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XX 年建筑认识实习报告 XX 建筑认识实习报告范文 3000 字【一】 通过接触和参 加实际工作，充实和扩大自己的知识面，培养综合应用的 能力，为以后课程以及日后走上工作岗位打下基础. (1)结构形式 当今的建筑主要采用的是框架结构或者是框架剪力墙 结构，砖混结构也采用但用的比较少。我们所参观的两个 施工工地都采用的是框架-剪力结构。它是框架结构和剪 力墙结构两种体系的结合，吸取了各自的长处，既能为建 筑平面布置提供较大的使用空间，又具有良好的抗侧力性 能。这种结构是在框架结构中布置一定数量的剪力墙，构 成灵活自由的使用空间，满足不同建筑功能的要求，同样 又有足够的剪力墙，有相当大的刚度，框剪结构的受力特 点，是由框架和剪力墙结构两种不同的抗侧力结构组成的 新的受力形式，所以它的框架不同于纯框架结构中的框架， 剪力墙在框剪结构中也不同于剪力墙结构中的剪力墙。 (2)构造柱 砖混结构设计中,为了加强建筑物的空间刚度和整体性,使 建筑物在地震中避免或减轻破坏,根据抗震规范,我们设置 一定数量的圈梁和构造柱,来增强和提高建筑物的抗拉、抗 裂性能构造柱的设置位置的规定：规范规定无论房屋的层 数和地震烈度是多少，均应在外墙四角、错层部位横墙与 纵墙交界处、较大洞口两侧、大房间外墙和内横墙交接处。 .楼梯间四角最好设置。上人屋面的女儿墙也应设置构造柱。 .跨度比较大的梁，如果不设置墙垛或垫块，也应有构造柱。 而在框架剪力墙结构中，为了加强砌块隔墙的整体性， 应在砌块隔墙的适当位置设置构造柱或圈梁，具体设置位 置和砖混结构的一样。 (一)施工缝、变形缝和后浇带 施工缝：受到施工工艺的限制，按计划中断施工而形 成的接缝，被称为施工缝。混凝土结构由于分层浇筑，在 本层混凝土与上一层混凝土之间形成的缝隙，就是最常见 的施工缝。所以并不是真正意义上的缝，而应该是一个面。 因混凝土先后浇注形成的结合面容易出现各种隐患及质量 问题，因此，不同的结构工程对施工缝的处理都需要慎之 又慎。 变形缝包括伸缩缝、沉降缝和防震缝。他们的作用是 保证房屋在正常温度变化、基础不均匀沉降或地震时有一 些自由伸缩，以防止墙体开裂，结构破坏。而后浇带是在 高层建筑中来代替变形缝的做法。其做法是每 30 米到 40 米留一道缝宽为 800 毫米到 1000 毫米的缝隙暂时不浇注混 凝土。缝中钢筋可采用搭接接头，等荷载差不多稳定时， 一般是结构封顶两个月后再浇注混凝土。后浇带都是用于 建筑长度大于 50 米的建筑。而当建筑长度小于 50 米时并 且是框架结构，这时为了保证建筑物的整体性和一定的刚 度，就的设置单元墙来增加建筑物的整体性和刚度 沉降缝：为克服结构不均匀沉降而设置的缝。如上部 结构各部分之间，因层数差异较大，或使用荷重相差较大; 或因地基压缩性差异较大，等可能使地基发生不均匀沉降 时，都需要设缝将结构分为几部分，使其每一部分的沉降 比较均匀，避免在结构中产生额外的应力，该缝就是“沉 降缝” 。须从基础到上部结构完全分开 伸缩缝：若建筑物平面尺寸过长，因热胀冷缩的缘故， 可能导致在结构中产生过大的温度应力，需在结构一定长 度位置设缝将建筑分成几部分，该缝即为温度缝。对不同 的结构体系，伸缩缝间的距离不同，我国现行规范混凝 土结构设计规范gb50010-XX 对此有专门规定。伸缩缝在 基础可不断开; 抗震缝：为使建筑物较规则，以期有利于结构抗震而 设置的缝，基础可不断开。 