牲畜林（尹）.ppt

1、阅读下面的文字，根据要求作文。 唐诗曰：“一叶落而天下知秋。”宋诗云：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”一叶飘落而知秋，一叶勃发而见春。寻常细微之物往往是大千世界的缩影，无限往往收藏在有限中。 请以“一枝一叶一世界”为话题，写一篇文章。,一花一世界 佛家云：“一花一世界，一叶一菩提。”当岁月的箫声穿越时空山谷，当荡漾清波折射出一个个明亮的眼神。我走进了璀璨的历史长河，在那些细小而光亮的砂粒中，我读懂了一个个伟大而不朽的灵魂。,菊花陶渊明 漫山的菊花迎着秋阳灿然绽放，清风徐来，飘过淡淡幽香，闲逸的诗人躬耕田亩，心远地自偏。没有了高官厚禄，却可以“种豆南山下，草盛豆苗稀”，没有了案牍劳形，却可以

2、“道狭草木长，夕露沾我衣”；没有了蝇营狗苟，却可以“奇文共欣赏。疑义相与析”，寄情于山水，归隐于田园，那是隐者的风范，从菊花清幽的香味中，我读懂了你的悠闲，你的恬淡。,飒飒秋风让草木凋零，唯有那傲然的菊花昂然挺立。浑浊的官场怎能掩埋你一身正气，乡里小儿的五斗米怎能让你折腰。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，你何等豪迈；“舟遥遥以轻飚，风飘飘而吹衣”，你何等从容；“开荒南野际，守拙归园田”，你何等洒脱，一如那盛开的菊花。在菊花开遍的南山西畴，我读懂了你的从容，你的洒脱，你内心那高贵而宁静的灵魂。,酒李白 盛唐的一杯香醇甘冽的酒枯了，却倒进一个潇洒飘逸的李太白。酒是香醇浓冽的，在酒的炽热与刚烈中，我体味

3、你“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的万丈豪情，我感受你“天生我材必有用千金散尽还复来”的高度自信，我品读你“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的如虹气势。于是当我们回望历史，站在盛唐中央的，永远是你伟岸的身影，因为你“酒入愁肠。三分酿成了月光，绣口一吐，就是半个盛唐!”,“长安市上酒家眠”，“自称臣是酒中仙”说的可是你啊，酒的刚烈会给人激情会使人热血沸腾也给了你不屈的灵魂。当“仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人”的不灭才情变成了“云想衣裳花想容”的宫廷艳词，你毅然选择远离，尽管对长安有如火相思，但“安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜”！作不了车马磷磷的官场高爵，何不寄情山川，成不了名播四方的名相，何不

4、登临天下名山与明月共醉，于是你的豪迈与伟岸成就了你，成就了文学史上一个不可企及的高度!,同样地，从易安的黄花中，我读懂了“冷冷清清”的孤寂，从东坡的赤壁中我读懂了“一蓑烟雨任平生”的豁达，从陆游的示儿中我读懂了“心在天山，身老沧洲”的悲音，从辛弃疾的挑灯看剑的举动中我读懂了“却将万字平戎策，换取东家种树书”的慷慨! 一花一世界，一叶一菩提。,伊塔洛卡尔维诺 （19231985）， 意大利作家。是当代欧洲文学大师之一。他的主要作品有寒冬夜行人看不见的城市等。,膘( ) 大腹便便( )( ) 骡子( )( ) 圈( )养 毡( )厩( ) 哞( ) 蹩( )岔( ) 鹪鹩( )( ) 咩( ) 豚

5、( ) 腼腆( )( ),字词积累,bio,pin,pin,lu,zi,jun,zhn,ji,mu,bi,ch,jio,lio,mi,tn,min,tin,一个德国兵：,大花牛,小猪,山羊,火鸡,家兔,母鸡,复述课文,卡尔维诺怎样编故事,陈子良原创,开端,发展,高潮,结局,层 层 推 进 波 澜 起 伏,延迟法,延迟法：作者会故意“延迟”小说的进展，竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。,讨论分析课文中情节“延迟”的作用,参考： 使小说情节跌宕起伏 使原本紧张激烈的情节节奏舒缓有致 使牲畜林里的各种动物得以登台表演

