浅析韩国综艺节目及其借鉴价值.doc

学科代码：0103 学 号：100103010061贵 州 师 范 大 学（本科）毕 业 论 文题 目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值以running man为例学 院：文学院专 业：广播电视新闻学年 级：2010级姓 名：徐佳指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日浅析韩国综艺节目及其借鉴价值以running man为例徐佳摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目running man的解析，使大家了解running man的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。关键词：running man；主持群；游戏制作 ；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如家族诞生无限挑战情书我们结婚了running man等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中running man成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着running man冲出亚洲，走向世界。running man是韩国SBS台娱乐栏目星期天真好的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。1先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进running man，并于周六晚黄金时段播出。一、默契机智主持群running man现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。2刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是running man中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助其他的主持人或者嘉宾制作亮点，不是又他一人掌控全场，更多的时候起到的是起承转合，画龙点睛的作用。running man主持群的角色定位清晰，“角色定位”指在群体活动中，某一个体为了适应整个群体的发展，从而接受群体的行为规范，适应角色要求的一个有机过程。而节目主持人的“角色定位”指主持人在相关节目的摄制中，为了适应整个节目的发展及广大受众的审美需求从而正确处理自己在这一群体活动中所处的位置。同时达到对所扮演“角色”从自身的“身份认知”到受众的“身份认同”的过程。3比如刘在石在running man中又被称为刘姆斯邦德，舞王刘赫， 姜gary外号有“平和gary”和偶尔能力者，李光洙被人们称作长颈鹿，金钟国被称为斯巴达勇士除此之外他们之间还形成了各种有趣的组合，如宋智孝和姜gary组成“周一情侣”，gary总是很照顾智孝，他们之间温馨美好的氛围感动着所有观众，gary更是凭借此被观众选作“最想嫁的男人”；刘在石、 池石镇、李光洙被称为“监狱三人组”，因为在猫捉老鼠的追击战中，他们通常是最早被撕下名牌的人，总是在“监狱”里相遇； 池石镇、李光洙、Haha组成“背叛者俱乐部”，李光洙成为背叛的代名词，甚至嘉宾和他一组的时候也提心吊胆，担心他突然的背叛。主持人之间这种种有趣的组合，增加了节目的趣味性，形成了主持群品牌化。这和湖南电视台“快乐家族”主持群和“天天兄弟”主持群有异曲同工之妙。“快乐家族”是2006年湖南卫视打造的主持团队，快乐大本营主持人，现已成为“亚洲第一主持天团”，由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成。以何炅为核心，何炅是一个全能的很有个性的主持人，他博学多才、风趣幽默、富有亲和力。 谢娜的主持风格一直以来以搞笑诙谐不惜自嘲的方式引领嘉宾情绪抵达最高点，与何炅一唱一和默契搭配，语言耿直诙谐，率性不拘小节。而其他三位主持人的存在感就要小得多，特别是吴昕、杜海涛。