正确摆放音箱营造一个良好的听音环境

正确摆放音箱 营造一个良好的听音环境正确摆放音箱，营造最好的听音环境 1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。从目前音箱的声道结构来看，大致有 2.0 书架式双声道和 2.1、4.1、5.1、7.1等 X.1 声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有 2、3、5、6、8 个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于 PC 影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式 20 音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在 1.52 米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（2050 厘米以上），因为一般的 2.0 音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个 45角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正三角形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟 Hi-Fi 音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。 （2）X1 式多声道音箱的基本摆放 常见的有 2.1、4.1、5.1、7.1 等 X.1 声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码 5.1 声道系统为例，它除了提供 5 个全频带声道的环绕声左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一） ，因此被称为“.1” 声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮） 。对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位，但其实只有真正的 AV 低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为 300Hz、甚至 3000Hz，不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。 对于 4.1 声道音箱，它只是在 2.1 音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱，一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧，以面对面方式架设，即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上 6090 公分处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后 180cm 高的墙上，这样有助于减少定位效果的影响。一般来说，最好与用户中轴线对称，与用户的距离不超过 1.5 米。也可以根据需要，随时调整音箱的朝向与角度，而不要死板地平挂在墙上，以达到最佳的视听效果。如果此方案不行，亦可吊挂在后方的墙上，高度仍旧维持前述，以面对面或面向前方均可；若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时，则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式，以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧；实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上，但最好稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。 这样，就能够在听音区域创建一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕音箱位置太靠前，就无法获得足够后向效果，如果环绕音箱位置太靠后，那包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱。对于 5.1 声道音箱，它则在 4.1 音箱的基础上增加了一个中央声道的中置音箱，专门用以播放电影对白和人声等音效。对于中置音箱，可将其摆放在显示器的上方或显示器前的桌面上，要求它与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开，可在同一平面上且高度尽可能相同，也可将中置音箱稍稍后移一些，但其正面仍与前置主音箱正面平行，这样才能达到满意的声音回放效果。架得太高，声音会显得像是从上面压下来的，放得太低就会造成对白被矮化。而对于面世不久的 7.1 声道音箱，则又比 5.1 音箱多出了两个环绕音箱。