（美术学专业论文）无声的律动——浅析重复在版画创作中的价值.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 重复是指在同一视觉空间中，以相同的基本形( 它涉及到图形的形状、 大小、方向、色彩、肌理等因素的相同) 出现两次或两次以上的形体组合方 式。重复是一种关于空间的造型意识，它虽然不是版画艺术所独有的，但它 包括在版画表现语言的范畴内。由于版种的丰富性与技术手段的多样性，在 视觉呈现的方式上，重复被赋予了更为特定的意义。重复是当代中国版画创 作中的一种重要表现形式，在版画的创作中，艺术家们主观的将重复应用于 图式结构、视觉印痕中，拓展了版画的表现语言，促进了版画的多元化发展。 本文在资料上，是对具有“重复”表现形式的版画作品进行梳理与分析； 在内容上，不仅涉及重复语言自身的美学特点而且更多的将其置身于当代版 画的艺术语言中，发掘和阐释当代版画创作中一个不可忽视的艺术表现形式 与视觉语言。对于版画创作而言，由于重复的渗透，版画本体语言的完善和 探索工作得到了丰富的资源和广阔的发展空间，使版画艺术在视觉上产生强 烈的强调感和现代感，在情感上产生更强的震撼与触动，体现重复独有的审 美特质。 关键词：版画，重复，语言，特质 内蒙古师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t d u p l i c a t i o nr e f e r st ot h ep a t t e r nc o m p o s i t i o na p p e a r i n gm o r et h a nt w i c e ( i n c l u d i n gt w i c e ) ，w h e r et h es a m eb a s i cs h a p e ，i n v o l v i n gp a t t e ms h a p e ，s i z e ， d i r e c t i o n ，c o l o r , t e x t u r ea n do t h e rf a c t o r s ，i s i nt h es a m ev i s u a l s p a c e d u p l i c a t i o ni saf o r mo fc o n s c i o u s n e s sa b o u ts c u l p t s i ti sn o tu n i q u ef o rp r i n t s ， b u ti n c l u d e di nt h er e a l mt h a tp r i n t se x p r e s s d u p l i c a t i o nh a sb e e ng i v e nm o r e s p e c i f i cm e a n i n gi nt h ev i s u a lr e p r e s e n t a t i o n ，d u et ov a r i e t yo fp r i n tt y p ea n d m u l t i f o r m i t yo fc r a f t s m a n s h i p d u p l i c a t i o ni sa ni m p o r t a n tf o r mo fm a n i f e s t a t i o n i nt h ec o u r s eo fc o n t e m p o r a r yc h i n e s ep r i n t m a k i n g a n dw i t hi t ，s u b j e c t i v e l y ， t h ea r t i s t s a p p l yd u p l i c a t i o n t op a t t e r ns t r u c t u r e sa n dv i s u a li m p r e s s i o n s ， e x p a n d i n gt h ee x p r e s s i o no fp r i n t s ，p r o m o t i n gt h ed i v e r s i f i e dd e v e l o p m e n to f p r i n t m a k i n g i nt h i sp a p e r , t h r o u g hm a t e r