《非情短片创作》PPT课件.ppt

非情节短片创作,关键词,装置/摄影/影像/网络媒体 新媒体/流媒体 影像技术革命 短片/非线性/胶片/DV/数字/火线 影像装置/录像短片 实验电影/录像艺术 真实电影/直接电影 结构电影/解构电影 威尼斯双年展当代艺术的风向标,关键词,白南准,张培力 杨福东 乌尔善 邱志杰 周弘湘 周啸虎,马歇尔麦克卢汉,沃尔夫弗斯特,小野洋子,安迪沃霍尔,弗雷德里克怀斯曼,国际著名影像艺术家 世界级大师, Video艺术之父、现代艺术大师,激浪派大师,多媒体艺术家 美籍韩裔艺术家白南准这位“视频艺术之父”最初的职业竟然是音乐家和作曲家。对此，很多人可能会觉得惊讶。 1963年，白南准成为用电视机来表现艺术的第一人。他的作品将艺术、媒体、技术、流行文化和先锋派艺术结合在一起，影响着当代艺术、视频和电视。 白南准是亚洲向世界输出的第一位国际级明星。他被称为录象艺术的创造者。当然，电影和电视此时早已有了，但只是作为娱乐的手段。音乐家出身的韩国人白南准第一个运用早已实践了多年的当代艺术思想来改造活动的影象。如今，录像艺术也早就被广泛运用。韩国为了纪念他对当代艺术的贡献，专门创立白南准美术馆。,白南准,马歇尔麦克卢汉,马歇尔麦克卢汉（Marshall Mcluhan，1911年1980年）：20世纪原创媒介理论家，思想家。 麦克卢汉1911年出生于加拿大艾伯塔省埃德蒙顿市，他于1933年在加拿大曼尼托巴（Manitoba）大学拿到了文学学士学位；1934年在同一所大学获得硕士学位；此后不久到剑桥大学留学，继续文学方面的研究；1942年获得剑桥博士学位,并在美国多所大学执教。其间出过许多巨著，在社会上有莫大的影响。于1980年圣诞除夕去世。 麦克卢汉一生勤于学问，拿了5个学位，完成了几次重大的学术转向：工科文学哲学文学批评社会批评大众文化研究媒介研究，终于成为20世纪最重要的媒介思想家之。麦克卢汉的著作如天书，文字诡谲俏皮书信则明白如话。,沃尔夫福斯特尔,1963年，与白南准在德国的一家画廊里首次展出了电视装置作品。电视机第一次作为现成品材料和艺术媒介出现在观众面前，从而打破了观众与电视机之间的正常关系。这次展览被认为是录像艺术的里程碑。,一个神秘而绮情的女人。 一个擅于在不动声色中制造艺术事件的女人。 一个71岁高龄仍专注表现出位的女人。 裸露、和平，是她的御用主题。她是哲学家？文学家？艺术家？音乐人？抑或是电影人？很难下定论，但颁给她任何一个头衔都不为过，因为她在上世纪60年代就能轻松驾驭上述每一个领域。可惜的是，纵使才情万千，这样一个奇女子却一生为声名所累，始终背负着其前夫“甲壳虫乐队”灵魂人物约翰列侬的盛名。2004上海双年展上，我们惊喜地发现了她的六件作品2件装置作品和4部电影短片，裸露、诗意、平和依旧在冷眼旁观中绽放。作为一个艺术制造者从旁观者的视角诠释她的出位思想，这便是前卫派小野洋子特立独行的艺术风格。,小野洋子,安迪沃霍尔（Andy Warhol,1928.8.61987.2.22，港台地区译为安迪沃荷）被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一，是波普艺术的倡导者和领袖，也是对波普艺术影响最大的艺术家。 沃霍尔除了是波普艺术的领袖人物，他还是电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商，是纽约社交界、艺术界大红大紫的明星式艺术家。沃霍尔的作品没有欧洲设计师那么观念化、哲学化、个人化，他的作品风格体现出了：实用主义、商业主义、多元化、幽默性。“每个人都能当上15分钟的名人”，这是安迪沃霍尔留给媒体时代最乐观的寓言，但以其对当今艺术的巨大影响而言，他自己的15分钟还远未结束，无论是当时他所处的时代还是现在，对于美国还是世界，安迪沃霍尔都是个传奇人物。,安迪沃霍尔,弗雷德里克怀斯曼生于1930年，在耶鲁大学获得法律学位，然后在巴黎做开业律师，以后又回到美国的大学教授法律。