《说木叶》所引诗句的全文及赏析

《说木叶》所引诗句的全文及赏析逐段梳理第一段1.屈原《九歌·湘夫人》全诗及赏析【原文】帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。

捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。【逐句翻译与赏析】1.湘夫人降临与秋景（名句）"帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。"直译：湘夫人降临北岸，我望眼欲穿满怀忧愁。秋风轻拂，洞庭湖泛起微波，树叶飘落。赏析："木叶下"被林庚《说木叶》誉为"千古悲秋之祖"，"木叶"比"树叶"更显疏朗空阔。"袅袅"二字将秋风拟人化，与"波""叶"构成动态画面，奠定全诗凄美基调。2.等待的焦灼与反常意象"鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？"直译：水鸟为何聚集在陆草中？渔网为何挂在树梢上？赏析：以反常现象隐喻期待落空，3.湘君的自白与追寻"沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。"直译：沅水有白芷，澧水有兰草，思念湘夫人却不敢明言。赏析：以香草喻深情，"未敢言"表现爱慕的矜持与忐忑。4.幻想中的婚礼（浪漫主义巅峰）"筑室兮水中，葺之兮荷盖...桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。"直译：在水中筑起宫室，用荷叶做屋顶...桂木为梁，兰木作椽，辛夷装点门楣，白芷装饰卧房。赏析：屈原以极致想象力，用香草构建神话婚房，体现楚文化"人神交融"的特质。

5.绝望与释然"捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。"直译：把我的衣袖抛到江中去，把我的单衣扔到澧水旁。袂，指衣袖，褋”是一种单衣，这里指湘夫人送给湘君的信物。赏析："捐袂遗褋"是古代弃妇诗意象（如《诗经·氓》），此处反用，表现决绝中的深情。6.结尾的旷达"时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。"直译：：美好的时光难以轻易得到，姑且自由自在地漫步，享受这份闲适。赏析：表达了湘君对美好时光难得的无奈与珍惜。【创作背景】《湘夫人》是《九歌》中祭祀湘水女神的乐歌，湘君、湘夫人可能是舜与娥皇女英的神话原型。屈原借人神之恋，抒写对楚国的忠贞与政治失意。【艺术特色】情景交融的意境营造诗中通过“秋风”“洞庭波”“木叶下”等自然意象，渲染出一种凄美、哀怨的氛围，与湘君的思念、惆怅情绪高度契合。例如“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”以景衬情，成为千古名喻。虚实结合的境界

诗中既有对现实场景的描写（如湘君等待湘夫人的焦虑），也有假想与幻想的元素（如“鸟何萃兮苹中”“筑室水中”）。这种虚实交织的叙事方式，使情感表达更加含蓄而深邃。情感张力：从期待→焦灼→幻想→绝望→释然，形成完整的心理曲线。楚辞体创新："兮"字句式兼具抒情性与节奏感，不同于《诗经》四言体。2.谢庄《月赋》全文及赏析【原文节选】洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。

升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛，长河韬映。柔祇雪凝，圆灵水镜。连观霜缟，周除冰净。【逐句翻译与赏析】洞庭始波，木叶微脱。直译：洞庭湖刚刚泛起波纹，树叶开始零星飘落。赏析：开篇化用屈原《九歌》“洞庭波兮木叶下”，以“始波”“微脱”表现初秋的微妙变化，林庚《说木叶》指出“木叶”比“树叶”更具疏朗的秋意。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。直译：菊花在山顶上散发出芬芳，大雁在江边的浅滩上发出哀鸣。“山椒”指山顶。“濑”指水流湍急的浅滩。赏析：“菊芳”与“雁哀”对照，一喜一悲，暗含时光流逝之感。升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。直译：明月缓缓升起，洒下柔和的清辉。赏析：以“清质”“澄辉”写月光的纯净，叠词“悠悠”“蔼蔼”增强音韵美。列宿掩缛，长河韬映。直译：群星黯然失色，银河收敛光芒。“列宿”指众星，“掩缛”表示被掩盖了繁丽的光辉；“长河”指银河，“韬映”意为隐藏了光辉。赏析：侧面烘托月光的皎洁，柔祇雪凝，圆灵水镜。直译：大地如积雪般洁白，天空如明镜般澄澈。赏析：“柔祇”qí（地）与“圆灵”（天）对举，构建天地通明的月夜幻境。连观霜缟，周除冰净。

直译：楼台如覆霜般素白，四周台阶在月光下如冰一样洁净。赏析：以“霜”“冰”喻月光，突出其清冷质感，与李白“床前明月光，疑是地上霜”异曲同工。3.陆厥《临江王节士歌》全诗及赏析【原文】木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。秋思不可裁，复带秋风来。秋风来已寒，白露惊罗纨。节士慷慨发冲冠，弯弓挂若木，长剑竦云端。【逐句翻译与赏析】木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。直译：树叶纷纷飘落，江波连绵起伏，秋月映照水滨，云霭停驻山间。赏析：开篇以“木叶”“江波”“秋月”“云山”四个意象铺陈秋景，画面宏阔而萧瑟。林庚《说木叶》特别指出，“木叶”比“树叶”更具疏朗感，与此诗苍劲风格相契。秋思不可裁，复带秋风来。直译：秋日的愁思无法剪断，秋风又吹来新的怅惘。赏析：以“不可裁”形容愁思之绵长，与李白“抽刀断水水更流”异曲同工。秋风来已寒，白露惊罗纨。直译：秋风袭来寒意渐浓，白露浸湿了华美的衣衫。赏析：“惊”字拟人，写白露突然降临的凛冽，暗示节士（志士）处境的艰险。节士慷慨发冲冠，弯弓挂若木，长剑竦云端。直译：节士愤慨怒发冲冠，弯弓挂在若木神树，长剑直指云霄。赏析：结尾突转激昂，“若木”（神话中日落处的神树）与“云端”的意象，将节士的悲壮推向神话高度。