6、表现了主人公朱阿的形象特点：胆小多虑，射技低劣，锲而不舍,回顾：经典作品有情节延迟吗？,参考： 红楼梦：刘姥姥三进荣国府 林黛玉进贾府 西游记：三借芭蕉扇 三打白骨精 水浒传：三打祝家庄 三败高太尉 三国演义：三顾茅庐 三气周瑜 戏曲：三请樊梨花三盖衣,小说主旨,牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这个妖魔的基础。这就是小说主题的所在：表现了人们战胜法西斯的乐观精神。,“当我觉得人类的王

7、国不可避免地要变得沉重时，我总想我是否应该像柏修斯那样飞向另一个世界。我不是说要逃避到幻想与非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形象，不应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消失。”卡尔维诺（美国讲稿）,文学的轻松是为化解生活的沉重,米兰昆德拉在生命中不能承受之轻里所揭示的关于生活的态度： “轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。”,幽默 讽刺,卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。而幽默讽刺手法的运用也使得他的小说别有情趣。课外思考小说中幽默讽刺手法的运

8、用及其表达效果。,话题：结构,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。 好结构的特点：,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。 好结构的特点： 能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来；,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。 好结构的特点：

9、能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； 能够充分展示生活本身的多姿多彩,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。 好结构的特点： 能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； 能够充分展示生活本身的多姿多彩,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。 好结构的特点： 能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； 能够充分展示生活本身的多姿多彩,话题：结构,结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个

10、“容器” 。 好结构的特点： 能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； 能够充分展示生活本身的多姿多彩,结构的“常”与“变”,结构的“常”与“变”,结构的构成,结构的“常”与“变”,依靠情节的力量在情节上设置危机牲畜林,结构的构成,结构的“常”与“变”,依靠情节的力量在情节上设置危机牲畜林 通过情绪的勾连、材料的组织安东诺夫卡苹果,结构的构成,层层推进,古典小说常采用层层推进的结构，小说线路较为清晰，并有规律性的频率。即使在规模较大的小说中，存在主线与复线，或者几条平行线索，小说家也可以让节奏感一直保持到结尾。,层层推进,生活的横断面,短篇小说常常从是事件的一点切入，从“生活的横断面”观看世界

11、人生。半张纸,生活的横断面,短篇小说常常从是事件的一点切入，从“生活的横断面”观看世界人生。半张纸,生活的横断面,按照心理时序而展开,短篇小说常常从是事件的一点切入，从“生活的横断面”观看世界人生。半张纸,生活的横断面,按照心理时序而展开,意识流小说：以心理时间为小说叙述的主要时序。尤利西斯追忆似水年华,阿麻的故事,阿麻并不是什么惊天动地的大人物，他只是我小时候镇上的一个邻居。 我们这个镇子并不大，叫真如镇，镇里大都是我们刘家宅的人。我家对门便是阿麻家了。 阿麻长得并不俊，甚至有点丑，脸上满是麻子，脚一跛一跛的，我们小孩子很不喜欢他。,记得那时，满园的柿子熟了，我和几个小伙伴偷偷地溜进柿子林偷

12、摘柿子吃，被阿麻抓往了。“好呀，小丫头，又来偷柿子了，走，见你父亲去！”不由分说拉着我就走。我犟着脾气不走，小伙伴们有的抱他的腰，有的用柿子砸他的头，我挣扎了出来，撒腿就跑。跑着跑着，不见了阿麻，我们别提有多高兴了。不消说，后来便被父亲狠狠地揍了一顿，于是对阿麻便恨之人骨。,我们镇旁边有条小河，说小不小，每次上学、进城都要绕很大一个圈子。阿麻不知从哪儿搞来了条小木船，撑着小船为我们摆渡，而且分文不收，免费送大家过河，大人们都说阿麻积德了。可是没多久，阿麻收费了，大人孩子渡一次船要收费三角；再过一个月，竟涨到了一元钱。大人们很生气，纷纷说阿麻实在太缺德，敲自己人的“竹杠”。阿麻什么也没说，只是来

13、来往往地摆渡，收钱，脸上常常露出兴奋的神色。渐渐的，人们发现阿麻消瘦了，撑船的力气也不像以前那么大了，于是人们又抱怨阿麻为了赚钱连命也不要了。终于有一大，阿麻病倒了。听医生说，是癌症，活不长了。而这时，小河上开始架起一座石桥。阿麻的病情一天天地恶化，小石桥一天天地快要完工了。,阿麻终于死了，死在小石桥落成的那一天。一阵爆竹声后，镇长说话了。他没说多少话，后来他说：“这座小石桥是阿麻把摆渡的分分角角积攒起来造的。阿麻很早就知道他得了癌，但他一直没有说出来。临死时，阿麻还念念不忘镇上的人，他希望镇上的人们能原谅他，阿麻摆渡收费这么贵，都是为了我们这个镇哪！”镇长说着说着，哭了，镇里的许多大人也开始

