外国文学预测题目

外国文学预测题目 填空 ： 1 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。 古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。 2.圣经包括旧约和新约两部分。前者采用希伯来文字写成，是犹太教的经典， 大约成形于公元前 5 世纪至公元前 2 世纪。 3.被称作“基督教之父”的是（斐洛） 。 4.古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼德斯（埃斯库罗斯为悲剧之父， 代表作为俄瑞斯忒亚) 5 索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马） ，他的代表作俄狄浦斯王被亚里士多 德称为（十全十美的悲剧） ，弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯 情结）理论。 6.荷马史诗包括（伊利亚特 ）和（奥德塞 ） 。 伊利亚特一开篇就提出它的主 题是（阿喀琉斯的愤怒） 。 奥德塞的主题是（还乡） 。 7“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最 杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是理想国。亚里斯多德的主要著作是诗学 8 奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（埃涅阿斯纪 ） 、贺垃斯的（诗艺 ） 和奥维徳的（变形记 ） 。 9 佛罗伦萨文坛上的“三杰”：但丁、彼特拉克（人文主义之父，主要代表作为歌集） 、 薄伽丘。 10 但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的 先驱者。 11 但丁采用俗语写作神曲，对丰富意大利文学语言起了重要的作品。神曲分为 地狱、炼狱和天堂三部。 12 欧洲中世纪文学按其性质分类：教会文学（僧侣文学） 、史诗与谣曲、骑士文学和城市 市民文学 13 莎士比亚的“四大悲剧”：哈姆雷特 （代表作） 奥赛罗 李尔王 麦克白 。 14 莫里哀的喜剧伪君子塑造了一个典型的伪君子形象（答尔丢夫） ，他的另一部 喜剧悭吝人又塑造了一个典型的吝啬鬼形象（阿巴贡） 。 15 尼尔-笛福是英国现实主义小说的开创者之一，代表作鲁宾逊漂流记 。 16 歌德的（浮士德 ）与荷马史诗、但丁的神曲等齐名，被文学史家认为是史诗 性的巨著。 18 乔叟 英国最早人文主义著作家，代表作坎特伯雷故事集 。 19 最早的一部流浪汉小说是无名氏的（小癞子 ） 。 20 西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯，被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为 现代小说之父。 名词解释： 1.人文主义 这一名称是从“人文科学“一词发展而来的。中世纪中期以后，城市兴起，出现了一些市 民举办的世俗学校。这些学校开设了一些与神学、经院哲学相对抗的学科，以人与自然为 研究对象，即所谓“人文科学” ，当时那些研究古代文化遗产和世俗学科，而且具有新思想 的学者，被后人称为人文主义者。直到 19 世纪，西方史学家们才把文艺复兴时期形成的资 产阶级思想体系，称之为人文主义，人文主义以人为中心，反对以神和禁欲主义为基本内 容的世界观。 2.文艺复兴 14 至 17 世纪初，首先在意大利发生，并很快波及全欧的一场思想文化运动，这场运动在 哲学、文学、艺术和自然科学的许多领域广泛开展，它是人类思想文化史上的一次伟大革 命。对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。文艺复兴呼唤的是 古希腊罗马的自由学术、生活精神，核心是人文精神。 3.三一律（三整一律） “三一律”：是古典主义戏剧创作遵守的艺术原则。