【创作背景】陆厥为南朝齐诗人，此诗属乐府旧题，咏战国时临江王（或指荆轲、豫让等节义之士）的慷慨悲歌，寄托对刚烈人格的赞颂。【艺术特色】意象转换：前五句写秋景之凄清，后三句写节士之激昂，形成强烈反差。炼字精准：“惊”“竦”等动词使画面充满张力。楚辞遗风：“若木”“云端”等意象继承《离骚》的浪漫色彩。4.王褒《渡河北》全诗及赏析【原文】秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇头歌。薄暮临征马，失道北山阿。【逐句翻译与赏析】秋风吹木叶，还似洞庭波。直译：秋风吹落树叶，景象宛如洞庭湖的波浪翻涌。赏析：名句。化用屈原《九歌》“洞庭波兮木叶下”，将北国秋景与江南意象叠加，凸显漂泊异乡的恍惚感。林庚《说木叶》指出，“木叶”比“树叶”更显疏朗空阔，契合边塞苍茫意境。

常山临代郡，亭障绕黄河。直译：常山关紧邻代郡，哨亭堡垒环绕黄河。赏析：列举北地军事要塞（常山、代郡），强化边塞的肃杀氛围。“绕黄河”暗含防线绵长、战事频仍之意。心悲异方乐，肠断陇头歌。直译：异域的音乐令人心悲，陇头的歌谣更使肝肠寸断。赏析：以“异方乐”（北方胡乐）与“陇头歌”（《陇头歌辞》有“陇头流水，鸣声呜咽”）对举，抒写去国怀乡之痛。薄暮临征马，失道北山阿。直译：傍晚时分面对着即将远行的马，在北山的拐角处迷失了道路。赏析：以“失道”收束全诗，既写实景，亦隐喻人生迷茫，与首句“木叶”“洞庭波”的飘零感呼应。【创作背景】王褒原为南朝梁官员，江陵陷落后被掳至北周。此诗作于北渡黄河时，表面写渡河所见，实则寄托亡国之悲与羁旅之恨。【艺术特色】今昔对比：“洞庭波”（江南）与“黄河”（北地）的意象对立，凸显空间与心理的双重撕裂。双关：“陇头歌”既是实写边声，又暗用《陇头歌辞》的悲凉典故。以景结情：“失道北山阿”以迷途的征马收笔，留白中见沉郁。

第二段1.屈原《橘颂》全诗及赏析【原文】后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷缊宜修，姱而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。【逐句翻译与赏析】

上篇（咏物）后皇嘉树，橘徕服兮。直译：天地孕育的佳树，橘树生来适应当地。赏析：开篇点明橘树天赋异禀，"服"字强调其适应性。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。直译：禀受天命不可移植，只生长在南方。根深蒂固难以迁徙，意志专一。赏析：以橘树"不迁"暗喻屈原对楚国的忠诚。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。直译：翠叶白花，繁茂可喜；层叠的枝条带着尖刺，圆润的果实饱满。赏析：白描手法写橘树形态，"素荣"象征高洁。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。直译：青黄果实交错，纹理绚丽；内瓤洁白，似有道者胸怀。赏析：由外而内赞美橘树表里如一，类比君子德行。下篇（言志）嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？直译：赞叹你自幼志向不凡！独立坚定不随波逐流，怎不令人欣喜？赏析：由物及人，抒发自己"独立不迁"的志向。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。直译：清醒地独立于世，横绝浊流不随俗。谨慎自守，始终不犯过错。赏析："横而不流"四字成为后世形容刚直精神的经典。愿岁并谢，与长友兮。行比伯夷，置以为像兮。直译：愿与橘树共度岁月，誓同生死，结为长友。品行可比伯夷，奉为人生楷模。

赏析：以伯夷（商周之际守节隐士）自比，表明宁死不屈之志。【创作背景】《橘颂》是屈原早期作品，中国文学史上第一首咏物诗。表面咏橘，实则以橘自喻，抒发对楚国的忠诚与独立人格的坚守。【艺术特色】比德传统：开创"以物喻德"的先河，橘树的"不迁""内白"对应屈原的爱国与高洁。双重视角：前段客观描摹橘树，后段主观抒怀，物我交融。楚辞体式："兮"字句式保留民歌韵味，但语言较《九歌》更简练庄重。2.淮南小山《招隐士》全诗及赏析【原文】桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巃嵷兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波。猿狖群啸兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归，春草生兮萋萋。岁暮兮不自聊，

蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴，丛薄深林兮人上栗。嵚岑碕礒兮碅磳磈硊，树轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮薠草靃靡，白鹿麏麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漇。猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留，虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来，山中兮不可以久留。【逐句翻译与赏析】1.隐士居所的环境描写“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”直译：桂树茂密生长在深山幽谷，枝条盘曲缠绕交错。