i a l s ，ih a v ec o m b e da n da n a l y z e dt h ep r i n t w o r k so fd u p l i c a t i o n ；w i t hi t sc o n t e n t ，w h e r er e l a t e st oe s t h e t i ct r a i to f e x p r e s s i o n o fd u p l i c a t i o n ，m o r e o v e r ? p u ti ti n t oa r tl a n g u a g eo f c o n t e m p o r a r yp r i n t m a k i n g ，i a mg o i n gt oe x p l o r ea n di l l u s t r a t et h ef o r mo fa r t i s t i ce x p r e s s i o na n dt h ev i s u a l l a n g u a g e t h a tc a nn o tb en e g l e c t e di n c o n t e m p o r a r yp r i n t m a k i n g t ot h e p r i n t m a k e r s ，d u et ot h ei n f i l t r a t i o no fd u p l i c a t i o n ，t h ec o n s u m m a t i o na n dt h e e x p l o r a t i o n o fp r i n t m a k i n g l a n g u a g ei t s e l fo b t a i n sa b u n d a n tr e s o u r c e s a n d e x p a n s i v es p a c ef o rd e v e l o p m e n t ，m a k i n gp r i n ta r t sg e n e r a t ei n t e n s es e n s eo f r h y t h ma n dm o d e m ，b r e e d i n gs t r o n g e rs h o c ka n dt o u c h ，r e f l e c t i n gt h eu n i q u e a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fd u p l i c a t i o n k e y w o r d s ：p r i n t ，d u p l i c a t i o n ，e x p r e s s i o n ，c h a r a c t e r i s t i c s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本 人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示感谢。 签名：聋复勃日期：加口罗年f 月 f 日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位论 文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论 文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文 的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名： 秀p 住磊导师签石辩b 日期：年月 日 引言 引言 重复的现象充斥着整个自然界和人类生活。在自然界中植物的枝叶，昼夜 的更替、潮涨潮落等自然现象中都体现着不同形式的重复；在现实生活中，随 着工业化的不断进步，每时每刻都以重复的形式产生大量的产品，例如：标准 化的工具、统一的服装、交通工具等数不清的“重复；在艺术生活中，千佛洞 一整面墙上无数同样佛龛的重复排列，也体现着重复。如果自然界中的重复是 客观的重复，那么艺术中的重复是一种蕴含美的视觉效果，无疑有着审美价值。 伴随着重复的渗透，在绘画中，运用形、色彩、大小、方向及肌理等因素的 重复安排构图和表现语言，就会显示出一定的符合审美规律的格局和韵律。