他们之间的组合形式并不多，节目的趣味性就大打折扣。这是应该向running man等综艺节目借鉴的地方。而其值得running man借鉴的地方是它的主持群品牌化，比如以“快乐家族”的名义发行新专辑，拍摄电影，广告等等。除此之外，running man取得成功的一个重要原因是明星制嘉宾。韩国无疑是一个明星加工厂，许多韩国明星在出道之前接受过许多的练习，包括艺能训练，艺能明星主要指的就是非常富有搞笑天赋，适合综艺节目的明星。韩国明星一般都有多种身份。参加running man有成龙，bigbang，朴智星等世界明星，他们本身就有自己的粉丝群，能吸引更多的观众。对比众多韩国综艺节目，可以发现，多数综艺娱乐节目中都会有一个或几个肯牺牲自己形象搞笑娱乐大众的综艺明星，他们在出演时将角色定位为丑角或特色性格。在running man中，每个成员都不同程度上承担了这个丑角的角色，比如他们的女装扮相，背叛者形象，在这种明星和丑角的矛盾下，笑料就会不断涌出。在这方面，大陆综艺界的确实是弱项。谢娜和欧弟的走红也正是因为他们弥补了国内娱乐节目界的这个空白。敢于在节目中不顾形象扮丑，给观众提供了一种不同于枯燥生活的体验，具有戏剧性和吸引力。二、精彩新颖的游戏 running man是一个游戏娱乐类节目，这是它的节目定位。“搞好节目定位， 是一个电视节目的生存之本， 是电视栏目品牌经营的必要条件。”4游戏娱乐类节目是指在内容上主要突出趣味性、娱乐性、知识性，形式上突出参与性、游戏性，而非艺术表演性的综合娱乐节目。游戏娱乐类节目通过它带有竞争性、对抗性的游戏环节的设置，在游戏中表现节目的趣味性，吸引观众的参与。Running man的游戏设置就非常的新颖精巧，它的成功离不开每期节目PD精心周密安排的比赛规则和玩法。节目制作方对游戏的设计经过了反复的测试，男女游戏内容各有特色，现场的画面剪接、节奏把握也尽可能展现身体游戏的力与美及悬念。早期的时候由于资金等的限制，Running man总是租借工厂、体育场，健身房来进行拍摄，节目也有很多是晚上才进行的。running man每期都有一个特定的主题，主持人和嘉宾通过游戏共同达到某一目的。其中撕名牌、绑铃铛、画片、超能力特辑、健身房ktv以及有趣的惩罚等形成了节目的特色。Running man的口号是“不要走，跑起来”，主持人嘉宾竭尽全力完成任务，不惜采取任何令人啼笑皆非的手段。他们最常玩的游戏是追逐战，分为攻击队和防守队，攻击队在脚上系着铃铛，铃铛响起的时候总是引起人们的心理紧张。防守队隐藏着完成任务，为了取得胜利他们背叛、忍辱负重、用武力解决所有问题，常常让人捧腹大笑。通过寻找、怀疑、比赛、合作、争斗等戏剧元素开展紧张刺激的猫捉老鼠式的游戏，不到最后时刻谁都无法预料比赛的结果，极具故事性和悬疑性，可以充分调动起电视观众的好奇心和观看欲望。Running man中的惩罚非常严重，比如让输了的队伍要穿着颜色鲜艳的短裤在寒风中为过往的行人送咖啡等，没有丝毫人情可言，但是观众看着却更加有趣，在不知不觉中释放自己的压力。中国的综艺很多都是演播室搭景，而Running man更多是在室外取景拍摄，这种由室内搭景走向室外取景的突破，不仅避免了观众对演播室搭景录制已经产生的审美疲劳，而且给节目带来了“真人秀”的新鲜感。同时在游戏的过程中中宣传了他们的饮食、旅游文化。更加贴近日常生活，更易博得观众的认同，更加容易制作笑料。Running man会在菜市场，学校，博物馆等地取景拍摄，在拍摄过程中也会邀请观众参与，比如他们有一期的拔河比赛就邀请了数百名观众参与，与观众交流的同时也宣传了自己的节目。除此之外在游戏的过程中还宣传了他们的饮食、旅游文化。韩国的很多综艺都很好地宣传了他们的本土文化，这是中国综艺应该借鉴的。与Running man相比，国内的游戏同质化严重，很多都是复制的，形式上的借鉴无可厚非，但是没有个性，就容易让观众审美疲劳。比如湖南电视台的勇往直前，和很多综艺一样，都是搭景拍摄的，设置一样的环节，过独木桥攀岩躲避障碍物敲响锣鼓取得最终胜利，这种单一的节目设置，很容易让观众失去兴趣，在电视上兴起一时就消失在人们的视野中，留不住观众。好的节目创意，会带来好的收视。而中国的游戏类节目表演形式单一，观众参与程度不高， 同时主持人嘉宾都没有他们那么敢于牺牲自己的形象。