自然之抽象和材料的介入

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 自然之抽象和材料的介入 党朝阳是一个富有探索精神的油 画家，他对形式既敏感又有激情。他是 以形式的自律来扩展自己的艺术的，同 时又是以自律的形式实现和表达主题联 系的。对自然法则和生命精神的感悟和 理解是他的艺术母体，由此出发他找到 了东方艺术的真谛神韵。 中国论文网 /5/view-11288379.htm 一、经验对象和抽象形式 就像大多数从事抽象表达的油画 家一样， 党朝阳也是从具象表达走向 抽象之路的。从艺术史的角度看，绘画 艺术的抽象表达方式起源于上个世纪西 方，抽象艺术起源的内在原因既是精神 的需要又是形式的发展，作为“精神图 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 像的抽象形式” 的一门艺术，它和艺术 家的关系超出了传统的经验表达的模式， 他关注的是心灵体验和精神感悟，更注 重人的内在的需要。因此，可以说从事 抽象表达的艺术家是“ 唯心 ”的，超越物 质世界的。党朝阳就是这样的艺术家， 他对形上的感觉，精神的体悟更多于他 对经验世界的认知“ 对自然痕迹和 岁月流逝有一种莫名的关怀和敏感”“我 喜欢寂静处闻惊雷，朦胧中见闪电，若 隐若现中显人生” 。由此看来，党朝阳 是耽情于精神生活的人，他的精神生活 主要不是抽象的思维和观念，而是抽离 于物的精神映像，他在这里得到了满足， 惬意和快慰。可以说，越是深入心灵的 人，也就是越接近神性的人，这神性不 是神祗和上帝，而是人的形上生活状态。 因为人的心灵最终是属于造化精神的， 这造化精神就是神性。人的心灵来自于 斯，也归化于斯。 在党朝阳的作品中，我感悟到了 他对造化精神、大自然法规和不可知事 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 物的一种超诣的智性，又是一种超诣的 善性，它最终总是将人引向对终极问题 的追问和思索。 人对世界的认识是从经验方式走 向观念方式的。从一般形态来说，所有 的艺术形式都是具有抽象性的，但这不 是抽象艺术，所谓抽象艺术的概念，实 际上是纯粹抽象而言。康定斯基说：内 在需要比形式更重要。为什么？这是因 为内在需要是本质的，是源，而形式是 外在的，是流。康定斯基的话是从艺术 家立场，并以艺术家的方式提出的，他 道出了抽象艺术发生的一个根本原因。 人类的思维是从经验中生成的，从哲学 的角度看，思维其实就是将经验抽象的 过程，在这个过程中理论思维使用的是 逻辑的方式，它标志着人的认识由低级 向高级发展过程；而艺术思维（形象思 维）是直觉的方式，具象艺术是直觉的， 它是对外在世界直觉的反映，那么抽象 艺术呢，笔者认为抽象艺术是对外在世 界的内在的精神和法则的形式体现，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 就是说它抽取了表达客体内在精神和法 则的一些要素，并以与之对应的形式表 达出来。 深入地分析党朝阳的作品我们可 以看到他的艺术就是以这样的方式创造 的。党朝阳的艺术思维深入到了表达对 象（主要是自然、人体等）的内在层次 （内在精神和法则）之中，他抽取它们 的一些要素，这些要素既是形式的，又 是精神的，然而按照画家的“内在需要” 加以形式的组合和构成如此这般， 于是一幅抽象的作品就诞生了。这个时 候，人们会发现，山非山、人非人、然 而山的内在精神和法则，人的内在精神 和法则都悉在其中这就是党朝阳 “尔后到心中之象的 ”过程。 党朝阳显然是意识到了形式的外 在目的影响了他对审美表达的内在需要， 因此他要排除在他的表达中形式与外部 物象的联系，由此达到强化内在精神世 界和感情世界的目的。 党朝阳的艺术简略地说就是在自 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 己的内在精神世界中找到了适合的图式， 并由此创造出了具有精神含义的抽象艺 术。 二、自然的抽象和精神的整合 党朝阳的抽象艺术并不是超验的， 或者纯粹心灵的。