使 观众通过视觉感受而产生一种心理感应，使静态的形象在欣赏者心理上激扬起 情绪的波动。 将重复置于版画创作中，实现版画创作的多元性，为版画的发展注入了更 多的创造空间。那么，重复具体运用在版画创作中有哪些表现? 重复为版画的 发展提供了哪些有意义的价值昵? 带着这些问题我们首先来了解重复的概念是 什么。 重复的概念阐述 ( 一)重复构成的概念 从广义上说我们对重复的理解和看法都会存有各自的认识。但是，重复 在人们生活中的地位是不可忽视的。重复是自然界表现出来的普遍规律之一， 日出同落、春夏秋冬的更替、自转公转无不内含重复。重复能带来节奏和 生命的活力；重复能加深我们对某一事物深刻的认识；重复也能带给人们单调、 乏味和麻木。在平面构成里对重复的理解，在很大程度上是受我们经验的影响， 一个用重复构成的画面，能否达到预期的目的往往取决于人们的某种的经验 能否在这个作品中找到相应的显示。 “重复的概念是指在同一视觉空间中，以相同的基本形出现两次或两次以 内蒙古师范大学硕：i ：学位论文 上的空间构成。【l 】它常常依赖骨格的重复来表现，骨格决定基本形排列的位 置。这里所说的基本形涉及到图形相同的形状、大小、方向、色彩、肌理等因 素。基本形有时可阱是很小的单位，也可以是出众多更小的单位组成复合式基 本形，再用复合式基本形组成重复的画画。 重复是平面构成中最基本的构成手法，它以基本形的规律化和非规律化的 反复为表现形式，从而加强图象的表现力度，给人深刻的印象，并造成极强的 安定性、秩序感与韵律感，获得统一的协调性与整体感，达到视觉上的美感。 相反，如果重复的表现不恰当，则会产生乏味的机械感，使画面枯燥无味。所 以构图时基本形某一部分可以稍有差异，但这种差异之处要小于相同之处，这 样才能以达到画面协调的效果。 ( - - )重复构成的表现 “重复 其实存在于我们生活的许多现象当中，如脉搏的跳动，眼睛的眨动； 在艺术中，音乐旋律的反复例如草原牧歌中乐句的重复，全曲共八个乐句， 第三乐句完全重复了第一乐句，第五句与第七句完全重复；在舞蹈中，就群舞 而言，同一个( 或同一组) 动作多次出现，构成了重复如连续的做劈叉大跳， 串跳等。在文学中，诗词韵脚的重复如木兰诗中的“唧唧复唧唧”等语句 的重复；杜甫杜鹃诗：“西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜 鹃。”都是一种重复的表现。在我们的建筑和环境设计中，重复更是大量使用着， 如古埃及的金字塔采取正四棱锥的结构造型，等腰三角形重复了四次；马路两 旁的树的重复，路灯、建筑物的窗子、栅栏、阶梯的重复等等；在造型艺术中 把图形的重复作为主要构成手段，如我们服装上的图案、墙壁纸的图案、桌布 上的花纹等等。在艺术史中，我们可以看到许多重复的艺术表现，如非洲的原 始艺术图案；中国彩陶艺术中重复图案的出现；在佛教艺术中，著名千佛名 经里有大量的重复作品，如千佛像( 图1 - 1 ) 。那么具体分析这些重复 的现象，归纳重复的具体表现有：“基本形的重复排列；基本形方向变动排列； 基本形色彩变动排列；基本形单元反复排列”。【2 】 【1 】田旭桐著新编平面构成教程j 西美术出版社1 9 9 5 年6 月第一版第6 5 页 1 2 1 汀芳著平面构成教程浙江人比美术出版社2 0 0 4 年9 月第一版第5 6 5 8 页 2 重复的概念阐述 图卜1千佛像晚唐拓印本出自敦煌 1 、基本形的重复排列它是重复构成最基本的表现形式。指在重 复的骨格中同一基本形按相同的方向，色彩连续并胃排列。这种构成十分简 单，能使图形获得高度的秩序感与协调感。弊端足如果基本形过于简单或单 兀构成次数过少，容易使图形显得单调，是最容易暴露重复构成缺点的构成方 法。所以，使用这构图方式时，基奉形的丰富性与重复数量，是最应注意的 闻题。 2 、基本形的方向变动排列 坫本形按照规律的方向变动如一上 种构成方法能使阿形存秩序中体现动感 在重复的骨格中，有显著方向性的同 下或一庀一右等形式地重复排列，这 从而使厕而产生根蚶的节奏感。 3 、基本形的色彩变动排列通常指在重复的骨格中，同一基术彤按 肌律化的色彩变动。以单色变动为例，把黑门扶为表现手段所形成的黑 自 或一扶黑或一白狄的基本形变动的重复排列，这种构成方法能使凹形在秩 序r 1 求得层次感，同时起伙的色彩变化还能锼基本形变得丰富，所以也是重复 构成中最常用的种方沾。 4 、基本形的单元反复排列冉重复的骨格l l ，基奉形以形状、色 彩，方向变化的组，按规律化变动，形成一个单元，并反复排列。