（设计艺术学专业论文）形态与空间艺术的美学理论研究.pdf

武汉理工大学硕士学位论文 摘要 随着社会的不断进步，各门科学日益复杂化、专业化。近现代科学技术的 伟大成就为我们提供了比以往任何时候都更为有力的手段，不论是满足功能要 求，还是满足审美要求方面，都给我们创造了极大的可能性。现代的形态空间 有很多力与美充分结合的例子。但是我们还应看到许多设计师仍然没有摆脱传 统观念的束缚，在处理功能、艺术以及经济等方砸的关系时，处于消极、被动 的地位，只管形态与空间的创造，而忽略了美的重要。 形态必须是美的。即使制造一个碗或一双筷子这样完全出于实用目的的工 具，也希望它好看。这是从人类文明的黎明时期就萌发在人类心中的愿望，也 足人区别于动物的根本标志。如何实现形态的美昵? 解决这个问题需要研究美的 产生过程。不容置疑，美是人参与的结果，故而美的产生要求对象物必须具备 至美元素。否则，美将无由产生。其次，欣赏的人必须具有对美的感受能力。 否则，你也感受不到。歌德曾经说过：“美就是自然的秘密规律的显现，如果没 有人去把这种秘密规律揭示出来，它就永远是不可知的。1 这是人类生理与心理 共同活动、人与物相互融合、直觉与思维相互补充的结果。它不仅是客观的反 映，更主要的是感受、联想。虽然这里有着民族、阶级、时代的差别和个性的 不同，却也有着人类社会共性的内容。 形态与空间的设计是一项相当复杂且富有创造性的工程，由于文化的差异， 形态空间呈现出时代性、流行性和民族性的特色，因此本文分析的形态与空间 的审美属性只是一个起点和工具。随着人类文化的不断发展，人类与自然关系 的不断改善，形态与空间的审美属性因为将不断丰富。因此，真正要设计出富 有个性、艺术魅力的形态与空间，不但要深入挖掘基本形态的深层内涵，而且 要善于对形态的各个要素重新组合、加工，将不同的形态纳入一个和谐的空间。 举凡设计都具有实用性和艺术性两重性格，而使设计闪烁艺术光彩的则是 形态与空间的变化。当然这种形态与空间必须是将适用性、经济性、独创性、 审美性物化了的形态，而不是只决定设计最后外观效果的某些装饰。这就是说， 设计必须赋予形态以至美元素，还要让人感到好用、经济、新颖。 关键词：形态空间审美功能构成元素 造物之美李砚祖著中国人民大学出版社2 0 0 1 年 第2 7 页 i 武汉理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t w i t ht h ec o n s t a n tp r o g r e s so ft h es o c i e t y , e v e r ys c i e n c ec o u r s e sa r ec o m p l i c a t e s a n ds p e c i a l i z a t i o nd a yb yd a y t h eg r e a ta c h i e v e m e n to ft h em o d e ms c i e n c ea n d t e c h n o l o g yh a sp r o v i d e df o ru sc o m p a r e dt of o r m e r l ya n yt i m ea l lm o r ep o w e r f u l m e t h o d ，n om a t t e rs a t i s f i e st h ef u n c t i o nr e q u e s t ，o rs a t i s f i e st h ee s t h e t i cr e q u e s ta s p e c l a l lg a v eu st oc r e a t et h ee n o r m o u sp o s s i b i l i t y t h em o d e ms h a p e s p a c eh a se x a m p l e s t h a tm u c hs t r e n g t hf u l l yc o m b i n e sw i t hb e a u t i f u l b u tw ea l s os h o u l ds e eal o to f d e s i g n e r sh a v en o tg o tr i do f t h ec o n s t r a i n to f t h et r a d i t i o n a li d e ay e t ，a tt h er e l a t i o ni n h a n d l i n gf u n c t i o n ，a r ta n de c o n o m y w e r ei np a s s i v i s m ，p a s s i v es t a t u s ，t h ec r e a t i o no f s h a p ea n ds p a c e ，a n dh a sn e g l e c t e dt h eb e a u t i f u li m p o r t a n c eb ya l lm e a n s t h es h a p em u s tb eb e a u t i f u l e v e ni fw em a k e sah a n d l ea x eo raw o o d e n