它的出现使电脑音效的声场趋于完整、声音定位更加准确、层次感越加分明。7.1 声道音箱的摆放，可以结合前面讲述的方法分别进行，重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置（墙上或音箱架上） ，朝向聆听者并且以面对面的方式摆放，架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上 6090 公分处，应保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上。另外，左前、右前环绕音箱，除了应处于与聆听者和电脑屏幕垂直的一条直线上，还要与后面的一对环绕音箱同处一个平面内。这样，通过正确的摆放，你就可以体验到全新 7.1 声道音箱带来的前所未有的震撼和身临其境的感觉了（如图 4） 。此外，在音箱的摆放和使用中，还要注意防止驻波的发生和避免箱体的谐振等问题。其中对于箱体的谐振，即音箱放在电脑桌上，当开大音量时桌子随之产生的震动，音量越大、谐振就越明显。Hi-Fi 音箱会使用专门的脚架来加以克服，多媒体音箱则使用橡胶垫脚来减小谐振。如效果不理想的话，可尝试在音箱四脚垫上硬币、海绵等，在箱体上压上书籍等重物的方法加以解决。2、房间与音箱的匹配除了正确的摆放外，音箱的音效还深受房间声学效果的影响，这里面包括房间大小和音箱功率的匹配、房间的建筑结构与音效的关系等容易忽视的问题。（1）房间的建筑结构与音效的关系 选购了功率与房间面积相匹配的音箱后，还要注意影响音箱放音质量的房间的建筑环境因素，包括房屋层高、房间形状、室内摆设以及墙角空置等。上面已经说过，在室内和在野外的听音效果是完全不同的，前者要大大强于后者，这就是得益于室内良好的听音环境，即借助房屋墙壁与空间对声音产生适当的反射、混响等作用，声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力，才能得到较好的放音效果。比较典型的例子是，音箱越靠近墙与墙、墙和顶、墙于地面的交界处，它的低音输出就会越强。当然，那些倒相孔朝后的音箱在摆放时切忌太紧靠着墙，因为倒相孔中的声波不能完全放出，得到振动的只是墙的局部而非墙的整体，声场效果自然不佳。所以说，音箱的放音质量与房间的结构环境具有不可分割的关系。一般而言，最有利于听音的房间的面积为 1520 平方米左右，层高在 2.8 米以上，房间形状呈长方形且适当不规则，室内的摆设稍微混乱且空墙角少等。而最差的情况是房间仅为 5 平方米以下、层高 2.4 米以下、房间形状极其狭长或有拐弯、室内摆设大面积玻璃或光滑制品、空墙角多且呈正方体等。这是由于房间够大才有利于音箱的合理摆放和音效的发挥，屋顶够高才会使音场的立体感和纵深更好，而选择长方形且适当不规则的房间则是为了避免增加回声、造成声染色。过多裸露的表面则会引起反射，使得声音变得刺耳，或者使对白变得含糊不清。因此稍微杂乱的屋子对听音有利，东西杂乱往往能够吸收多余的音波反射，使房间接近正确的混响指数。对于那些听音环境很差的房间，也可以采取适当的补救办法。比如避免选择那些完全正方形的房间，或者一边长度是另一边两倍的房间；放弃多媒体音箱改用高保真耳机；使用吊灯、挂饰等设法把屋顶变得不规则而改善其顶部反射；尝试铺设毛毯或者窗帘、挂棉毛制品来控制反射声所带来的影响；在墙角堆放杂物或贴吸音材料或通过家具的摆设让屋角变得不规则等等。这些措施可在一定程度上较好地弥补听音环境差而对音箱音效造成的影响。（2）房间大小和音箱功率的匹配通常情况下，在选购音箱时还要考虑一个问题，那就是音箱功率与房间大小的匹配。两者合理搭配，音箱的音效才会达到预期的理想境界。那种小屋子配大功率音箱、或者大屋子配小功率音箱的做法，都会对音箱的回放音效产生不良影响，都是不太明智的“ 行径” 。这种状况就好像我们平时拿一个收音机，分别在卫生间、大客厅以及户外所听到的不同的声音效果相似。所以说，好的音箱要有好的环境才能产生好的声音。时下由于很多家庭和个人的情况不尽相同，用来放置电脑/音箱的房间有大有小，既有 10 平方米以下的“ 陋室”，也有 1020 平方米的、甚至还有 25 平方米以上的“大户”人家。这样，我们就可以根据房间的大小来分别搭配不同功率的音箱。在这些方案中，对于 10 平方米以下的“陋室” ，一般建议你选用高保真耳机、10W30W 的微型 2.0、微型2.1 音箱为佳，那些 4.1/5.1 音箱既会拥挤得无法摆放、也难以达到预期效果，当然不宜选购。而 10 平方米以上，尤其是在 1525 平方米这个范围内的房间应该是较为常见的类型了，因此可供选择的搭配方案也是最多的。市面上的功率为 30W100W 的、大中型 2.0、X.1 音箱都可以按照自己的实际需求选购了。这些音箱大多设计精良、功率充足、具有较高的性价比、有较好的音乐表现力。无论是音乐发烧友、游戏玩家，还是 PC 影院迷，大部分都可以得到满足；对于那些 25 平方米以上的“大户 ”人家，适合与之搭配的音箱多要求在 100500W 左右，目前市面上的此类国产音箱屈指可数，只有惠威的 T200A（2.0）、罗技的 Z-680（5.1 ）等几款产品可供选择，如果你腰包够鼓，那些在电路设计和单元素质方面颇具优势的进口大功率多媒体音箱也可加以考虑。此外，影响音箱放音质量的还有音量调整与“煲机” 问题。所谓的音量调整，就是将所有音箱的音量调整至聆听者在座位上感到每一个音箱的音量均相等。