《曲式分析(下)》word版.doc

曲式分析 一名词解释 简答1.严格变奏曲式：又称“装饰变奏”，形成于18世纪，随着主调风格音乐的发展，变奏曲式的变奏手法更趋向于多元化，在固定旋律变奏的基础上，使音乐更富于变奏性、统一性、逻辑性及内部对比性的装饰性变奏得到迅速发展，并成为近代主调风格音乐变奏曲式中应用最广泛，最具典型意义的结构形式。2.插部的特征：（1）和声和调性不稳定，即和声变化频繁，或因强调不稳定和弦而加强了紧张度，调性动荡不定，在最不稳定的情况下，整个插部没有一个中心调。（2）结构不稳定，不完整，主题材料分裂为乐句、乐节或动机而展开，不构成乐段、二部曲式、三部曲式等完整的结构。3.变奏的类型：严格变奏是主题基本成分没有实质性变化的变奏；自由变奏是将主题的任何成分（甚至主题的个别因素）进行实质的改变；固定变奏是独特的变奏形式，即始终不变的重复的是主题的低音或旋律，而变化其织体，其中又分为固定低音（basso ostinato）变奏和固定音高(soprano ostinato)变奏。除了单主题的变奏以外，还有包括两个主题的变奏，称为二重变奏或双重变奏。4.单主题回旋曲式：又叫做带展开性插部的回旋曲式，指的是插部所用材料是用主部材料加以展开与主部对比不大的回旋曲式，主部与插部的关系式派生的，此类型在17、18世纪上半叶所流行，又称古回旋曲式或古钢琴回旋曲式。5.19世纪后回旋曲式的发展： 19世纪以后出现了一种新兴的回旋曲式，即组曲性的回旋曲式，其中各部分（主部和各个插部）的对比特别鲜明，相互之间在速度、节拍、织体和体裁特点上都形成对比，好像组曲中的几个乐章一样。6.复奏：在17世纪和18世纪前半叶的组曲中，库朗萨拉班德（特别是后者）以及其他舞曲的后面，往往有一次（有时有二次）变化反复，称为“复奏”。旋律加工（装饰）是复奏的主要特征。7.对比主题的回旋曲式：（1）主部结构不再是单纯的乐段结构，而常用单二或单三（较少），如果是乐段，也用重复或变化重复加以强调，一般只用两个插部，规模与主部相当，通常情况下B小于A，而C会大于A，其整体结构形成五部结构。（2）主部主题依然具有歌舞性质，旋律优美，结构清晰，主部再现时常运用变奏或加以展开，维也纳作品常用装饰变奏。19世纪以后作品则常用变形手法，使主部性格发生变化。（3）插部用新的对比主题，并且插部间可能形成对比，但这种对比常是并置的，表现出相同音乐形象不同方面，如歌唱行于舞蹈性主题，活跃于安静的形象对比，抒情优美与热情活泼形象的对比，不构成矛盾的冲突。8.19世纪以后奏鸣曲式的特点： （1）由于抒情因素和歌曲体裁起着较大的作用，不但副部和慢乐章奏鸣曲式的主部常用二部曲式和三部曲式写成，就是快速乐章的主部往往也是如此。 （2）主部和副部之间的对比加强，在速度、节拍和体裁特性上也都形成对比（通常主部快，副部慢）。（3）展开部中复调发展手法的作用大大加强，调式布局更加复杂化。（4）再现部的动力加强，主部往往在高潮上进入。 （5）在抒情作品中，由于气息宽广的歌唱性主题不适于分裂展开，因而变奏发展在展开部中起着较大的作用。（6）由于曲式结构与标题内容相适应，奏鸣曲式的各部分往往相互对比，分别抒写不同的意境、场面或图景。 （7）单主题的原则获得了进一步的发展，它常常和主题变形的手法相结合。奏鸣曲式的各部分虽然以同一个主题材料为基础，却有完全不同的形象内容。9.双主题变奏曲：双主题变奏曲包含两个主题，又称“二重变奏曲”，是变奏的原则和并列对比的原则的结合，主题和变奏的排列次序有两种类型：（1）两主题依次交替变奏，即两个主题并列，然后一并变奏，图示：ABA1B1A2B2A3B3A4B4 （2）两主题先后分组集中变奏，即先出现第一主题及其一系列变奏，再出现第二主题及其一系列变奏，然后是两主题及其另一个系列变奏，图示：AA1A2A3.BB1B2B3A4A5A6A7B4B5B6B7 有时也可以把以上两种类型混合起来，比较自由的排列两个主题和它们变奏。