他的抽象艺术还是来 源于经验世界的，具体的说就是来自于 自然的精神和自然法则的，是它们与自 己的精神通过形式整合程序而产生的。 即“抽象乃自然之抽象 ”“山的符号，水 的灵动，还有东方式的神秘”（党朝阳 语） 。 但是需要特别指出的是，党朝阳 的抽象艺术创作过程，实际上是一个自 然符号的形而上化过程，他的目的并不 止于一幅作品的创造和产生，而是将抽 象绘画来阐示自己对自然符号重新的认 识，亦即深入大自然的内里去认识它的 生命，运动和精神主宰山何以产生、 水何以流动、树何以生息，以及它们和 人何以相生相长？ 党朝阳这个年龄层的人是在自然 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 符号和人工符号混合环境下长大的，随 着现代化的进程，人们的工业文明崇拜 热潮越来越高涨。现代化和工业化对人 性压抑和自然的悖离所造成的第一个后 果是人的生存环境中自然符号越来越少， 相反的是人工符号越来越多，于是人与 自然疏离了，人与人隔膜了。这是现代 化和工业文明的悖论，对此艺术家的警 觉是最早的，他们以不同的方式和不同 的立场来表达自己的态度，归结起来无 非是两种途径：一是观念的，二是审美 的。党朝阳选择了审美的方式，他的艺 术主体是审美，但也包含着批判，但这 是“美的批判 ”。 党朝阳通过对自然的符号（山、 水、云等）的抽象表达，在不期然之中、 和当代文化问题发生了联系，他以艺术 的方式找到了自己与文化的对应关系， 从这个意义上说党朝阳的艺术是当代主 义的。 三、材料的介入和精神的张力 材料的介入被认为是二十世纪艺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 术表达最重要的扩展之一，它从根本上 变革了传统艺术的表达模式，并突破了 艺术和表达形式语言的边界。传统艺术 的表达方式和表达语言，发展到二十世 纪可以说是极其完善了，甚至，有的论 者认为一切可能性都为艺术家的探索和 实验所穷尽了。到了这个时候，寻找新 的表达材料就是一件很自然的事情，从 艺术史的角度看也的确如此，大的艺术 革命往往是有新材料的引入的。然而， 二十世纪的材料介入，却是艺术史上任 何一次材料变革所无法比拟的，这里至 少有两个原因：一是可选择的材料多了； 二是艺术家在观念上更自由了。 综观“ 材料介入” 所引发的二十世 纪艺术表达变革，虽然复杂多样，但就 材料在表达中的意义无非是两类：材料 本身的物质性、材质性和材料所包含的 精神指向。 中央美术学院油画系的材料与表 现研究生课程班，是一个旨在研究油画 材料的语言演变并将材料纳入学科性艺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 术教育的专题研修班。党朝阳进入这个 班对于他的艺术发展是非常重要的，美 院的苦学和深研的成绩，很好地体现在 他的毕业创作山痕系列之中，这个 作品系列在毕业作品展中受到好评，并 获得了学院颁发的特等奖，其中两幅为 美院收藏。 这个作品系列集中地反映了党朝 阳在材料研究生课程班上所取得艺术进 步，和过去作为一个优秀的青年优秀油 画家身份比较，他也许不能再算一个纯 粹的油画家了，但他却由此成为了一个 具有当代性的艺术家。这种变化并不单 纯是新材料的运用的能力，更重要的是 他将新材料转换成为了自己的个性化艺 术形式和艺术语言，同时，党朝阳因此 获得了表述的另一形式空间和语言空间。 党朝阳的山痕系列作品，在 风格归类上是属于抽象表现主义范畴的。 在这个系列作品中，党朝阳的才情通过 他内心所拥有的丰富精神映象而淋漓尽 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 致地表现出来了。在他的作品中心随笔 走、神由形成，一切似在控制之中，但 又都成于偶然之外：不滞于形，不凝于 色，整个作品意象宏大、开合自如，力 也懿肆、意也纵横；既有西方艺术造型 的强度，又有东方艺术表现的神韵。 由于材料的介入，不同的材质的 物性使画面自然而具有了一个复合的表 叙空间和表叙层次，这是传统油画表现 力所没有和不可能具有的，它的功能在 于增加画面的丰富性、复杂性和冲突性， 由此而造成了画面强烈的视觉冲击力和 精神张力。 造型艺术自梵高以降就进入了一 个新时期，传