赏析：以“桂树”象征高洁，幽深的山林暗示隐士的孤高。“山气巃嵷兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波。”直译：山间雾气弥漫，岩石高耸；溪谷陡峭，水流湍急。赏析：极写山势险峻，渲染环境的压抑感。“猿狖群啸兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。”直译：猿猴成群啼叫，虎豹咆哮；隐士攀折桂枝，暂且停留于此。赏析：以野兽的叫声衬托山林的荒蛮，隐士的“淹留”暗含矛盾心理。2.招隐者的呼唤“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”直译：王孙（隐士）远游不归，春草茂盛生长。赏析：化用《楚辞·招隐士》名句，表达对隐士的思念。“岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。”直译：年终岁暮，心中空虚；蟪蛄（寒蝉）鸣叫，声音悲切。赏析：以“岁暮”“蟪蛄”暗示时光流逝，劝隐士珍惜年华。3.山中的危险与孤寂“坱兮轧，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。”直译：山路崎岖曲折，心绪长久停留犹豫彷徨。坱（yǎng）：形容云气浓厚广大，弥漫无垠，也可用来形容迷茫、混沌的状态。轧：yà，辗压、倾轧。赏析：通过地形的险恶，表现隐士内心的挣扎。“罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴，丛薄深林兮人上栗。”直译：迷惘恐惧，虎豹巢穴遍布，深林密丛令人战栗。罔兮沕（wǎngxīwù）：形容失意忧疑、失神落魄的样子。憭兮栗（liáoxīlì）：形容恐惧、战栗的样子。赏析：直接描写山中的危险，劝隐士早日回归世俗。4.结尾的呼唤

“王孙兮归来，山中兮不可以久留。”直译：王孙啊，快回来吧！山中不可久留。赏析：点明主题，表达对隐士的关切与招引。【创作背景】《招隐士》是西汉淮南王刘安的门客“淮南小山”所作，属于“招隐”题材，旨在劝诱隐士出山，为朝廷效力。诗中通过描绘山林的险恶与孤寂，反衬世俗生活的可贵。3.古诗十九首《庭中有奇树》全诗及赏析【原文】庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵？但感别经时。【逐句翻译与赏析】庭中有奇树，绿叶发华滋。直译：庭院里有一株珍奇的树，绿叶繁茂，花朵盛开。赏析：开篇以“奇树”起兴，“华滋”（花朵繁盛）暗示美好时光，与后文“别经时”形成对照。攀条折其荣，将以遗所思。直译：攀折枝条摘下花朵，想送给心中思念的人。赏析：动作描写细腻，“遗所思”点明主题——借花寄情。馨香盈怀袖，路远莫致之。直译：花香染满衣襟衣袖，但路途遥远无法送达。赏析：名句。以“馨香”与“路远”的矛盾，凸显思念之深与阻隔之痛。

此物何足贵？但感别经时。直译：这花有什么珍贵？只是感念离别太久。赏析：结尾自问自答，升华主题：花本寻常，珍贵的是跨越时空的思念。【创作背景】此诗为《古诗十九首》之九，东汉末年文人所作，主题是“闺怨”或“思友”，通过折花寄远的情节，表达因战乱、宦游导致的分离之苦。【艺术特色】比兴手法：以“奇树”象征美好情感，“路远”隐喻人生阻隔。细节动人：“馨香盈怀袖”从嗅觉切入，比视觉描写更含蓄深情。语言平淡深远：末二句似口语，却蕴含哲理，与陶渊明“此中有真意”异曲同工。

4.萧纲《折杨柳》全诗及赏析【原文】杨柳乱成丝，攀折上春时。叶密鸟飞碍，风轻花落迟。城高短箫发，林空画角悲。曲中无别意，并是为相思。【逐句翻译与赏析】杨柳乱成丝，攀折上春时。直译：杨柳枝条纷乱如丝，正是早春攀折的时节。

赏析：以“乱成丝”形容柳条茂密，暗含离愁纷乱；“上春”（孟春）点明折柳赠别的传统习俗。叶密鸟飞碍，风轻花落迟。直译：柳叶稠密阻碍飞鸟，微风轻拂使柳絮缓落。赏析：名句。通过“叶密”“花（絮）落”的细节，表现春景的缠绵，与“相思”主题呼应。《说木叶》曾引此句说明“叶”字的繁密感（对比“木叶”的疏朗）。城高短箫发，林空画角悲。直译：城头传来短箫声，空林中画角声悲凉。赏析：以“箫”“角”两种乐器渲染别离氛围，“空”“悲”强化孤寂感。曲中无别意，并是为相思。直译：曲调中没有其他含义，声声都是相思之情。赏析：直白收束，点明全诗主旨——音乐与折柳，皆为寄托相思。【创作背景】萧纲为南朝梁简文帝，此诗属乐府旧题《折杨柳》，写春日折柳赠别的传统场景，融合了南朝文人诗的细腻与乐府民歌的直率。【艺术特色】感官交织：视觉（柳丝、飞鸟）、触觉（风轻）、听觉（箫角）多维度写景。双关隐喻：“柳”谐音“留”，“花落迟”暗示不舍之情。以小见大：通过折柳小事，抒写普世离愁，与王维“客舍青青柳色新”一脉相承。5.陶渊明《拟古·其七》全诗及赏析

