书法基础(名师讲解).ppt

1、,书 法 基 础 课 程,书 法 史,一、先秦书法 六、隋唐五代书法 二、秦代书法 七、宋辽金书法 三、汉代书法 八、元代书法 四、魏晋书法 九、明代书法 五、南北朝书法 十、清代书法,先秦是指秦始皇统一六国（公元前221年）以前的那段漫长的历史时期，也是中国书法艺术的萌芽时期。 汉字的发展经过了一个漫长的历史时期，就先秦而言，其轨迹如下：陶符-陶文-甲骨文-金文-籀（zhu）文-石鼓文。这是汉字的初创及形成期，仅为实用，并未形成一门独立的书法艺术，但却被后代书家视为瑰宝，主要是其中已孕含有茁壮的书法艺术幼芽。,一、先秦书法,甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文主

2、要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。19世纪末年在殷代都城遗址被今河南安阳小屯发现，继承了陶文的造字方法，是中国商代后期（前14前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。,甲骨文,甲骨文,甲骨文献的内容涉及当时天文、历法、气象、地理、方国、世系、家族、人物、职官、征伐、刑狱、 农业、 畜牧、田猎、交通、宗教、祭祀、疾病、生育、灾祸等，是研究中国古代特别是商代社会历史、文化、语言文字的极其珍贵的第一手资料。,金 文,金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜

3、器的代名词。,金 文,铜器上的铭文，字数多少不等。所记内容也很不相同。其主要内容大多是颂扬祖先及王侯们的功绩，同时也记录重大历史事件。如著名的毛公鼎有497个字，记事涉及面很宽，反映了当时的社会生活。 与甲骨文相比，甲骨文笔道细、直笔多、转折处多，为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，团块多。 金文早在汉代就已不断出土，被学者所研究。金文是研究西周、春秋、战国文字的主要资料，也是研究先秦历史的最珍贵的资料。,石鼓文,石鼓文 即刻有籀文的鼓形石，石鼓文为四言诗，为我国最古老的石刻文字。 石鼓文是大篆的典范作 品，同西周金文一脉相 承。用笔圆劲挺拔，凝 练厚重，圆中寓方；结 体严谨，茂密奇崛；字

4、距行距开阔疏朗。,一、秦代书法,据汉代许慎说文解字序说秦代有八种书体， 一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。八体中实际中有篆隶两种基本书体，其余刻符、虫书、摹印、署书、殳(sh)书等都是篆体的不同用场。 刻符：是专刻于符信上的文字，符在古代是一种凭据、凭信的工肯，如虎符等。 虫书：即鸟虫书，是一种用在幡旗一类物上的文字，结构为篆，笔画却用名种鸟虫形来构成。,一、秦代书法,摹印：亦称榜书。 殳书：是专刻于各种兵器上的一类文字。 篆书有大小篆，以小篆最为常用，大篆是籀文的遗留，相当于当时的繁写体。是在当时旧书大册中所用的体例。民间或下层官吏徒隶为便于应付

5、官狱等繁忙事务而使用的比小篆更为简便的隶书体。,三、汉代书法,汉承秦制，小篆是重要的应用文字之一，东汉以后才逐渐被隶书取代，但在许多特殊的重要场合仍然被使用着，因而两汉对小篆书来说也是一个值得重视的时期。其书迹遗存主要有：碑刻、碑额、铜器铭文、砖文和瓦当、墨迹等。 1.碑刻 严格意义上的碑刻，在西汉时还没有出现，因此西汉时期的篆书石刻，都不以“碑”称名，如鲁北陛石题字。 2.碑额 篆书与隶书相比，毕竟是古老的字体，有其特殊的意义，因而在东汉隶书碑刻大盛时，其碑额却有许多是采用篆书书写的。其中代表性的有：韩仁铭额。,三、汉代书法,鲁北陛石题字 韩仁铭额,三、汉代书法,3.铜器铭文 汉代已经不是青