1967年放弃律师行当、开始拍摄了第一部纪录片提提卡蠢事(Titicul Follies)后，至今三十三年来，拍摄制作有三十余部纪录片，被尊称为美国60年代“直接电影”运动的主要人物。怀斯曼的作品总体风格是以美国的各种机构为题，沿着“用镜头解剖各种机构与人的方式并展示20世纪下半叶的美国综观”的纪录方式、“一条道走下去”。 怀斯曼从出生到现在，一直住在美国波士顿。,弗雷德里克怀斯曼,1957年11月生于杭州 1980-1984年就读于中国美术学院(原浙江美术学院) 2002- 就职于中国美术学院 以录像作品著称的张培力致力于寻找现实和基于时间传媒基础上的现实之间的调解。他用一台闭路摄像机创作的录像装置作品记录下了在一间密闭房间中，一块蛋糕的腐烂过程。在浦东的背景衬托下，蛋糕显得衰败而不真实。对其腐烂过程的真实描述旨在表现人们在快速经济发展下身心的疲惫。通过并列展示录像画面和蛋糕的静态照片激发观众以他们自己的方式思索时间的意义。,张培力,1971年生于北京。毕业于中国美术学院油画系，杭州。在1990年末起他开始从事于电影和录象这样的媒体行业。今天他已经是中国最成功和最有影响力的年轻艺术家之一。 杨福东参加了第50届威尼斯双年展（2003），第一届莫斯科当代艺术双年展，俄罗斯（2005），第一届布拉格双年展，捷克（2003），第五届上海双年展，中国（2004）。他同样也参加了最为著名的机构的展览，比如：维也纳艺术中心，奥地利（2005）；美国现代博物馆影像部，Gramercy Theater ，纽约，美国（2005）；市立博物馆，阿姆斯特丹，荷兰（2005）； ARC/Musee dArt Moderne de la Ville de Paris, 巴黎，法国（2003），及其它很多地方。 杨福东的电影和摄影结合和积累了多重透视，把一种调查引入了结构，并把古老的神话，个人的记忆和生存的经验的统一性拼凑成型。他的每一部作品都是充满戏剧性的生存经验和必须承受的考验。由于他的作品的未完成和不确定，因此开放出了独特的诠释。他所有的电影和录象都是有关于人的。在其中，杨福东主要描述着他自己那一代的人。,杨福东,1972年生于中国内蒙古呼和浩特市。 19881992年就读于中央美术学院附中； 19921993年就读于中央美术学院油画系。 19941998年就读于北京电影学院导演系。 从业至今，拍摄过大量优秀的电视广告作品。 1998 “反视：自身与环境”北京 1998 “ Transmediale98, 11th Video Festival ” Podewil Berlin 1998 “ Muumedia Festival98,Kiasma Museum of Contemporary Art ” Helsinki 1999 “后感性：异形与妄想”北京 1999 “超市”上海 1999 “ FASTFORWARD: New Chinese VIDEO ART ” Macau 2000 “屏风“影像部分 Kensten Festival of Art Brusell 2000 “ World Wide Video Festival ” Amsterdam 2000 “不合作方式”上海 2000 “飞行马戏团计划”新加坡 2001 “后感性：狂欢”北京,乌尔善,邱志杰,邱志杰，1969年生于福建省漳州市，1992年毕业于中国美术学院版画系，现居北京，自由艺术家，北京二万五千里文化传播中心艺术总监。 邱志杰个展 1997 “逻辑；五个录像装置”,中央美术学院画廊，中国北京 1999 ”内在元素”，精艺轩，加拿大温哥华 2000 “日常接触”，东方基金会，澳门 2001 “消失：邱志杰作品展”，伊森恩艺廊，美国纽约 2004 “社会肖像”，四合院画廊,中国北京 群展 1996 “现象与影像：中国录像艺术展”，中国美术学院画廊，中国杭州 1999 “后感性：异形与幻想”，芍药居，中国北京 2002 第25届圣保罗双年展，巴西圣保罗 2003 “我们如何生活”，昆士兰美术馆，澳大利亚 2004 “过去与未来之间”，纽约国际摄影中心、芝加哥大学美术馆，美国,周弘湘,周啸虎,周啸虎是近年来非常活跃的装置和影像艺术家，他的作品往往从极为日常化的线索入手，把繁杂纷乱的信息梳理成超现实的视觉效果。 