现在多用 3 缝合一只有沉降缝能满足这个要求，所以 多用沉降缝来代替其他缝来使用。 (二)梁：按梁的常见支承方式可分为：简支梁、悬臂 梁、一端简支另一端固定梁、两端固定梁、连续梁。 梁按其在结构中的位置可分为主梁、次梁、连梁、圈 梁、过梁等。 门窗过梁 门窗洞口上的横梁,支撑洞口上部砌体传来的荷载;传 递荷载的窗间墙 常用形式:砖砌过梁,钢筋砖过梁和钢筋混凝土过梁 圈梁 砌体结构房屋中,在砌体内沿水平方向设置封闭的钢筋 砼梁. 在砌体结构房屋中设置圈梁可以增强房屋的整体和空 间刚度,防止由于地基示均匀沉降或较大振动荷载. 圈梁：为了保证砌体的稳定而在砌体顶部或底部用钢 筋混凝土浇灌的构造封闭梁(非承重梁)。它采用钢筋混凝 土其厚度一般同墙厚，在寒冷地区可略小于墙厚，但不宜 小于墙后 2/3，高度不小于 120mm，常见的有 180mm 和 240mm。 在非抗震设防区，圈梁的主要作用是加强砌体结构房 屋的整体刚度，防止由于地基的不均匀沉降或较大振动荷 载等对房屋的不得影响。 在地震区，圈梁的主要作用有：增强纵、横墙的连结， 提高房屋整体性;作为楼盖的边缘构件，提高楼盖的水平刚 度;减小墙的自由长度，提高墙体的稳定性;限制墙体斜裂 缝的开展和延伸，提高墙体的抗剪强度;减轻地震时地基不 均匀沉降对房屋的影响。 一、通过这一次认识实习，我对相关的专业知识有更 进一步的了解，也学到了很多之前未曾接触的东西，受益 颇丰。深入工地一线的参观，使我能够将所学理论的知识 与实践相结合，系统地巩固所学的理论知识，深化了对所 学理论知识的理解，初步体会到建筑工程的设计与施工的 工作特点，熟悉了工程设计与施工现场的各种技术和管理 工作，在实习中，我发觉自己的分析解决问题的能力得到 了很好的锻炼和培养，为未来走向工作岗位做好思想准备。 此外，通过实习，我开阔了视野，增加了对建筑施工的理 性认识 二、实习感受通过这次实际的工地实习，我不但掌握 了一些不懂的具体环节，而且也巩固了我在学校期间所学 习到的理论知识。在学校学习，理论与实际相差较大，一 些知识虽然能在短期内被掌握、被运用，但一些知识则不 能掌握，也不便于记忆，更谈不上掌握运用了，因此，老 师所传授的内容虽然多、广、博，但是我们学习到的只是 其一部分，或者是一些皮毛的东西，要想真真正正的掌握 所有理论知识，只有通过实际的学习和参观，才能达到这 个目的。 XX 建筑认识实习报告范文 3000 字【二】 西安是我国最 有名的历史文化名城之一，这次的建筑认知实习选择在西 安，更多的是它有较为完善的历史风貌，在现代建筑中融 合了地域文化，做出了许多有代表性的作品，古建筑与在 它基础之上做出的现代建筑进行对比，激发我们去思考。 在这里先介绍几个西安有代表性的古代建筑。 大雁塔是西安古城的标志。大雁塔又名慈恩寺，位于 西安市区南郊，为唐代长安城内保留至今的重要建筑之一， 建于唐永徽三年，初建时为方形五层楼阁式塔。史载：建 筑大雁塔是用来保存唐高僧玄奘法师从印度带回来的佛经 和佛像。 武则天长安年间因倒塌而重建，高十层，后被战火毁 掉上部三层，剩余七层，后唐长兴年间曾经修缮。明万历 年间在塔身外面包砌一层面砖，形成今日的外风。大雁塔 现为方形七层楼阁式塔，塔身结构为砖砌单层塔壁，内各 层架楼板，设木楼板直通顶层。塔外壁砖砌立柱，表现开 间数目。各层挑檐用砖砌作叠涩牙子，塔顶为定瓶葫芦。 整个塔造型雄伟稳健，风格朴实，为唐代楼阁式塔的典范。 与大雁塔齐名的是小雁塔，小雁塔建于唐景龙年间， 平面方形，明嘉靖三十四年关中大地震，震落塔刹和塔顶 两层。塔身现今剩余十三层，残高约四十四米，开式为密 檐式佛塔。