指戏剧的时间、地点、情节三者单一， 即一部戏剧只能表演一个事件（情节单线索） ，剧情必须发生在同一个地方，事件必须在一 昼夜内完成。这种原则对规范戏剧创作曾起到过积极作用。 4.启蒙运动 启蒙运动是欧洲资产阶级在 18 世纪掀起的一场彻底的反封建、反教会的革命运 动。它继承和发展了文艺复兴运动的进步传统，为资产阶级革命作了充分的思 想准备。 5 伊索寓言 希腊民间流转的许多以动物生活为主要内容的小寓言，相传作者是一个名叫伊索的奴隶， 后来整理出来的这些寓言就被称为伊索寓言 。作为来自社会下层的创作， 伊索寓言 主要表现下层平民和奴隶的思想情感，是他们的生活教训和斗争经验的总结；在艺术上， 善于运用拟人手法，把动物赋予人的性格，具有浓郁的民间文学色彩。比较著名的有狼 和小羊 、 狐狸与葡萄 、 农夫与蛇 、 龟与兔赛跑 、 乌鸦和狐狸等。伊索寓言对后 来法国的拉封丹、德国的莱辛、俄国的克雷洛夫等都产生过影响。 6 七星诗社 以龙沙等七人组成的“七星诗社” ，具有浓厚的贵族倾向。从内容上，他们肯定生活，歌颂 自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言 和民间文学，艺术上追求典雅的风格，形式上，模仿贵族情调，为法拉西语言的统一作出 巨大贡献。 7 流浪汉小说 流浪汉小说：16 世纪中叶 发源地西班牙，是欧洲近代小说的一种模式。 基本特征：A.思想上，主人公多无业游民，不幸命运，为生活所迫的欺骗、偷盗和各种恶 作剧，及消极反抗情绪；B.取材上，现实生活，市民平民生活；C. 结构上，以主人公活动 为线索，按主人公足迹经历生活安排场景。 8 大学才子派 主要包括约翰黎里（散文传奇尤弗伊斯 ） 、托马斯基德（西班牙悲剧 ，他的悲剧 被称为“暴力和咆哮”悲剧） 、罗伯特格林（代表作僧人培根和僧人邦格 ） 、克里斯托 弗马洛（帖木尔和浮士德博士的悲剧 ） 、本琼森（狐狸等） 。 9 狂飙突进 这是 18 世纪七八十年代在德国出现的一场由一批青年作家发起的“文学革命”运动，是德 国启蒙运动的继续和发展，因克林格尔的剧本狂飙与突进而得名，活动纲领由赫尔德 制定。 “狂飙突进”运动的作家们强调文学的民族性，要求个性解放，强调感情，强调“天 才” ，肯定卢梭的“返回自然”观，具有强烈的反封建思想。代表作家是青年时代的歌德、 席勒等 10 感伤主义 是 18 世纪后期英国文坛上出现的一种文学思潮。这一时期的英国作家对工业革命后现实越 来越不满，产生了伤感情绪，便放下了启蒙运动中的“理性”武器，改用感情为武器去批 判现实，宣扬感情至上，强调以感情打动读者，唤起人们对受苦受难者的同情和怜悯。因 斯特恩的小说感伤旅行而得名。感伤主义是启蒙文学发展的新阶段，体现着欧洲文学 开始由启蒙文学向浪漫主义文学过渡。 简答： 一荷马史诗的艺术特色 第一，史诗规模宏大，结构严谨，构思巧妙；第二，史诗具有浪漫主义和现实主义的因素； 第三，语言非常有特色；第四，人物塑造方面具有艺术表现力，塑造了一系列古代英雄 二人文主义的思想内涵 a 用人性反对神权 b 用个性解放反对禁欲主义 c 用理性反对蒙昧主义，反对等级制度，要求平等 d 维护中央集权，反对封建割据 三人文主义文学的艺术特征 a 这一时期的文学具有鲜明的反封建反教会色彩 b 这一时期的文学在艺术手法的运用上更加自觉更加成熟 c 这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期 四古典主义文学的特征： 古典主义文学特点 古典主义主要成就是戏剧。共同特征主要是： （1）拥护王权统治，具有鲜明的政治倾向性。 （2）崇尚理性原则。 （3）崇尚古希腊罗马文学，以古代文艺作品为典范。重视格律，要求戏剧创作必须遵守 “三一律”原则。 （4）重视完美的艺术形式。 五启蒙主义的基本思想 a 强调理性，认为理性是通向智慧的正确途径 b 强调自然规律，认为宇宙受不可改变的规律的支配，人不能凌驾于这些规律之上 c 强调“天赋人权” ，主张人人平等 六启蒙文学的主要特征： 1、具有鲜明的政治倾向性和教诲性。 2、具有鲜明的民主性和政论性。 3、着重表现人民大众的生活，描写普通人的英雄行为和崇高感情。 4、创造和运用新的文学体裁。 