w o o d e ns c o o pl i k et h i sc o m p l e t e l ys t e m sf r o mt h ep r a c t i c a lg o a lt o o l ，a l s oh o p e di ti s a t t r a c t i v e t h i si ss p r o u t sf r o mt h eh u m a nc i v i l i z a t i o nd a y b r e a kt i m ei nt h eh u m a n h e a r tt h ed e s i r e ，a l s oi st h ep e r s o nd i s t i n g u i s h e sb e t w e e na n i m a l sb a s i cs y m b 0 1 h o w t or e a l i z et h eb e a u t i f u lw o o l e nc l o t ho ft h es h a p e ? i tn e e d st os t u d yt h eb e a u t i f u l g e n e r a t i o np r o c e s st os o l v et h i sp r o b l e m u n d o u b t e d l y , i t i sb e a u t i f u la n dt h eg i n s e n g w i t l lr e s u l t t h e r e f o r et h eb e a u t i f u lp r o d u c t i o nr e q u e s to b j e c tm u s t h a v et ot h e b e a u t i f u le l e m e n t o t h e r w i s e ，b e a u t yw i l lh a v en ow a yo fp r o d u c i n g s e c o n d l y , t h e p e r s o nw h oa p p r e c i a t i n gi tm u s t h a v ea b i l i t yo fi m p r e s s i o no f b e a u t y o t h e r w i s e ，y o u c a nn o tf e l li t g o e t h eh a se v e rs a i d ：”i ti st h ea p p e a r i n go fn a t u r a ls e c r e tl a wt ob e b e a u t i f u l ，n o b o d yw i l lg ot oa n n o u r l c es u c hs e c r e tl a w , i tc a nn o tb ek n o w nf o r e v e r ”t h er e s u l t si st h eh u m a np h y s i o l o g ya n dt h ep s y c h o l o g ym o v e s ，t h ep e r s o na n dt h e t h i n gt o g e t h e rm u t u a l l yf u s e s ，a n d t h ei n t u i t i o na n dt h et h o u g h tm u t u a l l y s u p p l e m e n t e d i t i sn o to n l yt h eo b j e c t i v er e f l e c t i o n ，t h em o r ei m p o r t a n ti s e x p e r i e n c i n ga n da s s o c i a t i o n t h o u g hi th a sn a t i o n a l i t y ，c l a s s ，d i f f e r e n c eo ft h e t i m e sa r ed i f f e r e n tf r o mi n d i v i d u a lc h a r a c t e rh e r e ，a l s oh a v eac o n t e n to fg e n e r a l i t yo f h u m a ns o c i e t y t h es h a p ea n dt h es p a t i a ld e s i g ni sa ni t e mi sq u i t ec o m p l e xa n da l s ot h er i c h c r e a t i v ep r o j e c t , a sar e s u l to ft h ec u l t u r a ld i f f e r e n c e ，a tp r e s e n t st h es h a p ea n ds p a c e ， t h ee p i d e m i ca n dt h en a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c ，t h e r e f o r et h i sa r t i c l ea n a l y z e st h es h a p e i l 武汉理上火学硕士学位论文 a n dt h es p a f i a le s t h e t i ca t t r i b u t eo n l yi sa b e g i n n i n ga n dt h et 0 0 1 a l o n gw i t hh u m a n c u l t u r eu n c e a s i n gd e v e l o p m e n t ，h u m a na n dn a t u r er e l a t i o n sp r o g r e s s i v ei m p r o v e m e n t ， s h a p ea n ds p a t i a le s t h e t i ca t t r i b u t eb e c a u s eu n c e a s i n g l yw i l lb er i c h t h e r e f o r e ，r e a l l y i sj u s ta b o u tt od e s i g n st h er i c hi n d i v i d u a l i t y , t h ea r t i s t i cc h a r ms h a p ea n dt h es p a c e ， n o to n l ym u s tt h o r o u g h l ye x c a v a t et h eb a s i cs h a p et h e i n - d e p t hc o n n o t a t i o n ， m o r e o v e rm u s tb eg o o da tt os h a p ee a c he s s e n t i a lf a c t o rr e c o m b i n i n g ，t h ep m c e s s i n g ， t h ed i f f e r e n ts h a p ew i l lb r i n gi n t ol i n ew i t hah a r m o n i o u ss p a c e a l ld e s i g n ，h a v ep r a c t i c a b i l i t ya n da r t i s t r yd o u b l ep e r s o n a l i t y ，b u tc a u s e st h e d e s i g nt og l i t t e rt h ea r t i s t i cb r i l l i a n c ei st h es h a p ea n dt h es p a t i a l sc h a n g e c e r t a i n l y t h i sk i n do fs h a p ea n dt h es p a c em u s tb et h es e r v i c e a b i l i t y ，t h ee f f i c i e n c y ，t h e o r i g i n a l i t y ，t h ee s t h e t i ca p p r e c i a t i o nt r a n s f o r m e di n t oas h a p e ，b u ti t n o to n l y d e t e r m i n et od e s i g ns o m eo ft h el a s ta p p e a r a n c er e s u l tt od e c o r a t e i no t h e rw o r d s ， d e s i g nm u s tf o rt h es h a p ee v e nb e a u t i f u le l e m e n t ，w i l ll e tp e o p l ef e e lh a n d y ， e c o n o m y ，n o v e l k e y w o r d s ：s h a p es p a c e e s t h e t i cf u n c t i o nc o n s t i t u t i o ne l e m e n t 1 1 i 此页若属实，请申请人及导师签名。 独创性声明 本人声明，所星交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。 也不包含为获得武汉理工大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：f 氢! ：弛日期垫! ：竺：算 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅； 学校可以公布论文的全部内容，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 研究生签名：卤地 导师签名 注：请将此声明装订在论文的目录前。 期巡：丝舻 武汉理工大学硕士学位论文 第一章引言 空间为人所造，供人所用。