【原文】日暮天无云，春风扇微和。佳人美清夜，达曙酣且歌。歌竟长叹息，持此感人多。皎皎云间月，灼灼叶中华。岂无一时好，不久当如何？【逐句翻译与赏析】日暮天无云，春风扇微和。直译：日暮时分晴空无云，春风轻拂送来暖意。赏析：以澄净的暮色与和煦春风开篇，为下文“佳人”的欢宴铺设清雅背景。佳人美清夜，达曙酣且歌。直译：佳人爱此清朗夜色，通宵畅饮高歌至天明。赏析：“酣且歌”展现恣意纵情的姿态，暗含及时行乐之意。歌竟长叹息，持此感人多。直译：歌声停歇后长叹，此情此景令人感慨万千。赏析：情绪陡转，由欢愉突入沉思，引出人生哲理的探讨。皎皎云间月，灼灼叶中华。直译：明月皎洁悬于云间，花朵明艳绽放在叶丛。赏析：名句。以“月”与“花”的短暂美好象征世间繁华的虚幻（《说木叶》引此句说明“叶”字的绵密感）。岂无一时好，不久当如何？直译：怎会没有片刻美好？只是美好很快逝去后又能如何？

赏析：点明主旨——盛景难驻，【创作背景】此诗为陶渊明晚年组诗《拟古》之一，表面模仿汉魏古诗风格，实则寄托对东晋末年的衰颓时局的隐忧，以及个人超脱物外的达观。【艺术特色】比兴手法：以“云间月”“叶中华”的易逝，隐喻人世荣华的短暂。结构跌宕：前四句写乐，后五句转忧，形成强烈反差。语言冲淡：用词简净如“扇微和”“灼灼”，却蕴含深刻哲理。6.柳恽《捣衣诗》全诗及赏析【原文】行役滞风波，游人淹不归。亭皋木叶下，陇首秋云飞。寒园夕鸟集，思牖草虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣？【逐句翻译与赏析】行役滞风波，游人淹不归。直译：服役在外会被风雨水波所阻，游人因而会久久地淹留不归。赏析：开篇点明游子羁旅之困，“滞”“淹”二字强化了归途的艰难与无奈。亭皋木叶下，陇首秋云飞。

直译：水边平地树叶纷纷飘落，陇山山巅秋云阵阵乱飞。赏析：千古名句。“木叶下”与“秋云飞”构成空阔苍茫的秋景，《说木叶》特别指出此联中“木叶”的疏朗意象（对比“树叶”的繁密感）。寒园夕鸟集，思牖草虫悲。直译：傍晚鸟儿停息在寒冷的园林内，园内愁思弥漫草虫何等的伤悲。赏析：视角由游子转向思妇，“夕鸟集”反衬人之孤独，“草虫悲”以物写情。嗟矣当春服，安见御冬衣？直译：哎叹你在外面还穿着春天的衣服，到哪儿去寻找御寒过冬的棉衣。赏析：以“春服”“冬衣”的对比，暗喻时光飞逝而归期无望，思妇的焦虑与绝望溢于言表。【创作背景】柳恽为南朝梁诗人，此诗属“捣衣”题材（古代女子秋夜捣衣寄远，表思念征夫之情）。诗中双线交织：游子行役之苦与思妇闺怨之悲。附：与李白《子夜吴歌·秋歌》对比李白“长安一片月，万户捣衣声”直写捣衣场景，柳诗则重意象烘托，更显南朝诗的含蓄之美。

7.沈佺期《古意》全诗及赏析【原文】卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。【逐句翻译与赏析】卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。直译：卢家少妇住在散发着郁金香气的华堂里，海燕成双栖息在玳瑁装饰的屋梁上。赏析：开篇以富丽堂皇的环境反衬少妇的孤独。“海燕双栖”暗喻夫妻团聚的渴望，与少妇形单影只形成对比。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。直译：九月寒风中捣衣声催落树叶，十年征战丈夫远在辽阳。赏析：名句。“寒砧催木叶”将秋声、秋景与思妇的愁绪交织，木叶飘零象征青春流逝；“十年”极言分别之久。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。直译：白狼河（辽阳）以北音信断绝，长安城南的秋夜漫长难熬。赏析：空间上南北隔绝，时间上秋夜无尽，双重煎熬下思妇的愁苦更深。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。直译：谁能理解她含愁独处不得相见？偏偏明月还照着织机上的黄绢。赏析：以明月无情反衬人情凄苦，“流黄”（绢布）暗示思妇彻夜难眠、织布排遣。【创作背景】

沈佺期是初唐宫廷诗人，此诗虽题“古意”，实写当时征戍之苦。唐代边疆战事频繁，男子长期戍边，闺怨诗成为重要题材。【艺术特色】对比鲜明：华堂（郁金堂）与孤寂、双栖（海燕）与独处、明月与愁绪，层层对照。意象典型：“寒砧”“木叶”“秋夜”均属传统闺怨意象，组合出新意境。时空交错：从长安到辽阳，从九月寒秋到十年征戍，拓展了情感深度。【后世评价】明代胡应麟《诗薮》评：“‘九月寒砧’一联，含无限关山离别之思。”此诗被视为初唐七律成熟之作，对杜甫《秋兴》等诗有直接影响。附：与王昌龄《闺怨》对比王诗“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”写少妇瞬时感悟，沈诗则重漫长煎熬，各具特色。8.《登高》全诗及赏析【原文】风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。【逐句翻译与赏析】风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

