毕业论文---浅谈传统工艺美术的保护和发展.doc

毕业论文题 目：浅谈传统工艺美术的保护和发展学 号： 姓 名： 学 校： 指导教师： 答辩日期： 目 录摘要1前言2一、传统工艺美术的当代价值 3二、传统工艺美术产业面临的问题41、矛盾之一：经济产业和文化事业42、矛盾之二：技术更新与保护非物质文化遗产53、矛盾之三：文化变迁与传统工艺美术的传承 6三、技艺失传和后继无人的问题 8四、保护和发展传统工艺美术的几点建议9附录10参考文献11【摘要】：传统工艺美术是中国传统文化和艺术的一部分，其最基本的特点便是和人民生活密切结合，为美化人民生活服务。在以科技为主导的当今社会，传统工艺美术面临传承乏人、创新不易、保护不力等诸多问题。那么发挥工艺美术独特的优势，在传统工艺美术的基础上不断创新、提高和发展，推动社会主义文化大发展大繁荣将会变得势在必行。【关键词】：传统工艺美术；传承；保护；发展【abstract】：traditional arts and crafts is part of chinese traditional cultures and arts，and its the most basic characteristics is closely combining to peoples life and with service for peoples beautiful living . with science and technology as the dominant in the modern society . traditional arts and crafts is facing many problems such as lack of protection ，not easy for innovation ，inheritance lack of people . then play craft art unique advantages，and continue to innovation ，enhance and development depend on traditional arts and crafts，and promote development and prosperity will become imperative to socialist culture.【key words】：traditional arts and crafts；inhertance；protection；development前言所谓传统工艺美术，主要是指在手工业时代形成、以用与美得结合为特征的造物类似的设计。在与时代大机器工业生产的比照下，尤指那些手工技艺强、具有一定艺术性的传统型产品，如一般为人所熟知的陶瓷、玉雕。牙雕、漆雕、木雕乃至皮影、风筝、灯彩、剪纸、泥玩刺绣等等，其品类众多，花色更是无数。传统工艺美术具有不同的分类方式，从工艺分，可以有雕刻、编结、印染、刺绣、金工诸类；从材料分，可以有陶瓷、漆器、木器、金银器、玻璃器、玉器之类；从产品分，涉及衣、食、住、行、用各方面的诸多品类，如家具、餐具、玩具、陈设品等。在我国，不同的时期，对于传统工艺美术的分类亦不同，如编撰于20世纪80年代初期的当代中国的工艺美术，将传统工艺美术归为织绣、雕塑、美术陶瓷、编织、漆器、家具、金属工艺、玩具、人造花、工艺画以及其他工艺美术品共九大类；2006年9月，有国家发展改革委员会主持的第五届中国工艺美术大师评选，将传统工艺美术归为十一大类：工艺雕塑、刺绣和染织、织毯、抽纱花边和编织、艺术陶瓷、工艺玻璃、编织工艺、漆器、工艺家具、金属工艺和首饰以及其他类（不能归入前十类的全部归入）。传统工艺美术是中国传统文化的一部分，也是传统艺术的一部分，它是生活的艺术，生活文化的“活化石”。所有传统工艺产品的背后，都蕴藏这非物质的技术内容和文化艺术内容；传统工艺美术作为商品，在历史上产生过巨大的经济价值，至今仍维持着一个以手工业为主要特征的产业群，作为工业生产的互补。它的存在和发展具备了名族文化艺术传承与发展的内在意义和价值，也同样承载着弘扬民族文化艺术的历史任务。就目前而言，我国传统工艺美术既面临保护的问题，也面临着发展和创新的问题。