14、抽泣，就连我们这些小孩子也觉得眼眶湿湿的。唉，阿麻，我们竟误解了他！ 后来，不知哪位能工巧匠在小石桥上雕了阿麻的半身像，这样，阿麻便可每天目送着镇上的孩子高高兴兴去上学，大人喜气洋洋去城里办事了。,抑扬交错法,只借一美元,一位富豪走进一家银行，来到贷款部前，举止得体地坐下来。“先生，您有什么事需要我们服务吗？”贷款部经理一边打量着来者，一边热情地问道。“我想借点钱！”富豪回答。“可以，您想借多少呢？”“一美元。”“一美元？只借一美元？”贷款部经理惊诧地看着他。“是的，我只需要借一美元。可以吗？”“当然，只要有担保，借多少都是可以的。”经理彬彬有礼地说。,“好吧。”那人从皮包里取出一沓股票、债券

15、放在桌上：“这些票据做担保可以吗？”经理清点之后说：“先生，总共50万美元，做担保足够了。不过先生，您真的只借一美元吗？”“是的。”富豪不动声色地回答。经理干脆地说：“好吧，请办理手续。年息6，只要您付出6的利息，一年后我们便把这50万美元的股票、债券都还给您。”“谢谢！”富豪办完手续后，从容离去。,一直在一旁观望的银行行长怎么也不明白，一个拥有50万美元的人，怎么会跑到银行来借一美元呢？于是，他追了上去，大惑不解地问这位富豪：“对不起，先生，我想问您一个问题。这实在弄不懂，您拥有50万美元的家当，为什么还要借一美元呢？”“好吧，我可以把实情告诉你，我到这里来办事，需要一段时间，随身携带这些有

16、价票据很不安全。我曾到过几家金库，想租他们的保险箱，但租金都很昂贵。我知道贵行的保安很好，所以就将这些票据以担保的形式寄存在贵行。况且借款利息很便宜，一年只要支付6美分”,行长恍然大悟：有头脑又有金钱的人是幸运的，他们能用头脑支配金钱；而只有金钱没有头脑的人则是不幸的，因为他们的头脑被金钱所支配。经商斗智，善谋者胜。,设置悬念法,小说情节结构的基本类型有6种,小说情节结构的基本类型有6种,线状结构,小说情节结构的基本类型有6种,线状结构,各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来，呈线状延展，由始而终，由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时倒叙、插叙和补叙，但并不改

17、变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。情节的线状结构，在西方小说中一般呈现为直线运动，其情节结局往往是毁灭性的。但在中国古典小说中，大多呈现为一种潜隐的圆形，结局是大团圆式的，或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆，历经艰险、亲人团聚，受尽磨难、终成正果，金榜题名、美梦成真，或者是聚而散、散而聚，合而分、分而合，盛而衰、衰而盛。,小说情节结构的基本类型有6种,网状结构,小说情节结构的基本类型有6种,网状结构,以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，其结构如蛛网一般。西方意识流小说和我国新时期文学创作中的“心理小说”多采用这种形式。,小说情节结构的基本类型有6种

18、,网状结构,以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，其结构如蛛网一般。西方意识流小说和我国新时期文学创作中的“心理小说”多采用这种形式。 其基本特点：1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程，包括思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。,小说情节结构的基本类型有6种,画面结构,小说情节结构的基本类型有6种,画面结构,就是以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合。这种情节结构，在传统小说和现代小说中都大量存在，但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构

19、，就其创作旨向而言，作家着意于通过画面创造而抒情写意。现代画面结构小说，主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。 就创作旨向而言，“新小说”派认为，人不应是小说的中心，小说的中心是“物”，即事物、形态，而“人物”只是“临时道具”。,小说情节结构的基本类型有6种,象征结构,小说情节结构的基本类型有6种,象征结构,全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念意识、观点、思想、感觉而展开和进行，理念是情节的内核，是情节片断之间的连接线索。卡夫卡的变形记城堡、我国新时期张抗抗的北极光等都是典型的象征结构作品。其艺术特点是：A.象征涵义凝聚着所有的情节单元，贯穿着整个形象体系。B.