直译：秋风猛烈，天空高远，猿猴哀鸣；江中小洲清澈，沙滩洁白，鸟儿盘旋。赏析：开篇以“风急”“猿啸”渲染凄厉氛围，“渚清沙白”的冷色调强化肃杀秋意。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。直译：无边的落叶萧萧飘坠，无尽的长江奔涌而来。赏析：千古名联。“落木”源自屈原“木叶下”（《说木叶》指出其比“落叶”更显空阔）。“萧萧”“滚滚”叠词，形成声浪与视象的双重冲击，象征时间永恒与生命短暂。万里悲秋常作客，百年多病独登台。直译：漂泊万里，悲对秋色，常年为客；人生暮年，多病缠身，独自登台。赏析：“万里”“百年”拓展时空，将个人命运置于宏大背景中。“常作客”“独登台”浓缩杜甫晚年漂泊西南的悲怆。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。直译：世事艰难，遗憾苦痛催生白发；穷愁潦倒，因病戒酒更添寂寥。赏析：“繁霜鬓”以意象写衰老，“新停浊酒杯”道尽英雄末路的无奈。尾联情感沉郁至极，被誉为“七律结句之最”。【创作背景】此诗作于唐代宗大历二年（767年）秋，杜甫流寓夔州（今重庆奉节）。时年56岁，身患肺病、风痹，生计困顿。“安史之乱”虽平，但藩镇割据、民生多艰，诗人触景生情，将家国之忧、身世之悲熔于一炉。【艺术特色】

四联皆对：全诗八句皆工对，却无斧凿痕，被誉为“古今七律第一”（胡应麟《诗薮》）。意象密叠：风、天、猿、渚、沙、鸟、落木、长江等意象密集排列，形成“多重蒙太奇”效果。声律精严：仄起首句入韵，中两联对仗工稳，尾联“酒杯”以平声收束，余韵苍凉。

第三段《哀江南赋》作者：南北朝·庾信我之掌庾承周，以世功而为族；经邦佐汉，用论道而当官。禀嵩华之玉石，润河洛之波澜。居负洛而重世，邑临河而宴安。逮永嘉之艰虞，始中原之乏主。民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。值五马之南奔，逢三星之东聚。彼凌江而建国，始播迁于吾祖。分南阳而赐田，裂东岳而胙土。诛茅宋玉之宅，穿径临江之府。水木交运，山川崩竭。家有直道，人多全节。训子见于纯深，事君彰于义烈。新野有生祠之庙，河南有胡书之碣。况乃少微真人，天山逸民，阶庭空谷，门巷蒲轮。移谈讲树，就简书筠。降生世德，载诞贞臣。文词高于甲观，楷模盛于漳滨。嗟有道而无凤，叹非时而有麟。既奸回之奰逆，终不悦于仁人。王子滨洛之岁，兰成射策之年。始含香于建礼，仍矫翼于崇贤；游洊雷之讲肆，齿明离之胄筵。既倾蠡而酌海，遂测管而窥天。方塘水白，钓渚池圆。侍戎韬于武帐，听雅曲于文弦。乃解悬而通籍，遂崇文而会武。居笠毂而掌兵，出兰池而典午。论兵于江汉之君，拭玉于西河之主。于时朝野欢娱，池台钟鼓。里为冠盖，门成邹鲁。连茂苑于海陵，跨横塘于江浦。东门则鞭石成桥，南极则铸铜为柱。橘则园植万株，竹则家封千户。西赆浮玉，南琛没羽。吴歈越吟，荆艳楚舞。草木之遇阳春，鱼龙之逢风雨。五十年中，江表无事。王歙为和亲之侯，班超为定远之使。马武无预于甲兵，冯唐不论于将帅。岂知山岳闇然，江湖潜沸，渔阳有闾左戍卒，离石有将兵都尉。

天子方删诗书，定礼乐；设重云之讲，开士林之学；谈劫烬之灰飞，辨常星之夜落。地平鱼齿，城危兽角；卧刁斗于荥阳，绊龙媒于平乐。宰衡以干戈为儿戏，缙绅以清谈为庙略。乘渍水以胶船，驭奔驹以朽索。小人则将及水火，君子则方成猿鹤。敝箄不能救盐池之咸，阿胶不能止黄河之浊。既而鲂鱼赪尾，四郊多垒。殿狎江鸥，宫鸣野雉。湛庐去国，艅艎失水。见被发于伊川，知百年而为戎矣。彼奸逆之炽盛，久游魂而放命。大则有鲸有鲵，小则为枭为獍。负其牛羊之力，肆其水草之性；非玉烛之能调，岂璇玑之可正。值天下之无为，尚有欲于羁縻。饮其琉璃之酒，赏其虎豹之皮；见胡柯于大夏，识鸟卵于条枝。豺牙密厉，虺毒潜吹。轻九鼎而欲问，闻三川而遂窥。始则王子召戎，奸臣介胄。既官政而离逷，遂师言而泄漏。望廷尉之逋囚，反淮南之穷寇。出狄泉之苍鸟，起横江之困兽。地则石鼓鸣山，天则金精动宿。北阙龙吟，东陵麟斗。尔乃桀黠构扇，冯陵畿甸。拥狼望于黄图，填卢山于赤县。青袍如草，白马如练。天子履端废朝，单于长围高宴。两观当戟，千门受箭；白虹贯日，苍鹰击殿；竟遭夏台之祸，终视尧城之变。官守无奔问之人，干戚非平戎之战。陶侃空争米船，顾荣虚摇羽扇。将军死绥，路绝重围。烽随星落，书逐鸢飞。乃韩分赵裂，鼓卧旗折。失群班马，迷轮乱辙。猛士婴城，谋臣卷舌。昆阳之战象走林，常山之阵蛇奔穴。五郡则兄弟相悲，三州则父子离别。护军慷慨，忠能死节，三世为将，终于此灭。济阳忠壮，身参末将，兄弟三人，义声俱唱。主辱臣死，名存身丧。敌人归元，三军凄怆。尚书多算，守备是长。云梯可拒，地道能防。有齐将之闭壁，无燕师之卧墙。大事去矣，人之云亡！

