密集的力量——金属丝的编织与刺绣 毕业论文.doc

2012 届学士学位论文密集的力量金属丝的编织与刺绣 作者姓名： 学 号： 专 业： 雕塑 指导教师： 所在院系： 造型学院 完成日期： 2012年5月 学术规范声明本人郑重声明：所呈交的论文密集的力量金属丝的编织与刺绣是本人在中央美术学院工作和学习期间在导师指导下为教学和科研需要而创作的作品。本人系本作品的唯一作者（第一作者），即著作权人。论文中除了特别加以标注引用和致谢的部分外，不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，不包含他人为获得中央美术学院及其他教育机构学位所撰写的研究成果。与我一同工作的同学对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 作者签名： 日期： 年 月 日 关于学位论文和毕业创作（设计）使用授权说明本人完全了解中央美术学院有关保留、使用学位论文及毕业创作/设计的规定，即：学校有权保留送交论文印刷本及毕业创作/设计作品的电子版图片资料，允许论文被查阅和借阅；允许毕业创作/设计作品以画册形式出版。学校可以公布论文/毕业创作（设计）作品的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和毕业创作（设计）作品。（保密的论文在解密后应遵守此规定）作者签名： 导师签名：年 月 日 年 月 日中 文 摘 要本文叙述了我在中央美术学院雕塑系二工作室学习期间得到的收获和制作毕业创作的想法和具体实施情况。在学习写实雕塑中发现雕塑的骨骼应该是支撑雕塑的主干，完全可以从泥塑中剥离出来单独成为一件作品，我的作品就是基本依靠内部架子为基础外部依靠金属编织成的布进行缝制，全部由金属制作。金属有它独有的魅力，能够控制金属的特性对我来说是一种享受。关键词：金属丝 刺绣 密集 ii目 录引言1第一章 单体在整体构成中的作用2第二章 用直接材料进行创作的原因3第三章 以写实的风格制作戏曲人物4第四章 制作的工艺54.1 编织金属丝的选择54.2 编织工具的制作54.3 织布的形态54.4 刺绣线的选择64.5 内架的构成64.6 头盔的制作64.7 头和手的制作和拼接6第五章 创作思想8参考文献9致谢1010引 言在学习雕塑的过程中体会到了雕塑的语言有很多种制作方式。材料不同所表达的思想意义也不同，越来越深地感觉到找到一种适合自己的处理方式是才是雕塑创作的正确方向。在几年的学习写实雕塑的过程中基本是以做泥塑为主，从对泥的陌生慢慢到会做些处理，从草草的绑几根铁丝做架子到将架子做到非常细致，每次扎架子的时候往往沉浸在其中，发现自己对于控制金属这种材料有相当大的兴趣，开始尝试用金属做一些东西。在以往接触的直接材料制作的雕塑多是以抽象的方式，注重材料本身的特性，而我的喜好是使金属材料能为我所用地控制住它而不是为了做金属而金属，在这两年里通过一些资料的帮助发现并不是说直接金属雕塑就是焊接或拼装，西方国家有一些雕塑家利用铁丝网铁皮等等类似的材料制作的写实雕塑打破了我对用金属材料做雕塑的看法，有了这些作品的借鉴，我萌生同样可以用我喜爱的编制方法制作写实雕塑的想法，这样既没有违背我要学习制作写实雕塑的初衷，也能够尽我所能的发挥特长，对我自己是一种挑战。我想通过论文来阐述我制作雕塑的方法以及题材的选定来说明我在雕塑中想追求的极致用雕塑形式复制戏曲人物的造型。第一章 单体在整体构成中的作用当我们在欣赏一件作品的时候，首先收到的视觉影响是它的整体面貌.材质.颜色.大小，然后在接下来仔细深入观看的时候则会由整体转入局部,因此在以整体为主的同时细节会成为作品好坏的重要标准.就如同建筑一样,每个房间每个客厅每个窗子都会给建筑加分,使它能够给人一种很强的存在感和构成感。在学习美术期间我们都曾被告知物体和画面是由点.线.