三巨头.doc

瓦尔特格罗皮乌斯(WalterGropius 1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。1903至1907年间，他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院，19071910年在柏林彼得贝伦斯的建筑事务所工作。19101914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作；1914年在科隆举办的现代工业设计大展上他依据预制设计原理所作的示范工厂和办公楼设计使他在建筑界名声大噪。他在此时曾致书魏玛大公，陈述他建立新型的艺术与工业相结合的教育体系的理想。但由于战争爆发，格罗皮乌斯应征入伍，直到1918年战争结束之后，魏玛共和国认识到自己在战后德国重建和稳定中举足轻重的作用，因而对能够重振德国经济的一切建议都给予关注，格罗皮乌斯的设想便得以受到重视。1919年3月16日，魏玛政府内务大臣弗里希正式任命格罗皮乌斯为魏玛的撒克森大公艺术学院和撒克森大公艺术与工艺学校（战前凡德费尔德曾任该校校长）校长。3月20日，经大公同意将两所学校合并，成立国立建筑设计学院，即“包豪斯”。“包豪斯”这个译名，它是德语中的专有名词Bauhaus的音译，在德语中本来并没有这个词，是包豪斯的创始人瓦尔特格罗皮乌斯( 18831969)自创：他把德语中已有的一个复合词Hausbau(房屋建造)颠倒了一下，把基本词变成了限定词，把限定词变成了基本词，故而Bauhaus从字面上讲它的意思无非就是“造房子”，而作为一个专有名词它是指格罗皮乌斯1919年在魏玛创立的德国古典现代主义中最为著名的一个艺术和设计流派，该派在19191933年产生的创作（建筑、工艺设计）对世界的建筑艺术和工艺设计的发展产生了非常重大的影响。继1996年魏玛和德绍的包豪斯建筑被列入世界文化遗产名录之后，2004年教科文组织又将以色列特拉维夫市中心的约有4千多座包豪斯建筑的成片建筑列入名录。一个现代建筑设计流派的建筑两次被列入名录，这种现象是极为罕见的。1928年，他与勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929至1959年间，任协会副会长。1934年，他离开德国赴英国开业。1937年，他定居美国，任哈佛大学建筑系教授和主任，1952年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，强调在建筑中运用精确的数学计算，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践，1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的、以建筑为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇，此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。 5060年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。包豪斯校舍的实验工厂：格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯19291930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼：两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔。里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来。这些作法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（19491950）以及西柏林汉莎区的高层公寓（1957）。萨克森安哈尔特州德绍的包豪斯建筑。它建于19251926年，为包豪斯学校设计，是格罗皮乌斯的代表作。校舍面积约一万平方米，共分三部分：1、教学楼，2、生活用房（包括学生宿舍、饭厅、礼堂、厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两层），3、四层的附属职业学校（与教学楼由过街楼连结）。后两部分均为混合结构。从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区。设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。包豪斯创立发展阶段恰逢第一次世界大战后德国百废待兴的时期，为了有助于解决平民百姓的住房问题，包豪斯着重研究小面积住宅和建筑工业化，并注意建筑单体与群体、建筑与环境的和谐问题。包豪斯的设计从房屋到茶壶、台灯，汗牛充栋无所不包。在日常生活用品的设计中，包豪斯强调设计家要着眼于工业大生产，要为大多数人生产实用美观的物品，而不是为少数的富豪生产奢侈品。米斯生于1886德国的一个普通石匠家庭。1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928年，他提出了 少即是多的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其 14年的办学历程。1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作从包豪斯到现在中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。米斯凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了少则多的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌，很少有人对于现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作从包豪斯到我们的房子当中提到，米斯的原则改变了世界都会的l/3 的天际线，并不夸张，从而也显示出米斯的重要作用和影响。米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。米斯对于现代主义建筑和设计的决定性影响却是没有办法抹杀的，大约也正是因为他的影响太大，很多人集中批判他的消极影响。