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涂鸦艺术及其形式特征在服饰中的运用 摘要 本论文运用了艺术发展史及美学的基础理论与艺术学的部分理论方法对从“涂鸦”到 “涂鸦艺术”的形成过程进行阐释与评论，并按照涂鸦艺术在服装中应用的风格不同将其 分类，分析影响涂鸦服饰接受度的因素，以判定不同类型涂鸦服饰的主流消费人群；通过 对大量资料搜集、整理归纳、实例分析，总结归类当下服饰及相关产业中涂鸦元素的运用 情况；重点分析可应用于服饰产品设计中的涂鸦色彩元素、涂鸦图案元素及涂鸦文字元素 在服装中的表现，最后，结合典型案例分析出将涂鸦艺术与现代服装设计相结合的设计思 路，即从设计的对象入手，分析4 同人群对于各种风格涂鸦服饰的偏好，选择合适的服饰 风格，将涂鸦艺术的形式特征，如颜色、图案、字体等与当下的流行趋势和主流设计风格 相结合，尽量调和两者之间的平衡，以做出既符合当下流行趋势、满足消费者购买心理， 又张扬一定涂鸦艺术个性的优秀作品。 关键词：涂鸦艺术；服装设计；涂鸦艺术家；涂鸦服饰； a p p l i c a t i o no fg r a f f i t ia r ta n di t sf o r m a lf e a t u r e si n f a s h i o nd e s i g n a b s t r a c t t h i sp a p e ru s e st h eh i s t o r yo fa r t ，t h eb a s i st h e o r yo fa e s t h e t i ca n ds o m et h e o r e t i c a l m e t h o d so fa r tt oi n t e r p r e tt h ep r o c e s so ff o r m a t i o nf r o mt h e ”g r a f f i t i ”t o ”g r a f f i t ia r t ”a n d c o m m e n to ni t ，a n di na c c o r d a n c ew i t ht h ea p p l i c a t i o no fg r a f f i t ia r ti nt h ed i f f e r e n ts t y l eo f c l o t h i n gt oc l a s s i f i c a t i o n ，a n a l y s i st h ef a c t o r st h a ti n f l u e n c et h ea c c e p t a n c eo fg r a f f i t ic l o t h i n g ， t od e t e r m i n et h em a i n s t r e a mc o n s u m e rg r o u p so fd i f f e r e n tt y p e so fg r a f f i t ia p p a r e l ；t h r o u g ha l o to fd a t ac o l l e c t i o n ， s u m m a r i z a t i o na n da n a l y s i se x a m p l e s ， s u m m a r i z e dt h ep r e s e n ts i t u a t i o n o f g r a f f i t ia r tu s e di na p p a r e la n dr e l a t e di n d u s t r i e s f o c u so nt h ep e r f o r m a n c eo fc o l o r ， p a t t e r na n dl i t e r a le l e m e n t so fg r a f f i t iw h i c hi sa p p l i e dt oa p p a r e lp r o d u c td e s i g n f i n a l l y ， c o m b i n et y p i c a lc a s ea n a l y s i st h ed e s i g ni d e a st o i n t e r g r a t et h eg r a f f i t ia r ta n dt h em o d e m f a s h i o nd e s i g n ，t h a ti ss t a r t i n gf r o mt h ed e s i g no b