散文和散文写作概说.ppt

1、根据散文和散文写作的概况，一、散文写作的要点，一、散文文体特征广泛的文体定义只有散文、诗歌、戏剧、小说四种。 散文是自由灵活地表达见闻感的文体，其形式精粹而亲切。 表达作者对人生和自然的认识。 散文和叙述文最大的区别，散文所写的人生、自然、事件、场面等，都是从自己的感化出发，是作者对事物的特殊意义和美的发现。 这个发现，是知觉、思考、感觉的综合思考结果，体现了作者深思熟虑的妙悟，是散文的情、理、意、味。 叙述句是记录生活中的人和事，而不是从作者的感化出发。 散文取材非常广泛，万象、宇宙万物、各色人等，微观上都没有涉及，这些材料一出现在文章中就刻画出作者的主观感化，代表着作者的人生经验、观点感觉

2、。 所以，同样的材料，根据作者的不同所看到的内涵也不同。 在此，散文的取材称为“形”，作者的感性称为“神”。 散文文体的特征是形散神集。 散文的写法比其他文体活泼自由，不拘一格。 一般的方式是抒情，叙述也带有强烈的感情色彩。 散文常常将叙述、抒情、讨论等结合在一起，夹杂叙利亚的剪辑会议。 在表现手法上取得惊人的胜利，可以给读者带来新鲜独特的读书感觉。 散文的结构追求自然的意境。 材料选择一般使用联想方法。 从整体上看，抒情散文有时气势磅礴，有时低吟如画的诗，曲径安静；讨论的散文情结真挚，精彩，但无论作者如何安排文字，如何组织材料，根本上是他对人生和自然的特殊感觉二、散文书写要求(一)，一、感情

3、丰富，没有感情就不是散文。 散文作者对主观感情的要求在所有文体中仅次于诗歌。 散文的一般创作规律是，事物、人生、景观都有突然的感化，感化加深升华，掩饰成文。 这种感化是散文的意义之本，是散文的中心立意。 然而，要表现出这种中心思想，必须抒情。 所以，良好的散文、叙述、讨论都有强烈的感情，字里行间渗透着感情。 2、立意独特散文的立意其实是散文的感化，只有有感化才能散文的创作。 但是，普通的普通的感化是不允许人心的。 看着蜡烛想起老师，看着向日葵想起小学生，这样的“感化”已经不再给我们以美感，产生憎恶。 这样的文章不再是生产精神产品，而是杀害我们的阅读欲望。 散文的立意要求独特，也就是说作者的感化

4、是体现作者独特的情志、独特的心情、独特的体验的感化，是别人所不能做到的精神产物。 像人一样，停下来吧！ 一文。 把文章的构思放在天清沙秋思一词的全新解释上。 分为3个小标题： 1、枯藤才能树晕厥鸦=优质木材2、小桥流水家=人类日用品3、古道西风瘦马=桌上美食。 这个巧妙的构想淋漓尽致地体现了散文的灵动、形散的特征。 当然，对于环境问题并不是独特的发现，但作者不仅要主张保护环境，还警告应该着眼于“人们在做什么，在做什么，有什么结果”，进行反省。 形散神聚集在这里进行散文的采访。 我们还是人类，停下吧！ 作为例子。 全文分为三个部分，引用的诗句所表达的情感本虽然与本文的主旨无关，但经过作者的巧妙联

5、想，其双方与本文所表达的中心完全一致。 参照的材料也是一些看起来没有关联的场景。 这个形式虽然不一样，但是指环境保护这个同一个主题。 这就是散文形散神集的优点，可以活跃文章，变化很多。 4、感化具体的散文以感化为灵魂，但是什么是感化，要在文章中理解。有些散文含蓄，不能说感化，但文章的景色、人物、事件都可以反映在感化上。 感化的清晰理解就像陈述文的主题一样，清晰、愉快、让人思考的同时，也要清晰地出现在文章中。 接近你，将抽象的感化“体验”用许多具体的形象表现出来：“幼鸟第一次避开慈母的关怀，在蓝天的白云下飞翔，他体验到自由的博大的花蕾在春雨之后，绽放笑容，新奇地看到世界，他体验到尘世的多样性的海

6、燕在暴风雨中他体验了胜利的喜悦的蝴蝶第一次来到大花园，飞向西飞，万紫千红的花为她开，它体验了人世的热情”的具体形象，作者的感化容易让读者产生共鸣。 三、散文创作要求(二)，一、入笔精微，如小见大上所说，散文意外胜利，少胜多，说是有散文表现中心的方法。 散文的这个用法很独特。 一般的散文书，我们可以从细节上加以修饰，以少胜多，以小见大。 其实，人生的琐事、鼻涕情在笑；事物中的一片叶子、一粒沙子都能体现大的主题。 点滴的真相使我感动的就是这样的佳作。 其着眼点是我们生活中常见的琐事，但对有心人来说也能写出好文章。 2、夹在叙利亚剪辑会议之间，不论是感情真实含蓄的感情，还是激昂的感情，都要真实地表现