20、象征形象具有完整性和生动性。C. 情节过程简明、清晰。D. 象征形象具有大幅变形的特点。,小说情节结构的基本类型有6种,写实结构,小说情节结构的基本类型有6种,写实结构,就是“新写实”小说所采用的情节结构。不像传统现实主义小说那样有严密精致的情节和典型环境中的典型性格，也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全写人的意识流动。它注重于展示客体的原形，即事物、生活的原初状态和本来面目，通过人生中平凡、琐碎的细节，揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味俱全的人生体悟，而相对淡化社会历史背景，政治思想意义，甚至作者的主观感情也得到抑制，即所谓“以零度感情介入”。例如刘震云的一地鸡毛，池莉的烦恼人生。烦

21、恼人生按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实展示出来，把生活还原到“一丝不挂”的状态。,小说情节结构的基本类型有6种,散文结构,小说情节结构的基本类型有6种,散文结构,故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。,小说情节结构的基本类型有6种,散文结构,故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。 形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。,小说情节结构的基本类型有6种,散文结构,故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段

22、事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。 形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。 但是，散文所叙之事之人多是真实的，而“散文”结构的小说所叙之事之人之境，却是虚构的。散文化结构，所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说，大多用倒叙回忆的方式，往事片断汨汨而来，或长或短，或浓或淡，随思绪而定，无刻意修饰的痕迹。,话题：虚构,虚构的意义,虚构的意义,小说,虚构的意义,小说 fiction,虚构的意义,小说 fiction 虚构、想象、杜撰,虚构的意义,小说 fiction 虚构、想象、杜撰 novel,虚构的意义,小说 fict

23、ion 虚构、想象、杜撰 novel 新颖的，奇妙的,虚构的意义,小说 fiction 虚构、想象、杜撰 novel 新颖的，奇妙的 虚构是小说的合法化身份,虚构的意义,小说 fiction 虚构、想象、杜撰 novel 新颖的，奇妙的 虚构是小说的合法化身份 虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说。,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%）,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒：,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒：

24、 5 95,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游：,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼：,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%

25、） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0 100,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0 100 三国：,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0 100 三国： 75,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0 100 三国： 75 20,四大名著里的故事是真实的还是虚构的?,生活的真实与文学的虚构,文学不是生活的复制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中发生的事情

26、一模一样，这就是艺术的虚构。,生活的真实与文学的虚构,文学不是生活的复制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中发生的事情一模一样，这就是艺术的虚构。 虚构的东西必须给人以真实的感觉，必须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让人感觉像真的一样，“把虚构巧妙地伪装起来”，这就是艺术的真实。,生活的真实与文学的虚构,文学不是生活的复制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中发生的事情一模一样，这就是艺术的虚构。 虚构的东西必须给人以真实的感觉，必须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让人感觉像真的一样，“把虚构巧妙地伪装起来”，这就是艺术的真实。 虚构：作家在创作过程中，依据生活逻辑，通过想象和撮合，创造出现

27、实生活中并非存在，在又在情理中的人生图画。心灵的真实才是真正的真实。,生活的真实与文学的虚构,真实,真实虚构,真实虚构真实,真实虚构真实,（现实）,真实虚构真实,（现实） （加工）,真实虚构真实,（现实） （加工） （更高）,真实虚构真实,（现实） （加工） （更高）,虚构比真实更真实。余华,小说家进行虚构有三种态度,小说家进行虚构有三种态度,煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书；,小说家进行虚构有三种态度,煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德；,小说家进行虚构有三种态

28、度,煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德； 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡变形记。,小说家进行虚构有三种态度,煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德； 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡变形记。,不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代的真实。,塞万提斯的虚构,塞万提斯的虚构,堂吉诃德作者：西班牙作家塞万提斯,塞万提

29、斯的虚构,堂吉诃德作者：西班牙作家塞万提斯 内容简介：穷乡绅堂吉诃德读骑士小说入了迷，决定仿效骑士的生活。他选了一个村姑（杜尔西内娅）做意中人，说服本村的一个农民（桑丘）做自己的随从。于是，堂吉诃德穿上盔甲，骑着瘦马，出门行侠。结果演出了大战风车、大战羊群等许多闹剧，吃了无数苦头，直到临终才清醒过来。,清闲的读者，这部书是我头脑的产儿，我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可是按自然界的规律，物生其类，我也不能例外。我是堂吉诃德的爸爸，可是倒有点像后爹。其爱的读者，我不愿意从时下的风气，象别人那样含泪求你对我这个儿子大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪明人