j e c t ，a n a l y z ed i f f e r e n tp e o p l e sp r e f e r e n c e st o a v a r i e t yo fs t y l e so fg r a f f i t ic l o t h i n g ，c h o o s eo n ek i n do fs t y l e ，c o m b i n et h ef o r m a lf e s m r e so f g r a f f i t ia r t ，s u c ha sc o l o r ，p a t t e r na n dl i t e r a lw i t ht h ec u r r e n tf a s h i o nt r e n d sa n dm a i n s t r e a m d e s i g ns t y l e ，t r yt or e c o n c i l et h eb a l a n c eb e t w e e nt w os i d e s ，t od ow o r k sn o to n l yc o n s i s t e n t t r e n d ，b u ta l s os h o wc e r t a i no fp e r s o n a l i t yo fg r a f f i t ia r t k e yw o r d s ：g r a f f i t ia r t ；c o s m m ed e s i g n ；g r a f f i t ia r t i s t ；g r a f f i t ic l o t h i n g 目录 摘要i a b s t r a c t i i 第l 章绪论l 1 1 课题研究背景l 1 2 课题研究的意义l 1 3 研究方法2 1 4 课题研究现状2 1 5 涂鸦艺术的基本语义及概念界定3 第2 章涂鸦艺术的起源与发展4 2 1 涂鸦艺术的起源4 2 2 涂鸦艺术的形成与发展4 2 3 早期著名的涂鸦艺术家6 2 4 涂鸦艺术的内在精神8 第3 章涂鸦服饰消费群体研究1 0 3 1 不同风格涂鸦服饰消费人群不同。1 0 3 1 1 摇滚朋克涂鸦服饰l0 3 1 2 浪漫童真涂鸦服饰1 1 3 1 3 波普涂鸦服饰1 2 3 1 4 幽默创意涂鸦服饰1 4 3 2 影响涂鸦服饰消费心理的凶素分析1 5 3 2 1 不| 一年龄涂鸦服饰消费心理不j i d 1 5 3 2 2 地域服饰文化差异大1 5 3 2 3 职、i k 不j _ j 服饰消费差片大1 5 第4 章涂鸦艺术对服饰产、i k 的影响l7 4 1 涂鸦艺术对服饰配件的影响1 7 4 1 i 帽了上的涂鸦艺术17 4 1 2 予包上的涂鸦艺术l7 4 1 3 于表上的涂鸦艺术1 8 4 1 4 高跟鞋上的涂鸦艺术1 9 4 2 涂鸦艺术对服饰相关行、l k 的影响1 9 4 2 1 涂鸦芝= 术与服饰妆容1 9 4 2 2 涂鸦岂术与时尚t 台2 0 4 2 3 涂鸦艺术与时尚摄影2 0 4 3 涂鸦艺术刘服装产、l k 的影响2 l 4 3 1 涂鸦艺术家与高级成衣品牌问的合作2 l 4 3 2 涂鸦艺= 术家与街头潮牌问的合作2 3 4 3 3 涂鸦艺术家跨界自创品牌2 5 4 3 4 涂鸦艺术家与运动品牌问的合作2 5 第5 章涂鸦岂术的形式特征及其在服装中的表现2 6 5 1 涂鸦艺术色彩强烈化与服装配色2 6 5 1 1 极高的饱和度2 6 1 1 1 5 1 2 强烈的对比一2 7 5 1 3 多种色彩的集中运用2 9 5 2 涂鸦艺术书写多样性与服装图案3 0 5 2 11 a g 签名3 1 5 2 2h a n ds t y l l e 3l 5 2 3t h r o w - u p 3 2 5 2 4 泡泡字3 2 5 2 5w i l ds t y l e 3 3 5 。2 63 d 与 体3 4 5 2 7 汉字涂鸦3 4 5 3 涂鸦素材多元化与服装图案3 5 5 3 1 动植物3 5 5 3 2 卡通形象3 6 5 3 3 骷髅头3 8 5 3 4 名人头像3 9 5 3 5 影视形象4 0 第6 章涂鸦艺= 术与现代服装设计的结合4 l 6 1 涂鸦艺术与服饰设计相结合的设计思路分析4 1 6 2 涂鸦艺术在高级成衣中运用的案例分析4 2 案例一：v i v i e n n ew e s t w o o d2 0 0 7 春夏叛逆涂鸦服饰4 2 案例：t o p s h o pu n i q u e2 0 1 0 春夏潮流混搭涂鸦服饰4 3 案例三：c l a r et