申子奋发，勇气咆勃。实总元戎，身先士卒。胄落鱼门，兵填马窟。屡犯通中，频遭刮骨。功业夭枉，身名埋没。或以隼翼鷃披，虎威狐假。沾渍锋镝，脂膏原野。兵弱虏强，城孤气寡。闻鹤唳而心惊，听胡笳而泪下。拒神亭而亡戟，临横江而弃马。崩于钜鹿之沙，碎于长平之瓦。于是桂林颠覆，长洲麋鹿。溃溃沸腾，茫茫墋黩。天地离阻，神人惨酷。晋郑靡依，鲁卫不睦。竞动天关，争回地轴。探雀鷇而未饱，待熊蹯而讵熟？乃有车侧郭门，筋悬庙屋。鬼同曹社之谋，人有秦庭之哭。尔乃假刻玺于关塞，称使者之酬对。逢鄂坂之讥嫌，值耏门之征税。乘白马而不前，策青骡而转碍。吹落叶之扁舟，飘长风于上游。彼锯牙而钩爪，又循江而习流。排青龙之战舰，斗飞燕之船楼。张辽临于赤壁，王濬下于巴丘。乍风惊而射火，或箭重而沉舟。未辨声于黄盖，已先沉于杜侯。落帆黄鹤之浦，藏船鹦鹉之洲。路已分于湘汉，星犹看于斗牛。若乃阴陵失路，钓台斜趣。望赤壁而沾衣，舣乌江而不渡。雷池栅浦，鹊陵焚戍。旅舍无烟，巢禽无树。谓荆衡之杞梓，庶江汉之可恃。淮海维扬，三千馀里。过漂渚而寄食，托芦中而渡水。届于七泽，滨于十死。嗟天保之未定，见殷忧之方始。本不达于危行，又无情于禄仕。谬掌卫于中军，滥尸丞于御史。信生世等于龙门，辞亲同于河洛。奉立身之遗训，受成书之顾托。昔三世而无惭，今七叶而始落。泣风雨于梁山，惟枯鱼之衔索。入欹斜之小径，掩蓬藋之荒扉。就汀洲之杜若，待芦苇之单衣。于是西楚霸王，剑及繁阳。鏖兵金匮，校战玉堂。苍鹰赤雀，铁舳牙樯。沉白马而誓众，负黄龙而渡江，海潮迎舰，江萍送王。戎军屯于石城，戈船掩于淮泗。诸侯则郑伯前驱，盟主则荀罃暮至。剖巢熏穴，奔魑走魅。埋长狄于驹门，斩蚩尤于中冀。燃腹为灯，饮头为器。直虹贯垒，长星属地。昔之虎踞龙盘，加以黄旗紫气，莫不随狐兔而窟穴，与风尘而殄瘁。

西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，系马于凤皇楼柱。仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚。若夫立德立言，谟明寅亮；声超于系表，道高于河上。更不遇于浮丘，遂无言于师旷。以爱子而托人，知西陵而谁望？非无北阙之兵，犹有云台之仗。司徒之表里经纶，狐偃之惟王实勤。横琱戈而对霸主，执金鼓而问贼臣。平吴之功，壮于杜元凯；王室是赖，深于温太真。始则地名全节，终则山称枉人。南阳校书，去之已远；上蔡逐猎，知之何晚？镇北之负誉矜前，风飙凛然。水神遭箭，山灵见鞭。是以蛰熊伤马，浮蛟没船。才子并命，俱非百年。中宗之夷凶靖乱，大雪冤耻，去代邸而承基，迁唐郊而纂祀。反旧章于司隶，归馀风于正始。沈猜则方逞其欲，藏疾则自矜于己。天下之事没焉，诸侯之心摇矣。既而齐交北绝，秦患西起。况背关而怀楚，异端委而开吴。驱绿林之散卒，拒骊山之叛徒。营军梁溠，蒐乘巴渝。问诸淫昏之鬼，求诸厌劾之符。荆门遭廪延之戮，夏口滥逵泉之诛。蔑因亲以致爱，忍和乐于弯弧。既无谋于肉食，非所望于论都。未深思于五难，先自擅于三端。登阳城而避险，卧砥柱而求安。既言多于忌刻，实志勇而形残。但坐观于时变，本无情于急难。地惟黑子，城犹弹丸。其怨则黩，其盟则寒。岂冤禽之能塞海？非愚叟之可移山。况以沴气朝浮，妖精夜陨。赤鸟则三朝夹日，苍云则七重围轸。亡吴之岁既穷，入郢之年斯尽。周含郑怒，楚结秦冤。有南风之不竞，值西邻之责言。俄而梯冲乱舞，冀马云屯。俴秦车于畅毂，沓汉鼓于雷门。下陈仓而连弩，渡临晋而横船。虽复楚有七泽，人称三户；箭不丽于六麋，雷无惊于九虎。辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。炽火兮焚旗，贞风兮害蛊。乃使玉轴扬灰，龙文折柱。下江余城，长林故营。徒思拑马之秣，未见烧牛之兵。章曼支以毂走，宫之奇以族行。河无冰而马渡，关未晓而鸡鸣。忠臣解骨，君子吞声。章华望祭之所，云梦伪游之地。荒谷缢于莫敖，冶父囚于群帅。硎穽折拉，鹰鹯批㩌。冤霜夏零，愤泉秋沸。城崩杞妇之哭，竹染湘妃之泪。