传统工艺如何与现在生活结合、与时代相适应，是需要我们加强理论研究和探索，并在实践和政策上予以考虑的重要问题。一、 传统工艺美术的当代价值 传统工艺美术是一个综合体，具有多方面的价值。在手工业时代的历史上，它是生活的创造者；在当代，它又以历史文化保持着的角色成为历史文化的一种记忆和象征，以手工艺艺术和文化的独特形态自立于以现代设计为主体的科技文明之中，成为民族传统文化艺术的载体，发挥着从经济到艺术的多种职能。建国初期，周恩来曾把传统工艺美术比作“石头加人工等于外汇”的行业。在新中国建立以来的六十二年中，工艺美术行业依靠历史的创造和工匠艺人的智慧和勤劳，为国家经济的发展提供了最为经济的外汇来源，关键的时刻做出了杰出的贡献，直至国家经济日益强盛的今天，仍以其特有的、不可取代的优势在国民经济和国家建设中发挥重要的作用。其价值可以从以下几个方面来认识：1、产业价值：作为行业的传统工艺美术，在遍及全国所有省市，各地的工艺美术不仅有着悠久的历史，各具特色，而且大多数已经成为地方传统工业的支柱或城市的象征，如景德镇陶瓷。宜兴紫砂、苏州刺绣等等；作为传统产业之一，传统工艺美术生产具有就地取材、就地加工、能耗低、污染少、附加值高、收益多的特点。在现代高科技社会，工艺美术行业虽不是工业经济的支柱产业，但作为特色产业之一，仍具有较高的经济和社会价值。2、文化价值：传统工艺美术的文化价值表现在很多方面。首先，它是民族传统文化的重要组成部分，是传统文化的物质载体；第二，其工艺的技术和艺术亦是重要的非物质文化；第三，作为民族文化，它既具有历史性，又具有现代性，是现在生活文化的表现；第四，在世界的文化交流中，具有不可替代的重要作用，它是民族文化和艺术的形象大使。3、就业价值：传统工艺美术在解决就业上亦有其他工业不可比拟的优越性，工艺美术主要靠人工和技艺，对生产场所和生产条件要求不高，有的还适合于家庭生产和加工，成为家庭副业。据国家统计局在上世纪80年代总计，每百万固定资产，重工业安排就业94人，轻工业安排250人，工艺美术行业可以安排800人。相对于上世纪，现在就业人数则更为可观。以上仅择其要进行归纳，传统工艺美术的价值和意义还能从其他方面加以认识和阐述。二、 传统工艺美术产业面临的问题传统工艺美术，可以说是中华民族优秀文化的重要组成部分，也是当代文化产业的一部分。同时，传统工艺美术的技艺独特，属于我国非物质文化遗产，是我国传统文化精神的具体体现。当今传统工艺美术行业的发展，在从业人员增多、规模扩大、产业剧增、经济效益上升的情势下，也面临着很多问题。一方面是技艺失传，很多优良的技艺得不到传承，现有技艺面临着无人承续的状态；另一方面在于传统工艺具有深厚的艺术性，要达到高深的水平与较高的境界，需要十年乃至数十年的学习和体悟，再加上市场竞争的日益激烈，新事物与新的艺术种类层出不穷，使得传统工艺美术行业原有的行业优势逐渐丧失，再加上现在传统技艺的传承和发展、人员素质的培养、产品质量的提高等诸多方面也存在很多问题，主要体现在三大矛盾上：一是作为经济产业与作为文化产业的矛盾；二是技术更新与保护非物质文化遗产的矛盾；三是文化变迁与传承的矛盾，本质上市发展经济与传承文化的矛盾。1、矛盾之一：经济产业与文化事业 工艺美术是造物的艺术，造物即产品生产，经济性是其根本属性。在手工业时代，它是主要的经济产业形式之一；在大机器生产时代，它仍然是重要的生产形式和部类，作为独特的经济产业具有不可替代性。而工艺美术作为产业，它与其他工业的产业形式又有根本不同，它同时又具有文化产业的属性，更准确地说具有文化事业的性质。从理论上认识这一点并不难，但在实际存在的意义上，工艺美术的经济性和文化性，使其常游走于经济产业与文化产业之间，作为行业的生产和管理，人们更多地看到其经济价值即商品属性；而作为文化产业，人们更多地强调其文化和艺术的价值，在不同层面上形成了经济产业与文化事业的矛盾。如果着眼于传统工艺美术的文化和艺术性质，试图将其作为文化产业来定性，文化产业和经济产业在产业的意义上没有本质差别，只不过是形式不同，因为产业要产出，要有产品，产品必定要有价值和价格，其经济属性必然包含其中。但是文化产业并不一味强调利润而更看重社会价值，而经济性的产业不能不强调利润，将工艺美术行业作为单纯的文化产业对待，在今天的发展经济大潮中，不切实际，也有很大难度。