宋词发展的历程.ppt

1、宋词发展过程、宋词介绍、宋词是中国古代文学王冠上耀眼的巨大钻头，在古代文学的廊园里，她是一个芬芳美丽的花园。她以美丽的红色、千姿百态的神，与当代争奇斗艳，与元曲斗缘，同时被当时和当代称为两绝，都代表着一代文学。宋书楚辞而远，学羚羊于上述六诗，传来明清戏剧的有机成分。直到今天，她还增进了人们的感情，给我们带来了很高的艺术乐趣。字初歌，歌，歌词。也被称为“单词”的乐部、近体乐部、乐章、钢琴品味、诗玉、歌曲、长文。系宋唐词，歌歌词配新音乐，可以说是旧乐府民歌的变体。当时的新兴音乐主要是民间歌曲、边疆少数民族和当地的外来歌曲，其章节跌宕起伏，与以“中华”为主的传统音乐有很大的不同；歌词的文章模式也与长

2、段、升、偶、奇、偶，大体上比简洁的传统古代近体诗歌曲发展得更大，具有特殊的表现力。宋词，近身乐府，诗玉，名长短句。每个单词的原始字数分别称为“小命令”、“中间调”或“长音调”。部分是58字以内的少校，59至90字中间调，91字以上的大调。也有主张称62字以内为少校，其他称之为“慢词”。除了少校的小节不叫“单调”的情况外，大多数小节分为两段，甚至三段，四段，分别叫“双调”、“三重”、“四重”。段落的单词学术语言是“电影”或“9t”。电影“即“后”是指乐曲演奏一次，唐五代名词，五代名词是单词萌芽、成熟和发展的重要阶段。文廷云形象绵梅，丰采精粹，魏庄舒龙秀美，理解小昌丰延世宽境界，意境浩瀚立，李渔自

3、然，不浪漫标准，第一代代词人群(10171077)，因革，第一他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“胜平”时代，个人的社会地位除了柳永、张先帝外，几乎都是台湾亭子中臣、安秀、范仲淹、欧阳修官宰妃、极人身，人生的命运比较顺利。这个词主要反映了“胜平”时代的享乐意识和乐观悲伤后对生活的反思。这一代诗人在创作倾向上可以分为两个创作阵营：柳永、张先一个阵营的延舒、欧阳修、范仲延、宋智等，在宋史的发展史上仍有创造性的贡献。他们以多种艺术为圆熟、情趣混杂的典范，进一步确立了温静允等画简史开拓、定型的抒情范式，进一步确立了以少校为主的文本体、温柔为主的主题取向和柔和婉丽的审美规范。主题，艺术也有开拓创新。像杨舒的

4、破坏者(燕子新来的时候)一样，将艺术场景从传统的青楼歌女转移到红粉佳人在农村“彩山路”上的女人，人物形象的描写生动、美丽的粉、诗小计带来自然新鲜的气氛。范仲淹的御狮郎(趁着秋天风景不同)将艺术视野扩展到了世外桃源，让“百发将军”和守军昂首进入ci世界，特别具有创造性。此外，欧阳修写了辉黄万字的骑士知事(朝中九)、4个骗徒闻名天下的元老勋臣(御家的骄傲)、苏舜卿是壮年憔悴、不光彩韩佳人的大长夫(水族曲头)等书、柳永、柳永主要是对五代名词风的革命，其革新、创造比仁顺更多。综上所述，刘勇具有“三个创造”的力量：一、肠子。刘英把慢词做大，扩大了词的体系，增加了词的内容含量，也增加了词的表现力，为宋词的

5、发展提供了最基本的艺术形式和文本规范。第二个是长安。柳永在词中注入了新的情感特征和审美意义。刘英关注着李瑜沿着开放的方向，把单词的抒情趣味转移到自己的体验上，表达自己的情绪、喜怒哀乐。第三，唱法。植入赋法，扩大扩散，或直接描写人物的模态心理，以刘玉玲为词；或情况发生、发展的场面、过程等分层绘制，徐璐不同时空场景中人物的不同情绪心理。所以他的抒情词往往带有一些叙事性和情节。张某创造了很多吸引人口的抒情名句，提高了单词的艺术品位。他创造的慢词仅次于柳永，对慢词艺术的发展也起到了一定的进展作用。张贤慈经常写标题顺序，边缘标题赋字，眼睛展望，周围的事，一定的纪律。词的主题定位从脱离创作主体的一般化转变

6、为接近创作主体的日常生活环境，从情趣转变为纪录片创作环境。2.第二代代名词群众(10681125)的创立可以说是这个代名词所处的时代，是政治变革的时代，也是政局变化多端，新党争此夺彼，党派徐璐争彼夺的时代。政局的动荡直接影响了卷入党争漩涡的诗人的命运。苏轼和水文诗人的承宪荣辱随政局的混乱而变化。这一代人比上一代人更普遍，经历了更多命运的曲折、人生的失意和悬崖，这一代人都是文坛上名声大噪、政界失意的作家。因此，这个时期史作的主要表现是对个人生存的忧患和人生的失落的苦恼。苏轼，20世纪70年代初，文坛大师欧阳修去世后，大天才苏轼从四川奔来，在欧阳修的一生中得到了很大的支持，掌握了文坛。他以文坛领袖

7、特有的胸怀和虚心不顾一切的气概，大胆开拓和改造了词语，指出了“一路向上，新天下的耳目”。词是抒情的文学。苏轼没有改变抒情的文体特征，而是扩大了词的感性领域，扩大了词的抒情功能，将只有表示爱的词扩展为表示气质的话，将只表示女性温柔的词扩展为表示男性豪情的话，以诗这样的话充分表达创作主体丰富复杂的心灵世界、性爱。苏轼扩大了词的表达功能，丰富了词的情感内涵，扩大了词的时空领域，提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入了文学殿堂，使词从小就上升到了与诗同地位的抒情风格。周邦彦，作为大词派的领导者，对后代来说，抒情范式主要表现在1、重音法三个层次上。根据周邦彦教练谱，考试音字，很严格，也是严词，上、下、下

