中国画名家与名家综合PPT2.ppt

1、4、声色南唐顾闳中韩熙载夜宴图,韩熙载夜宴图卷传为顾闳中所作，书画鉴定界认定为宋人摹本,南唐三帝,从烈祖李昪(bian)到元宗李璟到后主李煜。 烈祖李昪（升元元年937七年943）南唐政权建立和迅速发展。 :姿貌瑰特，目瞬如电，语言厚重，望之则威仪慑人，与语则翔雅得体。内谋其家、外谋其国。反对外戚干政。（钟时光夫人）经济复苏。农工商繁荣，使南唐成为当时的一个文化中心。 元宗李璟（保大元年943建隆二年961）南唐政权由盛转衰的时期。 ：美容止，器宇高迈，性宽仁，有文学。曾固辞储位。为帝时没有威仪。 后主李煜(建隆二年961乙亥975)，是南唐苟延残喘的日子。 ：广额丰颊，骈齿，一目重瞳子。性情

2、仁惠，诗词、文赋、书画、音乐无所不通，无心政治，崇信佛教。特别好音乐。刘新声色，对政治并不感兴趣。大周后和小周后、流珠、秋水、窅娘。,顾闳中,顾闳中，生卒年不详，江南人。 南唐元宗、后主时画院待诏。善画人物，是目识心记的写生高手，曾奉旨潜入韩熙载宅第，窥其放浪的夜生活，凭借默记，绘成韩熙载夜宴图卷。 与南唐的另一画院待诏周文矩同为五代的人物画大家，在中国美术史上占有一席之地。,酒色中的忧郁韩熙载,后唐进士，颇有声名。后唐明宗时投奔吴政权。李昪建南唐称帝，他被任为秘书郎。李璟继位后开始受到重用，累迁至史馆修撰、中书舍人。其间曾受到宋齐丘等人的排挤，一度被贬。 李煜继位后，被任为兵部尚书。他“畜妓

3、妾四十余人，多善音乐，不加防闲，恣其出入外斋，与宾客生徒杂处。煜以其尽忠言事，垂欲相之”但听说韩熙载“荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度而不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之”。 “是时，韩熙载好声伎，专为夜饮，宾客揉杂，无复拘制。后主惜其才，置不问。然欲见其樽俎灯烛间觥筹交错之态度，不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上。故世传有韩熙载夜宴图云。”十国春秋中华书局标点本顾闳中传,韩熙载夜宴图卷,绢本 设色 纵28.7cm 横335.5cm 故宫博物院藏 Han Xizais Night Revels 引首有明人篆书大字“夜宴图，太常卿兼经筵侍书程南云题。”前隔水

4、有南宋人题：“熙载风流清 旷？ 为天官侍郎，以 修为时论所诮。 著此图。” 钤有自南宋史弥远“绍勳”印到近代张大千的收藏印记共计46方，前隔水有清乾隆弘历书韩熙载小传，卷后有元班惟志、无款者、积玉斋主人、明王铎，近代叶恭绰、庞元济等跋文。 著录于庚子消夏记、石渠宝笈初编等书。,图中的韩熙载,韩熙载北定中原的大志。（陆氏南唐书韩熙载传） 韩熙载不羁著称。“文臭而秽” 韩熙载的形象在夜宴圖中出现了五次，刻画十分传神，表现了人物的内心思想和情绪，生动地描述了韩熙载“好声伎，专为夜饮”，“宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”的放荡生活。 “中原常虎视于此，一旦真主出，江南弃甲不暇，吾不能为千古笑谈。”-陆氏

5、南唐书 晚年“复上书极陈时政，论古今之得失”-马氏南唐书,读夜宴图,首段听乐。夜宴中的所有人物几乎都在这一段中“亮相”。韩熙载头戴轻纱高帽，趺坐床榻，状元郎粲；太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣xian。教坊副使李家明、擅长表演六么舞的王屋山。韩熙载的得意门生舒雅、韩熙载的侍姬。 （“常与太常博士陈致雍、门生舒雅、紫薇朱铣、状元郎粲、教坊副史李家明会饮。李之妹按胡琴，公为击鼓，女伎王屋山舞六么”）在后面的题跋中 韩熙载的形象：（“在江南造轻纱帽，谓为韩君轻格”，形象特征“小面而美髯，著纱帽”） 二段观舞。韩熙载紧锁双眉，亲自打鼓伴奏，王屋山在表演六幺舞；身着法衣，低头沉思的是和尚德明，他是韩熙载的方外

