古代文学课件 《水浒传》讲课讲稿.ppt

1、第二章水浒传,第二章 水浒传,赤发鬼刘唐,大刀关胜,鼓上蚤时迁,浪里白跳张顺,水浒传,四大名著 之一 四大奇书 之一 英雄传奇 代表作,英雄传奇和历史演义,相同：主要人物和题材都有一定的历史根据， 不同： 1.英雄传奇的故事虚多于实，甚至主要出于虚构，历史演义则比较注重依傍史实； 2.英雄传奇以塑造一个或多个英雄人物为重点，而历史演义着眼于全面描写一代兴废或几朝历史； 3.英雄传奇一般是由宋元小说话本的“说公案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、“说铁骑儿”之类发展而来，而历史演义是由“讲史”话本演化而成。,第一节水浒传的成书、作者和版本,一、成书：主要依据是民间传闻和通俗文艺 一）史书素材：

2、宋史中徽宗本纪、侯蒙传、张叔夜传等均有简略记载： 宣和三年（1122）, 淮南盗宋江等犯淮阳军，遣将讨捕；又犯京东、河北，入楚、海州界；命知州张叔夜招降之。 徽宗本纪 宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢缨其锋。 张叔夜传 三十六人横行齐魏侯蒙传,二）民间流传： 1、南宋罗烨醉翁谈录录说话名目,有青面兽、花和尚、武行者、石头孙立等； 2、南宋龚开宋江三十六人赞录36人姓名、绰号： “宋江事见于街谈巷语，不足采者” 3、宋末元初大宋宣和遗事“梁山泊聚义本末”： 三十六将姓名、绰号， 劫取生辰纲、杨志卖刀、宋江私放晁盖、 刘唐下书、宋江杀阎婆惜、玄女庙得天书 宋江做首领后接受招安、征方腊、被封为节度使等

3、情节 三）元代“水浒戏” 今存剧目33种，剧本全存6种。 宋江、李逵等形象的刻画比较集中，但性格不很一致，也没共同主题 “三十六小伙，七十二大伙”、 “寨名水浒，泊号梁山”,二、作者,明代说法有四： “钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”（嘉靖间高儒百川书志、郎英七修类稿） 罗贯中作（见于万历间田汝成西湖游览志馀、王圻稗史汇编） 施耐庵作（见于万历间胡应麟少室山房笔丛） 施作罗续（见于明末清初金圣叹第五才子书水浒传） 目前一般从说：施耐庵作，门人罗贯中在施“的本”（即真本）基础上，又作一定加工。,三、版本,版本非常复杂，现有7种不同回数版本， 从文字详略、描写细密来分，有繁本与简本之别： 繁本：有71

4、回、100回、120回 简本：有102回、110回、115回、120回、124回 繁本中，今存最早较完整的百回本： 万历年间天都外臣（即汪道昆）序刻的忠义水浒传（康熙年间修补本） 容与堂刊李卓吾先生批评水浒传 百回本在写梁山大聚义后，只有平辽、平方腊故事 李卓吾先生批评忠义水浒全传 120回，增加了平田虎、王庆故事，在文字上与百回本略有不同，由袁无涯刊行,金圣叹将120回“腰斩”成70回，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义惊噩梦作结，名第五才子书施耐庵水浒传，有清300年间最流行的本子 简本是繁本的节本 现存较早、较完整得简本是双峰堂刊水浒志传评林（万历余象斗120回）,第二节水浒传的内容和思想

5、,一、水浒传的内容：,主要是描写了梁山起义的全过程。 120回本内容，大致可分为以下六个部分： 一（171回），写起义的发生和发展。 二（7282回），写义军同官军对抗、受招安。 三（8390回），写义军奉命征辽。 四（91100回），写义军征田虎。 五（101110回），写义军征王庆。 六（111120回），写义军征方腊以及最后的凄惨结局。 百回本内容，没有第四、五两个部分。,二、水浒传的思想：,主题思想众说纷纭，但归结起来不外三种观点： 一是农民起义说。 二是市民说。 “为市井细民写心” 三是忠奸斗争说 主题思想纷纭的原因： 第一，水浒传取材于北宋末年以宋江为代表的农民起义，还形象地揭示了

