第2讲材料感觉特性

1、第二章材料感觉特性，本章：为：1，产品材质之美之源2，关于材料感觉特性的概念3，质感设计和材料的抽象表现4，材料之美，产品材质之美之源，人类创造也有数百年的历史，在这几百年的历史中，人们总是发现和发明新的材料从祖先制作石器到现代人的手持式PDA。 人们不由得感到时间的变迁，我们创造的都只是人类历史潮流中的水滴。 材料是构成水的水分子。 当我们熟悉原始人做的石器时，当我们自己感受到水乡的石桥、粉壁、黛瓦时，我们躺在柔软的沙发上，当我们握住浸在龙井茶中的水晶玻璃杯时，我们感受到了什么？ 我们感觉到许多不同的材质包含着不同的感情，他们构成了这五光十色的大千世界。 他们把自己的性格和脾气告诉了人们。

2、1、材质的情感联想性材质让人联想到很多感觉，石头、树、树皮等传统材质总是让人联想到古典的东西，质朴自然、典雅的感觉把这种材质应用于产品，会给产品带来感情上的倾向。 玻璃、钢铁、塑料等强烈体现了现代气息。 材质的感情个性就像颜料的颜色。 使用素材来制作产品的设计和画是相似的，都是为了表现一定的想法，塑造一定的角色形象。 材质的相互合作也产生了对比、协调、运动、统一等意义。 好的设计有时需要好的材质，能诱发想象和体臭。 设计大师索托萨斯是为orivility公司设计的便携式打字机，箱子是鲜艳的红色塑料，紧凑玲有独特的雕刻感，其人性化的设计风格受到消费者的欢迎。 (上图，沙发产品形状很普通，但设计师

3、对这种设计的材质评价很高，以柔软舒适的材质价格翻了一倍。 他称这部作品为“妈妈”，意味着这张沙发就像躺在母亲的胸前，能给人提供保护感、温暖和舒适。 材质在显示出其设计的实用功能的同时，还向我们提供了很多不实用的东西，给我们很多思考和梦想，它会使人心动，联想到感情。 2、材质真实性的本质表现是一种美，材质设计的效果不一定与投入时间成正比。 有意加工的材料，表面效果丰富，但设计价值不一定提高。 在很多情况下，按压的颜色和纹理会相反地精炼，并能得到相反的效果。 从窑里出来的瓷碗，手工变形和颜色变化了。 在一些人看来，是不良品，但有代表性、真实的话，有时是上等的佳作，很有意思。 因为真实地记述了技术的

4、自然流程，表现了材质的本性。 在社会鉴赏力不断提高的今天，产品美学观不仅能表现大工业时代整齐的工业美学，还能表现出材质的自然真实的本质美，这种材质的本质美学不断得到社会的认可。 上图，真正的木制桌子和清水混凝土的墙面，不加任何表面处理，体现了真正材质的本质之美)，3、材质的自然生命性多种材质来源于有美丽生命的物体，充满粗叶脉的树叶，叶生叶落春绿秋黄的森林，自然界的一切对人都很明显这是自然生命之美。 现代设计师总是把这种自然的材质融入工业产品中，使生命的神秘性和多样性在产品中能持续下去。 通过材料的调整和变化，增加自然的神秘和温情脉脉产品的情调，产生强烈的感情共鸣。大自然是最伟大的设计师，被创造

5、的宏伟，曲折，无法与魔法设计师相比。 这种美丽在于其深厚的历史深厚，其多样性和复杂性是千百年来的生命活动逐渐形成的。 其背后反映了历史性的沧桑感。 记载了无数被遗忘的故事。 4、材质的清洁性清洁的美。 我们总是很纯粹，自然，尊重原汁的味道风格。 材质的运用必须保证材质的纯粹性，真实地表现材质的本质。 纯粹是美丽的，清澈的山间小河，万里下雪的北国风景，不出泥不染的荷花，来源于纯粹的白色，在产品中，闪闪发光的水晶，清洁的表面，均匀的光影的迁移在纯粹的美的产品中表现出来。 (下图，计算机产品显示出透明的美丽)，材质美的科技属性1，材质的光学效果美的材质的光泽，材质对光的反射和折射的材质的视觉设计实际