30、一样有自由意志；所以你不受任何约束，不担承任何义务。你对这个故事有什么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责怪；说它好也没有人感谢。堂吉诃德前言,鲁迅的虚构,鲁迅的虚构,所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 鲁迅我怎么做起小说来,确有阿Q其人？,确有阿Q其人？ 阿正传的署名叫“巴人”，很多普通的读者就不知道这是周豫才先生写的，甚至他的一些朋友也不知道这是他写的。就看这个名字一般人就说“啊，这是一个四川人写的吧”

31、。所以在阿正传发表的过程中，有很多的川渝的人士感到惴惴不安，以为是某个人在揭发自己的隐私，都在那想：这是谁干的呢？我干的这点事他怎么都知道了呢？孔庆东正说鲁迅,米兰昆德拉的虚构,米兰昆德拉的虚构,“我所说的一切都是假设的。我是小说家，而小说家不喜欢太肯定的态度。”,不能承受的生命之轻那如同音乐奏章般的断章法、通俗的笑剧模式、对集权社会的犀利观察与剖析、浩浩荡荡的哲学思辩，令读者瞠目结舌，流连忘返。最神奇的是他在小说章节的铺排上，看来完全不相干的两条故事轴线，最后却在某一点发生了奇异而完美的汇流，如同聆听一首完美的交响乐章。,博尔赫斯的虚构,博尔赫斯的虚构,他想努力抹去幻想与现实的界线，让虚构嵌

32、入现实之中，与现实浑然一体。他说“一件虚假的事可能本质上是实在的”。对他而言，虚构是艺术创造的根本点，是抵达更高更实在的方式；通过虚构，写作这门活动往往可以最大限度地接近心灵的复杂活动。,走进博尔赫斯,走进博尔赫斯,人是比流水还要变化快的东西，没有人能踏入同一条河流，因为流水在变化，而人也在变。于是，书就变成了随时会改变的产物。每一次阅读，书就变化一次，何况你阅读一次，又增加了一层消逝的记忆。,走进博尔赫斯,人是比流水还要变化快的东西，没有人能踏入同一条河流，因为流水在变化，而人也在变。于是，书就变成了随时会改变的产物。每一次阅读，书就变化一次，何况你阅读一次，又增加了一层消逝的记忆。 正因为

33、书籍时时改变，才拥有了可能会产生的幸福。,博尔赫斯(1899-1986)，阿根廷诗人、小说家兼翻译家，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。,博尔赫斯的祖母是英国人，父亲是阿根廷的一名律师与教师，拥有大量藏书。母亲出身望族，博览群书，通晓英语。博尔赫斯受家庭熏陶，自幼热爱读书写作。7岁时，用英文缩写了一篇希腊神话。8岁时，根据堂吉诃德，用西班牙文写了致命的护眼罩。10岁时，在民族报上发表了英国作家王尔德的童话快乐王子的译文，署名博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为出自其父的手笔。,博尔赫斯晚年双目失明，仍以口授方式继续

34、创作，成就惊人。他的婚姻生活并不如意，长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才结婚，3年后即离异。晚年的博尔赫斯离开了布宜诺斯艾利斯之岸，漂洋过海，他的终点是第二故乡日内瓦。在母亲辞世后，他认定追随他多年的日裔女秘书为终身伴侣，1986年结婚，宣布她为财产的唯一合法继承人。同年6月14日，因肝癌医治无效，在日内瓦逝世。,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家”。,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家”。 成名作：,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家”。 成名作： 小径分岔的花园,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺

35、，被誉为“作家们的作家”。 成名作： 小径分岔的花园 南方,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家”。 成名作： 小径分岔的花园 南方 第三者,他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家”。 成名作： 小径分岔的花园 南方 第三者 马可福音,小说特色：叙述干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩。,小说特色：叙述干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩。 “迷宫的制造者”,小说特色：叙述干净利落，文字精炼，构思奇

36、特，结构精巧，情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩。 “迷宫的制造者” “图书馆作家”,博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁像数学一样简洁的文笔。（法）安德烈莫洛亚,博尔赫斯之死不仅是阿根廷、拉丁美洲，而且也是全世界文学界的巨大损失，因为先生不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。正是因为博尔赫斯，我们拉丁美洲文学才赢得了国际声誉，掌握了简练优美的文体。他打破了传统的束缚，把散文推向了一个极为崇高的境界。（秘鲁）略萨,博尔赫斯是书，是文学，博尔赫斯也是时间，空间，博尔赫斯更是知识，