o u g h0 8 春夏的狄色伦敦之城4 3 6 3 涂鸦艺术在街头服饰中的应用案例分析4 5 案例一：最红的女性街头品牌m a r r i e dt ot h em o b 4 5 案例：明星最钟爱的涂鸦街头品牌e dh a r d y 4 6 6 4 涂鸦岂术在服装中的运用操作实例4 7 实例一：查趣牛活系列设计4 7 实例_ 一：b l o c k b u s t e r ) ) 系列设计4 7 结论z 1 9 参考文献5l 攻读硕士学位期间发表的学术论文5 3 至殳诩 5 4 北京服装学院硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 课题研究背景 2 0 世纪6 0 、7 0 年代起源于美国纽约和费城街头的涂鸦艺术，凭借其强烈的色彩、叛 逆的性格、宣泄的情绪以及草根的方式深受年轻人喜爱，在短短半个世纪的间迅速发展， 漂洋过海出现在全球多个城市的街头巷尾，从街头爬上地铁，走进画廊，然后成功与商业 联姻，许多青年设计师热衷于把涂鸦艺术加入到设计中去，玩具、c d 、汽车、家具等工 业产品之中都带上了丰富多彩涂鸦艺术的烙印，服装、鞋、帽子等服饰用品更是成为涂鸦 艺术设计师们的画布。从2 0 0 1 年起，街头涂鸦作为可视的说唱乐和爵士乐，就不约而同 地获得时尚设计师们的青睐，从街头服饰店铺到四大时装周的秀场，从衣服、裙到高跟鞋 以及手袋上，都能找到黑白或七彩的涂鸦风格作品。涂鸦时尚这种带有街头感的原创视觉 艺术与服装相结合，迅速入主主流时尚，它不再只是嘻哈青年的专利，而是作为一种艺术 与时尚相结合的典范，为大众所喜爱，并开始越来越密切的影响人们的日常穿着，推动着 时尚不断地接近大众生活。 21 世纪初期的十年，l o u i sv u i t t o n 、b e r n h a r dw i l l h e l m 、c k 、c h r i s t i a nd i o r 、m i u c c i ap r a d a 等众多高级成衣品牌都推出过涂鸦系列或单品，反响都较为热烈。于此同时，欧美、日本、 香港等地的街头风格服装品牌一直以涂鸦作为其产品的特色设计，如美国的s t u s s y 、荷 兰的g s t a r 、意大利的r e p l a y ，以及以涂鸦服饰为主打的街头服饰品牌e s d j 、 t r i b a l 、j o k e r 、f u b u 等。涂鸦艺术在服饰中的应用渐渐成为一个小的流行趋势，在 当前艺术与时尚结合的社会环境、流行文化之下，对涂鸦艺术、以及涂鸦艺术与现代服装 设计结合思路的深入研究，不仅有利于涂鸦艺术的发展，更加有利于创造出新颖的服装作 品，增加服装产品的艺术性。 1 2 课题研究的意义 本文通过对涂鸦艺术的文化背景、理念、表达内容、形式特征及审美特征的研究，结 合对以涂鸦为主要设计元素服装的消费人群、消费心理的分析，探讨涂鸦艺术与现代服饰 设计相结合的思路及方法。对将一种前卫的艺术形式应用于服装之中进行一个实践，为服 装设计师对涂鸦元素在服装中的应用提供参考，也对丰富服装企业的设计灵感有一定的现 实作用。 i 第1 章绪论 1 3 研究方法 本论文首先运用了艺术发展史及美学的基础理论与艺术学的部分理论方法对从“涂鸦” 到“涂鸦艺术”的形成过程进行阐释与评论，在研究过程中，通过对大量资料搜集整理纳、 分析实例，总结归类当下服饰及相关产业中涂鸦元素的运用情况，采用类型学和比较学的 方法对涂鸦艺术的各种元素与服饰产品设计之间的关系进行分类、比较研究。 1 4 课题研究现状 “街头文化”是一个近年来很热门的话题，涂鸦艺术也是近年来时尚界的炒的很热的 一种设计元素。在国外，涂鸦艺术已融入到日常生活之中，并且已有部分专家学者进行了 一定的研究。一些涂鸦艺术爱好者成立了专门的组织，例如纽约有成立于1 9 7 2 年的涂鸦 艺术家联盟u g a ( u n i t e dg r a f f i t ia r t i s t s ) ，和专门的涂鸦研究实验室( g r a f f i t ir e s e a r c h l a b ) 。存国内广州、上海、西安、武汉等各大城市也先后出现了地方涂鸦联盟。 关于涂鸦艺术的著作主要有： 布拉塞b r a s s a i 出版的g r a f f i t i 涂鸦，诺曼- 梅勒( n o r m a nm a i l e r ) 出版的涂鸦的 信仰。孟瑾和方二出版的涂鸦u r b a nw a l l p a p e r ) ) ，该书叙述了8 0 年代以后伦敦地区 涂鸦艺术的发展概况，内容包括东伦敦的糖果地图( 地理分布) 、涂鸦的不死精神( 历史) 、 涂鸦的工具与风格、存在主义者的理由、颠覆与时尚玩游戏、喘气与明星、涂鸦词汇表等。 