三、跨文化传播所谓跨文化传播，就是不同文化之间以及处于不同文化背景下的社会成员之间的家交往与互动，涉及不同的文化背景的社会成员之间发生的信息传播与人际交往活动，以及各种文化要素在全球社会中流动、共享、渗透和迁移的过程。5探讨在Running man的跨文化传播过程中，它的传播途径新媒体传播，受众以及如何宣传它的本土文化。（一）新媒体传播随着全媒体时代的来临，跨文化传播已经屡见不鲜。“全媒体”：即综合运用各种表现形式，如文、图、声、光、电，来全方位、立体地展示传播内容，同时通过文字、声像、网络、通信等传播手段来传输的一种新的传播形态较之于传统媒体，新媒体自然有它自己的特点。6对此，阳光文化集团首席执行官吴征认为“相对于传统媒体，新媒体的第一个特点是它的消解力量消解传统媒体(电视、广播、纸、通信)之间的边界，消解国家与国家之间、社群之间、产业之间边界，消解信息，发送者与接收者之间的的边界，等等”。网络的力量已经深入人心，它可以将大量的信息进行迅速有效的传播，并由此成为督促节目改进、变革的重要力量。Running man有自己的贴吧，微博，将喜欢这个节目的人聚集在一起，形成更稳定的群体，同时很好地宣传Running man的节目。贴吧可以把志同道合的聚集在一起，在这里大家的喜好差不多，可以获得更多的认同感，情感上的共鸣也会更多，能够释放真正的自己。综艺节目的发展方向，将不得不把网络影响力考虑其中，在给网民一个畅所欲言的平台的同时，也以此来提高了自身节目的知名度。在新媒体时代每个人都是记者、评论员，他们随时随地可以发表自己的看法，可以评论一个新闻事件。借用微博的影响力推广综艺节目是一个很可取的方式，当前以“互联网博客、微博”为代表的新媒体正在迅猛发展, 微博的博主作为信息的传播者，在通过微博这种媒介进行传播，因为传播者信息是具有所谓的“娱乐”价值的，这样自然会吸引大量的粉丝来关注。通过粉丝之间的分享是一轮新的传播，以这样滚雪球式的不间断的传播分享。同时，像土豆网等视频网站的宣传作用也不可估量。但是如同很多韩国综艺一样Running man的播放权也被爱奇艺买断，我觉得这不是一个明智的决定，对于这种依靠网络传播的综艺，如果放弃土豆，优酷等全球视频网站无疑是自寻死路，传播渠道变窄，接触到的受众就会减少，如我们结婚了的版权被买断后，在中国的收视率就下降了32个百分点，而在这个快速变更的世界，受众的选择权如此多，很可能因此流失掉大量观众。（二）受众 随着网络传播渠道的普及，影像内容得以在短时间内快速在全世界范围内传播，当影像内容所负载的具象信息传递给不同国家的受众时，其表现形式使跨文化传播成为一种普遍现象，这使得跨文化传播中的受众研究成为需要关注的问题。当今的传播理论中，传播者与被传播者（受众）已经不是单向的信息传递，受众也不再是被动地单向接受信息，而是要参与传播过程的控制，并通过信息的反馈，干预和影响传播的进程和方式。“观众已经不再满足于仅仅从电视节目中获取浅层的娱乐了，多元化的需求越来越明显。” 7Running man的传播对象是世界的观众，它的受众非常广泛，除了韩国本土的外，在中国、泰国、印度、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳大利亚、新西兰、欧美等国家也有大批的粉丝，且粉丝的忠诚度很高。在新媒体的传播过程中，受众形成了新的特点，比如参与程度更强、更有个性、乐于分享等，Running man的游戏很多都是在人群密集的地方制作的，凭借主持人的影响力，节目总是有大量的群众围观和粉丝追随，尤其是海外特辑的时候。主持人不是高高在上的形象，相反他们普遍比较亲民，在节目过程中总是从观众那里获取信息和邀请观众参加游戏。如澳门特辑的时候邀请观众拔河，参与人数超过百人。参与使受众感觉自己不仅仅是围观者还是主人公。现在的受众还有一个非常明晰的特点，就是喜欢分享，通过微博，贴吧，视频网站等将自己觉得有趣的东西分享给更多的人。Running man之所以受到世界观众的喜欢，尤其是亚洲观众的喜欢，很大的程度上是因为文化的同根性。比如中国的观众，看Running man时总是可以从中看到儒家思想的传播，Running man的一个游戏就是以中国的汉字为基础设置的。中国文化与韩国文化在很大程度上有相似性。特别是中国儒家思想被古代韩国人引进后发扬光大，并且结合本国特色成为了本民族文化重要的一部分。韩国综艺在中国的市场上客观上利用了中国和韩国文化近似的特点使中国观众在观看时有心理亲近感。