6、铜器的兴盛期，但是青铜器物的应用仍然比较广泛，主要是一些日常用品，其上铭文，多为器名、使用地点、铸造年月，以及工匠的姓名和器的重量等。 4.转文和瓦当 汉代瓦当文是古代篆书的 一束奇葩。以圆形瓦当为常见， 一般中央有一乳突，周围用线 等分为四。瓦当文记录建筑物 的名称或是祈颂吉祥的语句， 虽然简短，但由于其形制特异， 篆法也极具异彩。,四、魏晋书法,从曹魏开始，对文学艺术的关注进入了一个新阶段，“惟才是举”等选人制度的实施，使“才能”有可能越过道德而成为人们的首要追求，其中就包含文学艺术，如原来被视作小道的文学，被曹丕誉为“经国之大业，不朽之盛事”；书法在东晋时期成为世家大族争能斗胜的方式之一

7、，上层贵族大量进入这个领域。魏晋书法在这一背景下，取得了突出的成就。 首先，是楷、行、草等字体在广泛的应用中得到迅速完善；其次，出现了多位在历史上极具影响力的大书家，在风格的开创和典范的树立上有无可取代的意义，深刻地影响了中国书法史的发展；最后，也是最重要的是，书法作为艺术的许多基本观念被揭示出来，不仅形成理论，而且被贯彻到实践中，从而使书法的艺术性质得到了强化。,四、魏晋书法,钟繇（yu），字元常，颍川长社（今河南长葛）人，生于东汉桓帝元嘉元年（151年），卒于魏明帝太和四年（230年）。据传是楷书（小楷）的创始人，与晋代书法家王羲之并称为“钟王”。,四、魏晋书法,索靖 出师颂,四、魏晋书法

8、,王羲之 兰亭序,四、魏晋书法,王献之 洛神赋十三行 中秋帖,五、南北朝书法,南北朝是中国书法史上承前启后的一个重要时期，它上承魏晋，下启隋唐。北朝由于传佛教的传入，建立石窟成风，因而石刻非常盛行。这些留传下来的石刻文字，被称为北碑。又因北魏是其最盛行的时代，所以又叫魏碑。魏碑在继承汉隶的基础上形成了自己独特的风格：虽属楷书但从用笔到结体上，却保留着浓厚的隶书意味精；用笔豪健泼辣，浑劲厚朴，大有刀劈斧凿之概：结构天然，沉稳大方便气势粗犷，雄强壮美。代表作品有元怀墓志、刁遵墓志、郑文公碑、张猛龙碑、石门铭、，尤以、郑文公碑最为著名。,六、隋唐五代书法,隋唐时代是中国历史上的又一个鼎盛时代，300

9、多年间，大部分时间国家安定、经济发展，蒸蒸日上，成为当时有世界影响的东方大国。加之唐太宗李世民对王羲之书法的喜爱，朝廷内外形成了崇尚大王书法的风气。 初唐的书家只要以“初唐四家”为主要代表。分别指欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。,六、隋唐五代书法,欧阳询：字信本，潭州人，生于陈武帝永定元年，卒于贞观十五年，享年八十五岁。官至银青光禄大夫，率更令，因此又称“欧阳率更”。 只要代表楷书有九成宫醴泉碑、化度寺等。,六、隋唐五代书法,虞世南：字伯施，越州余姚人，生于南陈武帝永定二年，卒于贞观十二年，享年八十岁。官至秘书监，获赐永兴县子，世称“永兴”、“秘监”。代表作孔子庙堂碑、汝南公主墓志等。,六、隋唐

10、五代书法,褚遂良：字登善、河南阳翟人，官至尚书左仆射河南公，世称褚河南。生于隋开皇十六年，卒于唐高宗显庆四年，享年六十四岁。博学通识，具王佐之财，亦是忠谠之臣。代表作有雁塔圣教序等。,六、隋唐五代书法,薛稷： 唐太宗贞观二十三年(公元649年)唐玄宗先天二年(公元713年)，终年65岁，蒲州汾阴(今山西万荣)人。官至札部尚书，太子少保。 颜真卿（709-785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂），中国唐代书法家。 唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。 柳公权（778865），字诚悬