这是一个非常重要的步骤，尤其是对于带有环绕音箱、有精确 3D 定位要求的 PC 影院系统，也是决定其是否能够得到震撼音效的关键因素之一。调音时可按照聆听空间的大小、聆听者与音箱的远近，结合音箱说明书来耐心进行。所谓的“煲机” 问题，其性质与新车的“磨合” 相似，即音箱买来后，先让其以较大的功率持续工作，以达到使音箱扬声器的振膜完全舒展、电路迅速老化、箱体接缝稳定等目的，最终使音箱的音质达到它所能达到的最好水平。“煲机”时间可视情掌握，一般在 70100 小时左右即可。3、各种音箱的具体摆放目前，音箱市场上电脑 Hi-Fi 级的产品大多都是 2.0 声道的。所以，我们先来关注一下它的位置摆放方法。好在，使用这类产品的朋友多多少少都对音质有一定的要求，因此自我时间非常多。正所谓“本来不是路，走的人多了也便成了路”，对于 2.0 音箱来说“三角形”摆法已经非常成熟了。其实，这种摆法的出发点在于 2.0 音箱的特性。我们都知道，2.0 音箱基本上都是作为电脑多媒体音箱来使用的，因此被归为近声场聆听范畴。这就要求整套系统以你为中心，并且你还要与左、右音箱成中心对称比较理想。如此一来，你与音箱、音箱与音箱之间的所最终形成的造型，应该是一个平面等腰三角形，而这也是“三角形”摆法命名的由来。2.0 音箱摆放示意图我们就来具体的看一下吧。首先，两只音箱之间要保持一定的距离。通常情况下，这个数值大概在 1m-2m 之间，其数值随音箱的功率不同而各有千秋。若两只音箱的间距过近，人耳听到是只是扬声器直接的声场效果，而没有听到经过墙壁及周围空间的反射的渲染效果。所以，声场会变窄，声音也不免干涩、混杂。另外，还有个缺点就是：由于高低音单元存在相位差，你听到的声音是不同步的，离得越近感觉也就越明显。而音箱与墙面的距离也是不能忽视的，最好是大于 30cm。这是因为许多音箱的倒相孔在箱体背面，音箱在工作的时候，会通过它排出气流。尤其是大功率输出的时候，如果与墙面距离太近，气流就很容易冲击到后方墙面，这样会导致低音混浊。另外，音箱的朝相一定要冲着你。这个意思就是说，它要与桌面形成一定的角度，而不是平行的关系。至于，音箱与你之间的距离，得实际问题实际考虑了。但在这个过程中，一定要记着音箱要正面朝向你。追求 Hi-Fi 那肯定是 2.0 音箱，但那也只是喜爱或者发烧的朋友们所关注的。目前市场上大量存在的，或者说是普通消费者所使用的还是普通的 2.1 音箱。那这类箱子的摆放有什么讲究么？有！但没有 2.0 要求的那么多。一般而言，可以把它的低音炮放在电脑桌下面，而两个卫星音箱也只是需要放在电脑桌的左上角和右上角就足够了。之后，为了能带来比较好的声场环绕效果，曾经出现过 4.1 声道音箱。它的基本组成是由 2.1 演变而来，不过名称有所变化，其四个卫星音箱被分为前置、后置两类。在摆放时，它的两个前置音箱和低音炮与 2.1 音箱的摆放没什么区别。而两个后置音箱则一般要求放在你的左后、右后两个位置上，并最好与你中轴对齐。至于高度么，最好与你的耳朵处在同一水平面上。如果不能，则要求它们俩的喇叭平面的垂直中轴能最好指向你的耳朵，且距离最不要超过1.5m。虽然说，4.1 音箱已经有了多声道的雏形，但是和后来的 5.1 相比，差别还是比较大的。所以，它在市场上的存活时间也不长，小编也就将它和 2.1 归到一类中去了。另外，2.1 和 4.1 音箱的摆放不难理解，所以小编就没有配示意图。而随着家庭影院的日益普及，消费者对于 5.1 声道以及 7.1 声道音箱的关注度也越来越高。但并不是好东西就一定能有好的声音效果，相比前面的而言，5.1 声道音箱的摆放要复杂的多。首先，我们来看下低音炮的摆放。因为，人的耳朵对于低音的方向性并不敏感，所以可以将它放在墙角。但这个时候，必须注意两点：一、低音炮绝对不可以放在容易形成谐振的物体上，譬如重量很轻的电脑桌。一旦这样做了，当低音炮工作时，桌子也跟着震动，对音质的影响很大；二、低音炮的后部一定不要紧紧贴墙壁。这是因为，不少低音炮是后倒相设计。而倒相孔朝后，如果没有一定的距离，就发挥不出低音了。因此，最少也要离墙有一段距离。5.1 及 7.1 音箱摆放示意图解决好了低音炮的占地问题，我们现在再来看下卫星音箱该如何处置。先说前置音箱，它最好能与耳朵成 45 度-60 度角，其中左右喇叭距离由听者的位置，即听者距离显示器的距离决定。一般说来，可以将前方喇叭面向听者平行摆放或者如同 2.0 系统一样摆放，但不论怎样摆放，高度都要尽可能相同！而中置音箱的原则只有一个摆位一定要在正前方，也就是左右音箱的垂直平分线上。其前后距离虽然无所谓，但还是要尽量适中的好。至于环绕音箱，应和前置音箱面对面摆放或者与人耳成 60 度角摆放，且最好是挂在后方并高出头部 60 厘米90 厘米。总之，一套摆位良好的 5.1 系统，应该是定位清晰，没有断层。就好比一颗子弹划过天空，应该有一种很完整的位置变化感觉，如果没有这种感觉或是感觉不清楚，则需要调整你的音箱位置。而人声对白则应该从中置发出，感觉说话人就在你的面前。低频方面，5.1 系统讲究的是震撼，应该对大动态的场面有很好的烘托作用。越是高品质的5.1 系统，则应该是低音雄浑有力，气势磅礴。而除了 5.1 声道，近年来 7.1 声道的音箱也是层出不穷，这在一定程度上得益于 7.1 声道声卡的出现。不过，对于它来说，更多的则是在 5.1 声道的基础上做了进一步的改进，即增加了两个环绕音箱，使其数目达到了 4 个，即：左前、右前、左后、右后环绕。