刘建一的涂鸦专著世界街头艺术( ( ( s t r e e ta r to f t h ew o r l d ) ) ) ，在书中按区域 划分为北美洲、中南美洲、欧洲、澳洲、业洲、南非，研究不同地域涂鸦艺术的特点。王 瑞云专著的涂鸦艺术，主要内容包括：涂鸦的产生背景、涂鸦的历史沿革、涂鸦的反 对势力、涂鸦的艺术认可和文化定位、涂鸦的当前表现。对于涂鸦艺术在服装中应用的学 术研究较少。 关于涂鸦艺术的在线研究主要有： h t t p ：w w w g r a f f i t i o r g 是一个权威的涂鸦艺术网站，其中，分类介绍世界各国的涂鸦 艺术的发展历史、现状以及最新的发展方向，包含了大量的涂鸦图片，展示世界各国涂鸦 2 北京服装学院硕士学位论文 在表现形式、艺术特点、色彩运用等方面的差异。网站中还提供一些展览和重大事件的信 息，以及关于涂鸦艺术的采访、论文、书籍等信息。 1 5 涂鸦艺术的基本语义及概念界定 中文“涂鸦”注释： 我国对“涂鸦”的释义，“涂鸦”涂条：泥，用笔抹上或抹去。1 中国的“涂鸦” 一词，原是唐朝卢仝说其儿子乱写乱画顽皮之行，典故出自玉川子集云添丁：卢 仝有个儿子叫添丁，喜欢乱涂乱写，常把卢仝的书册弄得又脏又乱。卢仝因此写了一首诗： “忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。”把儿子的顽皮和自己的无奈描写得唯妙唯肖。后 来，人们便从卢仝的诗句里得出“涂鸦”一词，流传至今。 牛津高阶英汉双解词典中的“涂鸦”： “涂鸦”，在牛津高阶英汉双解词典中的解释是d r a w i n g so rw r i t i n go nap u b l i c a l l ，u s u h u m o r o u s ，o b s c e n eo r p o l i t i c a l 在公共墙壁上涂写的图画或文字，通常含内容 幽默、猥亵或政治内容。 世界百科全书中的“涂鸦”： 纽约市立大学的学者爱德华在世界百科全书中写道：涂鸦经常写在公共厕所、 公共建筑的墙上，或公园的石头上；有些单字和词组一i 甚健康：有时只是写人的名字，也 有关于性的；还有许多是政治口号。” 世人对看涂鸦： 对于通俗意义的广义上的涂鸦概念，多数人对这种涂鸦现象持反对态度，并认为是登 4 、= 上大雅之堂格调彳i 高的，低俗的，有损城市形象的破坏性行为。经过五十多年的的发展 演变，涂鸦艺术发生了巨大的变化，逐渐被人们所接受和认可。 涂鸦艺术的定义： 有关现代涂鸦艺术，比较公认的说法是：“涂鸦艺术”产生于2 0 世纪6 0 、7 0 年代的 一美问纽约和费城，是一种结合了“嘻哈文化”的涂写艺术，是流行于西方的种艺术形式。 辞海上海辞节出版社1 9 8 9 版( - l 卷) 2 4 8 0 页“涂鸦”条 3 第2 章涂鸦艺术的起源与发展 第2 章涂鸦艺术的起源与发展 2 1 涂鸦艺术的起源 从5 0 年代垮掉的一代到动荡的2 0 世纪6 0 年代，在全世界掀起了一场规模空前的“年 轻风暴。第二次世界大战后第二次生育高潮中出身的婴儿到2 0 世纪6 0 年代初均达到青 春期，在经济增长的大背景下，迫于快节奏的现代化消费生活，几乎每个家庭的双亲都参 加工作，那些没人照顾的孩子虽然物质上并不匮乏，但因缺乏家庭温暖，再情感上饱受挫 折和不安，常借着一些暴力行为、帮派间的斗争、飙车及其他破坏行为来发泄情绪。最初 的涂鸦就是这些帮派间用于区分地盘的形式，如纽约黑人聚居区布朗克斯的早期的涂鸦壁 画被称为“贴标签”【l 】。 他们大都具有较强的发泄意识，即我们所说的“问题青少年”。“问题”可以做两方面 的解释：一方面，他们有问题意识，这使他们涂鸦的内容具有很强的时效性、针对性和挑 战性，提出有价值“问题”是对现实最强烈的批判方式：另一方面，它们本身就是问题的载 体吸毒，斗殴，奇装异服，神出鬼没，露宿街头，另类聚会。这样种人群的存在， 本身就是社会的不安定因素。 开始于6 0 年代后期的“街头涂鸦”文化，最初是布朗克斯到处可见的涂写得歪歪扭 扭的帮派符号，混杂着“厕所文学”似的猥亵图案。之后，几个有绘画天赋的人出于对简陋 的帮派标签的不满，开始自己设计新标签，从此，这些帮派符号变得好看起来，并逐渐形 成了一种独特的涂写表现形式，许多绘画方面的新鲜笔法( 尤其是美术字体) 由此出现，标 签涂鸦也成为日趋个性化并具有观赏性和原创性的艺术创作，一种新的艺术形式_ 街 头涂鸦”( g r a f f i t i ) 诞生了。 2 2 涂鸦艺术的形成与发展 涂鸦形式丰富化 7 0 年代早期，雄心勃勃的涂鸦艺术家们在所有的地铁车厢上都涂上了他们自己设计的 图案。