王澍的山水建筑.ppt

1、王澍,谈谈你所了解的王澍是怎样的一个人？,说说对王澍建筑的理解？,那么你喜欢他的建筑吗？,人,王澍的三个阶段：,1980年代言论激烈死屋手记批判中国近代建筑。,1990沉寂蛰居看很多和建筑无关的书，亲身和工匠一起生活。,2000年以后埋头工作宁波博物馆、宁波美术馆、中国美院象山校区、钱江时代等。,文人,老师,建筑师,人,三种身份,“作一个建筑师之前，我首先是一个文人。” 王澍,文人,怎么理解这个文人？王澍非常热爱中国的传统文化，看了大量的关于中国传统文化的书，在中央电台采访时他说有文人的风骨，所以他才一直坚持自己的理念。,老师,王澍有自己的一套教学方法，是身教的，带着学生做1:1墙体模型，他的

2、教学也具有实验性，探寻着一条适合教学的路。,在讲他的建筑之前，希望给他的建筑一个定性，王澍的建筑因该被称作为实验性建筑，每个建筑是对一种新的建筑方式或者建筑构件的探讨。,王澍对城市化进程的回答,现状：传统文化几乎被现代化进程所摧毁 王澍做法：通过自己的实验建筑对城市内生活场所的重建,案例分析：钱江时代、南宋御街、象山校区、,钱江时代垂直的院宅,围绕“城市性建筑”的理念，重新定义 高层住宅，强调在高层居住中重新塑造传统 城市的氛围和社会文化特性。以一个3m x 7l2m的大开问两层高的”盒子”为基本构 造单位，居住26户。除一层住户拥有小型 私家花园外，所有住户均可共享一块公共交 往空间 以期重

3、建邻里关系，并为老人、儿 童、残疾人等社会群体提供在高层住宅中缺 乏的活动与游戏空间。均匀布置这类空间， 强调生活质量的均好性。,每层每户基本都有自己的前院和后院，而且还有一部分的公共院子，为了找回原来的城市邻里之间的生活习惯。,钱江时代标层平面图,南宋御街,南宋御街是杭州市中心的一条古街道，曾经一度荒废到了拆除的危险，后经由王澍接手设计，在保有原有居民和建筑的情况下，进行修复性保护。体现了传统建筑和现代化进程的融合。,南宋御街实景图,中国美院象山校区,美院象山校区,象山南侧的校园二期工程由十座大型建筑和两座小型建筑组成，建筑面积近八万平方米，包括建筑艺术学院、设计艺术学院、实验加工中心、美术

4、馆、学生宿舍等。,建筑密度如此之高，实验性的探索中国城市化在高密度模式发展的形式,象山校区平均四五层的层高，增加了建筑面积，符合现代化高密度发展的进程方向。,中国传统园林思想。,在中国美院象山校区中最为凸显，但尺度却比传统的大了好多，曲径通幽的小道，有一种“山穷水复疑无路柳暗花明又一村”诗情画意的建筑。,象山校区内外分析图,五散房,茶室,画廊,管理用房,餐厅,餐厅,土墙,青砖,石基,竹篱,木头,五散房,五散房之一茶室材料,管理用房,美术长廊铁栅栏,茶室竹篱笆,美术长廊瓦爿墙,美术长廊木头,餐厅的混凝土和玻璃,王澍的小实验五散房中传统建筑手法的再现,茶室,美术长廊,管理用房,茶室,餐厅,美术长廊

5、,中国传统文化的保存,王澍对传统文化非常喜爱，也影响了他的建筑风格，可以说王澍的建筑注重点是在传统文化这一块。王澍把传统建筑的建筑形式有机的运用到自己的设计中，另外王澍能运用传统建筑遗留下来的材料到自己建筑的材料中，从而使传统的物质文化和非物质文化同时保留下来。,详细案例分析宁波博物馆,博物馆体块分析,鄞州公园,市政府,宁波博物馆,宁波博物馆地基地基的周围是政治中心和一个大型公园，生活节奏相对比较慢，需要一个内敛不失庄重的博物馆来展示宁波的本土文化。,停车场,参观者流线,工作人员,工作人员和参观者流线分开，使他们相互不干扰。,池塘,游客路线,工作人员路线,展览区域,工作区域,中庭,一层平面,游