因此，它的位置摆放也是基于 5.1 声道音箱的一个变化。 和 5.1 比，7.1 加了两个前置环绕。对于低音炮以及前置、中置音箱来说，7.1 声道系统与 5.1 声道系统几乎一样。都是要求：低音无所谓、左右前置保持 45 度60 度角、中置则位于消费者的正前方，且三者尽可能保持在同一水平面。下面我们来看下 7.1 声道中，四个环绕音箱的摆放。原则是不变的，那就是环绕音箱要与人耳 60 形成度的夹角，且最好是在高于你坐姿时头部以上 6090cm 处。而变化的地方在于，环绕音箱摆放在你的左前、左后、右前、右后的两侧位置，以面对面的方式摆放，亦即是四个音箱都朝向你。另外，还要保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上。还有就是，左前、右前两个环绕音箱，应处于与你和电脑屏幕垂直的一条直线上，并且要与后面的一对环绕音箱同处一个平面内，分别挂在两侧墙上（也可以放在支架上）。说了这么多类型音箱的摆放方法，但最后似乎还缺点什么东西。对，那就是你房间的大小！之前，说的再好如果和你房间的大小不相符，那么这箱子你从一开始就买错了！基本上，如果你的房间只有 10 平方米左右，那么就选择普通的 2.1 或者是微型的 2.0 音箱就好了。若是选择5.1、7.1 之类的音箱，一来没地方放，二来无法形成良好的声场。 选择音箱前一定先考虑好房间的大小： 如果你的房间在 1525 平方米左右，这个时候你就可以选择千元的 Hi-Fi 级 2.0 音箱，比如惠威 M200MK、乐之邦的P2100。另外，也可以选择一些不错的 5.1 声道音箱。而要是你的房间比这还大的话，那就去选择顶级的比如惠威的T200b 等就行了。当然，这个时候选择 5.1、7.1 等音箱也是最合适的。不过，功率一定要高不然依旧无法形成有效的声场，譬如罗技的 Z-5500、Z-680 等。四、驻波（standing wave）频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。波在介质中传播时其波形不断向前推进，故称行波；上述两列波叠加后波形并不向前推进，故称驻波。例如，一弦线的一端与音叉一臂相连，另一端经支点 O 并跨过滑轮后与一重物相连。 音叉振动后在弦线上产生一自左向右传 播 的行波，传到支点 O 后发生反射，弦线中产生一自右向左传播的反射波，当弦长接近 12 波长的整数倍时。两列波叠加后弦线上各点的位移为（设音叉振动规律为 uAcost） u（x，t）2Asin（x）sin（ t ）A（x）sin（t），弦线上每个固定的点均作简 谐运动，但不同点的振 幅不同，由 x 值决定。振幅为零的点称为波节，振幅最大处称为波腹。波节两侧的振动相位相反。相邻两波节或波腹间的距离都是半个波长。在行波中能量随波的传播而不断向前传递，其平均能流密度不为零；但驻波的平均能流密度等于零，能量只能在波节与波腹间来回运行。 测量两相邻波节间的距离就可测定波长。各种乐器，包括弦乐器、管乐器和打击乐器，都是由于产生驻波而发声。为得到最强的驻波， 弦或管内空气柱的长度 L 必须等于半波长的整数倍，即，k 为整数， 为波长 。因而弦或管中能存在的驻波波长为，相应的振动频率为， 为波速。k1 时，称为基频，除基频外，还可存在频率为 kn1 的倍频。入射波（推进波）与反射波相互干扰而形成的波形不再推进（仅波腹上、下振动，波节不移动）的波浪，称驻波。驻波多发生在海岸陡壁或直立式水工建筑物前面。紧靠陡壁附近的海水面随时间虽作周期性升降，海水呈往复流动，但并不向前传播，水面基本上是水平的，这就是由于受岸壁的限制使入射波与反射波相互干扰而形成的。波面随时间作周期性的升降，每隔半个波长就有一个波面升降幅度为最大的断面，称为波腹；当波面升降的幅度为 0 时的断面，称为波节。相邻两波节间的水平距离仍为半个波长，因此驻波的波面包含一系列的波腹和波节，腹节相间，波腹处的波面的高低虽有周期性变化，但此断面的水平位置是固定的，波节的位置也是固定的。这与进行波的波峰、波谷沿水平方向移动的现象正好相反，驻波的形状不传播，故名驻波。当波面处于最高和最低位置时，质点的水平速度为零，波面的升降速度也为零；当波面处于水平位置时，流速的绝对值最大，波面的升降也最快，这是驻波运动独有的特性。音箱如何摆放 如果你要告诉我你的音箱是挂在显示器两侧的，那你别在这儿耽误时间，快往下看吧！我只能失望、昏倒现在的电脑玩家们早已不再认为买音箱只要能响就行，而对几百元的木制音箱来说，如果你认为它是可以随便放的，那么你就错了,音箱位置的摆放是有学问的，这一点音响发烧友们更能理解音箱码放的位置不同，将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出声场的深度、重低音的效果与中音的音质正确的摆放方法是先以人为中心（或以主机为中心）两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止 人是听的主体，码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的间距大一些至于两音箱应相距多远，以一到一米五为下限，因房间与人而定若你就将它们放在电脑两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近,听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有 