水毒秦泾，山高赵陉。十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。秦中水黑，关上泥青。于时瓦解冰泮，风飞雹散，浑然千里，淄渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。逢赴洛之陆机，见离家之王粲，莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。况复君在交河，妾在青波。石望夫而逾远，山望子而逾多。才人之忆代郡，公主之去清河。栩阳亭有离别之赋，临江王有愁思之歌。别有飘飖武威，羁旅金微。班超生而望返，温序死而思归。李陵之双凫永去，苏武之一雁空飞。若江陵之中否，乃金陵之祸始。虽借人之外力，实萧墙之内起。拨乱之主忽焉，中兴之宗不祀。伯兮叔兮，同见戮于犹子。荆山鹊飞而玉碎，隋岸蛇生而珠死。鬼火乱于平林，殇魂游于新市。梁故丰徙，楚实秦亡。不有所废，其何以昌？有妫之后，将育于姜。输我神器，居为让王。天地之大德曰生，圣人之大宝曰位。用无赖之子弟，举江东而全弃。惜天下之一家，遭东南之反气。以鹑首而赐秦，天何为而此醉？且夫天道回旋，生民预焉。余烈祖于西晋，始流播于东川。洎余身而七叶，又遭时而北迁。提挈老幼，关河累年。死生契阔，不可问天。况复零落将尽，灵光岿然！日穷于纪，岁将复始。逼切危虑，端忧暮齿。践长乐之神皋，望宣平之贵里。渭水贯于天门，骊山回于地市。幕府大将军之爱客，丞相平津侯之待士。见钟鼎于金张，闻弦歌于许史。岂知灞陵夜猎，犹是故时将军；咸阳布衣，非独思归王子！

解析《哀江南》赋篇名。北周庾信作。信本仕于梁，后出使西魏，被羁留而仕北朝。文中结合身世，叙写梁末侯景之乱及西魏攻陷江陵事。对梁末政治的腐败、统治集团的倒行逆施，颇多暴露；于侯景军及西魏军的凶残，人民所受的灾难，也有所反映。而其主旨，则在悼念梁室的覆亡，感慨自身的遭遇。通篇“不无危苦之词，唯以悲哀为主”（《哀江南赋序》）。以语言精丽、善于化用典故著名。第四段1..吴均《答柳恽》全诗及赏析【原文】清晨发陇西，日暮飞狐谷。

秋月照层岭，寒风扫高木。雾露夜侵衣，关山晓催轴。君去欲何之？参差间原陆。一见终无缘，怀悲空满目。【逐句翻译与赏析】清晨发陇西，日暮飞狐谷。直译：清晨从陇西出发，日暮时分已到飞狐谷。赏析：以“清晨”“日暮”极言行旅之速，展现边塞的辽阔苍茫。“陇西”（甘肃）与“飞狐谷”（河北）相距千里，暗含征程艰辛。秋月照层岭，寒风扫高木。直译：秋月映照着层层山岭，寒风吹过高耸的枯树。赏析：名句。“秋月”与“寒风”营造萧瑟意境，“扫高木”比“扫高树”更显疏朗空阔（与曹植“高树多悲风”形成对比）。雾露夜侵衣，关山晓催轴。直译：夜雾露水沾湿衣衫，破晓时关山催促车马前行。赏析：细节描写，以“侵衣”“催轴”表现旅途的艰苦与紧迫感。君去欲何之？参差间原陆。直译：您此行要去往何处？在起伏的原野与山路间辗转。赏析：设问句式，引出对友人漂泊命运的关切。“参差”既写地形，亦喻人生坎坷。一见终无缘，怀悲空满目。直译：此生恐难再相见，唯有满目悲凉。赏析：结语沉痛，呼应开篇的急速行旅，凸显人生聚散无常。

【创作背景】吴均与柳恽均为南朝梁文人，此诗是吴均为友人柳恽远征边塞所作的赠别诗。诗中既写边塞风物，亦抒离别之悲。【艺术特色】时空压缩：“清晨发陇西，日暮飞狐谷”以时间跳跃展现空间跨度，与李白“朝辞白帝彩云间”异曲同工。意象苍劲：“寒风扫高木”以简练笔法勾勒边塞秋景，成为后世典范。情感克制：末句“怀悲空满目”含蓄深沉，有别于六朝常见的直露抒情。【后世评价】清代沈德潜《古诗源》评：“‘秋月’二句，苍苍莽莽，汉魏遗响。”“寒风扫高木”被《说木叶》引为“木”字营造疏朗感的典型例证。附：与王维《送元二使安西》对比王诗“劝君更尽一杯酒”以酒化解离愁，吴诗则直面悲凉，体现南朝与盛唐送别诗的风格差异。2.曹植《野田黄雀行》全文及翻译【原文】高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗？罗家得雀喜，少年见雀悲。

