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第二讲 影视艺术鉴赏基本概念 n一、景别 n常用景别有五种： n1、大远景 n在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航 拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模 暴乱场面等这些情况时，常常使用到大远景镜头，因为大 远景镜头可以展现自然或者社会运动的全貌。 n在大远景镜头的画面中，人物的作用远没有他们身处的环 境来得重要。因为大远景镜头的功能便是展现人的处境。 n赏析：特洛伊（上映日期：2004.5.14） 2、远景 n远景可以框住几个人（从头到脚），在这个景别范围内， 人物可以有相对自由的活动空间，比如相互间的打斗，或 者闪避一只正在向前冲的看门狗。 n远景可以建立环境，它只能创造人工式的环境，比如卧室 、后院或者银行的内景。 3、中景 n典型的中景镜头是表现两个人物的腰部以上出现在镜框之 中，而背景则十分有限。在这种景别之下，背景和动作退 到了次要的位置，人物的重要性开始凸显。 4、特写 n特写仅能显示片中演员的头、脸和肩。导演在运用特写时 ，主要意图是将演员和周围的环境隔绝开来，或者让演员 与其它角色隔绝开来，以便让观众注意到该演员所扮演的 角色。 n在那些频繁使用特写的电影中，导演希望展现角色的孤独 感，与他人的隔绝，已及与社会的疏离。 n巴斯特.基顿：“用远景表现喜剧，用特写表现悲剧。” n赏析：断臂山（2005年） 5、大特写 n大特写用来凸显角色的面部表情、绝命书，或者眼球的画 面等。 n赏析：美国往事 二、长镜头 n一个镜头很难超过二三十秒，经过剪辑后，典型镜头的时 常通常为6秒。 n长镜头理论源自于安德烈巴赞(法国电影评论家)，他认 为，电影的最大优点是真实地反映客观世界，而传统的蒙 太奇手段却是人为地把影片按照编导自己的观点和想法进 行剪接. 巴赞的理论被人们称为长镜头理论,又叫做场面 调度理论。巴赞的理论强调让观众自己去理解、品评，“ 看他们自己想看的东西”。 n赏析：九条命（罗德里格.加西亚，2005年） 三、蒙太奇 n蒙太奇是法语montage的译音，在建筑学中是构成、装配 的意思，借用到电影中变为剪辑和组合的意思。 n电影蒙太奇就是将一系列不同的镜头排列组合起来，叙述 情节，刻画人物。 n当不同的镜头组接在一起时，会产生各个镜头单独存在时 所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头 ，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰 河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起。 n蒙太奇理论开创者：美国导演格里菲斯、苏联导演库里肖 夫、爱森斯
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