1/4 的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉此外相距太近，能清晰的听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐；人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实的感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然在此建议大家将音箱放于电脑的侧后方，与聆听者最少要有 2 米的距离，或者延长音箱的输入线，放音箱于人的侧后方（总之两只音箱不要放在人的一侧），然后前后移动找到最佳的听音位置家中要有组合音响，干脆就将声卡的 Line Out 直接连在音响的 Line In 上去享受吧!对于那些有 SRS、APX、BBE 等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣位置知道了，那它应放多高呢，这一点各位可能更没有注意过绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信你可以试试：先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，这是要将低音喇叭的高度尽可能的提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上，这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因 在找到了位置与高度后，还有一点要谈的，这就是音箱的偏中摆放问题喇叭的指向性因摆放不同对声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响音箱的偏中摆放也影响到人所听到的直接声与反射声之比当音箱方向偏中的摆放时，使一些音箱有了更好的表现力，这时声音的能量是直接射向聆听者的，声场虽然变窄，但这可以增加声音的结像力，使声音更加清晰、层次鲜明，无拖延滞后之感，高音同时也得到了增强；相反，减少偏中的角度，人会听到更多的来自墙壁的反射声，感觉出更大的声场范围，声场的空间纵深感也得到了增强当音箱平摆，没有向中偏向时，高音虽平滑了，但结像力又可能有些含糊不清、声场虽也扩大了，但又会缺乏精细之处总之，取向中的偏向角是一种折中的方案，要随音箱性能、房间的大小与聆听者的个人喜好来定对于一些音箱来说，人与音箱成等腰三角形的位置时，所听到的高音成份最多，所以偏中角度过大的摆放必将加重高音的效果，这是没有必要的，一切都应依实际而定把握好偏中角度后，还要注意使两个音箱的偏中角保持一致，否则声音得最佳点会有明显的偏向 下面来谈谈声音与环境建筑的关系房间的墙壁对音色的整体效果自然也有不小的影响：音箱靠近墙壁，低音声波经过了墙壁的反射后被人耳听到，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动，这样声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力，所以音箱越贴近墙角放置，人所听到的低音效果越强一些音箱则必须要借助墙壁的帮助才会有较好的低音效果，位置放的离墙远了，低音便变得单薄、空洞了普通的低档木制音箱也不妨借助墙壁的忙，来提升低音效果的不足低音炮也是如此，它的摆放位置其实是很随便的，因为低音的方向性不佳，即与高音相比更难分辨它的方向来源，所以不妨把它放在墙角，不必一定要正对着听者导相孔朝前的音箱是无所谓的，摆放导相孔朝后的音箱时切忌后面紧靠着墙，因为那样，导相孔中的声波不能完全放出，得到振动的只是墙的局部，而不是墙的整体，声场效果自然不佳由于声音的反射，音箱离后墙越远，则营造出的声场越深邃，这在大房间里更容易被感觉到一些音箱也必须离开后墙与侧墙摆放，其实过多的侧墙反射声对听音是不利的，这都要根据实际情况具体分析 音箱的特殊摆放位置能形成驻波，不同驻波的形成也有利于贴近不同听者的喜好驻波是音箱与听者处在房间的特殊位置时，在听者的位置会有某段频率的声波峰峰或谷谷相叠加的现象发生，因而使这段频率的声音得到了明显的加强，它的发生取决于房间的长度、发音点和听者的位置最佳的低频响应点应是音箱到后墙的距离为房间总长度的1/3 或 1/5，听者的位置是大约在房间的 2/3 处附近我知道要把你的电脑搬到房间的 2/3 处去可不容易，这点诸公只好了解一下了，不过你在看碟或是听音乐时不妨去找找发生驻波的位置在驻波点初中音更自然清晰、低音更凝重浑厚音箱箱体的谐振也是一大问题，普通的木制音箱若放在电脑桌上，开大音量，必能感觉到桌子在振动，你若放个低音炮在桌上，你的桌子一定会随着炮一起振、振、振，怎办？已说过了，将炮端下放在墙角（最好能与听者等高）普通音箱箱体下垫点东西，如海棉等，防止音箱带着桌子一起振，注意也别太厚，厚则易倒，只要桌子不振了就行了 将音箱位置进行合理的摆放，不需花费一分钱，就可以改善声音效果，这对中高档音箱尤为突出已经讲过了调整音箱距后墙的距离可控制低音部分的音色，改变喇叭与听者的位置可降低房间谐振的影响，聆听高度、音箱高度与偏中角的适当选取能改善音色的平衡度，以及声音结像力、空间感与声场深度的调整方法，所以在你要升级音箱之前，还时先挖挖它的潜力吧对于一套多声道音响来说至关重要的就是低频能否完美的表达出来。