将工艺美术定义为文化艺术事业，与作为产业对待有很大差别。文化艺术事业不像产业那样追逐利润，国家甚至要给予资金等多方面的资助。我们有必要将工艺美术既看做经济产业，又看做文化产业，同时还可以将其作为文化艺术事业来认识、理解、研究和扶持。像认识其既是物质文化又是非物质文化一样，多方面、多角度地认识其本质和特征，从具体的工作出发，加以不同的处理。如在商品生产上以经济性为主体，但在传统工艺的传承方面又要从文化事业的角度加以支持，包括实行保护性的税收政策，对部分工艺产品实行保护等等。2、矛盾之二：技术更新与保护非物质文化遗产 从文化角度看，工艺美术是以民族的传统文化为特质的，具有文化遗产的性质，它既是物质文化又是非物质文化的诸多成分。作为物质文化，其物质材料是工艺美术的基础，因材才得以施艺，材料也是非物质的工艺技术的基础。从材料与工艺技术的联系，也能明显地看出其物质与非物质的关系。所谓物质文化，材料是其根本，而“非物质”的工艺技术，本质上是处置物质的技术。进一步看，材料不仅决定了一定的加工材料的工艺技术，而且决定或规定了一定的装饰方法和艺术表现风格，材料确定着形式，材料“使人感觉到风格”。这些不仅是说材料与工艺间的关系，而且更是物质与非物质的关系。工艺美术既是传统物质文化又是非物质文化。以物质文化而论，其从材料到产品都显而易见的物质内容和形态，包括剪纸工艺美术在内；从非物质文化的角度来看，工艺技术、方式与方法、过程，乃至设计创意、作品的功能和精神文化上的意义、符号价值等都是非物质的。 传统工艺美术是一个大概念。它既指具体的工艺品，又包含工艺技能，有时又作为一个专业或学科的名称。在保护非物质文化遗产公约中，传统的手工艺技能是非物质文化遗产五项内容中重要的一项，也是传统工艺美术保护与发展的根本所在。工艺技术是是工艺作品产生的关键要素，非物质文化遗产的保护，其重点不是保护具体的工艺品，而是保护有可能失传和消亡的工艺技术，或者说通过工艺品而确认和最终保存其制作的技艺。 从中国工艺美术历史来看，近两三百年来，随着社会的变迁，特别是近几十年来科学技术的飞速发展，导致各行各业的技术更新和进步，工艺美术也不例外。由此，传统工艺美术行业在技术的层面上，遭遇的问题有两个方面，一是机械加工工艺取代了不少的传统手工技艺；二是一些传统工艺技术已经失传或消亡，在当代，这种失传的速度加快，可能性加大。由此形成了技术更新带来的对传统工艺技术保护的矛盾，即保护非物质文化遗产的矛盾。 目前国家已经颁布一定法律法规来保护我国非物质文化遗产，并要求全社会关注传统工艺美术和非物质文化遗产的保护，提供了一个有力的社会环境，而工艺美术行业本身如何处理技术更新与传统技艺传承的关系则成为关键所在。3、矛盾之三：文化变迁与传统工艺美术的传承 20世纪的一个重要特点是文化变迁的速度和力度超越以往任何时代。在现代性的旗帜下，现在文化对传统文化的影响与改造、西方文化对于中国文化的影响与改造，历经一个多世纪的今天，传统工艺美术所遭遇的是一个不断变化、日日更新的文化环境，一个以现代科技为主导的环境。工艺美术的传承求其不变，而文化的总体趋势则是变，这就形成了文化变迁与传承的矛盾。从理论上说，任何事物不变是不可能的，但如何变、怎么变是一个需要讨论的问题。 传统工艺美术的本质上说是旧时代的产物，也是旧文化的产物。在科技主导的现代社会中，作为传统手工业生产的工艺美术，不仅其生产具有一定的守旧性，而且在文化层面上也如此。有的产品在形式、风格、趣味诸方面已不能适应当代人的生活需求和审美需要；传承的目的是文化保持，同时它亦有为当代生活服务的要求，创新因此而具有必然性。但是创新是由限度的创新，是在传承与保持基础上的创新。因为传统工艺美术的产品、样式、质料、风格等等，都已成一种定势，有的已作为一种传统和规范而呈封闭状态。至此，可以发现这里存在两个问题，一是原有工艺与材料统合而形成的传统本身具有封闭的结构，所有创新都将面临一个“度”的规定；二是人们的认知结构决定了对其变化的接受程度和可能性。因此，传统工艺美术的创新，既有来自已有作品样式、风格、工艺材料甚至技术的限制，也有人们已有观念、意图、心理定势等方面的限制。 