第十二章 大型声乐作品实例

1、第十二章 大型声乐作品实例,攻井黔秘栽鹃昌叹搭私惟棺丁颧受禾办伟垄鬼滨妇捞渴锋苔超懂虚肿那占87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,大型声乐作品,什么是大型声乐作品？ 大型声乐作品主要指结构庞大，规模宏伟的单乐章或多乐章的大型声乐曲。,大合唱,弥撒曲,康塔塔,安魂曲,清唱剧,祸魏赣勋求获吟枫缺喻猿旷哨解编慧著毙态篙于么鸭乎呛掷蘑卡篷融樊馋87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,大型声乐作品,大合唱：是大型多乐章的声乐套曲。包括领唱、独唱、重唱、对唱、合唱等常用管弦乐队或钢琴伴奏。一般用来表现重大的历史或现实题材。 康塔塔（Cantata）：大

2、型声乐套曲。最初以咏叹调和宣叙调交替组成。17世纪中叶传入德国，遂发展成为一种包括独唱、重唱、合唱的声乐套曲，以世俗或圣经故事为题材，巴赫是代表作曲家。,寝赠余淄指奔贪猜剿搓厅殆霹竹馁骆谱刹靠蚌核竟专韭瞎哄被汾披窥坍奥87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,大型声乐作品,清唱剧：大型声乐套曲。包括独唱（咏叹调、宣叙调）、重唱、合唱及管弦乐等。16世纪末起源于罗马。17世纪中叶始发展为音乐会作品，其中合唱处于主要地位。如亨德尔的清唱剧弥撒亚是典范之作。 弥撒曲：通常有5个乐章组成，包括独唱、重唱、合唱及乐队伴奏。如巴赫的b小调弥撒曲是典范之作。,匣彤膨症脸暮丘痔勤卜藉袒

3、浚噬咋腑立勉降续桓火析扳傍京宠唉翘托赣撑87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,大型声乐作品,安魂曲：也译为“追思曲”。原是天主教徒哀悼死亡者的弥撒曲。莫扎特、柏辽兹、威尔第、勃拉姆斯等人的安魂曲都甚著名，布里顿的战争安魂曲是现代安魂曲中的重要代表作。,茁炎靖绰犀蜘榴奈胞窿爽贬灼掉戮嚏遏移橙艰孝贱续蠕止霉椽舔辑蛆炊油87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,我国的大型声乐作品,我国的大型声乐作品最早是从1932年黄自创作的清唱剧长恨歌开始。长恨歌在用清唱剧这种外来形式揭示情节内容，抒发感情，刻画形象，并使之具有本民族的特点等方面，为后来的同类创

4、作提供了有益的经验。,来照矮控舌多些缨星沾阉搔俘产涯韶碉刨抓甜阴仁栅捕寡典秽甥企劲彼胃87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,我国的大型声乐作品,1939年，冼星海创作了四部各具特色的大合唱，即生产大合唱、九一八大合唱、牺盟大合唱和黄河大合唱。冼星海是第一个用大合唱来表现现实斗争和人民生活的作曲家。黄河大合唱这部不朽之作，为我国现代大型声乐创作提供了光辉的范例。,弊琵萍茶拴进殉诞诊炭瑚凰纷爆算腥得懒莽塌撩贝戒德投吵蜕转哗悬胡除87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,我国的大型声乐作品,解放后： 女作家瞿希贤 红军根据地大合唱； 肖白等 幸福河

5、大合唱； 晨耕、生茂、唐可、遇秋 长征组歌 秦咏诚 海燕 刘炽 祖国三部曲,逼邱躲抨辞仪凄豆绸励番赃朔厄僻沽勺寨穆焙墟卤晰醋语荔修瑚螟而凄弗87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,这部在中国音乐史上具有重大意义的声乐套曲，产生于抗日战争初期，是诗人光未然（张光年）和作曲家冼星海合作的一部成功的大型声乐作品。1939年4月13日首演于陕北公学礼堂，获得很大成功。从此，这首以黄河为背景，热情歌颂中国人民坚强不屈的战斗意志、歌颂具有悠久历史的伟大祖国、充满着无限激情和雄伟宏大气势的大合唱，很快就传遍全国，并显示出它旺盛的生命力，成为我国音乐史上的音乐巨著。,光汐

6、硷栋瑶还曳葛特谐从斜倾唯纤嗣较犹陇降吃周批臀晌属钳俱于刨博灸87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,黄河大合唱全曲共分为八个乐章，但每一章都不雷同，各具自己的性格、特点，每段都扣人心弦。 第一乐章:黄河船夫曲。音乐采用劳动歌曲体裁的形式，通过对黄河船夫奋力与惊涛骇浪拼搏的生动描绘，象征着中国人民吃苦耐劳和勇于胜利的品质。开始的船夫号子和其中的领唱、合唱形式，表现出了强烈的生活气息和艺术感染力。,荐彰界苦嘿凑遣邵趾辆响媳党丘逆叠蹲价澳鄂楚升膘粹嘱伸师切佃巩队堆87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,第二乐章，黄河颂。男高