这种构成 方法卞富活泼【町且充满变化。f h 也要注意基奉彤的简沾性，不易变化a 多，以 免失上画而的明晰协调感，造成晦暗混乱。 ( 三)重复构成的类型 内蒙古师范人学硕上学位论文 由于构成重复的基本形所存在的差异以及基本形之间组合方式的不同，重复构 成的形式也显示出多种的不同特点，我们根据这些特点，可以把重复归纳为两种类 型：“规律性的重复和非规律性重复”。【3 】 1 规律性的重复 ( 1 ) 平移重复 平移重复是指构成重复的基本形的组合，是循一定的平移骨格线而构成的形 式。平移重复所用的骨格线一定着画面的节奏和基本形的组合关系，但应理解的是 平移重复里的平移骨格线不论是作何种形式的变动，其基本形本身不能有任何改 变。般是直线形，有些时候也可以是曲线。平移的骨格线可以很简单，也可以是很 复杂的再组合。在平移重复中，平移骨格线的方向决平移骨格线的方向决定着画面 的节奏和基本形的组合关系，但应理解的是平移重复里的平移骨格线不论是作何种 形式的变动，其基本形本身不能有任何改变。 ( 2 ) 反映重复 所谓的反映重复，也有人称为镜映重复在这种重复中基本形不作并列式的排 列而是形体的左与右的同时转动或上下调转、也可以作上下左右的同时调转。有 的时候如果需要较小基本形组成稍大些的基本形后，再作反映重复的构成。 ( 3 )旋转重复 旋转重复是指以这个基本形的排列组成的重复为基础，逐渐地改变基本形的排 列方向而获得的重复形式。在旋转重复的运用中基本形的方向必须以某一点或轴 心为旋转的依据进行一定角度的回转而不是位置相反的掉转，这一点也是它与反 映重复的区别。 ( 4 )绝对重复 绝对重复是指重复基本形的选择与排列，是按照完全相同的骨格制约，在其他 范围内不作任何改变基本形特征的组合方式。绝对重复是最具备特点的一种形 式它严谨并富于数学般的逻辑美。 2 非规律性的重复 “在运用重复的基本形时，不依据任何骨格形式的限制完全按照自己的感觉， 将基本形放置在画面任意位置的自由重复形式，我们称为不规贝0 重复。 4 1 不规则重 复是重复的多种形式中最为自由的排列方式，它具有灵活多变的特点。值得注意的 是，不论不规则重复的基本形如何的随意安排、但是，基本形自身的任何因素都不 p 】田旭桐若新编平面构成教程广西关术出版社1 9 9 5 年6 月第一版第6 5 6 6 页 1 4 j 田旭桐著新编平面构成教程j 两美术出版社1 9 9 5 年6 月第一版第6 6 页 4 一、重复的概念阐述 能发生较大的变化。不规律重复让形象出现空缺，形成无目的的重复，这种重复富 于表现变化的心理情感，充满自由感。 以上是大家常见的构成形式，应用十分广泛。重复是统一感最强的构成形式。 它不仅用在平面的构成形式上，也出现在工艺装饰，设计色彩的设计，绘画的构图 创作和运用之中。既可以在表现整体设计上进行重复应用，也可以在局部形象上做 重复应用。重复应用在构图中，在构思上强调来源于生活，在内容上贴近生活，所 以给人以亲切感。在表现形式上强调和谐统一，因此富有整体美感。重复的形象使 画面更加丰富，但是处理不好也会走向反面，即呆板，单调，缺少新意，少刺激感? 二重复在版画创作中的运用 重复是一种关于空间的造型意识，它虽然不是版画艺术所独有的，但它包括在 版画表现语言的范畴内? 由于版种的丰富性与技术手段的多样性，在视觉呈现的方 式上，重复被赋予了更为特定的意义。重复是当代中国版画创作中的一种重要表现 形式，在版画的创作中，艺术家们主观的运用重复这一构成形式来加强某种印象， 用绝对和相对的重复同观众交流。在印刷的过程中由于重复的渗透，极大的丰富 了画面的丰富性和多样性。 ( 一) 重复在版画构图中的运用 1 、版画重复性构图的作用 重复本是自然界中的现象，而艺术中的重复是对生物节奏的感应和适应的结果 进一步的表现则是艺术家对不同重复的选择和再创造。艺术中的重复是一种人为的 秩序，就像电视中每天反复播出的同一条广告一样，尽管我们不去注意它的含义和 画面，但我们可能会记起一两句广告词，这说明了不断的重复加深了我们的印象， 有秩序的重复在集中或反复出现时会给观众留下深刻的印象。 画家在平面的物质媒介上，安排和处理基本形的位置与关系，通过单个或局部 的形象元素组成整体，来表现构思中设想的审美效果，这是绘画构图的基础。所以 在画面结构的安排与处理的过程中，重复性构图是不可或缺的。版画创作中出现的 重复构成的主要特点是把画面元素重复的同时消减了作为个体形象的个性。