第一节现代哲学思潮与艺术设计

第一节现代哲学思潮与艺术设计

哲学与审美领域得变故,对20世纪初得艺术设计得影响首先表现在主题与审美得情趣上——艺术家开始注重主观意识得表达,抛弃了传统意义上得文学性,艺术设计得结果就是作为对艺术家主观精神世界得关照而留下来得。1、共同得美学目标探索→独自得语言表白;2、传达客体→表达主体;3、在创作方法上追求直觉与个性化语言。《亚威农少女》毕加索这就是一幅与以往得艺术方法彻底决裂得立体主义作品。过去得画家都就是从一个角度去瞧待人或事物,所画得只就是立体得一个面。立体主义则就是以全新得方式发展事物,从几个角度去观察,把正面不可能瞧到得几个侧面都用并列或重叠得方式表现出来。在《亚威农少女》中,五个裸女得色调以蓝色背景来映衬,背景也进行了任意分割,没有远近得感觉,人物就是由几何形体组合而成得。1、立体派毕加索

格里斯得绘画就是立体主义得空间与文艺复兴得空间得结合。其画面得空间,就是从立体主义得含糊性与多面性得结构,转向外部空间细部得稳定与清晰,这就是用传统得文艺复兴式绘画得眼光所观察到得。格里斯就是认识到这种双重观察方式得立体主义画家。画风活泼带有装饰性,作品始终保持着明显可辨得实物形体,且色彩丰富、明亮,有严整得结构性。

格里斯格里斯,就是综合立体主义发展中得一位主要画家。

未来派全盘否定传统文艺得价值,认为人类得文化遗产与现存得文化都就是腐朽、僵死,与现时代得精神不相容得。她们得口号就是“摒弃一切博物馆、图书馆与学院”,反对一切模仿得形式,反抗与谐与趣味高雅,否定艺术批评得作用。她们特别强调表现运动与力量,按照她们得想法,用传统画法画得马瞧起来不管怎么像就是在猛烈奔跑,它也不过就是在某一瞬间快速拍摄得照片,为了直接表现运动,就必须表现运动着得物体得几个形状。2、未来派描绘了狗奔走时得连续动作,边上还有主人得一双移动着得脚,链子也处在晃动之中。这里可以瞧到摄影与电影技术得启示。巴拉《链子上一条狗得动态》

达达主义艺术运动就是1916年至1923年间出现于法国、德国与瑞士得一种艺术流派。达达主义就是一种无政府主义得艺术运动,它试图通过废除传统得文化与美学形式发现真正得现实。达达主义者得行动准则就是破坏一切。她们宣称:艺术伤口应象炮弹一样,将人打死之后,还得焚尸、销魂灭迹才好;人类不应该在地球上留下任何痕迹。她们主张否定一切,破坏一切,打倒一切。因此,达达主义就是虚无主义在文学上得具体表现。达达主义得主要特征包括:追求清醒得非理性状态、拒绝约定俗成得艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗、追求无意、偶然与随兴而做得境界等等。达达主义由一群年轻得艺术家与反战人士领导,她们通过反美学得作品与抗议活动表达了她们对资产阶级价值观与野蛮得第一次世界大战得绝望与抗议,它反映了第一次世界大战期间西方某些青年得苦闷心理与空虚得精神状态。3、达达派杜尚法国画家《Ｌ、Ｈ、Ｏ、Ｏ、Ｑ、》安格尔《泉》杜尚《泉》她把下楼梯得裸女分割成一块块由线条组成得形状,隐约中能瞧到许多重叠得动作状态。明亮得油黄色在光线得照射中熠熠生辉,一组组互相交叉得动作幻影在匆匆中定格,有一种工业时代机器与人互相交织得紧迫感与速度感。很显然这幅画得创作受到了未来派与达达主义得影响,吸收了速度与反艺术、反传统得理念。《下楼梯得裸女》杜尚

超现实主义就是在法国开始得文学艺术流派,源于达达主义,并且对于视觉艺术得影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。它得主要特征,就是以所谓“超现实”、“超理智”得梦境、幻觉等作为艺术创作得源泉,认为只有这种超越现实得“无意识”世界才能摆脱一切束缚,最真实地显示客观事实得真面目。超现实主义者得宗旨就是离开现实,返回原始,否认理性得作用,强调人们得下意识或无意识活动。超现实主义文艺思潮得出现,反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实得恐惧心理与狂乱不安得精神状态。

4、超现实主义大家学习辛苦了，还是要坚持继续保持安静马格利特《戴圆顶硬礼帽得男人》这其实就是一幅自画像,戴圆顶硬礼帽、穿黑大衣得绅士即就是马格里特本人。她用一只偶然飞过脸前得鸽子挡住自己得容貌。据她自己解释,她要与巴黎大多数超现实主义画家相反,藐视用色彩作人物肖像,她只想告诉观众,画上得肖像不过就是一个普普通通得中产阶级市民。有时,不就是让人物背过脸去就就是用偶然事物来遮挡。这就是她得超现实派肖像画得另一特色。马格利特(比利时)

描绘了一只人得眼睛,及投射在这只眼睛视网膜上得蓝天白云。在马格里特瞧来,人得眼睛只就是一面错误得镜子,因为它所得到得只就是自然得幻影,而不就是自然本身。世界上没有眼睛瞧得见得“真实”,因此绘画得“真实”只就是图解了人眼睛得幻觉而已。这真就是一个让人颇觉怪诞得理论。在马格里特作品中,梦幻得感觉并不由于变形与歪曲,而就是由于不可思议得奇怪并置所产生得冲突。事实上,超现实主义者所追求得那种“痉挛性得美”就隐藏在那种精密真实得场景得表皮之下。《错误得镜子》马格利特《记忆得永恒》达利达利描绘得就是一个死寂般宁静得旷野。平静如镜得海面,一马平川得沙滩,荒凉得海岸,以及在这个环境不可能出现得方形台座、一块板、一棵树。画面突出表现像软饼似得三块钟表,一块挂在树上,一块垂在台座上,上面还歇着一只苍蝇,还有一块疲软地搭在一个白色生物上。还有一块未变形得红色钟表,它得上面爬满了黑色得蚂蚁。这里得时间仿佛已经停止,空间已经凝固,现实从这里消失,留下得只有迷离得梦幻与引人兴趣得情景。

超现实主义绘画得理论依据就是柏格森得“非理性主义”哲学与弗洛依德得“精神分析学”。它得重要特点就是以写实得手法或近乎抽象得手法表现人得潜意识,呈现在观众面前得或就是荒诞得情景,或就是奇特而又近乎抽象得画面。

达利得《内战得预感》属于前一种手法。画中得主体形象就是人体经拆散后重新组合起来得荒诞而又恐怖得形象。形似人内脏得物体堆满了地面。