而在多媒体多声道音响中负责低频重现的就是那个硕大的低音炮。但是现在大多数人对低音炮的摆位却有一个错误的观点，即低频没有指向性，所以低音炮可以随意放置，这一点甚至得到了大多数文章的认同。在我们探讨低音炮的摆位之前我们首先来了解声学中的一个名词驻波。熟悉传统音响的人都会了解这个名词。我们所居住的房屋绝大多数为前后、左右、天地之间完全平行的设计，在这种房间中存在着一个与房间长边尺寸相对应的房间最低共振频率。如果高于这个频率则会产生一连串驻波共振。驻波我们看不见摸不着，但是我们可以听到。以雨果发烧碟（一）为例，从 63HZ 到 100HZ 如果稍有下降，都应能清楚的辨别。但是如果你的音箱摆位恰好存在驻波干扰，则该段与下段之间的间隔将变的模糊不清，由此我们也可以看出驻波会严重影响低频效果。所以，低音炮的摆放并能没有想象中的那样随便。那么我们该如何进行驻波的测量呢？科学的手段是在软件的配合下，将低音炮放置墙角（这里的墙角我们所指为房间中三面互相垂直的墙面交界点），然后用麦克风先后在低音炮振膜前，房间中点，对面墙上中点测量频率响应，并计算出波腹（最大声压点）和波谷（零声压点）。由于这种方法过于繁琐复杂，我们就不再赘述，如果有兴趣的话可以参考室内声学书籍自行测量。一般而言，为了避开驻波影响，我们会将低音炮放置在墙角处，因为一般认为这样会激发起房间中所有的共振，但应与墙角保持一定的距离。因为按照音箱摆放的一般规律，音箱靠近墙壁会加强低音。但是如果完全接触墙壁的话，虽然就驻波方面来说会是一个很好的选择，却是往往会使音箱的低频与中高频失衡。按照低音炮和墙角的距离不等，低频辐射也会增强 318db 不等，这是因为低频能量会撞向墙壁后再反射回来得缘故。而中间留出的空隙则正好可以用来调整低频与中高频之间的平衡。 在处理好低频之后，我们再来看一下环绕音箱的摆位。为了保证环绕音效的完美再现，杜比实验室推荐了一套环绕音箱的摆放方法，由于我们不可能严格按照声学摆位法来摆位，因此我们只好取一个折中的办法。前置音箱一般采用近场聆听法摆放，即音箱、听者之间保持等腰三角形。但是音箱最好偏中摆放并与聆听者保持一定距离（最好两米左右或以上）。而后置音箱一般放置在 180 厘米高的墙上，以聆听者回头 30 度角的地方，并根据需要调整喇叭向下及左右的高度。中置环绕音箱与两个前置音箱平行，高度最好是等高。除了低音炮，对于摆放要求最高的恐怕就数 2.0 音箱了，而这也是让发烧友们最为头疼却又最为津津乐道的摆位了。由于多媒体书架箱属于近场监听系统，故一般不再考虑让人头疼的波腹波谷问题，但是音箱摆放的一般规律我们还是要遵守的。墙壁，还是墙壁。音箱与墙壁的关系处理得当可令频率自然延伸。一般来说，只要音箱离后墙越远，音箱所营造出来的声场就越深，而越接近则愈浅。同样，当一对书架箱之间保持一定的距离时则会使声场开阔。人是听音的主体，所有音箱的摆位都是围绕着人来进行的。一般为了满足立体声，效果音箱和聆听者之间的位置要满足于近似等边三角形，而这也就是俗称的近音场听法。使用这个方法进行听音时，音箱一般距后墙一公尺以上，距侧墙半公尺以上，这样就保证了音场的开阔和深度。音箱同时偏中摆放 45 度或更多以增加声音的结像力，由于高音的指向力强，我们应该让高音单元尽可能的和双耳保持在同一水平线上。为了避免与桌面的谐振，我们最好为音箱底部增加垫脚。如果音箱在增加垫脚的情况下仍不能避免与桌面谐振，那就要考虑使用脚架了。这种摆位方法的优点就是可大可小，灵活的适应了空间环境。而另外有一类音箱从设计上就要求使用者靠墙摆放。这是由于这类音箱需要利用墙壁的反射来增加低频量感，在使用这类音箱的时候我们侧应该将其与后墙做适当的靠近。 在做完了上面一系列理想的摆位设计之后，我们还是要回到现实中来。站在你房间的中间拍下手，怎么样，是不是有回声。回声也会和驻波一样扰乱各个频段之间的衔接，所以如果你不想让您之前所作的努力付诸东流的话就应该充分利用家具、天花板等材料来合理的消除回声。但是一定要记住，适当的混响对于一款 Hi-Fi 音箱系统而言是不可或缺的。声音是肉，混响是汁，只有充分润泽才能有滋有味。最后就打扫一下你的电脑桌吧，过多的杂物会增大反射，也会影响你聆听的心情，因为听音乐要的就是心旷神怡。五、音箱系统的环绕声道杜比：是美国一个研究音箱系统设备的公司名称，其下属的杜比实验室研究定义了一种环绕声音箱系统，并研究定义了一系列音频处理编码技术。AC（Audio Coding）指的是数字音频编码，它抛弃了模拟技术，采用的是全新的数字技术。（一）高保真音箱、环绕声音箱、杜比环绕声音箱系统1、高保真音响系统：是具有左右两只音箱，这种系统能使人感受到一个左右方向上的立体声，但这只是一种平面立体声，而不能产生前后方面上的声音变化。2、环绕声音箱系统：为了产生有纵深感变化的立体声，则在后方加了左右两只环绕声音箱，并通过电路上的变化，从左右声道中取出部分信号，经处理后通过后置环绕音箱放出。 3、杜比环绕声音箱系统：另一类更高层次的环绕声则为杜比环绕声（又称杜比立体声）。这种环绕声是由美国杜比实验室推出的，它需配置前面左中右，后面左右共五只音箱，共产生左中右及环绕四个声道信息， 其中后方两只音箱只是一个并联的单声道信号，而没有左环绕和右环绕之分。