10.复三、复二部曲式的应用范围：复三部曲式常用于：(1)独立作品（声乐曲或器乐曲），特别是舞曲、进行曲和各种特性曲；（2）古组曲中连用两首同样的舞曲后又回到第一首舞曲；（3）奏鸣曲套曲的中间乐章；通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式。复二部曲式常用于：（1）独立的声乐和器乐作品，如歌曲、浪漫曲、序曲、交响诗等；（2）歌剧中的“宣叙调与咏叹调。11.合成性中部：副三部曲式的中间部分由两个或几个部分组成，这些部分或是新的主题或是第一部分主题的展开，各部分相对独立，保持着相互对比的关系，这样的中部称为合成性中部。 12.回旋曲式的应用范围： (1)独立的作品，包括声乐曲或器乐曲 （2）大型曲式中的某一部分包括歌剧的某一场或某一景 （3）奏鸣曲套曲和交响曲套曲中以末乐章较多见，有时也用于中间乐章。13.带插部的奏鸣曲式：奏鸣曲式的展开部不是用呈示部的展开，而是出现新的音乐材料 ，称为插部，这种变体类型称为带插部的奏鸣曲式，插部具有呈示性而非展开性的，插部后会使用连接段落来隐形再现部.14 复二部曲式：由两部分前后并列而成，其中一部分由单二部曲式或单三部曲式构成，另一部分较典型的情况是乐段，其次是单二部曲式或单三部曲式。有时其中一部分也可扩大为变奏曲15、倍复三部曲式：是从外部扩充复三部曲式的结果，由于作品的两端部分（至少是第一部分）已经构成复三部曲式，再加上新的中间部分，就构成倍复三部曲式。16、自由变奏曲的特点：（1）变奏手法灵活，可以在整个主题基础上变奏外，或抓取主题的某一素材加以变奏，发展到远离主题，甚至是“面目全非的 ”，也可以引用新素材（2）可以改变主题的结构，可以伸长或缩短任何一个变奏（3）可以改变主题的性格，各个变奏可以具有独立的性格，甚至是体裁的变化，变奏的篇幅可以大大超过主题，使变奏曲具有组曲的性质。（4）改变调性，可以有调式对比，其和声变化更为自由。 17、奏鸣曲式的应用范围： （1）奏鸣曲、室内乐、交响曲、协奏曲的第一乐章和末乐章；第二乐章和诙谐曲乐章常采用没有展开部的奏鸣曲式。（2）也作为序曲、叙事曲、幻想曲、交响诗等交响性单乐章乐曲的曲式，还可作为复三部曲式的两端或中间部分。（3）奏鸣曲式的呈示部，可作为套曲的一个乐章或单乐章的曲式。（4）声乐曲中奏鸣曲式往往用插部代替展开部，大型声乐、器乐作品中也有完整奏鸣曲式写成的合唱或独唱曲。 18、变奏曲用范围：(1)可用于独立的器乐作品（2）声乐作品中的变奏曲多半是歌曲、咏叹调、合唱（3）交响曲奏鸣曲套曲的一个乐章，多半是第二乐章偶尔也可以是第一乐章或末乐章（4）可用于独立乐曲的一部分或乐章的一部分。 19、对比主题回旋曲式的特点： 对比主题回旋曲在结构上的特点是：主题的规模大，段落少，通常包含5段 (ABACA)，各个插部(B、C)和主部(A)形成对比，主部再现时可以运用变奏或变形的手法，插部和主部之间常有连接部，并往往扩大到展开部的规模，曲终用尾声作总结，有时主部及其再现之间，可以连续插入两个或两个以上的插部，除了主部多次再现外，同一插部有时可以出现两次或两次以上。20、复三部曲式的复杂化： （1）中部有几个段落组成。 (2)复三部曲式与奏鸣曲式的结合（3）复三部曲式与变奏曲式的结合（4）复三部曲式与回旋曲式的结合（5）倍复三部曲式（6）有两个三声中部的复三部曲式。