塔身结构为单层塔壁，内部设林楼梯直通塔顶， 各层挑檐用砖砌作叠涩，下檐砌菱角牙子。外壁南北开辟 券门。塔身逐层递减，叠涩渐次收分，造型俊秀挺拔，俏 丽柔和，为唐代密檐式塔的典范。 从大雁塔和小雁塔的造型和特点可以看出，唐代的技 艺已完全可以建造高层建筑，因塔大部分采用木构架,虽历 经数次大地震却完好无损，但因木构架不利于防火，难免 会因人为或自然雷火而毁坏。因而，中国古建筑保留至今 的屈指可数也就不足为怪了。如今大雁塔周围已经布置成 一个大型的休闲文化广场，成为西安市一个展示以唐文化 为主的主题广场。 钟鼓楼也是西安的标志性建筑，位于西安的中心地段， 周围有大量的古典式建筑，而且现今又出现了许多国外的 建筑，如何组织古代建筑与现代建筑的地位与关系是关系 到西安城市发展的重要问题。 同时还有古城墙的与周围环境的有效结合问题，西安 的古城墙是我国保存最完整的古城墙，在我国的建筑史上 有极其重要的地位。西安市在保留了城墙之后，如何更好 地利用城墙的景观作用。 张绮曼教授指出，西安作为十三朝古都，不可能定应 该说在西安做现代的建筑是有相当大的难度，西安一个古 老的城市，建筑风格已经完全成熟，在这样的基础上如何 能够融入地方特色是建筑师们要思考的问题。 定位在一个朝代的建筑风格上，若按照一个朝代的风 格进行统筹也不太容易。西安城应该用传统的风格来统一 建筑风貌，不主张复古、仿古，但传统的符号、文脉和地 域特点应体现于当今的建筑风格里。 在西安的日子里我们也认识到了在西安大部分的建筑 都是仿唐式的建筑，如大雁塔广场两侧的建筑风格是完全 的唐式风格，还有钟鼓楼广场周围，也有不少的仿唐式建 筑，唐式建筑已经完全充斥于西安的大街小巷，但是在西 安我们也发现了一个问题，这不仅在西安，在国内也是普 遍的现状，就是外貌类似古代风格的建筑太多，其结构完 全都是钢筋水泥，仅为形似古建的虚壳罢了。在我国专门 从事研究古典建筑的人员少之又少，能把古建筑用在现代 社会的例子就没有几个了，象我们这样一个泱泱大国，竟 然没有象日本那样的专业，完全用古典传统做法研究古建， 不得不说是一件可悲的事。 去过西安的人也都知道，钟鼓楼广场，西门内建筑， 风格类似徽派，甚至还有山墙，我对古建民建所知甚少， 但是至少应该不是唐代建筑元素吧。还有西安的大街上也 出现了西方建筑，西方的设计文化是建立在近代科学和现 代文明的基础之上，它的主要特征是空间的几何化，用机 械论的观点来解释自然，设计思想主要是以人为中心的 文化价值观 ，这与中国传统的天人合一的思想是完全 对立的。 在这样一个风格不统一的城市里没有真正的体现出一 个地区的文化特征，屋顶斗拱满大街摆只能归结为中国城 市发展中人为因素所造成的单调与重复性,城市定位的过度 绝对化.过度强调单一价值单一形式,只能让城市的“有机更 新“和“可持续发展“成为空谈,只留下一个没有灵魂的驱壳。 做西安的建筑，张锦秋为我们塑造了一个成功的例子， 不但黄帝陵还有陕西历史博物馆等等肯定能够留传后世的, 新建的大唐芙蓉园更是让人感觉仙境一般，张锦秋就是擅 长从唐代的风格中提取设计元素，真正地从地域特色出发， 不只是简单地追求形似，而是做到了真正的神似。 我们需 承认张锦秋对古典建筑造型法则的把握能力如何能够继承 我们自己的古典,我们需要作的事情很多.如何能让这桩数 千年的古树抽新枝,发新芽,是我们每个后来人的责任.，作 为建筑学专业的学生我们更是任重而道远。 从西安的建筑风格上我对建筑的地域特色有了更深刻 的了解。设计的地域性和文化性，是指设计上吸收本地的、 民族的、民俗的各个以及本区域历史所遗留的种种文化痕 迹，并具有极强的可识别性。