杜比环绕声的称呼与杜比立体声意义一样，只是在强调与其他方式不同的声。什么是杜比定向逻辑呢？其实它并非新的杜比立体声制式，定向逻辑是针对解码技术而言的。由于杜比立体声是一种采用编码技术的数字化立体声，而解码技术上采用了一种方向识别电路或定向逻辑电路，因此凡是使用杜比公司这种电路技术的声就称为杜比定向逻辑声；具有杜比公司专有的特定解码技术的解码器就称为杜比定向逻辑解码器。当然，只有使用带杜比定向逻辑功能的 AV 放大器，播放按杜比声方式录制的软件时，才能听到真正的高保真数字式立体声效果。（二）中央声道和环绕声道影碟或录像带的软件，声音部分都仅拥有左右两声道的讯号空间，一般 Dolby 矩阵编码需要有左、右、中央及环绕四组讯号，将中央及环绕两组讯号插入原本的左右声道讯号中。1、中央声道：中央声道讯号是左右两声道都拥有的讯息，左右两声道同相的讯号就是中央声道2、环绕声道：环绕声道是左右两声道的差。左右两声道反相的讯号就是环绕声道。环绕音效的解码：就是将混入左右声道的中央及环绕讯号分离（解码）出来，再交由各声道的扩音机用功率放大，推动喇叭。环绕喇叭、中央声道喇叭及摆在前面的两个左右声道喇叭所发出的声音是不相同的。（三）2.1 、4.1、 5.1、 6.1、 7.1 声道音箱系统首先，2.1、4.1、5.1、6.1、7.1 声道中 2、4、5、6.、7 表示音箱系统中的声道音箱数量，点后边的 1 表示外加一个中置重低音。1、2.1 声道音箱系统2.1 声道音箱系统就是我们普通电脑音箱系统类型，由左右声道音箱和一个中置中低音炮（带功放）组成。分别发出左右声道声音和低频（100Hz）重低音。2、4.1 声道音箱系统所谓 4.1 声道是指：前置左(L) 右(R)主声道，左后(Ls)环绕声道、右后(Rs)环绕声道以及一个独立的超低音声道。3、5.1 声道音箱系统所谓 5.1（5+1 个）声道就是左 (L)右(R)主声道，中置声道 (C)，左后(Ls)环绕声道、右后(Rs)环绕声道以及一个独立的超低音声道。由于超低音声道仅提供 100Hz 以下的超低音信号，以弥补低音的不足，因此该声道只作 0.1 声道计，故而杜比数码又简称为 51 声道环绕声系统。4、6.1 声道音箱系统所谓 6.1 声道即含六个声道，在 5.1 声道基础增加“后置中央声道”就是 6.1 声道输出。6.1 声道包括：左音箱、中置音箱、右音箱、左环绕、右环绕，后中置和低音炮。6.1 声道由于多了一个后中置扬声器，所以整个的环绕音场因此变得更加完整和饱满。以前当画面上的物体从头顶上方由前向后飞过的时候，往往到了脑后，声音会突然分向左右，不能持续向后，这样就会造成失真；有了后中置声道之后，整个音场成为一个前后，左右都对称的圆形，所以影院效果当然更加逼真。5、7.1 声道音箱系统7.1 声道是在 6.1 声道的基础上，把单一的后置中央声道分为后左、后右两个声道，分开后来自后面的声音方位感更强，在玩游戏或欣赏 DVD 时带来更逼真的音场感。7.1 声道有双路后中置,而这双路后中置的最大作用就是为了防止听者因为没有坐在皇帝位而在听觉上产生声场的偏差。因为人的耳朵分左右两个，这时如果你的后面只有一个中置喇叭，声场就会有所偏差，这个偏差会造成有时你觉得声音是比较靠近左边，因为你左耳先收到声音，有时又会觉得声音在右边，而且声场不会有立体感，几乎是很平面的声音，听起来不对劲。道理是:当你的耳朵正面不是正对着发音点时，你需要两只喇叭来修正相位差，这是为什么听音乐要至少用两只喇叭（立体声）。5.1、6.1 、7.1 声道示意图在电脑音箱系统中 5.1、6.1、7.1 指的是喇叭的数目，它们之间的差异在环绕喇叭的数目：5.1 有 2 个环绕声喇叭（左右环绕），6.1 有 3 个环绕声喇叭（左右环绕外加后置中央声道），而 7.1 有 4 个环绕声喇叭（左右环绕外加两个后置中央声道）。六、音箱摆放方法论第一法：三一七比例法方法：将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间 三分之二长度的 0.7 倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如 1:1.25:1.6 或 1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法第二法：三三一比例法方法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法“ 的精神是一致的，唯一与 “三一七比例法“不同的是二喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国 TAS 杂志总编喜用此法。第三法：螺孔摆法方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于 45 度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约 0.5-1 公尺之间。效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是音响论坛针对台湾普遍不良空间所鼓吹的有效摆法第四法：正三角形法方法：第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有 1 公尺以上）与侧墙（至少要有 0.5 公尺以上）。