但究竟什么是空间形态，众说纷坛，有人认为 空间形态是艺术，有人认为空间形态是供人享有的自然天地，还有人认为空间 形态是技术于艺术的结合，在汉语中，“空间形态”一词本身也是模糊的、 多义的。“埏直以为器，当其无、有器之用；凿户牖以为室，当其无、有室之用： 故有之以为利，无之以为用”，1 中国古代哲学家老子在道德经中的这句名言 一语道破了空间形态的真正意义，其意思是说：空间对人来说，真正具有价值 的，不是构造空间本身的实体的外壳，而是当中“无”的部分，所谓“有”，是 一种手段，真正是靠虚的空间起作用的。 1 1 研究的背景和动机 随着社会的进步、人们生活水平的提高，人们对自身的生存环境与生活质 量越来越重视。人们不仅开始注熏生活的品味，体验生活带来的乐趣，更加注 重生活环境质量的改善。 生活于现代都市，来自工作的压力，名利的因素，其实人们过的并不轻松， 甚至心绪常常引起莫名的烦乱，于是越来越多的人追求生活空间的简洁、质朴， 摒弃杂乱与奢华，平常其表，独特其实，以此通彼，从而达到心理上的纯粹， 宁静与平和。追求简约的愿望在这个日益复杂的社会中成为人们创造能反映这 种愿望的动力，在思索和实践中，越发感到成就优质的空间，对空间形态的本 原空间、光线、界面的研究以及意境塑造非常必要。 1 2 研究的目的及意义 美，是一个永远的神话。当我们的眼睛被第一缕阳光照亮的那一刻，我们 就注定要用整个生命来感受美、创造美。这就是我们与生俱来的生存方式。 在社会经济文化各方面蓬勃发展的时代，空间形态设计是一个非常重要的 道德经第十一章 武汉理工大学硕士学位论文 基础产业。然而，空间形态的设计不像其他工业产品可以不断重复的制造，而 是随着科技和社会的进步需要不断创新。这不但是因为空间形态具有艺术性， 艺术品是不能被重复的；而且也由于空间设计具有社会文化性，各种不同的人、 家庭，各种不同的场合需要有不同的空间形态：各种不同使用功能更需要不同 的空间形态；而且，随着时代的变化，也要求空间形态不断的更新。因此，空 间形态设计的任务是重大的，也是众多的。 设计艺术说到底是以人为中心。人的任何活动均程度不一地具有美的因素。 设计作为人的创造性活动，其根本目的是为了满足人的物质生活和精神生活的 需要，提高生活的质量和品味，无疑，设计更应该按照美的规律来进行。随着 生活水平的提高，本属于功能性的使用，越来越多的渗透进审美性的内涵，有 的功能性需求甚至降低到次要地位，而审美性的需求上升到首要地位。 1 3 研究内容的现状及存在的问题 二十一世纪中国设计艺术的发展有三个重要的主题：一是设计资源问题； 二是设计生态问题；三是设计形态问题。设计形态本身面临的问题非常多， 讲设计资源也好，讲设计生态也好，归根结底是要把它落实到设计形态。设 计形态的现代化，是设计形态如何进一步地和新的社会闯题相吻合，这里面 不仅仅包含着设计语言如何迸一步更新，也不仅仅是和简单层次上的市场结 合，应该还有一些战略的思想，所以研究当代设计中的形态问题，是摆在大 家面前的一个重要课题。 古人思想，文革的冲洗和过去一直在封闭的中国，这些都是国内设计发展 不利的根源，这需要时间，需要思维的转变，需要给思想进步，需要与世界融 合。从另一个环境来说，好的设计是所见所闻的加工和井华，我对“好设计” 的简单的标准是指能够让视觉更舒服，颜色搭配更和谐，结构更符合现代人审 美尺度，是倾向予前卫设计的。所见所闻是说你身边的生活环境对你审美造成 的影响，它也会直接激发你想象力和创造力，举个例子，更具美感和现代感的 城市，比如上海。它的整体设计水平就相对要高，这样的城市有更多国外的广 告和更现代的表达方式，类似的建筑风格，广告包装，文艺影视等等。 本文基本思路是将设计放在对形态与空间结构及其审美要素的分析上。研究 2 武汉理工大学硕士学位论文 设计如何准确传达信息特别是审美信息，人又是如何接受这些信息的。目前已 经有很多人感到形态与空间的设计的影响，但其具体运用以及理论上的突破都 有待我们共同推进。 武汉理工大学硕士学位论文 第二章形态与空间的概述 2 1 形态与空间的涵义 “形态”与“形状”都具有长度与宽度，形态不等于形状，它还具有深度， 它是指立体物的整个外貌，由无数个角度、体面形成的形状，所构成的一个完 整的概念体，是三度空间的形体。举凡生活中手可以触碰到的实体都属于形态 的范畴。 空间，辞海中解释为“物质存在的一种形式，是物质存在的广延往和伸张 性的表现，空间是无限和有限的统一，就宇宙而言，空间是无限的，无边 无际，就每一具体的个别事物而言，则空间又是有限的”1 空间是指与实体 相对的概念，按照哲学的观点来解释，凡是实体以外的部分都是空间，空间是 无形的，不可见的。从另一个角度来说，空间又是“由一个物体同感觉它的人 之间产生的相互关系所形成”。2 在造型艺术领域，“空间”更多被人们用来解释视觉形象同包容其外的空虚 形态的相互关系。 “空间和时间一起构成运动着的物质存在的两种基本形式。空间指物质存 在的广延性，时间指物质运动过程的持续性和顺序性。空间和时间具有客观性， 又是互相联系密不可分割的。”这是哲学领域中辩证唯物主义的空间观。 2 2 形态与空间的构成要素及其审美属性 2 2 1 形态与空间的构成要素 形态与空间都是由点、线、面、体占据或围合而成的三度虚体。以一个抽 象正立方体的空间构成为例，其角端为点；角的边棱为线：线框定的部分是面； 面围合的范围即是空间。藉此推演，现实的存在空间，角是点的象征；线是空 间界面的边缘：面则为空间的围合体。 