1960年生于常州 1989年毕业于四川美术学院 1989年 “自选作品展” 重庆 四川美术学院 1995年 “95时段” 南京 艺术学院 1996年 “以艺术的名义” 上海 刘海粟美术馆 1997年 “当代艺术家邀请展” 香港 会展中心 1998年 “0431”录象电脑艺术展 长春 工业设计学院 1999年 “异质的书写方式” 南京 师范大学 2000年 “四加一” 卢森堡 艺术中心 “家？-当代艺术提案” 上海 月星城 “上海双年展” 上海 美术馆,影像作品,一条安达鲁狗布努埃尔 电视佛白南准 帝国大厦安迪沃霍尔 微笑小野羊子 公共场所贾樟柯 洗澡杨振忠 30 30不确切的快感张培力 兰亭序物马赛克邱志杰,参考读物,美术史的终结汉斯 贝尔廷等著，常宁生译。 当代美学马克 西门尼斯著，王洪一译。 纪录与实验：DV影像前史曹恺著 。 FLASH:技术还是艺术王波著。 VIDEO：20世纪后期的新媒介艺术朱其著。 影像之后的摄影邱志杰著。 新媒体艺术透视马晓翔著。 数字媒体艺术概论李四达著。 一个人的影像张献民、张亚璇著。 视觉传播形象载动信息保罗M 莱斯特著。 实用媒体美学图像 声音 运动HerbrtZettl著. 艺术：让人成为人理查德 加纳罗，特尔玛 阿特修勒。,参考媒体, .uk http:/www.BAVC.org http:/www.digital-B /augment-132803.htm,影像技术革命,第一次影像革命 时间：19世纪末 材质：赛璐璐胶片 影响：使电影成为一种独立得艺术门类 第二次影像革命 时间：20世纪中叶 媒介：电视机 影响：改变了人类的生活方式 第三次影像革命 时间：20世纪末 媒介：计算机 影响：影像技术数字化成为必然,影像技术革命的背后 影像器材,小电影：16mm 和 8mm（380线） Portapak:最早的手提摄像机 模拟时代： Umatic(400线以上)到VHS(200线以上) 一次不彻底地变革V8、Hi8和D8(500线以上) DV的出现D8(500线以上) DV、MiniDV、DVCAM、DVCPRO、Digital Betacam、HDV、HD 数字化的编辑时代非线性,作业一,利用抽象图片或图案，组合成连续性画面，完成一部抽象影片，表达某一抽象含义。 要求：抽象画面与主题表达明确 抽象画面与声音组接合理 影片制作完整，输出正确 格式（两张DVD光盘）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 数据DVD MOV 720576 H.264 44.1 写一篇制作说明(300字左右),作业二,利用黑屏、新闻片、广告片和剧情片等影像画面，结合自己的原创画面完成一部组合式影片（影片主题不限）。 要求：影片主题观念明确 艺术形式多样，画面剪接合理 影片制作完整,输出格式正确 要格式（两张DVD光盘）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 数据DVD MOV 720576 H.264 44.1 写一篇制作说明(300字左右),作业三,拍摄一些抽象的影像和结构，捕捉人的感官情绪，完成一部直接表达某种情感或感觉的影片（如：微笑、伤心、悲伤等）。 要 求：拍摄手法或形式独特,场景布置与灯光布置统一 主题明确,观念表达与形式、画面组接、音乐统一 影片制作完整,输出格式正确 格 式（两张DVD光盘）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 数据DVD MOV 720576 H.264 44.1 写一篇制作说明(300字左右),作业四,拍摄一些超现实主意的画面或影像，通过高度的形式与风格化的技巧，完成一部实验非叙事性影片，表现出个人的恐惧、幻想、快乐、心理焦虑、噩梦等。 要求：拍摄画面构图完整,注重场面调度 画面色彩统一,剪辑流畅 影片制作完整,输出格式正确 格 式（两张DVD光盘）： DVD