6、上是光的设计，每种材质的光学效果不同，材料的不同给人视觉和触觉的差异，对人们的材料光是创造各种材质之美的前提条件，光不仅使材质呈现不同的光泽度。 从材料本身所具有的特性来看。 (上图，拉丝的金属和半透明的塑料相结合，显示光学效果的美感)，2。 材质的工艺美材质美的来源是遵守材料技术。 用最简单的方法解决最复杂的问题。 这意味着材质的使用目标是符合材质的加工技术。 以前的金属钣金零件是锻造车刀的人手工制作的。 随着自动控制的运用，新材料技术的形成也影响了材质。 例如，冲压成形、拉伸成形工艺等也带来了很多变化。 使形态纹理多样化。 这些进步是基于对材料加工过程的遵从性。 真实、合理、美丽。 这种材

7、质的美感来源于材质细腻精致的技术。 (下图，金属制品显示出强烈的现代科技加工美感)，材质美丽的社会属性(2ban 2江)，1、材质绿色材质使用的道德和社会责任。 绿色素材的美丽源于人们对现代技术文化对环境和生态破坏的反省，体现了设计师和用户的道德和社会责任感的回归。 长期以来，工业设计在为人类创造现代生活方式和生活环境的同时，也加快了资源、能源的消耗，对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。 特别是工业设计的过度商业化，成为鼓励人们无限消费的重要媒体，由于有计划的商品废除制是这一现象的极端表现，引起了很多批评和指责，设计师们必须重新考虑工业设计的责任和作用。 以新的观念考虑耐久用品的再利用问题，真正

8、实现材质的再利用。 产品使用后，回到工厂重新装修、维护、回到市场，再使用到废弃为止，用于材料的回收利用。 这样，改变了人对耐久用品的理解和认识。 把资源滥用的旧观念导向资源保护的新观念。 绿色素材的美着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的所有决定中充分考虑环境效果，尽量减少环境破坏。 在材质设计中，绿色设计的核心是3R，即ReduceRecycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，还要容易地分别回收、再利用和再利用产品和零件。 在这种道德观的引导下，很多高品质的铅笔都被标上了使用人工可再生资源的标签。 环保绿色素材产品是使用设计师和美丽灵魂的表现。 绿色的环

9、保素材很美。 2、材质与人的亲和力的材质来源于人的心理和生理关怀，美来源于理解，这是材质和人的亲近程度。材质的美丽是人熟悉和理解材质。 一般来说，传统的自然材质质朴而富有细节，其亲和力优于新兴的人工材质。 新兴的人工材质通常质量均匀，但缺乏天然的细节和变化。 石古朴，沉稳，严肃，神秘的木材自然，温暖，健康，优雅的金属工业，力，重，精确的玻璃整齐，清洁，锐利，鲜明，从建筑材质中可以感受到带来明显不同材质亲和力的心理体验。 街道和广场。 如果是广阔的水泥地，马上就会给人压抑感，窒息，感觉没有生机。 这就是水泥和砖材质的亲和力的差异。 设计在经历了现代科学技术主义风格之后，开始逐渐转变为现代人文情绪

10、风格。 材质的审美标准也相应地变化。 材质在经历了20世纪的科学技术崇拜后，重新审视了材质的亲和美。 在建筑产品上海的新天地，南京1912改用传统的砖材，设计不择玻璃和铝合金框架，用古典砖和木材制成，涂上和平美丽的油漆，和有趣的小东西一起，工艺旧简单，受到国际设计界的好评设计者通过材料的选择、色彩的细致组合和功能的合理配置，表达了对诚实思想和人性的关怀：没有冰冷的钢管和铰链，感觉不是单调坚硬的建筑物，而是被人喜爱的休息环境，可以消除压力，增加生活的乐趣，形成人的健康人格(下图，砖头显示出经典的亲和力美)，产品设计中材质亲和力强的是丹麦家具，非常讲究采用木材、皮革、藤条等天然材料。 一般木质家具虽然没有油漆，但采用了擦蜡、保持木材自然质感的技术。 (见右图)普通丹麦人的家庭设计大多简洁实用。 喜欢自然的颜色和质感，给人以温暖、舒适的感觉，为家人度过漫长而寒冷的北欧冬天提供了重要的心理依据。 丹麦人把设计作为生活方式、物质文化，在家庭环境的各个方面都体现了设计的功夫，许多家庭用品是世界各地博物馆的收藏，是普通人家庭的生活必需品，创造了精致的生活情调。 材质精致的使用使丹麦家具有自然而亲