11、，唐代著名书法家，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。,七、宋辽金书法,宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。宋太宗时留意书法翰墨，购摹古先帝王名贤墨迹，命王菁菁刻工为十卷，以枣木镂刻之，是为凉化秘阁法帖。有了帖，便打破了现书必真迹的限制，同时打破了前人法度，专门注重意趣，强调主观表现，从而开辟了新的道路。 综观宋代书法，尚意之风为其鲜明的时代特征。宋书不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，禅宗“心即是佛”“心即是法”，影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的加入，又给书法注入了抒情意味。在强调意趣的前提下，宋

12、代书法家重视自身的修养，胸次高，读书多，见识广，诗词、音乐方面的功力也为前人所不及。 宋四家为宋代书法的代表人物，指的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位宋代书法家。,七、宋辽金书法,苏轼：（10371101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。代表作有黄州寒食诗、赤壁赋、洞庭春色赋等。,七、宋辽金书法,黄庭坚：（10451105），字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人，书法家。他著名的书迹有松风阁诗等。,七、宋辽金书法,米芾：（10511107），原名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍

13、山西太原，后定居江苏镇江。代表作有蜀素帖、多景楼诗、研山铭等。,七、宋辽金书法,蔡襄：（10121067），字君谟，兴化（今福建仙游）人。1030年（天圣八年）进士，先后在宋朝中央政府担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，并出任福建路（今福建福州市）转运使，知泉州、福州、开封（今河南开封市）和杭州府事。代表作有：万安桥记、山居贴等。,八、元代书法,元初书法总的情况是崇尚复古。文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟頫，鲜于枢等名家，是这时期书法的代表。他们主张书画同法，注重结字的体

14、态。但元代书坛纯是继承晋唐，没有自己风格，稍后于赵孟頫的康里巎巎还有些变化，奇崛独出于元代书坛。纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。,八、元代书法,赵孟頫(12541322)字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。宋太祖子秦王德芳的后裔。入元，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有松雪斋集。 赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。元史本传讲，“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赞誉很高。 其代表作品有：代表作有千字文、洛神赋、胆巴碑、归去来兮辞、赤壁赋、道德经、等。,九、明代书法,明代书法的总体特点是书法向着多元化发展。至宋时书艺已不仅限于立碑、公文

15、、书信等场合，扩大到了主要以文学作品为媒体的纯艺术创作，还被文人一派画家大量用于绘画的题跋上。这样的风气至元更甚，以至于我们要了解有些书家的风格，有时还多只能在画作的题跋中见到（如倪赞的书作：)。明清以后，诗词、文赋、对联（始于五代后蜀主孟昶）、佳句以及精湛的画作等，更是成为书法创作的主要来源。至明代，书法上还出现了盛极一时的对前人法书的赞、跋、题、记、识等新样式。,九、明代书法,明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。所以，近代丁文隽在书法精论中总结说：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。” 明代书法的代表书家有： 董其昌、文征明、祝允明、唐

16、伯虎、王宠、张瑞图、宋克。,九、明代书法,文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。,九、明代书法,董其昌：字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海松江县)人，出生在“二沈”的家乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。 祝允明：字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。 唐寅(1470-1523) 唐寅：字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时，乡试第一，故有“南京解元”之称。,十、清代书法,从清代书法发展情况，可以看到清代书法发展进程中碑学和帖学的竞争和消长。 碑学的兴起在清代是有客观原因的： 第一，清代知识分子为了避免文网，走上金石考据的治学道路，而这时汉、魏、南北朝碑刻不断出土，人们除了证经考史之助外，碑刻上的文字也为书法提供崭新的资料，使书法家的眼界顿为开扩；另一方面书写篆、隶需要字字有来历，清代文字学的成就为书法艺术提供了基础，所以清代许多书法家同时又是金石学家。,十、清代书法,第二，篆刻艺术的发展，也给书法艺术的创新提供了条件。清代