随着距 离的增加，单个形象的个性特征会逐渐的消弱，隐退，甚至使观者忽视它们的个体 特征，这时整体的形象就会逐渐显露出来，形成一个新形象。 贡布罩希的秩序感中写到：“如果重复同一个词这个词就会失去意义，变 5 内蒙古师范大学硕：i ：学位论文 成一种使人迷惑的杂音秩序和意义产生了相反的牵制，它们的相互作用构成了 装饰艺术的基础，以为设计者和观赏者一样，必须知道什么程度上的重复会使纹样 贬值，什么程度上的“单独相处 可以加强纹样的内在含义。任何东西一旦变成重 复团的一个成分，就会“风格化 就会得到几何意义上的简化，从而失去一些特征。 扣j 当版画构图创作中使用重复这一形式时，什么程度上可以加强被重复个体的个性， 什么程度上削弱个体的个性，都是不可忽视的因素。在安迪沃霍尔的丝网版画( 2 1 0 个可口可乐瓶( 图2 - 1 ) 中，当数百个方向，大小完全相同的可乐瓶排列在一起 的时候，人们就忽略可乐瓶本身的个性，而全然被相同视觉符号组成的画面所产生 的强烈视觉效果所吸引。我们可以感觉到画家无意去表达可乐瓶本身的特性，而去 关注可乐瓶重复排列的呈现方式。一个单独的可乐瓶也许不会引人注目，但是大量 相同的可乐瓶充斥着画面时，那种阵容感形成并深化了主题。这种重复构成展现了 一种反常或者变异的体验，达到一种隐去单个形象的表现效果，造成有规律的节奏 感，使画面统一，同时加深了观者的印象。这时重复在绘画作品中不仅是一种形式， 也是一种绘画观念。重复被称为刺激图像泛滥麻木了的视觉艺术的良方。 1 5 1 e - h 贡布里希杨思梁徐一维译秩序感湖南科学技术山版社，2 0 0 0 年1 月版第1 6 7 页 6 女“m e q 怍中的t 一糊 瞄2l 2 1 0 个可r i w 乐瓶丝网安迪沃 霍尔 2 、版画重复性构图的表现方法 版画重复性构图的表现形式”，以分为基率形的重复和骨格重复。首先在构圈中 连续不断地使用同一个形象位，也可以是由众多的小的单位组成超牲本形，再用超 基本形组成重复的画面。作为重复的基本彤存运用时应保持形状、色彩、肌理的相 同。大的基本形的亟复，可以产生整体构成厉的力度：细小、密集的基本形的重复， 产生形态肌理敛粜。”】版厕重复构图中。采川较多的是近似基奉形蓖复，就是把基 本j 臣进行轻度的变化但义僳持档体的秩序感。在址本单位之内适当加以变化使画面 产生统一中有变化，中富的视觉效果。张敏杰的油印套色版丽无题l _ 一a ( 用2 - - 2 ) 中，作并巧妙的把相同的“游行”的人物形琢反复多狄重复之后制造出某种 幺j 觉，增强了商面的动辨与气势，给人u 强烈的视觉冲击。值得称道的是，这一重 复”的画而并没何给人以f t 何币调或杂乱的感觉。反在统一形体构筑完整的画面 k 产生了独特的效果，把视觉形魏秩j 化整齐化，前造种和惜统一，富有节奏 感的皴果。 m 旭桐并新编平而构成救样美术i l j 版利1 9 9 5 年6 月第敝第晡页 内萤古帅“大学倾l 学位论立 酬2 - - 2 无鹿l 术版张敏杰 幽23 吉祥q 。综合版李全k 其次，版回i 讴复性构图的另- - n 方式是采用骨格重复，在重复构成中，只要将 币同框架内的空阳划分为形状相同面积相等的目格单位就形成了骨格重复。这种构 成形式可以分为规律性重复和非规律性重复，其中规律性骨格形式是重复，渐变 近似，发射等。非规律的骨格形式是使画面产生比较自由的构成形式，如密集，对 比，变异等。如李全民综合版吉祥( j ( j ( 图23 ) 巾将【田i 面用骨格的主要曲元 素水平线和垂直线加以宽窄方向的分剖，使画面结构处在丰富的节奏之中。当基 奉形和骨格簟恃确立后，通过在骨格限定的条件下改变基本形的方向、位置和形式 柬打破完全一致的编排所带来的呆板形式。在整齐统一 蝶新颖变化，使画而形式 变得丰富多彩。当视觉的节奏像音乐那样出现时，再辅蚍幕小形的蓐复就给丰题增 添一肚变化，使i 面面产o 良好的视觉美感。 ( 二) 重复在版画印刷过程中的运用 版闸最荜本的特征足叫接件和复数性。有版能印月能被称之为版面。版画需要 画家将所要表达的罔式结构制作在版上再将其印刷在纸血上，中剧有个报重要的_ 日= 节就是制版和印刷，这也是版画与其它画种根本的不同。版画作为以版为媒介物的 间接性绘画，使版画原作的产生具有可重复性。凶此从版画诞生起就肩负着“可重 复”的实用性功能。促使版画形成，独立与发展和版蜮的实用性有直接的关系。