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。【逐句翻译】高树多悲风，海水扬其波。直译：高大的树木常遭狂风吹袭，大海翻涌着汹涌的波涛。赏析：以自然景象起兴，暗喻政治环境的险恶。利剑不在掌，结友何须多？直译：手中没有锋利的宝剑，结交再多朋友又有何用？赏析：表达无权无势的无奈，暗指自己受曹丕打压，无力保护友人。不见篱间雀，见鹞自投罗？直译：你没看见篱笆间的黄雀吗？见到鹞鹰却自投罗网。赏析：以“黄雀”比喻无辜受害者（如被曹丕迫害的丁仪、丁廙兄弟）。罗家得雀喜，少年见雀悲。直译：设网的人捉到黄雀而欢喜，少年见雀被困而悲伤。赏析：对比权势者的冷酷与善良者的同情。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。直译：少年拔剑斩破罗网，黄雀得以振翅高飞。赏析：寄托理想，渴望有侠士能解救受难者。飞飞摩苍天，来下谢少年。直译：黄雀高飞直上云霄，又飞下来感谢少年。赏析：以圆满结局表达对自由与正义的向往。【创作背景】

曹植的友人丁仪、丁廙(yì恭顺)兄弟因支持他继位，被曹丕杀害。此诗借“黄雀”隐喻二丁，表达无力相救的悲愤，并幻想有侠士能伸张正义。【艺术特色】比兴手法：以“黄雀”喻人，以“鹞鹰”“罗网”喻迫害势力。语言简练：五言句式短促有力，情感层层递进。理想化结局：虚构少年救雀，反映现实中的无奈与希望。【名句赏析】“高树多悲风，海水扬其波”象征权力斗争的残酷，成为后世引用极广的悲壮意象。“利剑不在掌，结友何须多”直抒无权者的愤懑，语言犀利，感染力极强。此诗是曹植**“忧生之嗟”**的代表作，与《七步诗》并称其政治抒怀双璧。第五段周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》全词及赏析【原文】风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。【逐句翻译与赏析】风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。直译：暖风将雏莺养大，雨水让梅子肥润，正午树荫清晰圆润。赏析：开篇化用杜牧“风蒲燕雏老”与杜甫“红绽雨肥梅”，“老”“肥”二字锤炼精妙；“午阴嘉树清圆”《说木叶》引用，作为“树”字带来浓密联想的例证（对比“木”的疏朗）。地卑山近，衣润费炉烟。直译：地势低洼靠近山峦，衣服潮湿需频熏炉烟。赏析：写溧水（今江苏）潮湿环境，暗含贬谪之苦（时周邦彦任溧水县令）。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。直译：人声寂静，乌鸦老鹰自得其乐；小桥外，新涨的绿水哗哗流淌。赏析：以鸟兽之乐反衬人之孤寂，“溅溅”声觉与视觉交融。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。直译：久久倚栏，看黄芦苦竹丛生，想起白居易贬九江（《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”）。赏析：借白居易遭遇自况，点明宦游倦怠。下阕年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。直译：年复一年，我如春燕，漂泊流浪到遥远荒凉的地方。来到屋檐下的长梁上暂时栖息。“瀚海”指沙漠或边远荒凉之地。“修椽”指房屋里的长梁赏析：以“社燕”自喻漂泊，呼应上阕“九江船”，强化羁旅之悲。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。直译：姑且放下功名利禄这些身外事，常伴酒樽吧！我这憔悴的江南游子，不忍听、喧闹的乐声。

赏析：表面旷达，实则苦闷。“急管繁弦”反衬心绪低沉。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。直译：宴席边，先铺好竹席枕头，容我醉后酣眠。赏析：以颓唐作结，与李白“但愿长醉不复醒”同调，而更显沉郁。【创作背景】周邦彦38岁任溧水县令时作。此前因献《汴都赋》得宋神宗赏识，后新党失势被外放，词中“黄芦苦竹”“社燕”皆寄寓政治失意。【艺术特色】化用典故：融合杜甫、杜牧、白居易诗句，浑然天成。对比反衬：“乌鸢自乐”vs“倦客憔悴”，“急管繁弦”vs“醉眠”凸显矛盾心理。锤炼字句：“老”“肥”“清圆”等字精准凝练，体现“词中老杜”功力。【后世评价】王国维《人间词话》：“美成（周邦彦）《满庭芳》‘风老莺雏’二句，体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。”此词被视为宋词“沉郁顿挫”风格的代表，影响姜夔、吴文英等婉约词人。附：与柳永《八声甘州》对比同写羁旅，柳永“渐霜风凄紧”苍凉阔大，周词则重日常细节中的幽微心绪。第六段1.曹植《美女篇》全诗及赏析

【原文】美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。【逐句翻译与赏析】美女妖且闲，采桑歧路间。直译：美女艳丽而娴雅，在岔路口采摘桑叶。赏析：开篇点题，以“妖”（艳丽）与“闲”（从容）勾勒美女形象，背景设于桑林，暗含《诗经》采桑女的传统意象。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

直译：柔软的桑枝轻轻摇动，落叶翩然飞舞。赏析：以自然景物烘托美女的轻盈姿态，“冉冉”“翩翩”叠词增强韵律美。攘袖见素手，皓腕约金环。直译：挽起袖子露出洁白的手，雪白的手腕戴着金镯。赏析：细节描写，突出美女的精致装扮与高贵气质。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。直译：头戴雀形金钗，腰间佩着翠玉。明珠点缀身躯，珊瑚与木难宝石交相辉映。赏析：极写服饰华美，用“金”“翠”“明珠”“珊瑚”等意象堆叠富贵气息。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。直译：绫罗衣衫随风飘动，轻盈的衣襟随风回转。回眸间留下夺目光