6、好友。 六么舞（“但以手袖为容，踏足为节”）,读夜宴图,三段小憩。韩熙载更衣坐到床上休息，四个侍姬陪他同坐。最得宠的舞妓王屋山，双手端着水盆，在侍候韩熙载盥洗。 四段清吹。不修边幅的韩熙载，单衣袒腹，脱鞋趺坐椅上，手摇纨扇，对站在他面前的侍姬低声吩咐。韩熙载座椅旁穿团鹤衣的少女，也和椅后侍立的少妇悄悄对话。五个女乐坐在绣缴上，全神贯注吹奏筚篥和长笛。拍板的人专心节拍，可是站在她身后的人却在走神，正同屏风后的侍姬窃窃喁语。 五段送别。韩熙载凝望远处，又为心事所烦恼。留下来的三个侍姬，旁若无人，大胆地在同宾客调笑言情。 夜宴图除了在绘画史上的重要价值之外，也是研究音乐史、舞蹈史的宝贵资料。,夜宴图

7、上的印章,宋荦：河南商丘人，明崇祯7年-清康熙52年（1634-1713) 字号有仲牧、漫堂、西陂、绵津山人、西陂放鹤翁。 著述有漫堂书画跋 “苇萧草堂画记”、“商丘宋荦审定真迹”,夜宴图的作者和作品的流传,南宋：前隔水的南宋人题跋。 元：泰定三年（1326）十月十一日班惟志题七言长古二十六句。“胡琴娇小六么舞，蹀躞操挝zhua如鼓吏” 明：引首有程南云篆书题“夜宴图”，款署“太长卿兼经筵侍书程南云题” 明末清初：王铎、积玉斋主人，宋荦，梁清标（“蕉林书屋”“河北棠村”“冶溪渔隐”）。清内府的弘历的长跋，乾隆至宣统的收藏玺印。 至少是从南宋以来流传有绪的。,5、宋都汴梁张择端清明上河图,清明为

8、什么上河？,寒食、冬至、元旦。寒食节为冬至后104-106日。冬至后105日为大寒食，104日为“炊熟”，柳条串飞燕插于门楣，子女上头及笄。106日为清明节。拜扫新坟、四野如市。 东京梦华录所记载的清明节。 上河，上为动词。 古都曾名大梁、开封、汴州、东京、汴梁。 图中汴河约占二分之一，通过对汴河交通运输繁忙景象的描绘，说明便和交通与东京繁荣之间的关联。 汴河的清淤。又曾“治木岸，以束水势”。 河市。 汴河漕运。“半天下之财赋，悉由此路而进”,张择端,“翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师。后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。按向氏评论图画记云：西湖争标图 清明上

9、河图，选入神品，藏者宜宝之。”,清明上河图的题跋,第一段：金代张著：如上页 第二段：竹堂张公药：“通衢车马正喧阗，只是宣和第几年？当日翰林成画本，升平风物正堪传。水门东去接隋渠，井邑鱼鳞比不如；老氏从来戒盈满，故知今日变丘墟！楚柂（duo）吴樯万里舡（chuan），桥南桥北好风烟；唤回一饷繁华梦，箫鼓楼台若箇边！ ” 第三段： 邺郡郦权：峨峨城阙旧梁都，二十通门五漕渠；何事东南最阗溢？江淮财利走舟车。车毂人肩困击磨，珠帘十里沸笙歌；而今遗老空垂涕，犹恨宣和与政和！ 京师得复比丰沛，根本之谋度汉高；不念远方民力病，都门花石日千艘（花石的运输来自此门）！,第四段：临洛王磵：歌楼酒市满烟花，溢郭阗城