5、以现实主义作为文学创作的美学原则。 七荷马两大史诗的异同（关系） 不同点： （1）反映的时代不同。 伊利亚特反映的是古希腊军事民主时代的社会生活。 奥德赛 展示的是奴隶制社会萌芽形成时期的社会形态。 （2） 伊利亚特是英雄史诗。 奥德赛是冒险史诗和家庭史诗的结合。 （3）与神话结合的程度不同。 （4）女主人公刻画的方法不同。 伊利亚特海伦、 奥德赛珀涅罗泊。 （5）风格不同。 伊利亚特雄伟、 “阳刚之美” ；奥德赛瑰丽、 “阴柔之美” 。 相同点： （1）都歌颂了古希腊人的集体主义、英雄主义精神。 （2）都赞扬了古希腊人热爱生活、追求现实幸福和肯定人的力量的积极乐观思想。 4、荷马史诗的艺术特色 第一，史诗规模宏大，结构严谨，构思巧妙。 第二，史诗具有现实主义和浪漫主义相结合的因素。 第三，语言非常有特色。 第四，人物塑造方面具有艺术表现力，塑造了一系列古代英雄。 8 神曲的主题及进步意义 基本内容：分为地狱 、 炼狱和天堂三部。 主题： 主题思想：在新旧交替的时代，个人和人类怎样从迷惘和错误中经过苦难和考验，到达真 理和真善美的境地。 作品中，维吉尔象征理想和哲学；贝雅特丽齐象征信仰和神学。 可见，但丁是从道德上探索人类出路的，认为信仰和神学高于理性和哲学，这就成宣传禁 欲主义和道德净化，这完全是基督教的观念，也是诗人作为中古诗人的偏见。 进步意义： 首先，表现了强烈的爱国主义精神。 其次，广泛地反映了意大利的社会现实。 第三，表现了人文主义思想的萌芽，这也是但丁作为新时代第一位诗人的主要标志。 九 神曲艺术特色 神曲在艺术手法上也具有两重性，它既体现了中古文学的一般特色，有表现出近代文 学新的艺术方法的一些特点。 第一，结构精心安排，严密而完整。 第二，构思和描写方法，采用中古文学流行的梦幻故事形式和象征、寓意等手段。 第三，表现出了文艺复兴时期现实主义新文学的萌芽。 分析题 一、 俄狄浦斯王 1、俄狄浦斯形象和剧作的主题： a 受命运惩罚和控制的受难者 b 苦难命运的首先反抗者和集中承受者 c 理解命运的智者 2、形象分析 a 俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四处奔走，力图自己来掌握命运，说 明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。 b 在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度负责的精神，尽 管他逐渐意识到自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，绝不逃避罪责。 c 俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为 罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑，这样的思想在古代是相当可贵的。 1、 艺术价值 a俄狄浦斯王是一部高超的希腊悲剧的典范作品，具有深邃的情感力量和崇高的思想内 容、丰富的想象力和活生生的人物形象，结构复杂、紧凑、完美，情节富于戏剧性 b 运用动机与效果相反的手法，每一种想帮助俄狄浦斯解脱的努力都为他的有罪提供了证 据。 “突转” （剧情意外的转变）和“发现” （剧中人或一方被他方或相互发现）在剧中起的 作用受到亚里士多德的称赞 c 全剧采取倒叙的手法，克服了直叙法平淡、无悬念、不紧凑的缺点 二堂吉诃德形象分析 1、堂吉诃德 a 堂吉诃德是个性格矛盾而复杂的形象。性格具有两面性：疯癫、荒诞是其性格的重要 特征，也是其性格喜剧性的一面；同时，他还具有高尚严肃的性格特征,又有鲜明的悲剧性 色彩 b 堂吉诃德是一个人文主义者，他的思想是反封建、反教会的人文主义思想。 堂吉诃德的形象反映了作家塞万提斯的人文主义理想和西班牙社会现实之间的 矛盾，这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩 也反映了西班牙人文主义者的弱点。 