21、19世纪和20世纪的回旋曲式的发展： （1）主部和插部的排列不规则，或是连续两个或两个以上插部，或是连续几次出现主部。（2）第二个插部用展开部来替代，图示为ABARA。(3)重新出现古回旋曲式中常见的“多段落“的倾向，但与古回旋曲式不同的是，各个部分本身的规模比较大，他们之间的对比加强了，不仅表现在主部和插部的对比上，而且表现在插部和插部之间的对比上。（4）回旋曲式和其他曲式原则互相渗透A复三部曲式原则渗入回旋曲式B变奏曲式原则沁入回旋曲式C奏鸣回旋曲式原则沁入回旋曲式。22、单主题回旋曲式的特点： （1）主题比较短小，通常主部和插部都是乐段，但个别插部也可以小至乐句大至二部曲式。(2)段落较多，至少有五个，有时多至十几个。(3)段落性比较强。主部总是在主调上的收拢性段落，每次再现通常几乎是原封不动的，即使有变化也只是力度的变化，或结构缩短而已。（4）各个插部通常是主部主题的展开，有些插部和主部形成不大的对比，但在一定程度上依然是单主题性的。（5）主部在主调上，各个插部在近关系调上，全曲的调性布局大体上体现了主属下属主的功能关系。23、固定低音变奏的特点： （1）在低声部不间断的重复同一个主题，它是一直不变的，变化、发展的只是主题的伴奏声部，即上方声部的旋律、节奏、音区、织体、音型等。（2）在变奏的过程中，低音的主题进行时连续不断的，没有“结束上一个”、“开始下一个”的明确界限，即变奏的界限经常不和低音主题的开头相一致。（3）在恰空和帕萨卡利亚中主题的调性的结构通常是保持不变的，仅允许更换同名调的调式。（4）在变奏数量比较多的情况下，几个变奏常按照某些相同的因素联合成一个个小组。（5）按照复调织体越来越复杂化的原则来进行变奏。（6）在规模较大的此类曲式中通常有几个高潮，在每一个“局部”高潮的周围聚集着一组变奏。（7）在比较发展的固定低音变奏中，低音主题有时转到其他声部。 24、假再现的特点：（1）再现主题材料不完整。（2）主题材料不在主调上出现。（3）假再现之后定有真正的再现。25、自由变奏的类型：（1）保持主题的结构轮廓和富于特性的个别音调。（2）把变奏的手法和展开的手法结合起来，写成展开性的三部曲式，即两端部分是主题的变奏，中间部分是展开性的段落，这种不稳定的展开性段落，可以使变奏增加活力，达到贯穿发展的目的。(3)根据主题的一个或几个音调或主题的片段自由发展，这时主题的结构起了起了根本的变化，主题和变奏的关系以很疏远。二辨析1.复三部曲式第一部分（正确，三部曲式的主要对比是第一乐部与中间乐部之间的对比，这种对比主要表现在：音乐性格与情绪上）。2.装饰性变奏曲的主题（错误，装饰变奏的主题比较多样，曲式结构比较完整，在古典时期常采用带再现的二段结构，因为这种结构内部有不大的对比，变奏时可利用对比增加变化，也用乐段作主题的，但极少见用三段结构作主题）。3.回旋曲式主部（错误，回旋曲式主部主题的呈示不能少于三次）。4.变奏曲中主题变奏（正确，主题变奏的方法是多样的，变奏的次数多寡不一，少则二三次，多则几十次）。5.奏鸣曲式一定是由（奏鸣曲式一般是由呈示部、展开部、再现部构成，但变体的奏鸣曲式，如：省略展开部饿奏鸣曲式，就没有展开部）。6.简单回旋曲式的（正确，如单主题回旋曲式，尾声通常都不存在）。7.变奏曲式的主题可能（错误，变奏曲式的主题在古典时期常采用带再现的二段结构，因为这种结构内部有不大的对比，变奏是可利用对比增加变化；也用乐段作主题，但极少见用三段结构作主题。其原因是：变奏曲式的主题过大后面的不易变奏）。8.调性从呈示部的（正确，奏鸣曲式的主要特征是调性回归）。9.变奏曲式中主题变奏（错误，变奏曲式中主题的调性是可以改变的）。10.回旋曲式叠部（错误，回旋曲式的叠部也可以使用二段式）。11.奏鸣曲式符合（正确，