他们疯狂地在公共场所，特别是地铁站的广告牌和地铁车厢外部添加非正式的装饰 和绘画。他们于持装满颜料的喷抢同警察捉迷藏。纽约的涂鸦又经历了多次风格转变，先 后出现了气泡字母、三维字母，列车动画( 一系列人物动画，地铁列车开起来之后人物就 4 北京服装学院硕士学位论文 活动起来) 等一系列新创意。一批有才华的涂鸦画家成了明星，比如s u p e rk o o l2 2 3 、 e lm a r k 0 1 7 4 、s t a f f1 6 1 、c l i f f1 5 9 、f l 破7 0 7 等等。 涂鸦艺术走进美术馆 7 0 年代中后期，在后现代文化思潮与波普艺术的影响下，众多受到正规美术训练 的青年人参与到街头涂鸦中，涂鸦在内容和形式等诸多方面得到发展和创新，逐渐形成一 种独特的艺术风格，成为不知名的青年艺术家对抗传统艺术体制的武器。同时由于学院派 艺术家的跟进，于是专业涂鸦人开始出现，类似联盟、社团的团体也纷纷出了。1 9 7 2 年， 涂鸦艺术第一次得以展出，作品是从地铁上的”涂鸦”图案转画到画布上的东西。到7 0 年 代后期，涂鸦绘画成为纽约下东城美术馆里的常客，越来越多的涂鸦艺术家集结地也建立 起来，有些画廊开始专门展示涂鸦艺术家的作品，供人欣赏、收藏、买卖、投资。( 表1 ) 涂鸦艺术从”地下”转向”地上自此，涂鸦文化的性质发生了巨大的转变。 表1 重要的涂鸦展览活动列表 重要的涂鸦展览活动列表 最早的涂鸦艺 术展览是1 9 7 2 由纽约曼哈顿 苏活区的“刀 片砸廊”举办。 1 9 7 5 年涂鸦艺 术家联盟 ( u n i t e d g r a f f i t i a r t i s t s ) 存纽约 的“艺术家空 间”( a r t i s t s p a c e ) 展出。 1 9 8 0 年推出的 “时代广场 展”一“涂鸦” 从此真正开始 大批地展示， 并引起艺术界 的瞩目。 19 8 3 年是涂鸦艺术的 巅峰期，首次的美术馆 大展存鹿特丹的伯依 曼斯一范波尼肯美术 馆( b o y m a n s v a n b e u n i n g e nm u s e u m ) 展 出。 “盾涂鸦”的展 览则在辛德 尼，杰尼斯 ( s i d n e yj a n i s ) 的威廊举办瞄。 涂鸦艺术与商业联姻 随着社会的发展，涂鸦艺术也渐渐与商业文化联姻，并且在商业上也很成功。商业 文化中的时尚、潮流、快捷慢慢融入涂鸦艺术中，同时，涂鸦艺术吸收更多的时尚、娱乐 和游戏的商业文化精神，使得商业文化有了新鲜的内容和内涵也使许多青年涂鸦者热衷于 把自己的涂鸦才艺加入到设计中去， 使个性鲜明的涂鸦设计文化开始流行。 第2 章涂鸦艺术的起源与发展 2 3 早期著名的涂鸦艺术家 早期大部分涂鸦艺术家在艺术史上都藉藉无名，这同涂鸦艺术的地下隐蔽性、创作的 随意性，非系统性，创作人员的分散和众多有关。只有少数几个涂鸦艺术家形成了自己独 特而固定的风格，并得到了艺术界的公认。其中最为有名的是：让一米歇尔巴斯奎特 ( 1 9 6 0 1 9 8 8 ) ，基思哈林和肯尼沙夫。 尚一米契巴斯奎特( j e a n m i c h e lb a s q u i a t ) 尚一米契巴斯奎特( j e a n - m i c h e lb a s q u i a t ) 非学院出身，被 称为美国涂鸦艺术的先驱。运用非洲图象，色彩鲜明，涉及美 国社会有色人种的话题，他的作品在瑞士、西德、意大利都展 出过，画作拍卖很走俏( 图1 ) 。受到他早年涂鸦生涯的影响， 他的很多画作仅仅只用文字来添满整块画布。巴斯奎特用这种 密集的表现形式以及文字的不断重复使用来阐述他所要表达的 主题，从而达到一种混合的功能。他的作品包含各种不同的表 现媒介，如绘画、素描、拼贴画以及印刷品。巴斯奎特与沃何 图1 尚米契巴斯奎特 尔合作后，创造出了许多经典的作品，沃何尔的混合物体画， 涂鸦作品 以及它们与广告画形象的亲缘关系对巴斯奎特的即席创作启发很大。在那些著名的艺术家 如马蒂斯和毕加索所建立起来的传统中，巴斯奎特是最后几位已依然在此传统中进行创作 的艺术家之一。这些艺术家从非传统的资源中寻求出路，如非洲艺术、儿童艺术等，从而 使他们自己的绘画具有更强的表现主义风格【3 1 。 哈斯哈林( k e i t hh a r i n g ) 哈斯哈林( k e i t hh a r i n g ) 1 9 8 0 年代期间纽约派中最主 要的领导人物。曾在纽约艺术学校接受过正规的美术培训， 他对于这个年代流行的观念艺术与极限主艺术具有很明显的 反感，而对于街头到处可见的涂鸦和老普普的一些艺术家作 品有浓厚的兴趣。