辞海夏征农等 上海辞书出版社1 9 7 9 第1 7 9 3 7 页 外部空间设计尹培同译中国建筑工业出版社第1 页 4 武汉理工大学硕士学位论文 点、线、面在构造的共性基础上保有各自的特性，这些特性的区别与选择 组合即形成空间构成的多样性和可变性。实际上，正是这种元素之间的特性区 别从而形成空间风格上的差异，并显示设计的构造魅力。 1 ) 点 点是形态构造中最基本的元素，它的特点是确定位置，是通过凝聚视线而产 生心理张力。它具有求心性和醒目性，在视觉艺术信息的传达中总是先取得心 理的表象。1 点的体积有大有小，形状多样，排列成线， 放射成面，堆积成体。点的概念不是绝对的，因为在立体 构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一 种相对的比较。如你和蚂蚁在一起时是一个“体”，而当你 和一座楼房比较时，就是一个点了。点虽然是造型上最小 的视觉单位，但因为点具有凝聚视线的特征，所以往往成 为关系到整体造型的重要因素。点的空间表现：空为虚， 实为体，两点含线，三点含面，四点含体。 点的基本特性是聚集。任何一个点都可以成为视觉的 ，一 占 中心。由于设计中运用的点是纯粹形态，它的大小和形状 变化直接影响点的审美属性。在某些情况下，一个点可以被视为一个面，面的 对比可产生点或非点的效果。点与线与面的微妙关系，在设计中如果处理得当， 可以取得奇特的效果。圆点给人内敛、稳定但又趋向不断运动的感觉。方点形 象坚实、方正、规整，给人静止和庄重之感。方点的刚正与圆点的温柔形成强 烈的对比。而不规则的点形象自由随意，给人以灵活多变之感，同时具有现代 设计生动、活泼的特性。 2 ) 线 线在造型学上的特点是表达长度和轮廓。线的形 态构造表现是面与面的交切线，其一般出现在空间 上下方的四周，广义的理解可把它视作某一空间面 的边际位置或边角的方位。线的本身起框定的作用， 由于线的两端具有逆向展延的属性，其曲与直、连 2 - - 2 线 艺术化生存) 聂振斌滕守尧章建刚著 四川人民出版社2 0 0 1 第5 5 页 5 武汉理工大学硕士学位论文 贯与停顿均关联着空间边际的节奏和视觉的颤动的频率，从而产生截然不同的 心理感应。因此，边际线的处理与运用，不仅是空间面之间的工艺衔接问题， 也是空间构造审美的必然需求与选择。 线，因为其粗、细、直、光滑、粗糙的不同，会给我们带来不同的心理感 受。粗线给我们刚强有力的感觉，而细线会给我们纤小、柔弱的感觉：直线给 我们正直、刚强的感觉，而曲线会给我们圆滑、柔和的感觉：光滑的线条会给 我们细腻、温柔的感觉，而粗糙的线条会给我们粗犷、古朴的感觉。因此，不 同线的选择，对立体形态的整体效果的表达是不同的。 线的基本特征是视觉导向。与点的凝聚性不同，线总是牵引着人的视线运 动，因此线的本性是运动，而非静止。线作为纯粹形态而言，它的大小和形状 变化能产生面的感觉，因此形态设计中线面经常穿插使用。按照方向差异，线 可区分为直线与曲线。直线的方向感极强，且力度感大于曲线，因此直线形态 给人刚劲、有力的美感。其中水平线与视觉的方向一致，因而产生舒缓、宁静、 沉稳和无限延伸的感觉。水平线使设计作品具有平衡美。显得均匀、端正。垂 直线与水平线正好相反，垂直的纵向形态给人向上耸立的基本感觉。斜线显得 比水平线和垂直线更灵活。向上的斜线给人奋发、挑战的积极美感，向下的斜 线则让人产生俯冲、倾倒甚至危机感。曲线的流动性比直线大得多，而且更灵 活。几何曲线一般具有理智而柔和的美感，它们通常呈对称的分布，均衡、稳 定又富于变化。蛇形线一波三折的起伏富有强烈的节奏感和韵律感，同时又充 满柔和、秀美的气质。它不像直线形态流于生硬，动感也非常强。螺旋线具有 强烈的上升感，运动感特别强烈，但是并不紧张，且具有一种疏缓、逐步延伸 的优雅美。自由曲线显得奔放、流畅、热情，具有抒情诗般的美感。自由曲线 可以呈现秀雅的美，也可以呈现雄壮的美，取决于自由曲线力度感、动感的差 异。 3 ) 面 面的种类很多，但面的外轮廓线最终决定了 面的外貌。纯粹的面具有四面扩展的特性，为强 调室内空间的方向性，墙面的设计般依靠角线 或墙体表面的形状来明确上下、左右的延展方 向。作为空间的构造面还包含面的深度含义，即 其不仅仅是纯粹二维空间面的水平方面概念，还 。； 6 武汉理工大学硕士学位论文 存在三维空间的深度概念。因此，这种物化的三维空间面的形式创造是平面艺 术领域所不具的视觉心理体验。 面作为线的集合体，其审美属性与边界线的审美属性关系密切。方形的面 具有直线形态刚直、稳健的基本审美属性。圆形面其圆润的边界柔和、流动， 给人生生不息、循环不止的感觉。三角形的三点连线结构一般被视为是最稳定 的结构，但三角形面的审美属性受其空间位置影响很大。自由形都是由不规则 的曲线和直线组合而成的，因此其审美属性差异较大。它的理性成分少，更具 有人情味。 4 ) 光 光乃万物之源，是空间的神灵。光和影的变化赋予室内空间以生命，塑造、 影响着空间的氛围，决定着空间的品质与深度。设计中光照的研究与得当运用， 2 4 光影对空间的影响 2 5 光影对空间的影响 是我们设计工作的重要方面。光在室内空间构成中除了照明的基本功能外，还 具有局部空间渲染、强调和整体空间的层次界分、限定的作用。同时，光源自 身也因光性的类别不同存有不同的视觉情感因素。