7、作者的情况。 散文对生活和事物有认识，所以有必要夹杂叙述的夹子决定书的表现方式，引导读者理解，尝试文章的意思。 百合花笑等文章，叙述、讨论有机结合，全文情感真实，浑然天成。 四、散文创作技术、文体创作理论知识必须从定义出发，定义中的要素可以引导创作的各种要求和方法。 但是，无论是诗歌还是散文，传统的认识都集中出现在一般的文章教材中，对其定义的认识没有正确统一，单方面强调社会属性。 本书没有提到任何不符合文体本质属性的传统文学类型的定义。 最终有必要表达作者个人的生命本真的文体定义。 散文是作者在自己经验见闻中写真实感的灵活而精练的文学体裁。 作者在散文中的形象比较清楚，经常以第一人称叙述，个性

8、鲜明，就像巴金斯说的“我的任何散文都有我自己”，总之可以说是表现了自己。 这需要大胆。正如鲁迅说的“随便说，不客气”，他也尊敬曹操和魏晋散文的“力主通脱”。 另外刘半农说散文“要裸体表现”。 有些人说，“我怎么一个人，怎么写”、“心相称，口直口快”、“反正我只是一个人的我”。 写真的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。 散文语言非常重要。 第一个是以口语为基础，装饰着文字(包括古语和欧洲化语)。 其次，需要清新、自然、美丽的洗练。 此外，在句式的长度期间，也可以重视物体的赋形、修辞，特别是比喻，例如音调、节奏、说旋律的音乐美等语言技法。 必须明确散文书写的观念。 这就是散文

9、的唯一内容和对象是作者的情感体验。 所有教材都提出散文写感情，是必要因素和内在线索。 应该强调感情不是单方面的因素，而是散文的对象。 散文写手写的都是表面现象，根本写感情体验。 感情体验是“不分散的神”，人和事是“分散”必不可少的“形式”。 朱自清的背影，不是要记录回家和亲子分手的琐事，而是要表达对父亲和失败的父亲的同情和敬爱。小刘真的很想阻断，不是把重点放在合理的工程本身和建设者的业绩上，而是把重点放在走向历史进步主流的心理感觉上。 散文从一开始就沉浸在突然的悲喜交集的感情体验中。 因此，育毛联想在孩提时代，被母亲追赶稍微落后，不得不在四十年代初离开部队，在“文革”中下笔。 最后又面临横江阻

10、断的雄伟场面，热情洋溢。 情感体验是散文的内在结构。 有了它，就可以在天马行空起草。 这一点不清楚，不能确定。 有散文的内在构造感情体验，明确外在构造的核心就可以写散文。 外在结构的核心是细节。 散文和小说一样，是基于对细节的描写和叙述，但细节的排列方式不同。 小说组合的细节可以说是“盘盛”，散文可以说是“穿线”。 小说的“盘”是社会的横截面，冲突、各种阶层、具有力量的人物或隐藏或显现。 细节只能在这样的“盘”中有机地展开。 散文的“线”是感情体验，或者是或多或少，随意地扭转，任意的心情是根据感情体验的表现来发挥的。 因此，散文(应称为艺术散文)是最自由的文体，像水一样散漫，手法灵活。 以上四

11、点可以明确，可以写出真正的自我和由此产生的个性口语、情感体验和细节描写，掌握散文创作要领，任何意义、章法(如文眼)、意境等的一般化认识都不需要太认真学习，也可以说其他文体理论知识和创作基础理论。 五、散文的分类，散文主要可分为叙述散文和抒情散文(依传统的不明说法)两种。 以下显示2个散文的模式，初学者和高考者选择使用。 1 .记人散文模式【开头】情感化语言概述。 我和那个人把重点放在后面。 像肖像画一样的人介绍两者的关系和那个人的精神特质的讨论。 【中间】一个案例：一件事。 开头，从发展到结束，详细叙述和描写。 另一种情况：有些事情。 所有的事情在所有的层面之前，可以用对于那个人的精神属性的一

12、个要素引出。 在对那个人的感情体验和总体讨论中贯彻几件事。 再次确认【结束】属性，并照应开头。 加深感情关系，发出感慨。 2 .抒情散文模式【开头】1叙述自己与场面的关系。 2场面和讨论自己。 【中间】画一景色，分层次，细致感动。 2发挥联想，有更大的意义。 【结尾】感慨，六，散文创作-构思、联想、语言、散文，往往通过生活中偶发、零碎的事情，反映其复杂的背景和深刻的内涵，“一粒沙子中看世界，半瓣花上谈人情”。 为了实现这样的领域，构想很重要。 构想，是作者对作品的认识过程整体，从他对外界事物的最初的感觉感受到了编辑的全过程。 进入下一阶段，仍在思考，探索，继续认识描写的对象，深入挖掘其基础和内