面构成的,这些点线面就是构成物体的元素,统一的形状,质感组合起来会给人复杂紧密的感觉,例如生活中常见的物品;藤椅,竹筐这些东西都是有线状的单体重复叠加组成的,而我进行的创作形式也是以金属丝的密集组合成面来代替作品中所需要的布。布本身也是以细线排列组成的,但是普通的布过于密实,表面几乎无肌理可见,我要表达的恰恰是组成它的构成感,如果看不见就等于没有,所以我照搬布的组合方式规则的排列金属丝,让金属丝达到密集的组合来增强单块元素的层次和厚重,将组合中的线全部放大强化则可以突出组合形式,从而加强整体的构成感,让每一个单体都在视觉上真实存在。第二章 用直接材料进行创作的原因在几年的雕塑学习中主要以泥塑为主,保存雕塑的方式只能依靠翻制和铸造,这样就存在着一定的问题比如在翻制和铸造的过程中由于技术的原因会出现收缩变形。错模这些问题,铸造的话还有着色这一大难题,这些都只能依靠翻制的人员来操作,我们对这些技术只是了解但不够专业,经常出现不满意的情况。或者在泥塑上的感觉和翻制出来的感觉不一样,都会让作品存在走样的风险,但是直接材料制作就不会出现这样的问题,比如石雕木雕直接金属焊接等。利用这些材料进行雕塑制作全程都是由制作者控制,作品每一处都会保留作者的处理,基本不会受外界因素的影响,能够更好的传达作者的意识。再者作品的语言也会因为材质的不同而产生变化,一些相同题材的雕塑用不同的材质表现出来也会完全不同。就拿我要做的戏曲人物为例,用泥塑的表达方式制作就会倾向形体本身,剧装上的细节也变的不重要了,用石雕的话可以制作的很精致,但会花相当长的时间去处理局部的细节。木雕与石雕类似,但木头的味道有不在乎小节。我认为戏曲的人物造型从头到脚每一处都是制作者精心设计的,是无法省略的。因此我选择能够更接近实物的金属去制作。第三章 以写实的风格制作戏曲人物我认为写实雕塑是一种记录瞬间或状态的艺术形式,它与绘画的不同就在于它在空间中是真实存在的。人们为了纪念一些人和事会把它做成雕塑,大到城市雕塑,小到书桌摆设,无论大小优秀的雕塑都有一种张力,我体会的京剧本身就有张力。因为这种艺术形式具有鲜明的民族风格和中国文化特征,它把几千年的中国历史经过提炼加工,将其浓缩成有程式的表演形式。在京剧中所有的剧服都是不分朝代的只有人物的职位,性格,地位的区别,这些区别完全依靠装扮来表达。一整身的剧装就可以诠释着装人物的气质和身份。我们在雕塑人物的时候也追求能够诠释对象,两种艺术都有这个共通点。京剧也是一种需要人们铭记和纪念的文化,所以京剧是很适合用雕塑语言来表达。我在众多的人物中选择了武生来制作。武生在剧目中多为将军,穿铠甲,这种铠甲在京剧中叫靠,是以古代铠甲为基础进行了夸张虚拟出来的战甲,由靠领,靠旗,靠绸,下甲,靠身等组成,制式复杂且硬朗。铠甲的质感与金属相呼应,构成感强,最重要的是武生的动作挺拔有力,尤其是亮相那一下,让人无法忽略它的存在.亮相的动作舒展,大开大合非常强势,我利用金属制作能够更接近他的气质。第四章 制作的工艺4.1编织金属线的选择金属线有很多种，而我要以这种线则要对线有很高的要求。首先织布的线必须要结实耐磨，因为在编制过程中会拉伸线，穿线的时候经常摩擦，如果线不够结实的话有可能在进行中途断掉，这样就无法完成织布，所以可供选择的就只有铜丝，铁丝，钢丝，锡丝。这些线都有各自的特点，如铜丝比较软，容易弯曲成形，但结实程度一般。钢丝比较硬，一般是由多股细钢丝编成一股，不易弯曲成形，弹性较大，铁丝与铜丝相似，但容易生锈，锡丝则过于柔软。所以综合考虑选定钢丝为线进行编织。4.2编织工具的制作 以传统的方式织布就需要织布的工具，因为要用金属线进行编织所以不可能用正常的织布机来织，平常的织布机织线很细，分为四组，两股交替变化进行纺织，对线和机器的要求都很高，机器工艺复杂。用金属线纺织存在这样几个问题：织布的线过密，金属线都有韧性，密度太大的话无法密和，织出来的结果就变成的网子。织布线有一定的伸缩性，金属线完全没有。织布的经线和纬线可以排列相同，而金属线的纬线可以密集但经线不可以。有了这些问题我就需要自己做一种能够织金属线的织布机。