桑丘形象 桑丘、潘沙是文艺复兴时期西班牙一个淳朴劳动农民的典型，一方面，他具有劳动人民机 智、善良的品质和乐观主义精神，在当“海岛总督”期间表现出惊人的才智。另一方面， 他又有封建制度下小私有者目光短浅、狭隘自私和贪图小利的弱点。 （他当骑士侍从是为了 摆脱贫困求得温饱，桑丘的形象反映了农民的困苦处境和率真现实的民主要求） 桑丘和堂吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照，他们两人还相互影 响，相互感染，逐渐融为一个不可分割的整体。 三哈姆雷特的艺术形象及特色 1、 哈姆雷特的性格特征： 莎士比亚赋予他一个知识分子的特殊品格和气质，体现在两个方面： a 责任感：他是一个具有人文主义思想的青年，对人文主义理想有自觉性。 b 敏感多思和探索的精神。 哈姆莱特是莎士比亚的代表作，它集中体现了作家戏剧创作的思想和艺术成就。 人物形象 哈姆莱特的中心人物是哈姆莱特。他是文艺复兴时期人文主义者的典型。 1、他热情、深沉、敏锐，善于思索，英武多才，在人文主义思想熏陶下，对世界和人类 怀有美好的希望和憧憬。 2、在同黑暗现实的接触和斗争的过程中，他的性格也随之发展，由于不理解理想何以会 破灭，他就变得十分忧郁。 3、哈姆莱特是富于情感、善于思考的人文主义者，他不盲目轻信，观察、思考、探索， 使哈姆莱特对现实的认识不断深化，他从忧郁、迟疑转入了行动。 4、哈姆莱特喜欢思考，但由于把行动的后果考虑的过分周密，显得性格顾虑重重，这使他 的复仇行动迟迟不能开始。最后虽然杀死了奸王，却有很大的偶然性。 5、哈姆莱特的性格悲剧有着深刻的原因。客观上，是反动势力过于强大，作品反映的时 代，尽管封建势力开始衰落，但仍有相当大的力量，相比之下，主人公所代表的先进思想 和力量显得弱小，悲剧的产生是历史的必然；主观上，哈姆莱特所奉行的人文主义思想的 局限性，也是造成悲剧的原因。他身上有种种弱点，最突出的就是脱离人民群众。所以， 哈姆莱特的悲剧是人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。 哈姆莱特的形象，集中概括了文艺复兴时期人文主义者的先进性和局限性，具有深刻而 广泛的意义。 剧中的反面人物是克劳狄斯。他虚伪、狡诈、凶残、荒淫，为了“王冠、野心、王后”，杀 兄娶嫂，篡夺王位，还要以各种阴谋手段置王子于死地。他是一个反动的封建君主的典型， 同时又具有资本主义原始积累时期冒险家、野心家、暴发户的某些特征。围绕着这个人物， 作家还塑造了一群趋炎附势、阿谀奉承、利欲熏心的臣僚形象。 四 哈姆雷特的艺术成就： a 在结构方面，作品展开了三条“为父复仇“的情节线索，而多种线索交织中，又始终主 次分明，错落有致。 b 在人物塑造方面，作品中出现了一系列鲜明的形象，特别是哈姆雷特的性格丰富性及其 内心的层层矛盾，使其具有特殊的魅力。 c 在语言上，莎士比亚表现了大师的风范，他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣 等融为一体。 五莎士比亚剧作的创作特色及其在文学史上的地位 1、 创作原则：莎士比亚化现实主义原则 所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一，真实地揭示现实的某些本 质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。第三，在人物塑造上，坚持个性 化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。所谓的莎士比亚化，也可以理解为莎士 比亚的现实主义。 a 戏剧是反映人生的镜子 b 表演理论：表演要真实 西方戏剧有两大表演体系：一是斯坦尼斯拉夫斯基体系体验派 二是布莱希特体系间离派 中国戏剧表演体系梅兰芳写意派 2、 丰富多彩的人物形象 莎士比亚在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎士比亚揭示了广泛繁复 的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因 而成为不朽的艺术典型群像。 