13、涵。 这是一项复杂、困难、认真的精神活动，是对作家人格、修养、功绩的考验。 因为事物之间的联系是深刻而微妙的，所以作家只有从时订和里面，从复杂的联系中找到独特而深刻的联系，才能从“引人注目”到“会心”，从“欢迎”到“立意”。 构思的奥妙，因作家而异。 于是产生了各种各样的想法。 秦牧的构思方法，有人称之为“滚雪球式”。 他写了一篇散文，最初的心情只是一点点，就像一场小雪，随着题材的增加，体会的深度，随着联想的展开，那种感觉一步一步膨胀，就像一个雪人。 在这里珍贵的是最初的感觉，据秦牧所说，那是事物的“先端”部分，是最富有“特征”的部分，被作家抓住，就像丰富的种子，落入肥沃的土壤，作家在思想、感

14、情的阳光下露出恩泽，使它发芽成丰硕的果实。这是一个核心，越滚越大，形成统一的构想。 他的名着土地，社种坛抒情就是个好例子。 徐迟的想法被称为“抓住一瞬”。 这个“别离”他认为事物的“精华”部分，最有“光辉”部分。 抓住这个“别”，抓住线索，抓住中心，零散的材料聚集在一起，有了归宿。 就像他在湍流涡流中的创作一样，正反两方面的教训都能说明这个问题。 总之，散文的修订、构思、作家有不同的方法，因人而异，不能强求一律，猫不能画虎，每个人都需要独特的方法，但重视构思，对每个作家来说是极为重要的。 优秀的散文，几乎不易脱离联想。 所谓联想，就是对事物以及他、表面和背面的想象活动。 从一个事物向另一个事物

15、转变的心理过程。 人们从现在的东西想起相关的别的东西，想起的东西波及到别的东西的时候，联想是不可缺少的。 在这种联想活动中，事物的特点和本质更加鲜明易于突出，作者的思想认识也可以不断提高和深化。 一个作者的知识积累得越多，储藏得越厚，对生活的感觉越敏锐，类旁路容易接触，想得越漂亮，文思泉涌。 联想在心理活动中占有重要地位。 回忆多以联想的形式出现，联想也有助于举出一反三的推论过程。 特别是在散文创作和其他形式的文艺创作中，联想有增强作品艺术魅力的效果。 散文家的灵感似乎是偶然的，实际上是必然的，移动是美好的，必须长期积累。 积蓄越多越敏感。 散文不是由你启发的吗？ 从这里，他是一个触发器，与现

16、在经历的相反，发现邻居的意思，既是触发器，也是联想。 深度积累有助于触发的深化。 把“诗魂”变成诗，要从触发到构想，就必须发挥联想和想象。 要融化、抽象、重组许多旧经验，没有一定的生活积累，想象、联想的翅膀就飞不起来。 客观事物总是相连的，有各种联系的事物反映在作者的脑海里，各种联想形成了空间上或时间上接近的联想(如从大坝上想起水力发电机)。 具有相似特征的事物形成的相似联想(鲁迅想起高尔基等)具有对立关系的事物形成对比联想(从光想起黑暗等)具有因果关系的事物形成因果联想(例如从火想到热)。 散文的联想，总是和细致的观察、细致的记述联系在一起。 散文的画面，首先要真实，具体地说，在让人阅读在身

17、边的同时，要实现含蓄、深度，才能让人阅读。 作者让读者想象空间，口味越雄辩，诗意的香味就越浓，丰富活泼的联想是不可缺少的。 联想，实质上是观察的深化，当时在这里的观察，当时与其他观察的融合贯通。 没有这样的融合，就没有感觉的深化、思想的升华、诗意的结晶。 如果，细致的观察，为作者采集了丰富的矿石的话，那个活跃的联想，是这些矿石的冶炼和加工。 联想不是通过个人的闪现得到的，而是无限地胡思乱想。 有的作家想飞起联想的翅膀，没有广博的学识，不把握事物之间的内在联系和基础，没有个人的创造性和热情，没有个人爱好的广阔空间，没有思想和幻想，形式和内容的广阔空间，飞不高。 只能像鹏间雀一样在草地上徘徊，不能

18、像大鹏一样展开翅膀，在海阔天空自由飞翔。 散文笔调的魅力来自于作家的真意、真见、真性、真实。 但是，要使之成为文学和谐的色彩、自然的韵味、隈永的韵味，就必须依靠操纵文字的熟练、笔墨的高度净化。 文才，不是文字的华丽或有意识的雕刻，而是表情有意识、朴素而真挚。像堆积语言一样，像美丽而不擅长服装的女性一样，涂脂抹粉越浓越好，花越绿，越艳越好，其实俗不可耐，皱着眉头。 散文作者，特别是有敏锐的眼光和洞察力，要发现和发现别人看不见的东西，需要非常严密而深刻的文字功夫。 创作时，要沉着，掏空心灵，找到正确的词句，把它们排列成用少量的词语就能表达出许多意思。 这就是古人所说的“语言的简洁”。 简洁描述人物的音容笑容和主要特征，使语言能够表现生动的画面，让读者一口气记住所描写的人物的动作、步态和气氛。 散文语言优美，作家们有许多独特而精辟的见解。 秦牧说：“文才也能产生艺术魅力和文笔趣味。 丰富的词汇、生动的口语、有节奏的音节、恰当的偶句、色彩鲜艳的描写、巧妙的叠句等组合，增加了文章