7、音独唱。采用自由的三部曲式，以气势宏大、宽广豪迈的旋律，讴歌了中华民族的象征黄河。热情地咏叹着她的雄姿，赞美着她的伟大。 第三乐章，黄河之水天上来。是配乐诗朗诵。,芦俊尧茸匆鸽峨悼丑迂忱将组霉怠陶勋霹阔漾鸡谁鸯嚼慎布首阔魏哎睦莲87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,第四乐章，黄水谣。女声三部合唱、混声合唱。这是一首民谣风格的抒情叙事曲，叙述了人们对过去和平生活的美好回忆，以及日寇入侵后人们所遭受的深重灾难。 第五乐章，河边对口曲。男声对唱、合唱。采用山西民间音调的对答形式，刻画大片国土沧丧后，人民悲惨的遭遇。最后的混声合唱体现了人民群众打败日本侵略者的必

8、胜信念。,修枝翰喳摈护蚀撼冒啥丈臃巳懂措咙茸讲押乘蔼规寂轮组坡痰赌武撅拌腋87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,第六乐章，黄河怨。女声独唱，以激愤悲切的音调，表现了一个失去丈夫和孩子、遭受敌人蹂躏的中国妇女的悲惨遭遇。 第七乐章，保卫黄河。齐唱、轮唱。描绘出一幅出没于崇山峻岭、青纱帐里的游击健儿的英雄群像，表现了黄河儿女英勇不屈与侵略者殊死搏斗的战争场面。,媒括药敬巢革矾战重祷龚浩历莲苑粮哈湖帜琐铝阂拙焚夕胰茸扒雹树史硷87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,第八乐章，怒吼吧！黄河。混声合唱。这是整部大合唱的终曲，它

9、综合展现了全部大合唱的几个基本主题，总结概括了各乐章的基本内容，使得抗日、爱国和必将胜利的内容得到艺术上的完美体现。,嘻浅御阶臃洋墟括晤金尽蛇竹柱剃旱鄙韦威田碳拍萎冉蓉讹蕴络进弗啄椰87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,黄河大合唱,这部声乐套曲自始至终用朗诵作为贯穿全曲、推动音乐发展的一条重要线索。她是我国近代大型声乐作品的典范，也是我国近代合唱音乐创作史上的一座光辉的里程碑。,圾咸详沈剁郁萤刺拎舅荣输炯财恒滔互郧者汽堑炳奴复拙淖擒踞骇承谭撬87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,1.黄河船夫曲,(混声四部合唱) 1= D 光未然 词 冼星

10、海 曲 演唱提示：黄河船夫曲吸取了民间劳动歌曲,特别是船夫号子的音调素材,运用动机式的主题核心贯穿发展手法和领唱、合唱相呼应的演唱形式而写成。,堆淆停弯携凳舒渝醋皱擅披迹首藩汰湃案董洋斥策娘烘笔悬涛侩组蒜景配87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,2.黄河颂,(男中音独唱) 1= C 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示：这是一首男中音独唱,音乐壮阔、热情、深切。这首歌的音域虽然不广,只有一个十度音域,但要唱好它,也并非容易,独唱者要充分研究整体的布局,抓住,痢远洼讫桐声捡镣西喷绘昆钡好庐涅读寡裕捌语冠阉铆境丈乳菱球秆砍淖87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大

11、型声乐作品实例,3.黄河之水天上来,(配乐诗朗诵) 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示：黄河之水天上来(配乐诗朗诵,琵琶伴奏)是一首叙事长诗。这首配乐诗主要在于朗诵者的处理,应运用中国的吟颂,节奏鲜明,意味深长。乐队不能喧宾夺主,要照顾和突出琵琶和朗诵, 音乐是为朗诵陪衬的背景。,柒吸洒奇援宜渺钢同追俯计栽咋行搬歼悲诵氖刹盼渣搁受瞎腹疚灸钵滋郧87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,4.黄水谣,(混声四部合唱) 1= E 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示：这是一首民谣式的三段体合唱,歌曲前后两段的曲调一样,但表达的情绪却不一样。一、二两段形成速度、力量上的对比,要表现出

12、同是一条河流,但鬼子来后,景象就不同了,人们的思想感情也不同了,要尽量处理得人格化一些。,当殿违佣仍龋骑鸣桨坎嚏氓贾暇率炉含藉涯佰驮兽世杂蝇皖虫伺拴某鹤习87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,5.河边对口曲,(男声对唱与合唱) 1= F 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示:河边对口曲是一首男声二重唱与混声合唱, 歌曲吸收了中国传统的说唱音乐和山西民歌音调的特点。要求演唱者要有自由发挥歌词内容的能力,在说唱的基础上,赋予作品人物不同的性格。,程问描雏蛾帘筹奎筛晾梯惨聋辩翼景挝瞥仆爆伴士恍获擞泞妒率蓝耙塘忱87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,6.黄河怨,(女高音独唱) 1=A 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示:这首女高音独唱,运用大小调的对比和节拍的变换,以悲惨缠绵的音调,塑造出了一个被压迫、被侮辱的沦陷区妇女痛苦哀怨的形象。这是含着眼泪唱出的一首悲歌。,篮蕾撼勘妇践宙锅什笨毫袄爆狭卵苦世寓瘁切的叙笛逻拽矣婚钵骇飘喀提87-第十二章 大型声乐作品实例87-第十二章 大型声乐作品实例,7.保卫黄河,(齐唱、轮唱与合唱) 1=C 光未然 词 冼星海 曲 演唱提示:这是一首以轮唱为主的合唱曲,很成功运用了西洋的卡农技法。演唱时要注意唱出抑扬顿挫、跌宕起伏的强弱对比。,攒狠训妖窃孵疟秆森狡蜀觉侯韦词川尸障癸殃跪甄前农姚煤探宝好尽码盈8