6、农民起义的基本规律和客观意义 第二，水浒故事长期在都市流传，由市井说书艺人、戏曲艺人孕育而成，其中既有对市民生活的描写，又有市民阶层感情的渗透； 第三，小说成书时既然经过了封建文人加工改造，成书后又有不少修饰评点，所以儒家“忠义”思想贯穿全书并不奇怪。,三、,一）忠臣义士的悲歌 水浒传最早叫忠义水浒传，甚至就叫忠义传 “水浒而忠义也，忠义而水浒也。” 明杨定见忠义水浒全书小引 小说描写了一批“大力大贤有忠有义之人”，志在“酷吏赃官全杀尽，忠心报答赵官家”，但结果反被奸臣贪官逼上梁山，沦为“盗寇”；接受招安后，“共存忠义于心，同著功勋于国”， 北征辽，南打方腊,最后仍被误国之君、无道之臣逼向了绝

7、路的忠义悲歌 “煞曜罡星今已矣，谗臣贼相尚依然”,宋江“忠义”的化身,最能体现“忠义”悲歌主旨的是义军领袖宋江形象 “忠”和“义”本是一对矛盾的概念： “义”的社会理想层面是要梁山义军反抗黑暗，替天行道； “忠”的伦理道德规范是要梁山义军拥戴朝廷，维护现实的政治秩序 宋江的性格是在“忠”和“义”的相互矛盾中曲折发展的 “忠”使他认为造反是大逆不道，虽被逼上梁山，也是身在水浒，心在朝廷，念念不忘“改邪归正”，效忠朝廷 出身于地主家庭，“自幼曾攻经史” “忠君孝亲” “义”使他结交江湖，济困扶危，乐善好施，反抗现实 “及时雨”,宋江任梁山寨主：“全忠全义”的路线 （初任寨主王伦：不仁不义；二任寨主

8、晁盖：有义无忠） “义”，连接李逵一流人物思想的纽带；深得人心的基础 “忠”，沟通关胜一流人物思想的桥梁;结英雄于水泊的目的 “义胆包天，忠肝盖地” “众虎同心归水泊” 十万多人马，一百单八将 打豪绅恶霸、杀酷吏贪官，两赢童贯，三败高俅 九天玄女法旨 ：“替天行道为主，全仗忠义为臣， 辅国安民，去邪归正” “聚义厅”改成“忠义堂” “愿天王降诏早招安，心方足” 走京师名妓李师师的后门，得见徽宗，受招安 北征辽，南打方腊。,朝廷对他有功不赏，反以鸩酒暗害，他仍忠心耿耿地表白：“我为人一生，只主张忠义两字，不肯半点欺心。今日朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我，我衷心不负朝廷” “忠义之烈”李贽 忠义水浒传

9、序 水浒传也深刻揭露了上自朝廷、下至地方的一批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义” “乱自上作”“乱由奸生”“奸逼民反”， 强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。 “自古权奸害忠良，不容忠义立家邦” “太平本是将军定，不许将军见太平”,二）英雄好汉的颂歌,长期以来，水浒传所以受到大众的喜爱，很大的程度上是因为它歌颂了英雄 三国水浒合刻的本子，称为英雄谱 以浓墨重彩，描绘了一道美仑美奂、肝胆照人的英雄画廊：革命性最强、反抗性最烈、纯朴真诚而又鲁莽憨直的 “黑旋风”李逵； 疾恶如仇、锄强扶弱，粗而不蛮，勇而有智的“花和尚” 鲁智深； 心雄胆大、勇武刚烈、果敢沉着

10、、富于传奇色彩的打虎英雄武松； 耿直刚正、顽强坚韧、忍狠兼具、被逼上梁山的“豹子头”林冲； 运筹帷幄、决胜千里、杰出的军事指挥家“智多星”吴用等,热情歌颂了英雄们“路见不平，拔刀相助”的侠义精神；歌颂了他们仗义疏财、济困扶危的可贵人格；歌颂了他们勇武阳刚、豪壮威猛的好汉本色；歌颂了他们不拘礼法、不计名利、 不做作、不掩饰、“任天而行，率性而动”爽直纯真。 1、李逵 梁山英雄中一个最具光彩的人物 以他名字标题的有九回： “黑旋风斗浪里白跳”、“黑旋风沂岭杀四虎”、“李逵打死殷天锡”、“李逵斧劈罗真人”、 “黑旋风探穴救柴进”、“李逵元夜闹东京”、“黑旋风乔捉鬼”、“李逵寿张乔坐衙”、 “黑旋风扯

11、诏谤徽宗”,李逵的性格是多侧面的，但其核心集中表现为强烈的革命要求，彻底的反抗精神： 首先，上梁山最主动。 宋江大闹江州后，邀各路好汉上梁山时，李逵便大叫：“都去，都去！但有不去的，吃我一鸟斧，砍作两截便罢！” 其次，造反性最强烈 心目中绝少封建伦理观念，对官府、对统治者，压根就没放在眼里，从没抱过任何幻想 极为蔑视封建的法律条例 殷天锡强占柴进叔叔花园住宅，柴进想按“条例”打官司，李逵：“条例条例，若还依得，天下不乱了。我只是前打后商量，那厮若还去告，和那鸟官一发都砍了” 要彻底造反，要改朝换代 刚上梁山就提出：“杀去东京，夺了鸟位，在那里快活！”,再次，反招安最坚决 李逵绝少正统的忠君思想