第二个条件是将二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要 45 度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。这也是 Venture 喇叭老板杨和光最喜欢的摆法。第五法：长边摆法方法：将喇叭反其道摆，以房间长边为喇叭后墙，其余按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留一尺距离。效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。第六法：菱形摆法方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以“平息“ 驻波。第七法：贴墙摆法方法：这是最古老的摆法。将喇叭贴近后墙摆，不论是距离后墙 50 公分或 30 公分、20 公分都没关系，自己去调配即可。通常喇叭不需要向内投射角度。效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。第八法：上柜法方法：上面七种摆法都是喇叭装有脚架或落地式喇叭的摆法，第八种“上柜法“ 专给没脚架的小喇叭使用。通常这样的摆法都会将喇叭放在客厅的矮柜上或将喇叭塞在书架里。如果是放在矮柜上，就要在喇叭底下垫一块大理石或花岗石，然后在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁砂袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果是塞在书架里，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书（“音响论坛“ 很好用），而且要塞得紧紧的，不要有松动的空隙。此时，角锥可以不必使用。效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。注意事项：以上“摆位八法“是八种最常用的喇叭摆位方式，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。虽然如此，我还要提醒您二件事，第一、“喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。“如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。喇叭摆位变化无穷，运用之妙完全存乎一心。第二、“当您找到好位置、好方法之后，喇叭的些微移动就会变得很敏感。“此时，您就要进行微调的工作了。最后再次的强调，摆喇叭时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。七、低音音箱的摆放现在很多家庭都配置了 5.1 声道的家庭影院,还有玩电脑的人多了,电脑音箱的使用也不少,一般人使用的电脑音箱都是 3D 电脑音箱，所以亚低音和超低音的使用率也越来越高。增加了个音箱，就增加了个摆放的问题。对音响不了解的人不会摆放，对音响有少许认识的却又有所理解错误。一般认为超过一定频率的低音基本上是没有方向性的，也就是低音单元对准什么地方也可以向四周辐射。所以有绝大多数的人都认为，低音音响就可以随意摆放。真的是这样吗？其实不然！低音音箱的摆放还是有一定学问的，下面就和大家探讨一下这方面的问题。 许多人都把低音放在贴紧墙角或墙壁的地方，这样做虽然可以节省空间，但是很容易引起驻波的产生，墙角的地方是能量容易积聚的地方，由于墙面的反射，可能会感觉低频量感的增加，但是却因驻波的产生而发出轰轰的响声。特别是欣赏 AV 影片时，超低频是最为丰富的，低音音箱产生的声压很大，所以更加容易产生驻波。而且还有一点就是，低音的辐射指向性虽然不明显，但是它在相同传播介质中的传播速度和高音是一样的。所以单独成一箱的超低音摆放与听音者的距离若不象主音箱与听音者的距离相当，则不同频率的声音到达聆听者耳朵就会产生不合理的时间差，也将影响到声音的定位与声音质量。所以低音音箱要是摆放在墙角，就要距墙角有一定的距离（大概 1m 以上）这样在增强低频的同时还不易产生驻波。最好还是摆放在左右主声道外侧稍后一点的地方，使它与聆听者的距离和主音箱相当,还能让低频有一定的舒展空间，这样在听音乐时便能体会到超低音的定位感及美妙的效果。有些人为了增强超低音的震撼感，把超低音搬到了椅子和沙发的背后，这样的做法也是不正确的，即使摆放在听者的背后也要有一定的距离。还要注意的是，超低音也不要靠近窗口地方，以免玻璃等物受强烈低频的震动而发出干扰噪音。这几年出现了一种音箱（一般是座地箱），在箱体的内下侧安装了大口径的喇叭单元，以增加低频的量感。这样其他的喇叭单元的口径就可以相对减少，做成高高瘦瘦的形状。这是气垫音箱的开山鼻祖美国 AR 公司的创意。这样在缩小了音箱体积的同时有保证了家庭影院所需的震撼低音，因此不少国内外的厂家相继效仿。可以看见国内不少国产音响专卖店都把这种音箱作为主打产品，成为 AV 与 HIFI 兼容的一大派系。但是这种音箱也有缺陷，AV 还不错，但是用来听 HIFI 时始终不太如意。虽然低音单元与主音箱的其他单元基本上成为同一轴线，但是由于 HIFI 音乐的低频一般不会像影片中的超低频占大份量，频率不是超