构造室内空间时，考虑到不 同时间、区域、场合的光照形式，不仅能强化点、线、面的构造特性，还能激 活各个空间区域的性格象征与情感想象。由于有了灯光的照明，人们从很远就 能捕捉到空间的氛围，尤其是夜间，灯光照明能为空间营造出一种整体的气氛， 将其独特的地方强调出来，或者力图形成一种对比及调和。 5 ) 色 色彩是空间设计美的重要构成要素，它可以直观而生动地将设计师的想法 或意念传达给人们。人的视觉所能感知到的一切色彩现象，都包含明度、色度、 武汉理工大学硕士学位论文 冷暖色性等特性因素。因此，它不仅是空间表层构造的延续和补充，也是调节 和营造室内空间视觉节奏和心理感应的重要元素。如单的色空间给人以宁静、 典雅；多彩的色空间让人充满朝气与激情；分离并置的色空间使人产生憧憬及 遐想以及色平面本身所具有的形式变化， 之于空间构造均能提供多元化的选择。色彩对 空间环境气氛的形成具有重要的意义，调子是 掌握和运用色彩的灵魂，没有不美的颜色，只 有不恰当的调配，空间的模糊性导致了室内设 计中创造环境气氛和构思意境概念的模糊性， 绚丽的色彩亦带有很大的模糊性，在设计中以 模糊色带由不带色彩倾向的中间色做成的环境 2 - - 6 任 基调，含蓄，质朴，典雅，正是它的模糊性可 以引起人们对创作意境产生散发性的多向性思维。令人遐想，耐人寻味，从而 使环境气氛和构思创造更丰富的魅力。在不同的环境和条件下，色彩是一种富 于象征性的构成媒介。不同的地域条件、文化背景、年龄层次都会产生不同的 色彩偏好。由于地理环境的差异，海岸地区的人们大都喜欢对比强烈的色彩， 如意大利的威尼斯；而盆地地区的人们喜欢融合的保守色彩，如巴黎、伦敦等； 大陆型文化区的人们喜欢粗犷明快的色彩，如美国；海岛型文化区则喜欢柔和 细致的色彩，如日本。即使同一地域，因民族习惯和文化传统的不同，对色彩 偏好也会产生较大差异。如我国云南少数民族地区，彝族崇尚黑色，服饰多以 黑、红、黄为主色调；白族则相反，服饰多以白、红为主色调；苗族则喜欢蓝 色，服饰多以蓝、红、黄为主色调。因此，色彩是最为敏感、最为普及的美感 形式。 6 ) 质 由材料的质地和肌理构成的材质感使设计形式美的重要 美感之一。所谓质地，是由造型材料的物理性或化学性等自 然属性以及社会经济价值所显示一种表面效果。质和光、色 存在相似的构造属性，其特性反映在空问构件的不同质量感 上，这种材质差异所引发的视觉心理感应是光与色无法替代 和弥补的。质地是指所采用材料表面的质量，它往往能够对 空间的设计布局起到一种心理上的暗示作用，质地给人们所 ，一7 睛 武汉理工大学硕士学位论文 带来的各种栩栩如生、仿佛伸手可及的感观，令所展示的空间更加引人入胜， 也激发了人们种种不同的感受。如石材与木材、铝材和钢材、布面和漆面，其 视觉心理完全是另一种认知上的体验。实际上，正是这种认知体验使抽象的空 间成为感性上的空间物化形态。因此，充分利用材质的构造元素特性进行空间 形式的创造，是空间构成的重要组成部分。 材料的质地美具有静态的、深邃的、朴素的、雅静的审美特点。所谓肌理 是指造型材料的表面组织结构、形态和纹理等所传递的审美体验。材料的肌理 美具有动态的、意匠的、生动的、智慧的审美特点。由于意匠的肌理美比朴素 的质地美更能体现人的创造性本能，因此，对材料表现力的审美活动主要集中 在肌理美。 2 2 2 形态的本质分类 如果对自然界各种形态详加注意，从微观到宏观，还涉及到造型与环境之间 的空间形态关系。世界上所有的形态不外乎两种：自然形态和人工形态。 ( 1 ) 自然形态是我们在现实生活中所接触的三维形态，根据其来源，可以 分为两类；一是自然形态，指在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。 是由于各种物质在不同条件下，通过内部运动变化和外部温度、湿度和气压的 影响所形成的。它不随人的意志改变而存在，如高山、树木、瀑布、溪流、石 头、火山熔岩，晶块卵石，珊瑚贝壳，花果树木等等。这 些都具有极其丰富的天然色泽和优美的形态造型。自然形 态又可分为有机形态与无机形态。有机形态是指可以再生 的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴 的感觉，但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理 存在；无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。 自然形成，非人的意志可以控制结果的形称“偶然形”，偶然 形给人特殊，抒情的感觉，但有难以得到和流于轻率的缺 2 8 具象 点。非秩序性，且故意寻求表现某种情感特征的形称为“不 规则形”，不规则形给入活泼多样、轻快而富有变化的感觉，但处理不当会导致 混乱无章，七零八落的后果。 建筑文化- 艺术及其传播王小慧著百花文艺出版社2 0 0 07 第1 3 2 页 9 武汉理工大学硕士学位论文 ( 2 ) 人工形态是根据自然形态的特征，加以再造而产生的。是人类有意识 地从事视觉要素之间的组合或构成活动所产生的形态。是人类有意识、有目的 的活动创造的结果。如建筑物、汽车、轮船、桌椅、服装及雕塑等等。其中建 筑、汽车、轮船等是从实用的功能来设计其形态的，而雕塑则是一种将形态本 身作为欣赏对象的纯艺术形态。