哈林所绘的艺术形象大多都是不经过修饰， 图2 哈斯哈林涂鸦作品 而直接通过自己的感受来创作，充满了非常欢乐的小人物形 6 北京服装学院硕士学位论文 象，也有大量的性象征形象，描绘的手法非常流畅而简单、明确、游戏娱乐感很强，他的 许多作品都被称作( 无题) 。 对婴儿的表现是哈林作品运用得比较成功的一个主题。这也成了他后来创作的标志 性图案，对他后来的艺术创作产生了很大影响，其后来大部分艺术图像都是在婴儿的基础 上添加。哈林在婴儿的主体物旁边通常都会加上一些外散射的光芒( 图2 ) 。这些外散射 的光芒使人想起童年无忧、快乐、纯真的同时，也让人感受到上世纪七八十年代美国科技 发展的疯狂与幼稚。哈林通过塑造各种形态的婴儿来组成一张完整的画面，最突出的婴儿 形态是爬行婴儿。然后再在大的爬行婴儿轮廓中塑造一些形态各异的婴儿形象【4 】。这些卡 通似的人物形象在让观者感受到诙谐幽默文化的同时，更可以感觉到艺术家的良苦用心， 里面的婴儿形象既有对社会生活的关注，也有对社会政治、医疗卫生等方面的警示。整个 画面看似彳i 经意地经营，可是却能引起广大人民思想的共鸣。当人们在街头看见这样的艺 术形象时，首先感受到的是哈林的所为。哈林的艺术已经成为了一个视觉符号。他的婴儿 形象目前也被广泛地应用在服装、室内装饰、广告设计上，可谓是涂鸦艺术的一代宗师。 肯尼沙佛( k e n n ys c h a r f ) 来自美国街头文化重镇布鲁克林区的涂鸦艺术家肯尼沙佛( k e n n ys c h a r f ) 近日于美国 洛杉矶的h o n o rf r a s e rg a l l e r y 举办了名为b a r b e r a d i s e 的个人展览。肯尼沙佛 ( k e n n ys c h a r f ) 汲取了卡通动画，超现实等特长，表现出俗艳、丰富的视觉世界，强烈 的刺激视觉( 图3 ) 。同哈林一样，肯尼沙大曾 是个被地铁中所见到的喷涂即兴画所鼓舞的艺 术学校学生。正像涂鸦画家从连环画中挪用形象一 样，沙大用电视中的卡通人物作为自己画作中的主 角。据沙犬自己透露，他在学校里的时候就一直喜 欢自己制作一些卡通造型。他还用一些旧物，如电。 视调频盘和显像管之类的旧器材作了一个卡通城，沙 大的画表达了对于由电视所虚构，所塑造的卡通式童 图3 肯尼沙佛涂鸦作品 年生活的一种年轻的想往。这是每天晚上看电视的人们记忆中的6 0 年代电视节目所创造 出来的世界。这是种精神状态，一幅浮现于脑海的美妙图景，一种普遍的个人幻想和主 观意愿【5 1 。 7 第2 章涂鸦艺术的起源与发展 国内较早的涂鸦艺术家 张大力，国内知名前卫行为艺术家，1 9 6 3 年生于黑龙江， 1 9 8 7 年毕业于中央工艺美术学院，曾创作过对话、1 0 0 个 中国人等艺术作品，被誉为中国涂鸦第一人。早在上世纪九十 年代，张大力就以街头涂鸦的作品“对话”而闻名，作品对话 是在北京等待拆迁的斑驳老墙上一个个面朝左，无发，中国式鼻 头，双唇突出，额头狭窄的大头人像( 图4 ) 。他也是最早关注 民生并以此为题材进行创作的艺术家之一。 北京地区比较知名的涂鸦团体北京观音堂涂鸦组织，将本土化 的中国元素加入涂鸦艺术创作过程中他们经常将剪纸、中国水墨 图4 张大力 对话 确、三潭印月西湖风光等多种代表中国的元素融入其艺术作品，创造出既有东方意味，有 充满现代感的优秀涂 鸦作品，堪称经典之作 ( 图5 ) 。 b j p zc r e w 北 京喷子涂鸦团队成立 于2 0 0 7 年2 月，四位 成员均为活跃的涂鸦图5 北京观音堂涂鸦组织作品 者，喜欢b o m b 带来的快感与成就感，作品多集中在三里屯3 3 地下车库、7 9 8 艺术区、 五道口轻轨、南锣鼓巷、大望路桥、新街口等。北三环、北四环、西三环等重要交通干线 也有部分作品，彳i 过大多数都已成为历史。 2 4 涂鸦艺术的内在精神 反叛性 一位涂鸦艺术家曾说“涂鸦的真正精神就在于深更半夜那紧张的几刻，涂鸦就是灵 感，只有在黑夜笼罩，空无一人，随时都有可能被抓的心态下，灵感才会爆发出来。”在 一定程度上说，涂鸦创作者的创作动机里，就包含着寻求这种危险刺激的反叛性。作为涂 鸦艺术家，在充满禁忌的空间发出自己的声音，除了具备相当的胆量，精神状态是其创作 源泉所在，也是其挑战即成惯例的动力所在。