所 以人们对版画复数性的认识部是数吊上的认识，是非艺术性的认识。 8 二、重复在版画创作中的运用 纵观版画的发展史，版画界对于版画的复数性理解有两个层面：第一个层面是 传统的观念，认为版画的复数性就是可重复性。“持这种观点的画家认为版画区别 与其它画种就在于它是通过制版，印刷而成的，是可以重复的画种。它可以使一件 作品在若干地方同时展出。在创作的过程中，尽管受到工具材料，制版印刷的许多 限制，但这种局限性恰恰也是独特性，版画家追求那些有局限性所带来的“单纯”， “质朴 美，并把对这种美的追求极化。f 7 l 总之他们牢牢把握着版画是源于复制 木刻而发展起来的，强化复数性的可重复内涵。另一个层面则超越传统的可重复论， 开拓了新的复数意识观。这一观点的代表人物徐冰说：“我所强调的是作为绘画的 具有美学意义的复数性。 嗍因此，“他在创作中极力发挥版画印刷中印痕及重复 所能产生的效果，使用重复印刷，由浅至深印刷，局部叠印、错位、补充印刷、正 拓反印等手段使整幅作品构成特有的节奏感和强烈的视觉效果。【q 】当代版画作为 造型艺术的一种，实用性早已经被放在从属的地位了。有了印刷业的飞速发展，版 画作为传播功能的复数性已经很少被人利用了。所以对版画复数性的认识不仅仅是 它数量上的认识，而必须着眼于它在艺术上的表现，即充分挖掘版画复数性在艺术 上的特殊性。这种特殊性是具有艺术性的重复。 面对同一幅画，从不同角度欣赏就会有不同的画面效果。但是这种不同的画面 效果是随着观者所处角度的不同而变化的。因观察角度不同而形成的新的形象总是 不断的削弱和冲击着画面本身的形象，在观者的头脑中很难将这几种视觉效果并置 在一起。如果利用版画的复数性，这种艺术效果就非常的显著了。即把位置不同多 次重复出现的形象印刷在同一媒介上，使多角度，多时间性的艺术效果在同一位置， 同一时间并置出现，利用版画的复数性，具体直接的表现出来。也就是将重复作为 一种在版画印刷过程中特有的手段运用于版上。( 图2 4 ) 1 7 1 高学冠复数意识纵横谈江苏画刊1 9 9 2 年第7 期 i s ! 徐冰对复数性绘画的新探索与再认识美术1 9 8 7 年1 0 期5 2 5 3 1 9 1 高学冠复数意识纵横谈江苏画刊1 9 9 2 年第7 期 9 自紫占师范j 、学蛳j 学位论t 嗍2 - - , i 找和我的“情人”之 | 每 2 5 时间术版罗汉 ”网郭震乾 在版l u 啉4 怍过程中核心是“版”，“版”在静l 版、印刷过程中承找了大量的技 术，拄法凼豢。版幽需望版i u 家将所要表达的图像制作0 _ 扳上再将其印刷山米。印 刷的u 的是呈现，而印刷版画的h 的是f 4 创造。利川新印刷技术拓展版画的制作空 间，不是版画创作的最终日的，如何在各种新技术中发展新的再创造的可能性才是 我们的 诞本。使版i 口j 家依靠印痕之羌这种手段束传达白l 的情感并与观众交流。这 种版画艺术性的印刷力法，由f z 术的特殊性在印刷力法上归纳为= 娄： l 、制版过程中相同媒材相同颜色不同位置的印刷 2 、制版过程中相同媒材不同颜色相同位置的印刷 3 、制版过程中相同媒材不同颜色不同位置的印刷 片先，版l 嘶家罗汉的油印套色版画时叫( 罔25 ) r p 的人物蟛象就是在刷 州l 血i 中反复多次班的，i 家通址对基本形的反复重复巧妙的把耵的形象反复 重叠，给人以运动的感觉，增强了画面的动贽和7 i 氛。值得称道的足，它以自身的 岂术效果赢得了人心，这件作品的成功之处订：于它除了择耿了为众人所忽略的“路 人甲”这冈襄外，矗艺术形，l 也有 ；示作用。田而，这种重复已越 了复数性 数最上璃复的意义而进入艺术特殊个性，它拓腱r 版i 家神一对待复数性p 的思路， 即其有炎学意义了。这种美学意义上的重复足通过量的机累。 “同媒村”顾名思义它的版f ( 媒介) 只有块，也就是所有献色都在m 版 了i 。着色并印刷到纸面1 。“同色”是指相同的颜色，这种颜色并小足印刷过程中 i o 重复d 艋】o l 创作中的用 从始至终都使一种颜色，而是指每次日j 刷时所需要的一种颜色。“不同位置印刷” 是指按照作者制版和印版的顺序在版上不同的位置印刷。以安迪沃霍尔的挫网版 画作品坎贝尔沥罐头( 图2 6 ) 为例，他把3 2 个坎贝尔罐头绘制在刊一张纸 上，3 2 个颜色相同的红色罐头以白色为背景，按照平移重复的排列构成一幅同媒材、 司色、不同位霄的印刷的版画。这种同媒介同色不同位置的印刷，咀扩大画面面 积，增强观者视觉冲击力为特点，表返出冷漠、空虚、疏离的感觉表现了当代高 度发达的商业文明人们内在的感情状态。