10、百万家；谁遣荒凉成野草？维垣专政是奸邪！两桥无日绝江舡，十里笙歌邑屋连；极目如今尽禾黍，却开图画看风烟。 “上河图乃南宋人追忆故京之盛而写清明繁盛之景也，传世者不一而足，以张择端最佳。上有宣和、天历等玺；予于淄川士夫家见之。宋人云：京师杂卖铺每上河图一卷，定价一金。所作大小繁简不一，大约多画院中人为之。若择端之笔，非画院人所能及也！” 孙承泽庚子消夏记,读清明上河图,绢本 设色 24.8x528.7厘米 故宫博物院藏 Along the River to the Capital in Qing-ming Festival by Zhang zeduan, the Northern Song D

11、ynasty, ink and color on silk, handscroll, The collection of the Palace Museum. 无作者印款，经专家鉴定为张择端真迹。 卷后有金张著、张公药、王磵、张世积，元杨准、刘汉、李祁，明吴宽、李东阳、陆完、冯保等13家题跋。钤有“季贤”、“娄东毕沅鉴藏”、“陆丹叔氏秘笈之印”等67方。,虹桥,“汴水悍激，多因桥柱坏舟。” 木拱桥，单孔，没有桥柱，所以又称无脚桥。 五排巨木组成拱骨，互相连结搭架，每根拱骨的两端置于另外二根横骨之上，拱骨与横骨之间用粗绳捆绑。隼卯连接，钉贯其中。 两端的四个角边竖有四根高秆，顶端各有鸟形物，观测

12、风向。,船,28只 客船狭长，货船圆短。 有转轴，桅杆得以竖起或平放。纤绳系在桅端，纤夫行走在船前的踏道上。 有平衡舵，在尾部，如一个大板斧。 有单橹有双橹，途中圆短的载重船，既无桅杆也无平衡舵，前后有橹。 钉接榫合：船身成排的钉帽。,车,近20辆 太平车：搬载大车，上有箱无盖，驾车人在中间，车两轮与箱齐，后有两斜木脚拖，夜里可以挂铃。 串车，又叫独轮车，前后两人把驾，两旁两人扶拐，前有驴拽。 江州车子：一人在后面推的独轮车子。往往卖糕及糕麋之类人用，方便。 独牛辕车和二牛辕车：独牛辕车，无勾栏，常作拉酒桶用。二牛辕车，一牛驾辕，一牛出梢，有构栏，有棕毛顶盖，盖上端呈方圆结合拱形，四边鬃毛下垂

13、如屋。往往是富贵人家宅眷乘坐的。,酒店,正店和脚店。 正店如“孙羊店”，二层建筑，搭着彩楼欢门，门前有遮拦人马的杈子（拒马），内部写着“正店”、“孙记”、“香”。后院宽敞，大酒缸成排。可见规模。 脚店，在虹桥南端的汴河之侧有个较大的脚店。杈子短一些，门两边写“十千”“脚店”“天之”“美禄”。侧门横额有“稚酒”。高悬着“新酒”的酒旗。,水井、城楼、寺院,水井：一为闹市中赵太丞医铺旁边的田字形水井。一在菜田里浇地用，有辘轳。 图中的高大建筑，城楼。楼内有一面悬在鼓架上的鼓。上楼有一蹬道，蹬道下端建有一个大门，檐有斗拱。城楼正面五开间，侧面三开间，长条花格子窗。 城楼外平桥东有一寺院，以僧人披佛衣，

14、在门外。行人稀少。,6、北宋绝唱赵佶听琴图,赵佶,宋徽宗赵佶（1082-1136）。 1101-1125年在位。神宗赵顼第11子，哲宗赵煦之弟，19岁继位。先后建元有建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和等年号。1127年被俘，1136年54岁病死在“五国城”。 幼年热爱艺术，十六、七岁“声誉遍布人间”。 “本朝诸王弟多嗜富贵，独佑陵在藩时，嗜玩早不凡，所事者独笔砚、丹青、图史、射御而已。”铁围山丛谈 画初学吴元瑜，书法初学黄庭坚，后自创“瘦金体”， 遒劲秀丽。（赵令穰、崔白、薛稷） 搜集花石纲，造寿山、艮岳，有珍禽异卉、奇石。,“唯好画耳”,“宣和睿览集”： 选集上自孙吴曹弗兴，下至宋初黄居

