情到深处方动人

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 情到深处方动人 【摘 要】中国民族声乐艺术博大 而精深，蕴含着深厚的文化价值，是我 国人民智慧的结晶。在民族声乐的演唱 中， “情”的表达和体现应当是真诚的， 是具有民族性的，是符合中国人民音乐 审美的。通过大量的社会实践与作品演 唱，笔者深刻地意识到情感表达在中国 民族声乐艺术演唱中的重要性。因此， 本文以“情”为切入点，梳理民族声乐演 唱的几点感悟，并提出一些思考。 中国论文网 /5/view-4071314.htm 【关键词】中国民族声乐；情感 表达；字韵；腔韵；情境感 “情”，指的是声乐演唱中的情感 表达，它包括两个部分，一部分是演唱 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 者对音乐作品的理解、思考与融情。另 一部分，是演唱者的表达方式与技巧的 具体运用。民族声乐艺术的表达方式与 技巧非常丰富，在诸多表达方式中，笔 者在声乐学习与教学的艺术实践与深入 研究的基础上，对民族声乐演唱中“情” 的价值与具体表达方式做出自己的一些 思考。 一、民族声乐演唱中“情” 的价值 与原则 （一）情感表达的价值。在民族 声乐作品中，情感表达往往是艺术家最 重要的艺术目的与创作意图之一。声乐 作品是作曲家与演唱者表达自身情感， 并与听众进行思想交流与沟通的一个介 质。情感是一条纽带，也是声乐作品的 灵魂。只有渗透了深沉而真挚情感的作 品，才能够真正“ 动之以情 ”，在情感的 共鸣里提升中国人的审美层次与精神追 求，充分发挥民族音乐艺术的社会价值。 古人认为，歌唱本身，源自于情 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 感表达的需要：“ 或问歌曲所起， 曰： 天地始分而人生焉， 人莫不有心，此 歌曲所以起也” （王灼 1980：105） 。 可见，声乐艺术中的情感表达是经过历 史沉淀的。千百年来，歌唱成为了一代 代中国人抒发个人喜怒哀乐、表达忧国 忧民的伟大抱负、传递情感与思想的桥 梁。 （二）情感表达的原则。在民族 声乐的美学原则中，金铁霖教授在金 铁霖声乐教学艺术一书的上篇“民族 声乐美学原则” 中提出，民族声乐具有 科学性、民族性、艺术性和时代性四大 原则。经过长期的研究与社会实践，笔 者认为，这精辟的四大原则，对于情感 的表达同样具有重要意义。 二、对情感表达的感悟与思考 在民族声乐艺术的情感表达中， “字”与“腔”的处理非常重要。声乐是歌 唱的艺术，是在“ 以声传情 ”基础上还有 “以字传情”、 “以腔带情”。在演唱的过程 中，树立一种情境感，让自己身临其境， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 全身心地投入到作品的意境与氛围当中， 将自己移情为主人公，更能吸引听众， 并与之产生共鸣。 （一） 、以“ 字” 传情。 “字”，指的 是音乐进行中的语言表达，包括了“咬 字”与“字韵”两个层次。 “咬字”是按照一 定的语言规律、语言要求，以艺术表达 的方式，对乐谱上的文字进行诠释。仅 仅是“咬字”清晰是不够的，在能够清楚 准确地“咬字 ”的基础上，还要做到了解、 揣摩“字”在乐曲中的韵味，通过 “字”表 达出乐曲的内容，抒发乐曲的情感。 字的发音一般分为字头、字腹和 字尾。对于这三部分发音的准确把握， 能够很好地表达乐曲的特定情感。如笔 者在演唱刘麟编词、王志信编曲的孟 姜女的最后一段的“ 声声血泪声声唤， 天也昏来地也暗” （谱例 1）时，为了能 够突出哭诉的感觉，笔者运用了夸张字 头的方式，通过字头的夸张保持吐字的 清晰，塑造一种述说感。 此外，在民族声乐作品歌唱语言 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 的表达中，对方言的掌握也是非常重要 的。我国的民族声乐作品多取材于民间 音乐素材，因此对方言的发音、语调和 韵味的掌握，将直接影响对作品的情感 表达。 （二） 、以“ 腔” 带情。在民族声 乐艺术中， “行腔 ”是指通过一定的声乐 艺术手段实现对美的塑造。通过适当地 处理“字”与“腔”的关系，做到字字清晰、 声腔圆润动听。而为了使“腔” 更富有美 感，能够更加精准地表达乐曲的具体情 感，我们还需要对唱腔进行一些恰当的 润饰，使其韵味更浓。 以“腔 ”带情的具体表达方式有很 多。如梁祝新歌的最后一句（谱例 3） ，笔者在演唱的时候，选择了低八度 的演唱（以乐谱为准降低八度） ，因为 笔者认为更充分地表达一种期盼和向往 的感情这一情绪，使乐曲更加完整。 （三） 、情境感的重要作用。 “情 境”指的是一种具有一定情绪色彩的、 以形象为主体的生动情景。在诠释一首 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 民族声乐作品的时候，演唱者将自身置 于情境之中，进行角色转换，让自己以 主人公的身份体验作品的情感与思想， 那他的理解与感受一定是更加深入与真 诚的。 目前，民族声乐的作品多为抒情 性作品与叙事性作品，演唱者的情境感 对这两者的情感把握都能够起到重要作 用。以孟姜女这部作品第一段为例， 描写了正月家家团圆，而孟姜女的丈夫 却被抓去造长城的场景。演唱的时候虽 然要表达哀怨的情绪，但也要相对平静， 保持一种叙述性。为了表达绵绵愁绪的 情境感，笔者选择第二句第一个字“家” 后换气，而不是第一句最后换气（谱例 3） ，表达出孟姜女思念丈夫的忧郁思绪。 由此可见，情境感对作品情感表 达是非常重要的。情境是在对作品反复 玩味与深入体会而建立的，对作品表达 的内容越是把握到位，情境就越清晰。 情境感是一种能力，它需要演唱者具备 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 一定的经验阅历与修养素质，同时还需 要演唱者有丰富的想象力。因此，演唱 者可以通过不断阅读来扩充自己的知识 面，多关注身边事情，养成观察社会的 良好习惯，同时积极训练自己的想象力， 只要这两个方面都达到要求，演唱者就 能够投入其中，以感动自己为前提感动 听众。 中国民族声乐蕴含着中国人对 “情”的真挚表达，本文以 “情”为切入点， 阐述了笔者对民族声乐演唱的情感表达 在价值与原则上的理解，同