布鲁克林( b r o o k l y n ) 干l 布鲁克斯( b r o n x ) 夏主 北京服装学院硕士学位论文 要居住的是一些社会地位相对较低的贫苦大众，同时还有着一群被视为社会问题的失业、 失学的西班牙裔和黑人青年，这些人在整个社会的反种族歧视、反战、反性压抑、反权利 - 压抑的运动思潮影响之下，加上自身受到生存环境所带来的种族问题、贫穷、就业的束缚， 他们用喷漆与神奇马克笔( m a g i cm a k e r ) 在公共场所的墙上进行艺术创作并呐喊要人注 意，借工具来反叛，可以说涂鸦艺术是由中、低层的青少年发起的对社会的反叛宣示。 宣泄性 从历史到现在，涂鸦艺术无论是在西方还是在东方，不管是在街头还是运用在设计中 始终保持着它自由宣泄的灵魂。宣泄具有两面性，有反叛情绪的表现也有正面的个人感情 的抒发。许多涂鸦者在成为成名的设计师之后仍然常有跑到街上拿喷罐乱涂乱画的冲动， 因为那是一种自由、即兴的创作状态，不参考任何素材，也不拷贝任何风格，只为了获得 那种纯粹的快感，而这种纯粹的快感才是我们最需要的。 草根性 涂鸦艺术不是艺术家的专利，它源于民间并溶入人们的生活之中，有广泛的群众基础。 首先涂鸦的工具非常简单，通常是喷漆、马克笔之类的日常可购得的工具；其次创作的载 体也都是城市的建筑物或交通工具之类的随处可见的地方；再者，绘画本身也没有太多的 技巧性要求。这就使得许多没有很好绘画基础的青少年也都能很快掌握涂鸦要领，迅速投 入到涂鸦创作中去。最后，涂鸦艺术的题材大多也都来自于生活。 另外，涂鸦艺术具有强大的外部性。涂鸦总是用一种强行进入公共领域的态度强迫人 们看见它，是在美术馆文化之外的奇花野草，放荡不羁又撼人心弦，为钢筋水泥的城市增 加一抹色彩，为繁忙的生活增加一份乐趣。涂鸦艺术家没有报酬，心甘情愿地常年出没在 黑夜里，为的只是让行人看一眼自己的作品。只闻其声，不见其人这也是涂鸦艺术不 同于其他艺术的独特魅力所在。涂鸦不仅是一种情绪的抒发或是简单的签名过程，其背后 所蕴含的意识形态或是即兴创作时所能引起的社会反动或是群起效益，更让他充斥着一种 非主流的离经叛道、短暂的生命周期所绽放的耀眼光芒，让人不得不被它吸引。 9 第3 章涂鸦服饰消费群体研究 第3 章涂鸦服饰2 消费群体研究 3 1 不同风格涂鸦服饰消费人群不同 涂鸦艺术在服装中的应用范围相当广，从运动服、休闲装到街头时尚，从女装到童装 再到男装，到处都有涂鸦的影子。但由于服饰消费心理不同，不同风格的涂鸦服饰受到不 同类型人不同程度的喜欢。 3 1 1 摇滚朋克涂鸦服饰 亚当戈普尼克说：”涂鸦绘画是过去二十年 中不多见的真正有创意的、灵感勃发的装饰性图景。 那些华丽的狂躁的眩目的字符互相重叠缠绕，好像爱 尔兰细密画。这是一种真正本土化的表达方式。”戈 普尼克还补充道：”尽管如此，狂野风格依然没有在 美术界寻找到一个恰如其分的真正的家园。这些好东 西太大，也人短命了。一但种风格缩减到传统的油画 的样式，那么看上去就_ 人小了，单薄了【6 】”。只有涂鸦 艺术粗糙的、未经开垦的朴实笔法以及华丽眩目的荧 光色彩，才能驾驭这种狂野的画风，它看上去是原始 图6 街头涂鸦作品 的、褴褛的、暴力的，甚至是猥亵的，无意识的，但却是 发自内心最真实的呐喊，这也是涂鸦艺术区别的其他艺术 形式之根本( 图6 ) 。 涂鸦艺术与东村艺术3 所强调的朋克精神内涵本质相 同。从朋克音乐诞生的那一刻起，朋克风格就变成了另类 时尚的标志。而狂野风格的涂鸦在服装中的出现无疑是对 图7 街头涂鸦作品 朋克精神的升华。早期朋克的典型装扮是用发胶胶起头 图8 朋克风格涂鸦服饰 发，穿一条窄身牛仃裤，加上一件不扣钮的白衬衣，再 2 以涂鸦艺术为t 要设讣灵感和设计元素的服饰，本文一i - 简称为涂鸦服饰。( 作者注) 3 8 0 年代，新绘i i 现出两个发展方向：个向荇”精美”的疗向发展，最后在新农现卡义那咿达剑了极致：个向荇” 拙劣”的方向发糙，从i 町形成一种阿所朱仃的以尢政府 义和幼稚冲动为基础的艺术彤j ：。它41 天学卜强渊“人人都能 做”，强嘲表觇大众义化的本来目和琐碎的片断。持这一艺术观点的新一代艺术家大多居住行i 曼哈帧的偏东方，即被 称作”东村”。( 作名注) 1 0 北京服装学院硕士学位论文 戴上一个耳机连着别在腰间的w a l k m a n ，耳朵里听着朋克音乐。进入上世纪9 0 年代以后， 时装界出现了后朋克风潮，它的主要指标是鲜艳、破烂、简洁、金属、街头，涂鸦自然而 然的就成为后朋克风格完美的搭档。狂野风格涂鸦艺术浓艳的色彩，诡异的表情，阴森的 气氛，夸张的图案，摇滚音乐般歇斯底里的呐喊，是服装呈现出最浓烈的表情【7 】( 图7 ) 。 狂野风格的涂鸦在服装中主要体现为摇滚、狂野风格的图案( 图8 ) ，有时也绝不仅仅只 是涂鸦图案本身，服装中较大面积的涂鸦，有时甚至夸张的从头至脚布满全身，这种在服 装中占有较大面积的涂鸦同样也能带给人疯狂之感。有时采用强烈的色彩对比，用极其鲜 艳的颜色抓住人们的眼球，以追求强烈的效果。 