12、 71回大闹菊花会 “招安招安，招甚鸟安！” 72回元夜闹东京：见宋江走李师师门路求招安，就打翻杨太尉，火烧李师师家。 招安后，李逵还再三劝宋江“再回梁山” 死后，还变为厉鬼，使皇帝梦见他“抡起斧头，向自己砍来，吓出一身冷汗” 另外，还写了李逵勇猛顽强、憎爱分明、疾恶如仇、见义勇为、善良坦诚、天真无邪等可贵品质,2、鲁达,下级军官出身（提辖官） 一无所有，赤条条来去无牵挂 打抱不平、见义勇为 一是拳打镇关西：金老汉、金翠莲 二是惩治小霸王（周通）：刘太公女 三是大闹野猪林 始终是自己命运的主宰者，始终保持向恶势力进攻的势头，竭力救助弱者 “禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人” “杀人需见血，救人需

13、救彻” 水浒传通过塑造一系列脍炙人口的形象，热情歌颂了反抗、革命、侠义、勇力；肯定了报恩、复仇、智慧、真诚，不愧是一曲响彻云霄的英雄谱、好汉歌。,三、农民起义的史诗,一、“乱自上作”是梁山起义的社会根源 开篇先写高俅发迹，意在表明“乱自上作” 高太尉： 本是东京无赖 因踢得一脚好球（故称“高毬”），受端王激赏，收作亲随 端王成皇帝（徽宗 ），高俅被提拔为殿帅府太尉 与蔡京、童贯、杨戬等结为六贼集团：把持朝政，倒行逆施 王进亡命延安府，林冲刺配沧州道，杨志流落汴京城 高俅作为农民义军的死对头贯穿全书,东京和其他州县地方，有着数不尽的贪官污吏、土豪恶霸： 逍遥东京、任意淫人妻女的高衙内， 在高唐州

14、一手遮天、胡作非为的高太尉弟弟高廉， 北京大名府、每年光给岳丈送寿礼就要向民间百姓搜刮金银珠宝十万贯的梁中书 迫害少女金翠莲的恶霸镇关西， 霸人酒店的蒋门神， 与梁山为敌的大地主祝朝奉， 迫害猎户解氏兄弟的毛太公 从朝廷到基层，从上到下，一系列大大小小的寄生虫、吸血鬼、刽子手，构成了一张巨大的恶势力网，把整个社会笼罩的暗无天日，老百姓水深火热，人心惶惶 无数好汉只好“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”,人民造反是官逼民反,1、林冲 “逼上梁山” 的典型 东京八十万禁军教头 恶势力侵袭时，老想委曲求全，维持现状“忍”的性格 妻子岳庙遭调戏： “恰待下拳打时，认得是本管高太尉螟蛉之子高衙内”，却“先

15、自手软了”，化作了一个“忍”字 樊楼诱奸：只敢去杀陆虞侯这个帮凶，而不敢去杀高衙内，后又“忍”了 误入白虎堂 ：刺配沧州，面对栽赃陷害，还想忍，幻想将来“挣扎着回来，与娘子团聚” 刺配沧州途中：遭打受骂、开水烫脚，野猪林差点遇害 风雪山神庙：高俅派人火烧草料场，欲置他于死地，才 杀死了做公的，雪夜上了梁山,2、武松,上梁山，也是被恶势力步步紧逼的结果 典型的江湖好汉，武松武艺高强，勇力兼具 性格最突出之点：恩仇观念重，幻想意识浓 景阳岗打虎，阳谷都头 杀西门庆、潘金莲后投案自首 痛打霸人酒店的蒋门神 大闹飞云浦 血溅鸳鸯楼（张都监、张团练 ）,二、“星火燎原”是梁山起义的历史进程,开始都是单枪

16、匹马的个人反抗。像鲁达、林冲、武松等 后由个人反抗走向集体反抗，又由小规模的聚义到大规模的武装斗争，致使义军越战越强，队伍越来越大： 智取生辰纲，大闹清风寨、江州劫法场、三打祝家庄、 打高唐州、打青州、打大名府、打曾头市、打东平府 108将，队伍发展到10万大军 两赢童贯，三败高俅，所向无敌,三、接受招安是起义失败的根本原因,梁山起义事业蒸蒸日上时，宋公明全伙受招安，投降朝廷，造成可悲结局：起义事业中途断送，义军队伍伤亡惨重、无数英雄不得善终 如何看待梁山义军受招安 ： （一）梁山义军受招安的史实依据，是历史上宋江起义投降之后又去打方腊的大致记载 （二）梁山义军受招安的思想基础，是封建农民普遍

