清代诗歌中的语言文化品析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 清代诗歌中的语言文化品析 【摘 要】雍正诗歌作为满族文 学和清代御制作品中的一部分，长期并 未得到足够的关注。与满族宗族诗人和 清代前期帝王诗歌相比，其具有独特性 和高度的文学性。诗歌显示出对汉文学 和禅道文化的深通，更有实录精神贯穿 诗歌始终。其之于满族文学和清帝王诗 歌的研究均有价值和意义。 中国论文网 /5/view-5431966.htm 【关键词】雍正诗歌；满族文学； 清帝王诗歌；汉文学与禅道文化；实录 精神 目前学界对康熙和乾隆的诗歌创 作多有涉足和探究，而雍正帝的诗文却 鲜有人关注。康熙有圣祖仁皇帝御制 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 文集四集共一百七十六卷，诗文辞赋 等正统文学样式各体齐备，存诗一千余 首。雍正仿康熙帝例，有世宗宪皇帝 御制文集 ，以诗从文，诗文集共三十 卷，其中文二十卷，诗共十卷。文分十 三种体裁，有诏、册文、论、题辞、碑 文、祭文、耒等，他的文具有一定的史 料价值。诗歌则有雍邸集 （七卷） 和四宜堂集 （三卷） ，存诗五百余首。 有历史学家在肯定他的才思敏捷的同时， 却又认为：“ 比起有成就的文学家，他 的诗文技艺则是不足道的了” 1P527 现 今也有文学研究者评价到：“雍正不仅 是一位有作为的皇帝，而且还是一位博 学多才、造诣颇深的文学家和诗人。 ” 2公 望先生则从满族文学角度出发认为： “对于雍正的诗文，一直没有研究，这 不仅是满族文学史的憾事，也是中国文 学史的憾事。 ” 3雍正诗歌显示出内容 题材的广泛性、深湛的艺术性，有与其 他满族宗室诗人相比的独特性。不仅如 此，雍正诗歌属于清代御制作品范畴， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 它在各方面对康熙诗歌有所继承，更对 乾隆诗歌产生一定影响。雍正诗歌研究 的不足，无疑是民族文学研究的一大遗 憾。 以帝王、宗室、八旗王公等为代 表的满族上层入关后积极学习汉族文学 与文化，呈现出整体“ 汉化 ”的特点。帝 王首当其冲受影响最大，康熙、雍正、 乾隆都是公认的汉文化与文学的深通者； 其次以宗室和八旗王公为代表，满族贵 族子弟在发展上大致有两种倾向：一部 分人政治失意转而以读书为主，专研文 事，多成为满族文学代表人物；另一部 分人则奋力致力于求取功名，多成为熟 悉经史能诗能文的官吏。因此“顺康两 朝的诗歌内容，除了描景叙事、抒情怀 人之外，欲建功立业、受爵封侯是其主 调。 ”4满族作家文学史“它一开始就采 用了汉族作家文学的形式进行创作，因 此满族作家文学的产生发展与汉族的文 化包括文学有着直接的关系”。5 作为 少数民族，当满族“ 当与汉族发生接触 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 后，满汉两种不同文化相互猛烈撞击， 满族自身的生活方式、思想意识和民族 素质发生了明显的变化。从贵族中产生 的满族文人，逐渐崇尚汉族传统文化， 追求一种闲适恬淡、宁静飘逸的人生。 ” 6P71 清初满族诗坛闲逸之风的背后， 不仅是满汉文化碰撞的结果，也是皇族 内部权利斗争激烈化情势下的变异。那 些“深于文学的皇子、宗室群从们在严 酷的宫廷权力争斗和无情的惩处面前， 不少成员竟转化为一种奇特的朝中之 野的心态，借诗歌以自娱或宣泄苦闷。 ” 7以高塞、岳端、博尔都、恒仁、文 昭等为代表的闲散宗室，最能体现这一 点。高塞是皇太极第六子，面对福临登 位，采取远身避祸的态度。