这就使人工形态根据其使用目的的不同，有了 不同的要求。总体上说，可以分为具象形态和抽象形态。 1 ) 具象形态是依照客观物象的本来面貌构造的写实，其形态与实际形态相 近，反映物象的细节真实和典型性的本质真实。是一种模仿自然的基本思路， 是造型初级阶段。但模仿不等于照搬，它也含有创造的成分。有许多人工形态 的产品，都是通过模仿性创造而产生的。模仿花卉形态的家具造型，模仿自然 风景的编织物，模仿鸟类形态的木器、竹藤制品，模仿动物形态的陶器，日用 产品等这些模仿自然的形态经过变形、夸张、秩序的加工而产生两类不同的具 象形象：一类是装饰性秩序美的造型；另一类是弹性拓扑原始美的造型。 2 ) 抽象形态不直接模仿显示，而是根据原形的概念及意义而创造的观念符 号，使人无法直接辩清原始的形象及意义，它是以纯粹的几何观念提升的客观 意义的形态。是在自然形态的模仿造型之上，再度提炼 和简化，是具象形态的升华，是人类对美的追求心理的 一种新的思维方式，属于造型的进一步阶段。它是以点、 线、面、体的基本元素组成。抽象形态可以是点、线、 面自由构成抽象造型，也可以是规则的造型形态。如建 2 - - 9 抽象的形态 筑、桥梁造型形态，机器构造形态，公共雕塑形态，服 装款式造型形态等。在立体构成中，抽象形态的训练是我们的主要学习任务。 我们必须要把握自然形态的特征，按照一定的规律和法则去重新构成，才能获 得一种基本思路，创造出新的形态造型。 2 3 形态与空间的关系 形态存在于空间之中。形态是空间的外部形式和表面特征。形态的美感是 在视觉空间中展开的，形象思维在空间设计领域中具有重要的作用，因为人对 外界事物的认识往往是由感觉开始的，感受事物的形态进而进入意象层面和意 1 0 武汉理工大学硕士学位论文 义层面。形态是空间环境的基础，它决定着空间的整体效果，对空间环境气氛 的塑造起关键性作用。对形态做各种各样的处理，以达到不同的目的、要求， 最后仍然归结到各种形式的空间中，故此，空间形态的构成一直是空间创作的 焦点。 空间的方位、大小、形状、轮廓、虚实、凹凸、色彩、 质感、肌理以及组织关系等可感知的现象都属于空间的形 态。点、线、面和体是空间造型的构成元素，空间的整体 造型就是这些元素的凝结与汇聚。 现代的空间形态不单纯局限在一个物体本身。而是在 描述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概 念，即包括物理空间和心理空间。每一件的作品都应在造 型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等全方位感受。 2 一i 0 空间与环境 就像一件雕塑作品或建筑一样，它们的存在都应考虑到与 周围环境的呼应，它的美也因空间的自然状态或人为的雕琢而变的更加灿烂。 当今，人类加强了对环境的保护，在设计的方面向往一种人与自然协调发展的 空间环境，这种形式在设计中被广泛推崇，例如美国著名建筑设计师赖特设计 的流水别墅，充分利用地形、水体等自然环境，依山傍水，造型独特，做到了 建筑主体与自然环境的完美结合，建筑形态不是刻意强加于环境，而是自然成 长于环境，是形态与空间环境相互依存的一个典范。在中国，“天人合一”是传统 哲学和审美思想的基本精神，这正是体现了一种和自然和谐、亲密的关系，即“意” 和“境”的高度统一。 武汉理_ 大学硕士学位论文 第三章空间的相关因素 3 1 空间的分类 空间占有三维空间而且还要求有四围的空间( 实体本身运动部分的空问、 被挪动时的空间、观赏或使用者的空间、作用于周围的空间即“势空涮”或者 简单称知觉力场) ，这都是以实体为主的空间，我们简称其为空隙。1 此外，还有 以空虚为主的空间( 环境空间) 在那里实体只不过是被用作限定空间的条件。一 般人往往只注意实体，空间是在不知不觉中影响人的。 3 i 1 空问的构成形态的分类 空间是由面材所限定的三维空间，是可感知的有形的空间。具有形状、大 小、材料等视觉要素，以及位置、方向、藿心等关系要素。空闯具有三个基本 特征；空间的限定性、内外的通透性以及能让人进入内部的参与性。 空间形态分为内空闻和外空间， 有限定的空间是内空间，而包围内空 间的就是外空间。外空间同样也是限 定空间。既然内空问和外空间都是限 定空间，它们的区别就只有相对性， 并不存在绝对的界限。但凡从内向外 看的空间，就是内空间，反之，全部 3 一l 内空间3 2 外空间 在形体之外看的空间，称为外空间。 ( 1 ) 内空间是必颁能让人进入其内部并从事各种活动的空间形态。若以六 面体为基础，则有四周皆空、一实三空、二实二空、三实一空、四个实面等。2 每 一种还可咀在面与面的连接和脱离上做出多种变化，若再加上面的平、凸、凹、 一种还可以在面与面的连接和脱离上做出多种变化，若再加上面的平、凸、凹、 建筑空间论一如何品评建筑布鲁诺塞维编著中国建筑轻工业出第6 8 更 2 造物之门) 许平著陕西人民美术出版杜1 9 9 8第2 3 页 武汉理工大学硕士学位论文 架空，则会更加丰富无比。不过，无论哪种形式，都必须保证能让人进入内部。 ( 2 ) 外空间是无顶盖的空间。又因主体是站在空间体的外部观看其外表形 态，所以，外空间的组合较为自由，动线是外空间构成的骨格。在外空间的组 合创造中，由于自然景观中的石、树、水等元素的参与，使得外空间的视觉力 象更为丰富。 