我参考了一些简易织布机和玩具织布机进行复制改造为了使后期刺绣方便穿针把织布的织布用的线定为直径一毫米，经线的间隔为六毫米，变线部分用直径六毫米高十一厘米的木棒制作，在七厘米处打一个一毫米宽的洞。木棒在机器尾端一字粘贴，间距为六毫米，这样线的排列顺序就是一根在木棒的空隙里一根穿过木棒的洞，再和机器连接，所有木棒由一根长板连结，这样就把原来织布机的四股线转为两股线。在解决金属线无法拉伸的问题上我利用了弹簧，将弹簧安在机器底部，一端固定在机身上另一端与线连结，在变线的时候弹簧就代替了没有弹性的线，可以很轻松的变线。梭子我也进行了简化，传统的梭子用来缠金属线的话只能缠很少的线，把梭子的上下开口去掉就可以缠很多线，更方便织布。4.3织布的形状 用金属线织布有一个弊端，就是无法裁剪，它不可能达到正常布的密度，如果用剪刀剪成其他形状的话就会全部散开，所以对每块要制作的形状就需要在织布机傻瓜直接织出来。按照正常方式织布织出来的布都是长方形的，要想织出形状不是很规则的布就要在中间穿线的时候有变化。比如要织一个底部宽上部窄的布的话，一开始还是按部就班的织，到变窄的地方就要用梭子在第二根或第三根经线穿线，是对称形状的话出线就要从倒数第二或第三根经线出，这样就能织出想要的形状。4.4刺绣线的选择复制剧服无可避免的要进行刺绣，而我用钢丝织的布是以网状排列的，如果用传统方式无法绣出变化丰富的形，只能够用绷线的方式刺绣。所谓绷线就是用相对粗一些的线（约直径为一点五毫米）弯曲成要刺绣的形状，再用很细的线把这个形状固定在布表面。彩色金属线的颜色有本色的，有电镀的，有包胶的，最理想的就是本色，这样不会掉色，但刺绣需要的颜色很多，金属本色的颜色数量很少无法满足需求。电镀的颜色丰富，由于是硬质着色，过多的摩擦也会使表面的颜色脱落。包胶的金属线也有很多，而且比较耐磨，但缺点就是金属感大大降低了。4.5内架的构成内部的架子以几根承重镀锌管为主，从不锈钢底座接出两个支点定为脚的中心，按照布得纹理用长螺丝焊出高点低点用单色线缝合来制作布褶。4.6头盔的制作武生的头盔在京剧中被称为硬盔。在剧目表演中要求接近真实，同时还要使其重量不能够太重，因此京剧中的头盔多用纸板做成，加上贴金银箔等方式制作。头盔在戏服中占有很大分量，相对于衣服来说更适合坚硬的金属元素来表达，纹样与衣服相似，也同样式对称分布，以龙为主。想要突出头盔的特点即坚硬，结实，华丽的话金属丝是无法达到的，所以我在处理头盔上就要选择更坚硬的不锈钢来制作，不锈钢硬度大可弯曲，可以保持弯成的形状，将所有部件弯曲成形之后用氩弧焊连接起来。4.7头手的制作和连接头和手在这件作品中是一大难题，如果还是用这种工艺去做的话就很可能变成工艺品，也就无法传达雕塑的意义，所以我在头手的处理上仍然用泥塑的方式，按照所学的东西做一个我自己 ，然后铸造成铜，在连接上比较简单，在手和头的内部连接上钢架连接处都有多出来的部分按照动势与身体焊好。第五章 创作思想 以写实方式为主线，在雕塑中突出材料在写实中起到的作用。在进行雕塑制作的时候，内部骨架起着至关重要的作用，是雕塑的核心部分，它决定雕塑的动态比例，也是雕塑承重的基础，有了内架的支撑才能在外表做文章，架子做的越接近雕塑本身我们在表面上做的工作就越少，因此我的观点是把支撑全部内部的结构提取出来加以丰富作为雕塑的重头。将表面的制作也变成真正的表面化，选定做京剧人物这个题材刚好可以以这种方式来制作，京剧人物的每一处服装都很宽松，服装的每一块都有它自己的造型也有它自己的作用，在视觉上就像是用一个大架子把很多零件撑起来，但这种形式却使它更具感染力。我做这件作品也是想将细节的作用考虑周全，它们即是独立的也是不可分割的，这种刺绣方式既不会破坏形体又能够给作品加分提神，在接下来的学习创作中还要慢慢的去丰富它，同时也在雕塑造型上多做文章，做写实雕塑是一项很难的工作，对雕塑者的素质有很高的要求，在这件作品的制作上我要克服很多困难，也会出现很多问题，但这就是学生的创作，没有太多太大的想法，只有发挥自己的特长和对自己作品的热情，把这种热情投入