其诗作有 秋怀 、 立秋 、 宿向阳寺等，诗 多以秋天为背景，充满清冷意味；岳端 为皇族，在康熙年间被夺爵成闲散宗室， 诗歌有春郊晚眺 、 咏怀诗二首 、 无题诗三十首等，诗中常流露出不 得意的悲苦之情；博尔亦为有职无权的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 宗室，其作品有雨后坐闲园 、 东皋 秋夜 、 秋斋等；恒仁是英亲王阿济 格四世孙，一生未得重用，诗有枫叶 、 月夜对菊等。上述诗人的诗歌除 闲逸之情外更有凄凉的况味。这些失势 王公与闲散宗室凭借诗歌和闲逸生活作 为心灵的逃避渊薮，文昭则把一生精力 投入到诗歌创作中。他们受汉文化熏染 较深，汉族文化中的闲逸风习更契合他 们特定的心性。 雍正诗歌中表现闲适优渥生活内 容的作品很多，此类诗不同于其他宗室 诗人抒发失意、冷落或超然之情，在艺 术上颇见汉文学功底。在现存的雍正 行乐图册中，对雍正类似文人雅士闲 适生活多有描绘和展现。画像中人的活 动多样，如林间漫步、寒江独钓、清流 濯足、行吟坐啸、观花听瀑、围炉持卷、 山野题壁、林间抚琴等，雍正在图中多 穿汉服扮文士，表明其较向往汉文人闲 逸生活。 这类诗歌反映出作者身处的闲适、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 清雅、宁静的生活特点。诗中善于通过 意象的组合调动起视觉、听觉、触觉、 嗅觉、味觉和动觉等各种感官系统，如 “长夏初临芍药开，熏风拂席送香来。 仙姿绰约翻红袖，月影婆娑照绿杯。 ” 8 P161 （花间小饮 ） 。诗歌还在景物 的明暗、动静等上有着自觉的艺术追求。 如在月夜对落花有感中：“落花满 径月朦胧，夜静闲吟料峭风”则勾勒出 一幅月色朦胧、景物色彩暗淡、寒风料 峭的幽人闲吟图。诗中多出现“月” 、 “泉” 和“蛙鸣”等意象，意象的组合增加了诗 歌的画面感和音响效果。不仅凸显出环 境的静谧以及流露个人怡然、惬意的心 情，也营造出了优美的意境。如月下 独酌：“春月娟娟映水清，一斟一酌 听泉声”8P160 又如夜坐：“ 稀闻 更转漏，但听野鸣蛙。活活泉流玉，溶 溶月照沙。悠然怡静境，把卷待烹茶。 ” 8P160 叠字和对仗的结合，使诗歌兼 具情境美与音律美。 在雍正诗歌中，一个“月” 意象有 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 多种表现形态。如有柳月、梅月、松月、 竹月、梧月、山月、池月、楼月、船月、 宴月等，月随着组合对象的不同而呈现 出各异的形态特点和精神气质。如“竹 月”是“萧萧映月昏黄，露凝烟晕素 光”，而“山月”是“夜籁寂然群动息，一 轮飞过万山青” ， “柳月”则是“鸳鸯楼外柳 条长，斜挂如钩吐练光。恰似妆台风鬓 乱，青丝闲理玉梳凉。 ” 8P200 无论是 “竹月”中，竹的清凄寒与月的昏黄； 或是“山月”中，山的寂静沉稳与月的大 气，还是柳树的婀娜柔美与月的灵俏， 都较好的把握住组合后新意象的精神气 质。正如钱钟书先生所言：“事物一而 已，然非止一性一能，遂不限于一功一 效。取譬者用心或别，着眼因殊，指同 而旨则异；故一事物之象可以孑立应多， 守常处变。 ” 9 “月” 意象随着诗人的“ 用 心”、 “旨意”、审美情趣、创造出新奇的 风貌和意蕴。 此外，诗歌中讲究炼字，尤其是 重视动词的锤炼。如“ 草蔓迷幽径，桥 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 危咽细泉。溪风吹缓带，夜色逼吟肩。 徙倚看林杪，云间月影迁。 ”8 P162（月下闲步 ） ，写出了夜幕临近 月影变化的动态及周围景物的特点，在 诗中出现了一系列动词。又如“一雨收 残暑，微凉发树端。风清催早桂，气洁 媚幽兰。曲沼波痕涨，平畴稻颖繁。诗 成晚霁后，秋月逗烟峦。 ” 8 P171（秋雨 ）以及雨后 ：“虹从 林杪断，月傍陇头生” 。而在 书斋秋 暝中：“幽斋新雨后，爽气泛池荷。 碧落疏星淡，晴窗皓月多。隔花闻漏滴， 倚枕和渔歌。更爱流萤好，悠扬拂槛过。 ” 8P162 “秋暝”及“ 新雨后” 处明显