3 1 2 空间的简要分类 空间是一个复合型的、多义型的概念，很难以某种特定的参考作为统一的 分类标准。从不同角度出发而将空间进行的分类命名，都只是反映了空间存在 形式的某一个侧面，而不能全面表达其内涵和外延，因此空间的存在形式和分 类命名具有多重性，同一形态、结构的空间，可能由于着眼点不同而具有多种 称谓。下面就几种惯用的分类方法对空间进行简要分类： ( 1 ) 从使用性质上分 1 ) 公共空间 凡是可以由社会成员共同使用的空间都可以称作公共空间，例如剧场、博 物馆、酒店、机场等等。 2 ) 半公共空间 是指介于公共空间与私密或专有空间之间的过渡性空间，如楼梯、走廊就 属于半公共空间。 3 ) 私密空间 由个人或家庭占有的空间一般都可称为私密空间。居住建筑空间便是典型 的私密空间，这类建筑空间虽然种类单一，但数量极多。 4 ) 专有空间 是指供某一特定的行为或为某一特殊的集团服务的建筑空间，例如少年宫、 福利院等这些既非完全开放的公共空间，又不是私人使用的私密空间，故将其 定义为专有空间。 ( 2 ) 从边界形态上分 不同空间的形成主要是依靠界面的分隔，由于这些边界的形态各异，使得 空间形态也各有不同。这里的不同，主要在于所限定空间的强度。 1 ) 封闭空间 私密性较强的空间的营造，一般来说采取封闭性的空间形态。封闭性空间 武汉理工大学硕士学位论文 就是用限定性、隔离性较强的围护实体营造的空间。其特征是具有内向性、收 敛性和向心性，人们在这类空间中具有很强的驻留性，能够产生领域感和安全 感。在视觉、听觉以及氛围上，封闭空间都是隔离性相当好的，它能与其他相 邻空间尽量减少渗透性，或是在实用时间内完全与其他空间相隔绝，以维护封 闭性空问内的正常使用价值。一般住宅房间、教室、病房等都属于这种封闭空 间。 2 ) 开敞空间 开敞空间是指界面非常开敞，对于空间的限定性非常弱的一类空间。其特征 是具有通透性、流动性和发散性，与同等面积的封闭空间相比，会显得大一些， 但此类空间的驻留性不强，私密性也不够。 3 ) 中界空间 所谓中界空间是指封闭空间和开放空间之间的过渡形态，其界面的限定性 不强，但又不是完全没有界定，例如建筑入口处的雨篷下面、外廊、花架连廊 等都属于这种中界空间。 3 3 半封闭空间 3 4 封闭空间 ( 3 ) 从组合方式上分 在空间形态上，不同的空间组合在一起，或者空间本身作一定变化，总要 遵循一定的法则，也就是加法法贝u 和减法法则： 1 ) 加法构成空间 在原有空间上增加，附带另外的空间，并不破坏原有空间的形态，这种空 间称为加法构成空间，大多数多个房间组成的建筑都采用加法法则。 武汉理工大学硕士学位论文 2 ) 减法构成空间 在原有空间上减掉部分空间，形成新式的空间，原有的空间形态倍破坏了， 这种空间称为减法构成空间。有些建筑空间为了寻求一些变化，可以使用减法 原则，例如在地面采用局部下沉的方法，可以使空间形态得到有效的丰富。 ( 4 ) 从空间态势上分 相对于围合空间的实体来说，空间是一种虚的东西，通过人们的主动感受 和体验，可以产生某种态势，形成动与静的区别，还可以具有某种流动性。 1 ) 动态空间 动态空间是指空间没有确定的中一扒具有很强的流动性，能产生强烈的动 势。一般开放性的空间，由于没有固定的边界形态，因此都有很强的动势，交 错组合在一起的空间也具有动态特征，另外曲线界面的空 间亦可产生一种运行的、连续的动态感。 2 ) 静态空间 静态空间是指空间相对较为稳定，有一定的控制中心， 人们在其中可以产生较强的驻留感。一般闭合的空间都属 于静态空间，边界是规则几何形体的空间更具有稳定感， 一些尽端空间也属于静态空间。 3 ) 流动空间 空间在垂直或水平方向上都采取象征性的分隔，保持 最大限度的交融与连续，视线通透，交通无阻隔性或极小 阻隔性，这种空间称为流动空间，其追求的是连续的、运 3 5 静态空间 动的特征。换句话说，流动空间的独立性应当是象征性的虚拟状态，而与其他 相邻、相近空间的交融和连续则是实质性的。流动空间应尽量采用软隔断或通 透式、地面高低差变化的地台式隔断来达到其流通性和活动性，以保持其视觉 和交通的流动、方便、融洽。 ( 5 ) 从结构特征上分 建筑空间存在的形式各异，但其结构特征基本上可分为两种：单一空间和 复合空间。 1 ) 单一空间 只有一个形象单元的空间称为单一空间，例如立方体空间、球形空间等几 何形体空间。一般的建筑，房间多为简单的抽象几何形体。 武汉理工大学硕士学位论文 2 ) 复合空间 按照一定的组合方式结合在一起的、具有复杂形象的空间称为复合空间。 大部分建筑都不只有一个房间，因此建筑空间多为复合空间，这些空间有主有 次，以某种结构方式组合在一起。 ( 6 ) 从分隔手段上分 建筑空间的分隔手段有些是固定的，有些却是活动的，因而所围合的空间 形态也会产生变化，出现固定空闯和可变空间。 i ) 固定空间 固定空间是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间， 因此可以用固定的界面来围隔。一般建筑的承重结构对空间的围隔都属于固定 性的。 2 ) 可变空间 为了适应不同使用功能的需要，用灵活可变的分隔如折叠门、帷幔、屏风 等来围隔的空间称为可变空间，这种空间或大或小、或开敞或封闭，其形态可 以产生变化。 ( 7 ) 从空间的