8、、上、下，四声，使语言的音调高低和旋律节奏的变化完全一致。第二，法律的沉重。就像李白写诗一样，说苏轼的词作，天才横着，纵着笔画飘扬，自然显露，没有具体的规范。这时，周邦彦(申义的父亲乐府，意思是范恩)谨慎地结了，写道：“字运意，都有法”。注射的法度，集中在章法结构和句法连字两方面。主词的长法结构是在柳英语中变化的。周字与流喜欢文字包装、抒情和叙述融为一体，但他经常把水字、重新分类、插入穿插、时空结构反映为跳跃结构，交错地重叠过去、现在和未来的时空场景，使结构复杂。第三，浪漫，好赞美诗。恋情到了周凤妍的手，恋情经历了两大变化。一个是磁化，另一个是野火。自我化是女性中心型成为男性(词性自我)中心型

9、。主词的失恋主体大部分是诗人的自我，女性成为他认为的爱情对象。朱凤妍的恋爱史经常写诗人的自我失恋经历，他的恋爱日、恋爱对象指向了具体明确的方向。所谓的夜话，朱凤妍的部分恋爱史写得比较微妙、优雅，将自己的人生融入浪漫词语，丰富恋爱词语的情感意义。第三，第三代名词群众(1111111012)的新变化，第三代名词群众是代表叶梦德、驻油、李克强、李蓝图、庄园间等的南头集团。此外，金克、朱家芝、赵鼎、顺子、李美森、陈毅、岳飞(1103141)等词藻也更有名。北宋经历了士称政纲的困难。建炎元年(1127)，高宗曹操即位，建立了南宋王朝。从此，宋亚纲统治了，但战争没有停止。南都诗人的后半生生活在这个亡国，战

10、乱的时代。战争的硝烟完全改变了他们生活的命运和创作倾向。据分析，这些人在延安渡以后(1127161)的歌词主要表现了战乱时期民族社会的苦难和个人理想丧失的抑郁。动荡的岁月、苦难的生活、悲剧的时代创造了新的品格和词语环境。第一，愤怒和拯救的思想家群众。这主要是关于叶梦德、陈克、朱敦孺、儿子的，有李梅森、陈和仪、王一宁、张元安、岳飞、南宋四人陈李纲、李光烈、赵鼎、胡权等。他们具有强烈的社会责任感和使命感，直接或间接投身于与kinbyo的斗争中，岳飞是更激烈的战斗力。他们都是坚定的抗日派，但法院的主和势力往往占优势。特别是绍兴八年秦桧全权以后，盲目地向金下跪。这些抗战的诗人对迫害有更大的打击，报国没

11、有更多的迫害。在创作中，他们面对剧变的时代现实，表达民族的苦难生活，表达对国史的愤怒和英雄迷失的苦恼，品格的悲壮和慷慨代表了南都短语的主流和词史过程的新方向。岳飞，李蓝图传达的话是50多首，但几乎第一首是“精品”。这种“精品”现象在中国诗歌史上相当罕见。她有天才的艺术表现能力，能用从日常生活中提取的最普通的语言准确地表达复杂微妙的情感心理，用一两个日常行为细节来传达人物内心的情感波动。她的语言，像“清水芙蓉蛋”这样的天然纯美，自己形成了一种风格。第4、4代名词组(116331207)的辉煌，4代名词群众是由申基镇、陆游、张孝相、陈亮、刘宇、姜圭等代表的“中兴语群众”。这个代名词的人都出生在胫骨

12、后，对国家的苦难、民族的屈辱有个人经验和感情。他们生活的时代主要是孝宗、光宗酿造，被称为中兴，最终给人失望希望的时代。隆兴华会后，宋金长期处于冷战对峙状态，孝宗及其后代守护了半壁哈桑，跪在金北放心了。一半的主谋是宗福的皇帝。但是时代的要求和民族的愿望是找回被夺走的土地，找回中原。新兴的神起病等一代文武通期待横祸，登上讲台，收复中原，统一江山，逐渐成为泡影，理想最终会幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春度过岁月。南都以后随着时代的脉搏一起跳的历史剧当然要表现出英雄志的感情和个性。因此，这一时期的史剧主要表现了英雄们强烈的怀孕异常和强烈的怀孕后抑郁。在诗人的社会角色和身份中，这个代词可以分为两种类型：具

13、有辛弃疾、陆游、陈亮等救国的野心和战术，大胆且不重复使用，不能展现自己文字的英雄知事；以新骑兵为领袖的英雄诗人固有乘数诗的抒情范式，沿着南都知事的创作方向写圆弧齿轮传动、诗话。他们充分发挥单词的表达功能，单词不仅抒情，还可以像诗文一样论理。从此，词汇与社会现实生活、诗人生活的命运及性格个性更紧密地联系在一起，诗人的艺术个性越来越明显。一个人的单词是独特而完整的生活世界。词的创作手法，不仅是效法诗的艺术经验，还以诗为词，引出散文的创作技法，以文为词。词的语言也在保持自己独特的音乐节奏感的前提下，被很多纳入了诗文的词汇中。只有姜夔这样的才能高，没有政治地位的江湖名士们。刘玉玲虽是江湖名人，但词风类似神话，陈氏。姜夔是周邦彦写的优雅的话，音乐的话，是独一无二的，其追随者士大夫、高观国家、卢祖高、张居正等，形成了双峰对立的潜力。中