韩国服饰医药饮食皆有中国文化的影子，但又与中国文化有所不同，其民族特色的彰显具有空前规模。 受众并不是不加区别地对待任何传播内容，而是更倾向于选择那些与自己的既有立场态度一致或接近的内容加以接触。很明显，这种选择性接触活动的结果，更有可能在加强原有态度的方向上起作用，而不是导致它的改变。8 韩国媒体就是很好地抓住受众的这种心理，使韩国电视剧、电影、综艺、明星受到世界的亲睐。Running man的受众更多的是年轻人。（三）本土文化“民族的就是世界的”。从宣传本土文化的角度来看，在 Running man中，韩国文化得到了全景式的呈现，节目立足于本土，贴近韩国市民的日常生活，饮食、建筑、购物、旅游等多种元素囊括其中，在传播本国风俗人情的同时，也渗透着价值观的传播，实现了从内到外的全面展示。Running man每期节目围绕一个地标建筑展开，所选择的地标建筑极具韩国文化代表性，凝聚了韩国文化的精华。既有代表韩国最高文化成就的国家剧院、国立国乐院、漫画馆、气象馆、体育场、电视台等地标，也有图书大厦、弘大街、济州岛、海鲜市场、旧物市场等代表韩国市民生活的地点。在趣味游戏的同时着重展现建筑所承载包涵的文化特色，达到一举两得的传播效果。韩国把旅游业放在文化产业的总体布局中来规划和开发的。Running man节目组也不遗余力地在推广着这些旅游项目，以促进和拉动韩国经济的增长。在节目中，济州岛、釜山的海景国是给人留下了美好的印象，浪漫的海水、碧蓝的天空、绿油油又鲜亮的植物让人心神向往。 Running man中，饮食很自然地成为了一大看点。小吃、海鲜、宫廷宴等等食物应有尽有，韩国的泡菜、大酱汤等成为它的代表食物，吸引更多的人喜欢韩食。而中国的舌尖上的中国以纪录片的形式宣传了中国的饮食文化，这和韩国以真人秀的形式传播有很大的区别。舌尖上的中国它之所以能够吸引眼球，其投资和制作水准是一方面，最重要的方面是它并不是单纯只讲述美食的纪录片，它是把美食当做一个媒介，通过这个普通的媒介找到与这个媒介相关的、能够令大众热情讨论的东西。比如说传统价值观、人际关系、生存状态甚至是哲学思考，都能够通过这样一部片子表达出来。9不同时得不承认的是，片中新鲜的原料、精心的制作、原始的风味，唤起的是人们对于美食尘封已久的记忆。无疑舌尖上的中国的制作是成功的，展示了美味的食物、淳朴的劳动人民、美好的生活。自然受到大众的喜欢和观众的追捧。两者虽然传播方式不同，但是都取得了异曲同工的结果。“媒介不仅是一个信息传播部门，它更是一个利润庞大的产业”。10从 Running man可以看出，它很好地宣传了韩国的本土文化，包括建筑、旅游、服饰、饮食等等，促进了韩国经济的发展。四、后期剪辑的艺术性面对大量的画面素材，选取过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。11和很多韩国综艺一样， Running man后期处理非常具有艺术性。笑料是一个娱乐节目不可缺少的元素，能逗人发笑是娱乐节目的生存法则。所以这就需要嘉宾在录制过程中制作笑料，后期编导在制作过程中添加笑料制作笑点，包括字幕、音乐、特效的灵活运用。 Running man中常用简短的字幕和动画效果营造搞笑氛围。当一位嘉宾出现复杂表情时，屏幕上常恰到好处地打出 “紧张”、“尴尬”、“丢脸”等词语，这些字幕和动画的作用是引导观众去理解画面，放大笑点。音乐和音效在综艺节目中也具有重要地位。比如每次玩追击游戏的时候出现金钟国时就会打上字幕斯巴达，他生气时就在他的身上配上大火，并配上音乐Alan SilvestriWhat We Need Is A Hero；当周一情侣出现时，屏幕上会出现爱心，和Leessang（Gray的组合）我这家伙的答案就是你，不能分手的女人不能离开的男人；HAHA 的背景音乐是Pororo卡通片主题曲，宋智孝的愤怒的小鸟游戏主题曲，刘在石的是电影007的经典配乐，每一个成员都有代表他们形象的背景音乐。而音乐作为一种直观的感受，能够调动人的情绪，引起共鸣，加深对节目的理解。韩国综艺节目在画面拍摄和后期技术上结合得很成功。比如多角度拍摄和慢镜头回放，这是出于设置悬念和捕捉细节的考虑。悬念是故事情节得以发展的生命力。每一期 Running man常常会从多个角度拍摄一些高难度的游戏动作，比如跳高、摔跤等。回放交代故事情节，让观众恍然大悟。捕捉每