6、客流线,工作人员流线,展览区域,工作区域,中庭,二层平面,中庭,参观者流线,民俗馆,儿童馆,竹刻馆,未开放,咖啡厅,竹模混凝土,利用竹子作为模板，使混凝土有了竹子自然的纹路。,建筑做法,宁波的传统建筑的拆毁，看着那些触目惊心的断壁残垣，我们不应该思考些什么吗？还给它原有的尊严还要传承它的建造手艺。,传统瓦爿墙,瓦爿墙是浙东地区民间的,以就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主材,草筋黄泥或黄泥加白石灰为黏结辅料,采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。,瓦爿墙,混凝土衬墙,采用衬墙体系作为瓦爿墙的承重载体；通过明、暗托梁的设置把瓦爿墙分解成34m高度的墙体，减少了下部砖瓦的承载力，避免了瓦爿砌

7、筑过高压碎下部砖瓦的情况。,混凝土衬墙与回收旧砖瓦组合墙体,拉结钢板,瓦爿,钢筋与钢板连接,混凝土上板,现浇细石混凝土,瓦爿墙的构造,采用每600 mm加一皮薄砖找平的施工方法，使传统施工杂乱无章的效果变成了乱而有序，提高了饰面墙的观赏性和稳定性。,最终成为我们所看到的瓦爿墙,在博物馆三楼，面对瓦爿墙，你会情不自禁的去触碰它，从而引发自己的回忆或者思考。这也许就是王澍所想表达的东西。让人们重拾起传统的记忆，在这个告诉发展的社会，留下中国文化的根。,两个靠的很近的建筑在中间形成了一条长长的走廊，在这里王澍构造出了一个传统建筑中弄堂的形式。,宁波博物馆顶层,意象截取,宁波博物馆顶层屋顶,某一个体块

8、的屋顶采用了坡屋顶的形式，体块离三层楼板不是很高，酷似一个传统建筑放在了三层楼板上了。,博物馆的墙面,墙面用传统手法用了上百万块旧砖瓦废料，由青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等材料构成的瓦爿墙。形成一个凌乱活泼的墙面。,王澍认为，既然是宁波的博物馆，就必须能承载丰富的宁波本土文化信息，“博物馆是一幢半山半房的建筑，下面是房子，上面像山体，山体就像四明山。而博物馆的主入口通道，则被设计成了它山堰堰体的形状。”,从整个设计方案看，宁波博物馆的建筑形体为长方形，像一艘在海上行驶着的大船。如果从地面去仰视，它的侧面又像一座山脉。,实景图,实景图,山谷的意向,流 水 的 意 向,王澍的爱好非常中国风，他喜欢

9、箫管，擅长书法和山水画，并执着践行中国本土建筑学理念，也因此被誉为“中国最具人文气质的建筑家”。王澍在屋顶层设计的时候采用了一种山水的意向，把上面一个个体块当成一座座高大的山，把人的行走流线比喻成曲折的流水,顶层形成一幅山水画,讨论：有一点比较在意，关于王澍的就砖瓦重新利用。,反：这里的旧砖瓦里面是混凝土浇筑，也就是说是给建筑披了一层旧砖瓦的外衣。我觉得建筑应该是纯粹的，这未免有点撕来传统的外皮生搬硬套到自己的建筑中。伊东丰雄的建筑是“洋材日魂”，运用高科技的材料却能让人一眼看出是日本的建筑。,正：中国现代化城市的发展导致了大量的传统民居遭到毁灭性的拆毁，王澍利用旧砖瓦的立面是还给传统建筑尊严，另一方面也节约了建材的耗费，低碳环保。从威尼斯双年展中的瓦屋也看出来王澍对中国城市化进程的关注。,讨论： 王澍喜欢传统建筑的文化，喜欢把许多传统建筑的元素用到自己的建筑中，但是我认为频繁的使用传统元素一定是合理的吗？