由于许多极具地域性的民俗、 文化及艺术品均是在与世隔绝的状态中发展演变而来的， 即使是在以往有限的交流和互通下其同化和异化的程度也 是有限的，因而可识别性是非常明确的。 因此真正的地域 主义形式应该是一个地方的人文、地理、气候、环境等一 系列的因素所构成的，讲地域主义如果忽视当地的人文、 地理、气候是不可能的。真正好的地域主义一定是切合当 地发展的，是更多地挖掘文化、地域内涵的东西。 可以说一个民族有一个民族的特色，一个地区也会有 一个地区的特色。世界有许多不同风格的建筑，这是一个 民族一个国家的风格与文化。大到国外，如地中海地区的 通身白色外壳，英国的哥特式建筑，埃及的金字塔;小到中 国各地的民居，大草原上的蒙古包，客家的土楼，皖南的 粉墙黛瓦，还有陕西的窑洞，傣族的竹楼，不同的地方形 成各具风格的建筑文化。建筑的地域性从广义上来讲，它 首先受地理的气候，区域的影响，比如说在我们南方地区， 炎热地区跟北方寒冷地区建筑显然是不同的。即使是同一 个地区，山区的建筑和滨河的建筑也是不雷同的。 关于建筑的地域特征，何镜堂教授说过这样的话： “建筑是一个地区的产物，世界上是没有抽象的建筑的， 只有具体的地区的建筑，它总是扎根于具体的环境之中， 受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体的地形条件， 自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境所制 约。 ”从广义上来讲，建筑首先受地理的气候，区域的影响;从 狭义的角度来讲，建筑的地域性主要是指建筑地段的具体 的地形，地貌条件，和城市周围的建筑的环境;建筑的地域 性还表现在地区的历史，人文的环境之中，这是一个民族 一个地区人们长期生活决定了历史文化的传统。 建筑的地域性，从狭义的角度来讲，我认为主要是指 建筑地段的具体的地形，地貌条件，和城市周围的建筑的 环境。这是具体影响和制约建筑空间和平剖面设计的，乃 至建筑形式的重要因素。建筑师要以生态观的角度顺应自 然的地形地貌的要求，与地段环境，融为一体，要用城市 的观点看建筑，尊重城市和地段已形成的整体的布局和肌 理，以及建筑与自然的关系，在体形、体量、空间布局， 建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用与地区相适应 的技术条件手段，再结合功能，整合，优选，融会贯通， 就有可能创造出有个性的精品。 我想建筑是一个地区的产物，世界上是没有抽象的建 筑的，只有具体的地区的建筑，它总是扎根于具体的环境 之中，受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体的地 形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段 环境所制约的，这是造就一个建筑形式和风格的一个基本 点。 当然，建筑的地域性还表现在地区的历史，人文的环 境之中，这是一个民族一个地区人们长期生活决定了历史 文化的传统，建筑师应该在地区的传统中，来寻根，发掘 有益的“基因” ，与现代科技文化相结合，使现代建筑地域 化，地区建筑现代化，我觉得这才是建筑师真正广阔的创 作空间，也是建筑师取之不尽的源泉。 在世界范围内，建筑作为一个时代的写照，新的技术 体系，新的思维方式，新的科学技术，必然带来了新的设 计观念和思想，现代建筑创作很自然地就应该适应当今时 代的特点和要求，建筑要用自己特殊的语