37、是智慧，是无止境的智力活动。,博尔赫斯是书，是文学，博尔赫斯也是时间，空间，博尔赫斯更是知识，是智慧，是无止境的智力活动。 他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。,正音,正音,一幢 诋毁剥啄晦气粗糙荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁剥啄晦气粗糙荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄晦气粗糙荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气粗糙荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢

38、 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚mo蒙骗笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚mo蒙骗mng笨拙惶惑 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚mo蒙骗mng笨拙zhu惶惑记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚mo蒙骗mng笨拙zhu惶惑hun

39、g 记事簿,正音,一幢 zhung诋毁d 剥啄b zhu晦气hu粗糙co荒诞dn 铁锚mo蒙骗mng笨拙zhu惶惑hung 记事簿b,情节,情节,开端：初识“沙之书”,情节,开端：初识“沙之书” 发展：买下“沙之书”,情节,开端：初识“沙之书” 发展：买下“沙之书” 高潮：研究“沙之书”,情节,开端：初识“沙之书” 发展：买下“沙之书” 高潮：研究“沙之书” 结局：逃避“沙之书”,真实,真实,直接说明,真实,直接说明书贩长相,真实,直接说明书贩长相,书的样式,真实,直接说明书贩长相,书的样式书的来历,真实,直接说明书贩长相,书的样式书的来历,看书藏书,真实,直接说明书贩长相,书的样式书的来历,

40、看书藏书交易过程,虚构,虚构,“沙之书”像沙一样，变幻不定，无始无终，无穷无尽，不断“生长”。,细节,细节,起初好奇，然后设法得到，接着是钻研，但发现对它了解越多，不了解的部分也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧接着迷失于无法自拔的敬畏，随之而来的是恐惧，最终选择逃避、放弃，让沙之书淹没在图书馆的书海中。,好奇惶惑,好奇惶惑钻研,好奇惶惑钻研着迷敬畏,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限,好奇惶惑

41、钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 我领悟到那本书是个可怕的怪物,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 我领悟到那本书是个可怕的怪物 我觉得它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 我领悟到那本书是个可怕的怪物 我觉得它是一

42、切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西 我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 我领悟到那本书是个可怕的怪物 我觉得它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西 我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气 我趁工作人员不注意的时候，把那本沙之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上,好奇惶惑钻研着迷敬畏恐惧逃避,无所适从,占有它的幸福感 怕它被偷掉 担心它并不真正无限 我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 我领悟到那本书是个可怕

43、的怪物 我觉得它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西 我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气 我趁工作人员不注意的时候，把那本沙之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上,无穷大的世界,无穷大的世界 无止境的欲望,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其

44、数的金钱 浩瀚无穷的知识,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间 变化无常的命运,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间 变化无常的命运 让人身心俱疲的爱情,无穷大的世界 无止境的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间 变化无常的命运 让人身心俱

45、疲的爱情,无限,主题,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足

46、的 美是无法占有的,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的 美是无法占有的 一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的 美是无法占有的 一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源 制造一本无始无终的小说,主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的 美是无法占有的 一些珍贵的东

47、西可能成为一切烦恼的根源 制造一本无始无终的小说 ,启 示,启 示,人处在时间与空间的交叉点上，作为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和无限。,卡夫卡的虚构,卡夫卡的虚构,变形记中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的变形折射了西方人当时真实的生存状态。,城堡：主人公应聘来城堡

48、当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。筋疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进入象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡。小说至此戛然而止。,审判中，主人公K是一家银行襄理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，也不知道审判的主审法官，却仍可照常生活与工作，只需在审讯时出庭。K自恃无罪，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，整个社会如同一张无形的法网笼罩着他。在他三十一岁生日前夕，他被法院派来的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。有人说：我们都是K，都在被审判。,走近弗兰茨卡夫卡,奥地利小说家，,走近弗兰茨卡夫卡,奥地利小说家， 现代派小说的鼻祖，,走近弗兰茨卡夫卡,奥地利小说家， 现代派小说的鼻祖， 表现主义小说的代表作家，,走近弗兰茨卡夫卡,奥地利小说家， 现代派小说的鼻祖， 表现主义小说的代表作家， 二十世纪最伟大的小说家之一,走近弗兰茨卡夫卡,奥