3、 丰富的情节线和激烈的戏剧冲突 莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，打破了悲、喜剧的界限，从而展现出更丰富饱满的 人性和人物的精神世界，他善于描写几条相互平行交错的线索，写作技巧上则表现出一种 奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏以及激烈的戏剧冲突，往往有一种一气呵 成的神来之笔，令观众惊叹不已。 4、 诗化的语言 莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回 味无穷。语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体 对话，可谓多种多样、丰富生动。 莎士比亚创作的意义：莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。 六浮士德形象分析及思想意义与艺术成就 浮士德是诗剧的中心人物，这是一个人格化的象征性形象。 第一，浮士德是 18 世纪后期和 19 世纪初期欧洲资产阶级人道主义的象征。体现启蒙时代 精神，启蒙思想家的象征；资产阶级理性王国开明君主的象征；是永远前进的“人类”的 代表。 第二，浮士德在探索过程中又充满了思想矛盾，既想创建人人幸福的理想王国，又看不到 人民的力量。他身上有两种精神，即“灵”与“肉”的斗争。这种矛盾是处在上升时期的 资产阶级两面性的体现。革命力量，积极进取；剥削阶级，追求安乐，斗争妥协软弱。 第三，浮士德追求的理性王国并没有实现，所以，浮士德是一个探索理想人生的悲剧人物。 第四，浮士德这一形象的意义具有欧洲意义，他是整个欧洲进步资产阶级知识分子的艺术 概括，也是人类历史上进步阶级的精神概括。 总体来说，浮士德性格上的主要特征是勇于实践，不断追求，自强不息的积极进取精神。 2 魔鬼靡非斯特： 靡非斯特是浮士德的对立面，是资产阶级世界观消极方面的代表。 第一，从哲学意义上说，靡非斯特是否定精神的具体化。 第二，从社会道德意义上说，靡非斯特又是“恶”的代表。 第三，靡非斯特的否定或作恶具有两方面的意义：当指向旧事物时，起到了揭露其腐 朽本质的作用；指向进步事物时，固然会起到消极、破坏作用，但也能激发人们努力，形 成因作恶而造善的结果。 第四，靡非斯特与浮士德形成了辨证关系，是上升时期资产阶级世界观中不可分割的 两个方面。 浮士德精神 是指那种努力向上、自强不息的精神，这种活力正是资产阶级上升时期的积极进取精神的 表现。 6、 浮士德的思想意义 a浮士德表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程 b 歌德对文艺复兴到 19 世纪初 300 年来欧洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾 与总结 c 历史局限性，反映出了此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的局限性 7、 浮士德的艺术成就 a 在诗歌体裁上，歌德采用了多种多样的诗歌形式来表现复杂变化的内容 b 在艺术方法上，歌德将现实主义与浪漫主义结合运用 c 在艺术结构上，诗剧突破一切常规，没有贯穿首尾的情节线索，而是以浮士德探索理想 为中心，跨越时空界限，形成独有的特色 d 在形象塑造上，诗剧是从矛盾发展的辩证关系中刻画人物形象的 在人物描写上的一大特色是以大自然宏伟壮丽的景象为背景来展开人物的活动和发展 e 在语言上，歌德善于运用精炼的语言喻事，传神，表现人物的特征，不同人物所用的语 言各不雷同。诗剧语言丰富多彩，富有民歌特点，富有哲理性和抒情性。 七 浮士德艺术特色： 第一，浪漫主义与现实主义相结合，以浪漫主义为主。 第二，结构庞大，具有片断性与整体性相结合的特点。浮士德五个悲剧阶段， 构成五个片断。以主题思想为中心。 第三，善于通过人物之间的辨证对立关系刻画人物性格。 第四，善于通过人物关系的变化刻画人物。 第五，广泛运用了象征、比喻、对比等艺术手法。 第六，使用了影射、暗示和哲理性论说等手段