15、寀，分14门，1500件。先命宋乔年后是米芾值御前书画所。 “宣和画谱”： 20卷，从晋魏以来的名画，231家，6396件作品，分为10门，并加以品第。唐代的作品多的不希罕。朝夕揣摩、眼界渐高。 艺事不断：封戴琬之臂；赐米芾砚台； 现存真迹：芙蓉锦鸡图（故宫）； 听琴图（故宫） 柳鸦芦雁图（上博）； 瑞鹤图（辽博）； 另有山禽腊梅图、五色鹦鹉图、鸲鹆（八哥quyu）图；荔枝图；池塘秋晚图等在台北。,宋代画院,规模宏大、名手众多，制度创新 把图画院列入科举制度中，命题取士，招考画师。 多采用古人诗句为试题：“野水无人渡，孤舟尽日横。”“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”、“竹锁桥边卖酒家”、“踏花

16、归去马蹄香”、“深山藏古寺”、注重独创精神，“夫以画学取人，取其意思超拔者为上。”当时“多有不合而去者”。 进入画院后还要继续学习，临摹内府收藏。 日中月季 、孔雀升墩。 “凡以艺进者，不得佩鱼”允许佩鱼 站立班次，书院为首，画院次之，其它琴院、棋院、玉院等艺人，皆在画院之下。 “食钱”“俸值”（书院画院的报酬）,瘦金体,原称瘦筋书，意即笔画瘦劲笔力金坚。 从黄庭坚而来（“落笔奇伟，丰筋多力”），也学习初唐四家中的薛稷“瘦硬劲逸”。 形成在运笔上愈加劲硬果断，笔道表现愈加明确夸张，在结体上却反而显得安雅整饬的鲜明的自家的风貌。,读听琴图,立轴 绢本 设色 纵1472厘米横513厘米 北京故宫博

17、物院藏 有蔡京题跋：“吟徵调商窗(灶)下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。” 有宋徽宗花押：“天下一人”并“御书”朱文印。,7、半壁南宋李唐采薇图,南宋四家,南宋四家：南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭合称为南宋四家。李唐，字晞古，工画山水、人物，尤以山水开南宋画院新风，晚年创“大斧劈皴”，一笔即可分出石面，不作过多烘托，颇为刚健壮阔。有万壑松风图、采薇图等。刘、马、夏受李唐影响颇深。马远夏圭由于构图好取边角之景，笔法趋简、意趣清旷，被称为“马一角、夏半边”。 一角半边，和南宋的偏安一隅有无关系？,刘松年，生卒年不详，南宋画家。钱塘人。工画人物、山水、界画，神气精妙。传

18、世作品有罗汉图三联幅、醉僧图、补衲图、中兴四将图等。 马远，生卒年不详，南宋画家。字遥父，号钦山，出生钱塘，曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显、兄逵，均为画院待诏。 画山水，始承家学，后学李唐，以峭拔简括见长，兼精人物、花鸟，工于画水。传世作品有水图、华灯侍宴图、梅石溪凫图和踏歌图。 夏圭，生卒年不详，南宋宁宗朝画院待诏。字禹玉，传世作品有雪堂客话图等。,读采薇图,南宋 李唐 采薇图 绢本 设色 27.2 x 90.5厘米 故宫博物院藏 Gathering Wild Vetches By Li Tang, the Southern Song Dynasty 画卷右边山石上款书：“河阳李唐画伯夷叔齐”。吴荣光题签：“首阳高隐图。宋李希古先生真迹” 后幅有元宋杞、明俞允文、项元汴，清代永（王星）、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光等9家题记。,“李唐夷齐采薇图卷两子席地对坐相话言，若有声出绢素，衣褶瘦劲软秀，奕奕欲动，树石皆湿笔，甚简，松身之麟，略圈数笔，即以墨水晕染浅深，上缠古藤，其条下垂，用笔极细若继若续，双勾藤叶，疏疏落落，妙在用笔极粗而与细条自和，后幅枯枝下拂，沙水纵横相间而不相犯，气味清古，景象萧瑟，李唐为宋高宗画院待诏，写此以示箴规，意深哉！”（清）张庚,壮观的题跋,年代最早的题跋是元代宋杞跋,李唐