当然，当代的工艺美术有着许多创新例子。如陶瓷方面，不仅工具如窑、机械等不断“升级换代”，新器型、新装饰、新产品无数，而且创造出了胎更薄、直径更大、色釉更深的产品。在漆工艺、木雕、金属工艺诸方面也是同样如此。但我们又必须注意，在今天这样的环境下，工艺美术的传承与创新的问题还远远没有得到解决。以瓷都景德镇为例：据说现在名人工作室、名人作坊、名人名作专卖店在市区大街小巷随处可见；陶瓷的新品种、新器型、新花色，层出不穷，呈现出百花争艳的新气象。但实际上，景德镇仍然没有在创新的路上走多远，据资料，景德镇陶瓷从业者有近10万人，而从事陶瓷绘画创作的占到了2万多人，即超过了五分之一，“瓷都”几乎成了“画都”。这庞大的力量投入到画瓷之中，其创新和创意都在画中了，并且大多作品为其他绘画作品的模仿和复制，我们很难把这样的努力理解为传统陶瓷工艺的创新。与此类似的例子还有很多，如用传统磁州窑白地黑绘花的方法，在扭曲变形而不成形的胎体上面一些混乱无序的抽象之物，这类“创新之作”将磁州窑作为民窑的那种纯朴、清新、刚健、优美的形式和本质都弃之不理。这样的“创新”应当被质疑，也使我们看到了许多传统工艺已经失传的事实。三、 技艺失传和后继无人的问题 传统工艺美术的技艺作为非物质文化遗产是传统工艺美术的关键要素之一，也是传统文化、精神的具体体现。现在，不少传统技艺已经失传。如漆艺方面，明代黄成髹饰录记载的数百种漆工艺，至今很多已失传，而从漆工艺行业或制作的层面上看，加工工艺和技艺水平普遍达不到历史上曾有的高度，缺失了传统工艺那种在技艺层面上精工精致、精益求精的态度，要不然说达到精致以后的超逸和神韵了。问题不是今人不知古人，而在于是否真正具有古代工匠艺人那种不计名利、专于技艺和制作的心境。 对全国大多数的传统工艺美术行业而言，一方面是技艺失传，一方面是现有技艺面临无人承续的状态。过去子承父业，现在因为现代教育和经济的发展，就业渠道拓展，相当多的子女不愿继承父母的工艺技艺和职业生活，原因一方面是手工艺操持的辛苦，另一方面则是传统手工艺非得数年乃至数十年的劳作和体悟才能达到一定的告诉，对于急功近利的当代人而言，确实视为畏途。 传统工艺美术的保护和发展，关键是人才的培养。相对于以往人才培养的国家性、计划性、长远性以及各级办教育的积极性，现在已经大打折扣，原有的工艺美术技术学校和高效，由于各种原因大多数已不从事传统工艺美术的招生和教学，致使传统工艺美术的人才培养缺失了最重要的一环。长此以往，其后果严重，现在到了需要从国家层面上关注和解决这方面教育发展和人才培养的问题。四、 保护和发展传统工艺美术的几点建议中国传统工艺美术历史悠久，文化内涵深厚，技艺精湛，需要系统地加强挖掘、整理和研究。如何加强对我国人才和技艺得保护和研究，是十分迫切的课题。1、需要进一步提高对传统工艺美术实施保护意识，需要加强传统工艺美术产业化的各项政策的支持力度，首先应在思想上认识上应有较大的提高。在1997年国务院颁布的传统工艺美术保护条例基础上，需要进一步提出并落实的各项具体政策和措施，明确目的，明确责任，使传统工艺美术的保护和发展工作落实到实处，取得更大效益。2、中国工艺美术有着悠久的历史，地域辽阔，品种繁多，需要从强化地域特色开始，形成地域性的传统工艺生产特色和品牌，需要从发展地域经济、建设地域文化的角度，加强各地传统工艺美术品种的发掘、开发和培植工作。现在因交通和信息传播方式的变化，我国工艺美术的地域特色日益消退，这不利于传统工艺的保护和发展，也不利于地域经济的发展和提高。3、传统工艺既面临保护的问题，也面临着发展和创新的问题。这里关键是传统工艺如何与现在生活结合、与时代相适应的问题。这方面既需要加强理论研究和探索，也需要在实践和政策上予以考虑。4、需要细化和制定相关保护和发展传统工艺美术的政策和法规，在经费上需要有所投入，并形成制度。当前，首先应进行按地区的传统工艺品类的调查与申报，组织专家会议确认传统工艺美术的保护品种，进而制定各种保护和支持计划，落实资金，使传统工艺美术的保护和发展工作形成自上而下的有序结构，为传统工艺美术的产业化发展和传统工艺美术文化的传承、丰富和提高人民的生活质量做出应有的贡献。总之，工艺美术是以造物为特征的创造活动，是将实用性和审美性通过一定工具和工艺加以融合，构成一