狂野风格的涂鸦服饰带着强烈的性格，它从来都不奢求博得所有 人的喜爱。大众成衣品牌永远都定位于满足大众的口味，生产设计 好销的款式，大众服装市场中很难见到这样重口味的设计，但这并不 代表大众没有需求。对于狂野风格的涂鸦服饰的看法也褒贬不一，思 想着装观念都很保守的人，认为很多狂野风格的涂鸦服饰都很雷很另 类，但却是一些明星、艺术家，及时尚潮人的最爱。按职业来讲，演 员、歌于、艺术工作者、设计工作者、朋克、摇滚歌手、自由职业者、 艺术类学生是狂野风格涂鸦服饰的主要消费者，一般集中于经济发展 迅速、文化自由的大中型城市。这些人一般都是各个领域、各个圈子 中的时尚领袖，他们求新求变的心里促使他们成为时尚潮流的创造 者、引领者，冷静的外表下隐藏着一颗狂野的心，就像摇滚歌图9 女星l a d yg a g a 手、爱好者愿意将摇滚精神穿在身上一样，一件狂野风格涂鸦 穿着朋克风格涂鸦服饰 的单品是其内心的最好表达。而近年来雷遍全球的女星l a d y g a g a ，这身涂鸦装，从 宽肩的款式设计，到黑白色系涂鸦的布局，不论从衣服的款式还是气势都是无可挑剔的， 大牌感十足，这样的穿着真的很吸引人( 图9 ) 。 3 1 2 浪漫童真涂鸦服饰 俗称为幼稚园风格，“涂鸦”本来就是形容小孩 子随性的画作，简单的单线勾勒，线条随意的走 向，天马行空的配色，稚嫩的笔触给人最纯真， 最天然，最放松的艺术享受( 图1 0 。) 女人总幻 图1 0 尚一米契巴斯奎特涂鸦作品 想自己是b a r b i e 公主，生动的童趣图案总能唤起内心深处未泯的童心，无论是一张哈哈 l l 第3 章涂鸦服饰消费群体研究 笑脸，还是稚嫩的儿童式涂鸦，或者造型可爱的卡通图案，都能带我们找回几分童年时代 的快乐无忧。浪漫童真风格的涂鸦温和、可爱，深受萝莉情节女生的喜爱，也经常用于童 装设计。 在秀场上，这种浪漫童真风格的涂鸦系列深受设计师们的喜爱。西班牙品牌a g a t h a r u i zd el ap r a d a 的法宝就是用糖果般的鲜艳色彩，和生活中的月亮、星星、爱心甚至荷包 蛋、胡萝卜之类的可爱玩意，来吸引那些 小姑娘心态的人。已升格为单亲妈妈的宇 津木也是童心大发，她的品牌 m e r c i b e a u c o u p ，更像是为她孩子设计的童 话剧装，0 6 年春夏m e r c i b e a u c o u p 发布时 就玩森林童话，以老虎做主打，接下来是 兔子，0 9 春夏又换成蝴蝶( 图1 1 ) 。 w a l t e rv a nb e i r e n d o n c k 与其说是时装设计 师，不如称为“童话造梦师”更妥当，他说： “我的作品都在讲故事，有时是童话，有时 图11m e r c i b e a u c o u p 浪漫童真风格涂鸦服饰 图1 2 津森千里 浪漫童真风格涂鸦服饰 不是，但这些故事总是跟幻想中的世界有关系。无论是给孩子或大人看的作品，我都希望 呈现出一个完整的幻想世界，并为它设计出人物和剧情，就像真实的童话一样。”b e m a r d w i l l h e l m 更进一步，直接将服装升格为具性意味的成人版童话，在他0 2 年时的春夏季系 列中可以看到，一身透明黑丝袜似的连身衣，在上面用马克笔的笔触勾勒出了一张8 0 年 代风格的卡通笑脸一胸罩是眼睛，内裤是嘴巴，充满乐可爱的感觉【s 1 。老品牌j e a nc h a r l e s d ec a s t e l b a j a c 也玩起了这门功大，在其0 9 春夏系列中把奥巴马、米老鼠、超人、乐高玩 具等具有文化指向的标示搬到了衣服上。津森千里( t s u m o r ic h i s a t o ) d x 姐的童话涂鸦风格 也深受年轻人的喜爱( 图1 2 ) 。 3 1 - 3 波普涂鸦服饰 涂鸦艺术同6 0 年代兴盛的波普艺术4 有着更为密切的关联。有些艺术评论家认为，涂 鸦艺术是对波普文化的一种继承和发展，它们在精神上有着一致性，都倾向于关注大众文 化。但是，涂鸦艺术家同波普艺术家们又有着显著的区别。所有的著名波普艺术家们，几 4 波普艺术，又净为“通俗艺术”或流行艺术”，这种新写实义是2 0 世纪后现代丰义艺术( p o s tm o d e m i s m ) 中 势力最人、最为飙行、传播最广、最有影响的种艺术形式： 1 2 北京服装学院硕士学位论文 乎无一例外都接受过专业艺术院校的训练，而涂鸦艺术家们则截然相反，它们大多是劳动 阶级的后代，没有经受正规的艺术培训。他们是纽约十一、二岁的少年狂热分子的领袖， 很早就开始了“艺术生涯 涂鸦。虽然涂鸦艺术和波普艺术的共同核心之一都是大众 文化