对于米斯的认识和研究，应该说是对建筑和设计的发展具有重要的指导意义的。从政治上来讲，米斯是非政治化的代表。他与格罗佩斯的左倾立场完全不同，对于任何政治问题都漠不关心。对于他来说，建筑就是建筑，他的关心仅仅在建筑之上，至于为谁设计，对于他来讲并不重要。20 、30 年代，他在10 年之内设计了三个政治目的完全不同的建筑：为德国共产党领袖卡尔卢森堡夫妇设计的纪念碑, 为魏玛共和国设计的巴塞罗那世界博览会德国馆，为德国纳粹党设计的布鲁塞尔世界博览会德国馆（未建造，1935）。20 年代中期，米斯拒绝了一个市政建筑师的位置，因为这个位置过于政治化，他认为他寻求的是“精神政治目的” (specific spiritual-political goals）。米斯的非政治化也可以从他很少设计社区看出。他一生很少设计大规模的社区建筑，30 年代曾经设计过一些几个一组的建筑群，但是之后完全放弃。对于他来说，建筑就是建筑，并没有什么社会的意义。他的设计基本不重视理论，特别是社会理论的背景，他完全是从技术层面来看设计的。现代主义对于大多数设计理论家来说，是具有鲜明的社会主义特色的，理论家约翰威勒（John willett）、科林罗威都曾经在自己的著作中提到现代主义设计的明确社会主义和民主特色，但是米斯却非常没有这方面的特色。米斯是现代主义最重要的大师之一，在对于现代主义建筑和设计的影响上，大约只有格罗佩斯能够与他相媲比。他是“十一月会社”这个一战后前卫的设计组织的组织者和奠基人，1924 年柏林前卫建筑师组织“环社”( the Ring）的组织成员。20 年代德国“工业同盟”(werkbund）的主席，是最重要的现代主义建筑展览、在斯图加特市近郊举办的威森霍夫建筑展览的艺术指导，是包豪斯最后一任校长，这样的地位，几乎可以说是至高无上的。但是，与此同时，他的非政治化也非常的典型，与他当时的同代人完全不同。米斯的第一个独立的建筑设计项目是 1907 年的赖赫住宅，他当时刚刚21 岁，离开家乡，来到喧闹的首都柏林。1907 年，他进入彼得贝伦斯建筑事务所工作，从中学习。1925 年6 月26 日，他被选为准备在1926 年于斯图加特举办的工业同盟展览会的艺术指导。他的工作非常得力和杰出，因此在1926 年6 月，被选为德国工业同盟的副主席，他担任这个职务一直到1932 年为止，主席是彼得布鲁克纳（Peter Brockmann）。米斯是年青一代建筑设计师的发言人，当然，与格罗佩斯和陶特（Taut）比较，他是一个迟来的领导，他与当时协会中高谈阔论的一批人不太一样，他比较少发表高见，比较趋向多动手设计。1919 年第一次世界大战结束以后的三年之间，米斯基本没有设计什么，这是他比较消沉的一个阶段，但是，他在这个时期形成了他的现代主义的观念，他的五个项目设计方案，表现出他的新观念来，包括充满了现代主义设想的柏林的竞赛项目、位于柏林的弗里德利希街办公大厦。他与当时影响颇大的美国建筑师沙里文完全不同，反对采用任何建筑的表面装饰，强调简单和明快，他的设计图和预想图展现了一种完全没有过的新建筑形式，他的全玻璃幕墙结构是其中最典型的特点。米斯的设计与勒科布西耶的建筑观念大相径庭，他不喜欢大规模的区域设计，对于单独的建筑兴趣更大。1921 年和1922 年他制造了两个著名的玻璃大楼模型，奠定了现代高层建筑的模式基础。1923 年，米斯依然集中构想现代主义建筑的形式，1923 年的“乡村混凝土住宅”( Concrete Country House）出现了非常单纯的立体主义结构，并且体现出一种简单到几乎没有内容的明快和简洁形式，是巴塞罗那德国馆的先声。他通过草图、速写、模型来表达自己对干为了建筑的构想，非常有力，1924 年的乡村砖建筑也具有类似的减少主义倾向。可以说他的观念已经开始形成了。1925-1927 年他设计了开始形成自己立场的建筑，即位于德国古本地方的沃尔夫住宅（wolr House，Guben, Germany，后来被毁），是一个过渡时期的重要设计。1928-1930 年是米斯的观念得以体现的重要阶段。他在捷克斯洛伐克设计的布尔诺的图根哈特房子，是他的现代主义观点的重要表达。比较早一点的一个在柏林的居住区发展规划（1926-1927 年）也具有同样的重要意义。对于米斯来说，最重要的标准是1927 年的威森霍夫现代建筑大展的设计，这个项目奠定了他的现代主义的永久地位。与此同时，由干飞利浦约翰逊和亨利-卢梭希斯科克为这个建筑展览的的风格提出国际主义的名称，现代主义开始成为一种国际风格。1929 年，米斯被委任设计巴塞罗那的国际博览会的德国馆，这是他战前最重要的另外一个建筑设计。在这个设计项目中，他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子巴塞罗那椅子，使米斯一举成名，成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。米斯的一个重要的30 年代工作是于1931 年担任包豪斯的第三任校长。他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，恢复了学院的教学活动；其次，他对于这所重要的设计学院进行了结构的改革，终于把包豪斯从一个以工业产品设计为中心的教学中心改变成为一所以建筑教育为中心的新型设计学院，为战后不少设计学院奠定了新的体系模式，这是米斯现代设计思想的另外一个重要的体现。他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的，在他担任校长的时期内，他竭力探索和试验他的这个想法。米斯重要的战后建筑有纽约的西格兰姆大厦（Seagram Building , Newyork , 1954-1955）、芝加哥的湖滨公寓（Lake shore Drive Apartment , chicago , 1945-1951）、新泽西的科罗纳德公寓（1958-1960）、IBM 公司芝加哥地区大厦(1967 - 1969 ）、柏林的新国家画廊（1962-1965）、芝加哥的联邦中心大厦（1959-1964）以及伊利诺斯理工学院校园当中为数众多的学院建筑，等等。这些建筑对于战后形成的国际主义设计风格起到了奠基的作用，本书在后面的章节将进一步讨论他这些设计的意义。作为一个教育家的米斯，与他作为一个建筑家是非常不同的。在教育上他一向主张科学化的严格方向，但同时也给予学生自由发展的空间。在他的教育之下，出现了不少杰出的建筑设计家，通过他们，把米斯的设计和设计教育观念进一步地影响世界各国的建筑和设计教育体系。勒柯布西埃,法文：Le Corbusier,1887年10月6日1965年8月27日，又译柯