呼吁艺术家多创作一些提倡社会公德的作品，丰富作品的人文内涵，使人 置身于其中，耳闻目睹人间万象，自觉的维护和遵守社会公德。环境与人是相互 制约、相互影响的，一方面，我们需要努力去创造高质量、人性化的环境；另一 方面，环境也要靠使用者自身去维护，只有这样才能达到真正的和谐统一。 三生态化 生态可以理解为生存环境或条件，1 9 世纪6 0 年代解构建筑学和城市规划学 家麦克哈格在设计结合自然中就提出，建筑和规划设计要建立在自然生态基 础之上。人、建筑、自然环境和社会环境所组成的人工生态系统，是生态建筑学 研究的对象。以人、建筑、自然和社会协调发展为目标，有节制的利用和改造自 然，寻求最适合人类生存和发展的环境。 生活在现代化的城市中，人们总是渴望能更多地接触自然，特别是在自然环 1 7 境被不断破坏的今天，阳光、绿地、流水的自然美景已远离城市，人们由内心萌 发了一种回归自然的渴望。公共空间中，人们往往对自然的材质做成的艺术品和 设施更加青睐，更贴近。当青石、红砖这些材料出现在城市空间中，却显得和谐 而充满自然的生机。 1 8 第三章公共艺术与城市文化 公共艺术属于城市，城市是公共艺术的载体。它伴随着城市而生，也为城市 而存。公共艺术一开始产生就与城市有关，是城市生活中不可或缺的元素。最早 期的公共艺术出现在古希腊雅典城的阳光广场，当时由于大型广场和公共建筑的 出现，从而使得艺术具有了开放性、民主性和参与性的特征。现代意义上的公共 艺术产生在第二次世界大战以后，由于随着美国对城市的重新规划与治理，一些 艺术家也开始做新的尝试，他们尝试把艺术创作的场地从美术馆中转移到了城市 的公共空间中，于是，以雕塑、壁画等为主要代表的室外艺术大量应运而生，从 而成为了公共艺术。 2 0 世纪6 0 年代美国的“公共艺术计划 活动则直接把公共艺术活动推向高 潮。从城市发展的角度上来看，城市不是一成不变的，是发展变化的，那么公众 对城市功能的需求也是在不断变化中的。相对于其他成果，城市的发展因为人们 需求的不断改变而也始终处于动态的变化之中。那么公共艺术的文化使命和角色 定位是随着城市特性的转换和时代文化的变化而决定的。从世界城市的发展历史 角度看，大致经历了三个阶段：第一阶段，农业文明时代或者说是手工业时代， 该时期宗教与政教合一的活动是城市社会公共生活的主要内容，艺术也就自然的 成为宗教文化的附庸，于是众多教堂、神殿、皇宫庙宇等等公共艺术形式的建筑 出现在大规模的占据城市的公共空间；第二阶段，工业文明时代，艺术主要是为 有钱并拥有权力的贵族及社会上层阶级服务；第三阶段，后工业文明时代，城市 的功能和形态趋向于“以人为本”，它的结构、设施和文化艺术精神的主流是尽 可能的符合城市居民的居住，人们之间的交往等需求。然而，在现代城市的发展 过程中，以经济为核心的现代主义的世界观使得许多城市失去了他们曾经拥有的 文化精神资源，而新型城市由于缺乏文化历史上的积淀，对自然资源的过渡开采 和对环境的无情破坏，使得城市变得更加无情与冷漠，变得千篇一律毫无特点。 城市的盲目扩展已越来越远离生存艺术化的理想，越来越远离令人愉快的美好感 觉，越来越远离城市建设的初衷。 城市的这种片面发展引发了对文化的强烈需求，唤醒了人们对艺术化生存的 回归理念。进入21 世纪以来，文化逐渐转变为城市的核心要素，以文化内涵为 核心的城市文化的氛围已逐渐成为体现城市魅力的另一个重要指标。有学者指 出，2 1 世纪世界经济发展的中心将会逐渐向有文化积累的一些城市转