在许饮松的水印木刻天音( 图2 7 ) 叶1 ，在同。版上，以“大雁”为基本形遵循作者的创作意图，在不同的位置上按 照颜色由浅下深的印刷顺序依次i 一色印刷。这种印刷足在同一张版r 多处颜色相 同但是位置小同的地力h 时印刷。把颜色分成若干组通过不，d 位置的上色印制而 成。在画面中若干大雁的形状方向相近而连续地，有规律的反复出现形成的画面把 视觉形象秩序化整齐化营造画面中的和t 皆统。 i f 自曰攀噎盘鸯楚懿蜓盘叁电辞魍躬虹电目鞋疆固圈豳融l 勰鲑岛：锚q 精i 睇g g 哺瘫艇叼睁唧慷韭皋舞毙归嘲瞳鼍嘲j 圈一t ；p 鼎 目曰喏d 瞄 ；_ 醴目嘲醴d 镩叠叠叠强删目_ 一摧 b 嘲嘲竦矬睦叠鞋峰蛐嬗擘雏盘雏肇壅羹蠹k ， 一 掣 目醴鼬镀嫒铺鞠喃喃嚷翻杰孽蠹童囊蓬蠼 看湛、要 豳细砷擅雄畸麓堕捌单越瞳簟腔融鬯曰由啊l r 导p 二、勇嚣基量、 脚螭衄嘲孽搿嘲目魄璃嘲曲睡獭瞄隈避r 一 ! 一鬻 墅唾癌艴罄蛔电嘲冒蹿璋癣鹭裂囊帮电q 晦o ， ， 髑2 6 坎m 尔汤罐头丝附安迪沃幽2 7人音木版许饮松 措尔 如果上述所- 兑这种共学意义的重复还是通过量的积累那么同媒材、4 i 同颜也 同位置的反复亟叽稿印、错印等就足兵有“隐敲性”的重复了。它不能使砷 的而积增大，f i j 却ij 以使画面的艺术效粜向深层次发展，使画而丰富起来， 至有 点神秘化。具体说柬就是n ：印一幅作t 坫时，“一块单个固定不变的版了上，枉印l 呻 m 的菜局韶时，先调卅所需型的儿种颜色，按书先汁划直的顺序，依次涂往这个 局部井印刷，反复叫j i ：| j 于川化置，进行局弃| f 套色，它”，以现1 、j 个层次。对 蜷体和局部都i - j 以采取这种印刷方法。这种印刷方法适h ji ，嘲色较十富闸【椰细m 肌理比较多的的l j 血咀。侧如刘共的汕印套色木刻都i h 肛l 情( 蚓28 ) 画而中 内荣自师范大学顿j 片证论文 的色彩比较丰富，局部较多这样就可以就一个细节局部印刷，对画面的主体形象为 例，将出在椅子r 的女人进行局部印刷，按照画家的意图由深至浅来印刷颜色。在 印制期自j 由于上是的薄厚，压印画时手的压力的轻重，刻印产生的刀痕肌理等因素 都口丁以导致印刷效果的偶然性。印刷过程中手感压力的强弱，对画面情趣的生成和 色彩变化起到至关重要，偶然性的艺术效果也取决于雎力的大小。这种印法偶然性 比较大，刻印的过程中要做到心中有数，控制好画面的用色，期间也会产生意想不 到的偶然效果。色彩呈现的清晰，模糊直接影响作品的艺术感染力“一印多色，一 版多印”对丰富作品的内涵产生了独特的艺术效果。这种印刷过程中能重复的复数 性也具有审美意义的。 圈2 8 都市风情木版刘英 创2 9t 毛洋东丝叫蜜迪沃霍尔 在版画中，在挖扣搬画的复数性艺术特殊性意义上，也司以州媒材，小同色， 不同位置地印刷 | 某同主题系列作品。美固厕家安地- 沃霍尔的丝网版画毛泽 尔( 图29 ) 肖像组画以毛泽东的照片为底片，用彩色和黑白照片拼贴而成。以 照相写实卜义的细致入微为特点的具象艺术，多达数f 个颜色的制作，利刚丝网印 刷可以很丰富的表现。在面部、衣服，背景等小川位置之问变换不同的颜色，分别 有红色、绿色、蓝色、白色，黄色、青色等。作品中的笔触完全消失，色块虽然对 比强烈，但是经过精心的色调分离后完仝略化了色彩之m 的微妙变化，复杂的色彩 通过高度概括，取舍和归纳而变得简练。沃霍尔创作的毛泽东肖像是幅完全不 同于我国灭安fj 城楼毛泽东画像，画家张振仕是以中国人饱满深厚的感情塑造伟人 1 2 一一 一k：；_一冒遵 二、重复在版画创作中的运用 的形象，表达的是热爱祖国的情感，而沃霍尔是因为毛泽东是热点因素而画，通过 重复给人以想象的空间。 从上述三种版画复数性的艺术性印刷方法中，我们可以看到同媒材( 同版) 套 色印刷减少了制版过程的繁琐和分版过程的隔离的缺陷，从而达到自由创作的新的 境界，将“重复用于版画印刷过程中能创造出色彩丰富具有新面貌新特征的版画 作品。将重复用于版上创作，极大呈现出“版 的价值，形成了新的视觉冲击力， 画面产生出丰富的色彩和由于错印、叠印正拓反印所形成的丰富的肌理效果。新 的语汇的形成体现出版一l 的独创性，自由性。事实上，制版印版往往是版画家体现 创作初衷的继续创作过程。版画制作过程既是一种再创造过程，也是版画家的一种 享受艺术成果渐显的过程。