17、存在的皇权主义思想 “只反贪官，不反皇帝” 三阮 “酷吏赃官全杀尽，忠心报答赵官家” 鲁智深：“只今满朝文物，俱是奸邪，蒙蔽圣聪” 李逵：“晁盖哥哥做大宋皇帝，宋江哥哥做小宋皇帝”,（三）梁山义军受招安的直接原因，是由于义军领袖宋江“忠义”思想的恶性膨胀。 （四）梁山义军招安的凄惨结局，客观上昭示了投靠朝廷绝无出路的历史教训 ： 招安后，征辽胜利回朝，朝廷却“不准擅自入门” 打方腊，“奏捷”之日，仅剩将佐三十六员 最后，卢俊义吃“御膳”死，宋江饮御酒死， 李逵喝慢性毒药死，吴用、花荣自缢于宋江坟前 （五）梁山义军招安的历史背景，是正处在宋元民族矛盾相当尖锐的时期。 让梁山义军由“替天行道”改为

18、“顺天护国”，其用意也有在民族处于生死存亡的关键时刻，对宋王朝不能上下自觉联合，一致对外，抗击侵略，保家卫国的愤恨 “施罗二公，身在元，心在宋，虽生元日，实愤宋事” 李贽忠义水浒传叙,第三节水浒传的艺术成就和影响,一、水浒传的艺术成就 一）成功地塑造了一批“同而不同”的英雄群像 水浒传成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象 “别一部书看过一遍即休，独有水浒传只是看不厌。无非为他把一百八个人性格都写出来。” 金圣叹读第五才子书法 “人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口” （水浒传序三）,尤其是，能将性格相近的一类人物，写得各个不同： “水浒传文字，绝妙千古。全在同而不同处有辨

19、。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也” 明叶昼“荣与堂水浒传第三回回评” 如：李逵与鲁达 相同：粗中有细。 不同：李逵粗中有野气，是“粗野” 鲁达粗中有豪气，是“粗豪”； 李逵细得“憨”，细得“老实” 鲁达细得“精”，细得“老练”,身份相同却性格不同。如： 林冲、杨志和鲁达 相同：军官身份；被逼造反经历。 不同：林冲“保官”，表现为软弱性； 杨志“求官”，表现为奴才性； 鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性。 故意制造类型相同的人物，描写

20、冲突相似的情节，相互映衬，犯中求避，在比照中突出人物的个性特点。如： 同是打虎 “写武松打虎，纯是精细； 写李逵杀虎，纯是大胆。” 同是杀嫂 武松杀潘金莲，“全是为兄报仇，而己不曾与焉”，表现为义烈； 石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已，并与杨雄无与也”，显示出狠毒,水浒传在塑造人物方面，开始从三国志演义的类型化典型走向初步的个性化典型。,1. 善于把人物置身于特定的社会现实环境中，紧紧扣住人物的身份、教养、经历和遭遇，从复杂的社会关系的各个方面多层次地刻划人物性格，塑造出典型环境中的典型人物。 2. 善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系，不仅写出了英雄们性格的异中之同，更注意以同中之异来表现性

21、格相近的人物之间的细微差别。 3. 善于将人物置于尖锐激烈的矛盾冲突中，通过人物的行动和语言来揭示其性格最本质的特征。 4善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻划其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。,二）与内容相适应的艺术结构,水浒的结构是以单线纵向进行的 第一部分： 71回以前，以人为单元。写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚海。 第二部分： 71回以后，以事为顺序。写义军两赢童贯，三败高俅，接受招安；北征辽，南打方腊，悲剧告终。 整体看：情节开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。 分开说：多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精

22、彩片断。 全书结构：珠串式的线性式结构。 结构线索：梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程,三）成熟的白话语体,水浒传和红楼梦一样，都代表了我国古代章回小说语言的最高成就 娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化，“一样人，便还他一样说话”（金圣叹读第五才子书法），从对话中见出不同人物的不同性格。 水浒传是中国白话文学的一座里程碑,二、水浒传的影响,在水浒传的影响之下，明清的传奇小说也非常兴盛。 明代有三大系列英雄传奇： （）说唐系列：大唐秦王词话、隋唐两朝志传和唐书志传三种， 均以李世民为中心，写隋末群雄逐鹿故事。（尉迟恭、秦琼、程咬金、单