德彪西钢琴早期作品《贝加莫组曲》的演奏风格及技法初探

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 德彪西钢琴早期作品贝加莫组曲 的演奏风格及技法初探 【摘 要】法国一位非常著名的 钢琴家和作曲家克洛德德彪西创造了印 象主义风格音乐，他的早期作品贝加 莫组曲还没有充分融入自己的风格和 特色；人们在研究他时，往往会忽略掉 他的早期作品，认为无足轻重；其实， 早期作品可以将作曲家的创作倾向更好 的反映出来。本文简要分析了德彪西钢 琴早期作品贝加莫组曲的演奏风格 及技法，希望可以提供一些有价值的参 考意见。 中国论文网 /5/view-5388695.htm 【关键词】德彪西；贝加莫组 曲 ；演奏风格；踏板运用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 在十九世纪九十年代初期，德彪 西创作了贝加莫组曲 ，本曲受印象 主义影响较大，并且将诗化语言融入了 进来。这种创作方式，直接反映出来了 创作者的感觉和形象，相较于以往古典 时期音乐的创作方式，有着较大的差异。 1、 贝加莫组曲的创作特征 一是承前：德彪西在早期时，还 深受法国传统音乐的影响，选择的标题 复古气质较为浓厚，选择的是复调性织 体，喜欢穿插多个声部的线条，作品结 构往往比较的简短和精炼，并且还经常 将文艺复兴时期中的一些元素加入进去。 在贝加莫组曲中，采用的舞蹈题材 都比较传统，如小步舞曲、帕斯比叶舞 曲等等。 二是启后：德彪西将传统的和声 模式应用到了前奏曲中，和声功能性非 常明显；但是，对于和声色彩以及乐句 间的节奏方面，也充满着变化。在贝 加莫组曲中，抒情性较强，相较于浪 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 漫时期的抒情，有着较大的差异。从他 的这种抒情方式中，已经可以初步看到 印象主义的雏形；主要是营造一种良好 的氛围，对景象进行描述，重视色彩变 化，内容较为丰富且变幻莫测。 2、 贝加莫组曲演奏风格与演 奏技法 德彪西作品的演奏存在着一定的 难度，因为在这部作品中，他将不同类 型的重音符号和触键方式给标了出来， 有时需要连奏乐句，有时又需要有足够 的休止时值，要干脆的断开，又不能够 过于干涩，还需要足够清晰的表现乐句。 本文从以下几个方面进行了分析： 一是把握节奏和速度：节奏在音 乐中是非常重要的一个方面，它可以说 成是作品的脉搏，而作品流动的步伐则 可以被称之为速度。德彪西作为一名非 常杰出的演奏家，会对乐谱上留下的各 种记号进行认真的标注和检查，在演奏 的过程中，对这些有趣的速度变化进行 感知和领悟。贝加莫舞是一种流行的乡 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 村舞蹈，在贝加莫组曲中，不管是 小步舞曲还是帕斯比叶舞曲，都比较的 轻快，其中，前奏曲以及月光都是中板， 但是速度也有着很大的变化。在月光中， 开始时并没有将速度的符号给标出来， 反而将表示乐曲氛围的符号和行板给标 记了出来，在这种情况下，要想将乐段 更好的演奏出来，就需要将乐曲的题目 以及相关要求充分纳入考虑范围，控制 开始速度，在弹奏过程中，对节奏进行 准确规范的把握，营造的氛围应该是幽 静的，让听众感觉在周围出现了一轮静 静的月亮。比如在月光的前四小节， 到了第 15 小节，有二分音符的低音作 为小节出现，紧接着八分音符的组合， 如果能够规范的将本段音乐演奏出来， 那么就可以让听众感受到快和慢的差异。 二是把握演奏力度：众所周知， 弱是德彪西作品的主要特点，但是他并 没有单一安排力度，而是赋予了不同层 次和多个方面的力度。通过研究发现， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 在德彪西作品织体结构的决定影响下， 主要可以从纵向和横向两个方面来研究 作品的力度层次。在本部作品中，各个 声部是互相影响的，共同构成一个整体， 但是却又互相独立。以月光这首乐曲为 例，它以 pp 开始，演奏者在演奏的过 程中，需要提起手腕，慢慢落下手臂， 但是不能够减少手臂的力量，触键的部 位应该是有着较多肉的手指尖，这样的 方法弹奏出来的弱音才不会太过于轻飘。 要保证低音区有着深沉的音，强弱度要 适中。只有这样，听众在聆听的过程中， 才可以感受到幽静。为了更好的表达， 演奏者可以发挥想象力，联想琴键是有 磁力的，与手指紧紧相吸，它们是如此 的协调和统一。到了第九个小节，对开 头语句进行了再现，用八度音程替换了 高声音部的旋律右手三度音程，并且渐 渐的拉开了中音声部和次中音声部的音 区，这样虽然音程是不和谐的，但是形 成的整体却丰富了乐句的整体音响，可 以更好的将意境表现出来，对于演奏者 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 来讲，需要相较于开头，增强一些力度。 到了第五个小节，乐曲开始转折，那么 在弹奏的过程中，就需要将旋律部分给 突出来，增加右手五指的力度。演奏第 二乐段时，因为左手旋律包括了分解和 弦，有着较大的起伏，并且对高音区的 旋律也有着一定的带动作用，这样就让 中间声部的变音更加神秘，控制力度时， 需要达到轻而不虚的要求。在第三个乐 段德彪西描绘了月光，月亮偶尔明亮， 偶尔被乌云遮住，有时看到，有时模糊， 穿插着变化的光线和色彩。但是，整体 情绪并没有改变，依然是活泼的，有着 更加明亮的印象色彩，在弹奏的过程中， 除了手指运动之外，还需要结合左踏板 和右踏板，不能够过大的弹奏整段音量。 在结尾部分，旋律包括了两个组成部分， 分别是分解和弦和琶音，将临时变音记 号加在了中间，这样调性就比较模糊， 在弹奏的过程中，不能够过深的踩右踏 板，琴键的触碰依然用指腹进行，完全 落下手臂力量，合理处理力度层次，营 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 造一种余音绕梁的感觉，这种幽静的意 境慢慢的消失。 三是要合理运用踏板：在这部作 品中，德彪西并没有将踏板的使用给清 晰标注出来，这就需要演奏者在演奏过 程中自己把握，将踏板合理运用起来。 在运用踏板的过程中，需要充分结合作 品的特征，并且不能够对和声的清晰度 产生影响。在整个套曲中，运用踏板最 多的一首作品是月光，主要是因为作品 表现的内容需要踏板来实现。如，有琶 音连奏出现在了本曲的第 27 小节，那 么就可以半踩踏板，也就是全部踩下了 延音踏板之后，快速上下移动脚，控制 在两次左右，这样才可以提起来制音器， 将那些不必要的泛音给清除掉，或者不 会连接到多个泛音，否则就会比较的浑 浊，影响到演奏效果。但是，需要注意 的是，本段因为有着比较密集的音符， 因此在演奏的过程中，虽然需要不断的 变换踏板，却不能够有音乐断层现象出 现。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读