当我们探索到重复在版画印制过程中的重要功效后，版 画不再是机械的重复，数字的变化，而是丰富版画表现语言多元化发展的一种重要 形式。今天的版画复数性的意义也应该从传统的简单的“数量 意义拓宽到具有“艺 术性 的美学意义，使其由原来的单一的“数量 功能转化为兼具“艺术性 的双 重功能。 三重复的审美特质 ( 一) 重复在版画创作中体现的丰富感和强调性特质 重复是当代中国版画创作中的一种重要表现形式。对于一种视觉艺术而言，版 画作品是艺术家们经过理性组织印制而成的艺术形象，而绝不是对客观对象的简单 复制。所以依照知觉去观察，按照创作意图去思考，并利用形态构成要素与视觉语 言去创作，把直觉思维，逻辑思维与视觉意识有机的结合起来，形成最佳的形象来 与观者交流。波普艺术家安迪沃霍尔的丝网版画，在题材上，从生活中捕捉流行 元素，以人们熟悉的因素及生活用品为表现对象反映现实生活。在构图形式上，将 重复构成中的骨格重复和基本形重复相结合产生独具特色的画面构成。以丝网版画 玛丽莲梦露( 图3 1 ) 为代表，以梦露为基本形不断重复结合规律性的骨骼 形式构成画面，重点表现了唇膏，假发等虚假的表面元素，通过重复形象强调梦露 已经失去自我，再现了梦露已成为大众形象的视觉概念。这一作品充分体现了重复 在版画构图创作中的强调性审美特质，以重复基本形为主要构图形式，以相同的元 素在平面上的不断重复排列延伸视觉空间，从平面到空间处处传达着一种隐去基本 1 3 内蒙古师范人学坝1 学位论土 形象表面的意义，通过重复丰富了画而的阵容感将潜在的含义明确，再现并得以 深化。使观者对大众形蒙做出新理解，具有鲜明的强调意味。 埃舍尔的木刻作品r 与月( 圉3 2 ) 中，以太阳为背景，白鸟和蓝乌同时 填满了空间，观者观察白鸟，就仿若至于蓝色空问中；观者观察蓝色鸟，又感觉到 它们再a 天飞行，重复的圈式结构，使观众从对比中看到了重复形式手法的妙用。 埃台尔用理性的构图形式去创造感性的想象空间，达| d 视觉感受和理性探寻的双重 艺术效果。在视觉呈现方式上，重复被赋予了更为特定的意义，在某种程度上极大 的丰富了画碡】的趣味性。 縻 凹3 1 刈日日莲梦露丝网安迪沃 酗3 2 日与h 术版埃舍尔 稚自 ( 二) 重复在版画创作中体现的当代性特质 久届城市之中的人们，成天入目的尽是那唑鳞次栉比的楼房和机械化的产 品。数不清的“重复”陪伴着同常生活。这样从人的审美需求 + 就会m 现两种趋势： 其_ 是向往从“冷酷”的物质世界中手提“温暖”，寻求审美心理上的补偿，追求 优美怡然或者叫归自然的感受；另一个趋势是从比比皆是，冰冷，机械乃卒充满 “蕈复”的物质世界 ；发去发掘新的美感。这些审美趋势的出现促使艺术家不断的 去寻找生活中的“温暖”和“新鲜”，衷达自己对生活的理解。在艺术语言上，艺 术家试图用当代媒材和e 新技术柬创作艺术作品；在精神意识上艺术家试图以最 新的思维结构和前卫思想柬感染观者。版画艺术的当代性是版画家精神意i 的前卫 性和艺术语言的新颖性。 按照传统的艺术规范和审美标准，那蝗多次重复，机械化的整齐的构图方式 鬻阐闷翻，网圃 三、重复的审美特质 显然都被视为“绘画之大忌，而版画从它一诞生就肩负着可重复的功能，重复在 当代版画艺术观念逐步自由化和多元化发展中彻底解放了版画在“功能 上的绝对 要求，版画艺术家试图寻求符合门类艺术，符合时代的绘画语言，坚持不懈地对版 画画面的结构与表现语言进行探索和尝试。版画好好利用这一与生俱来的“复数性 特征，其前景是不可估量的，其实现当代很多视觉艺术方案都是从版画的重复特征 中寻找契机，例如德国艺术家彼波宏的作品他非常擅长利用反复的重复印刷来 表达自己的思想，最开始是压印废弃车胎痕迹，后来是制作了一个巨大的装置作品 “印刷滚筒 在大地上印制图像：比较纯粹的就是前面提及的美国画家安迪沃霍 尔使用丝网复制的明星玛丽莲梦露的肖像，虽说这是纯粹的版画作品，却成为波 普艺术的经典之作。 生活富足、闲暇带来的休闲需要；信仰的缺失和精神空虚要得到填补的需要； 现代人的紧张、忧虑以及种种心理压力需要放松和宣泄等人性需要不断的调节，于 是大众消费文化在相对宽松的社会环境下应运而生，迅速成为多元化社会化的组成 部分。根据这些趋势分析大众消费文化背景下的波普艺术，大型的丝网版画采用比 油画更大的规模，更强烈的色彩，也带来了新的视觉方式，它不去宣扬个性，也不 去直白的表露情感态度和社会评价，而是更多的借助于当代图像的语言，把各种内 容、形式拼和在一起，让习惯于欣赏图像的公众所