中国戏剧史知到课后答案智慧树章节测试答案2025年春中山大学

中国戏剧史知到课后答案智慧树章节测试答案2025年春中山大学第一章单元测试

成熟的剧本出现，意味着文人阶层对戏曲的认同与参与，标志着“真戏剧”的出现。（）

A:错B:对

答案:对以下关于戏剧说法有误的是（）

A:中国戏剧的特点是：起源早，成熟晚。B:戏剧是演员扮演角色，当众表演故事的一种艺术。C:戏剧最终呈现的方式是表演，和表演艺术中的音乐、舞蹈、曲艺等区别不大。D:与供人阅读的诗歌、散文、小说等不同，戏剧的最终呈现方式是表演，是一种表演艺术。

答案:戏剧最终呈现的方式是表演，和表演艺术中的音乐、舞蹈、曲艺等区别不大。以下关于戏曲与戏剧的概念说法有误的是（）

A:戏曲是戏剧的成熟样态、代表样式，是戏剧发展的一定阶段的产物。戏曲是戏加曲，没有曲便不可以成为戏剧。B:“戏剧”和“戏曲”这两个术语，在没有歧义的时候可以混用，若有歧义则不能混用。C:王国维指出：“真戏剧必与戏曲相表里”，与“真”相对应的不是“假”，没有所谓“假戏剧”，所以“真”指的是成熟戏剧。也就是说，成熟的戏剧与戏曲，是一个硬币的两面，戏曲就是成熟的戏剧。D:狭义的戏剧概念，是指作为建筑物的剧场，因而，戏剧一词，通常是指剧场艺术。或指“舞台表演艺术”或“舞台艺术”。

答案:戏曲是戏剧的成熟样态、代表样式，是戏剧发展的一定阶段的产物。戏曲是戏加曲，没有曲便不可以成为戏剧。下列属于中国戏剧起源的说法的有（）

A:劳动说B:傀儡戏说C:巫觋说D:歌舞说

答案:劳动说###傀儡戏说###巫觋说###歌舞说下列有关中国戏剧起源说法的认识有误的一项是（）

A:首次提出“中国戏剧外来”说并产生了重大影响的是许地山。B:孙楷第的“傀儡戏说”用到某一个具体的戏剧种类，有一定合理性，但用到整个“中国戏剧”的起源，则很难成立。C:尽管戏剧最终呈现的方式是表演，但它和表演艺术中的音乐、舞蹈、曲艺等还是有区别的，故而“歌舞说”解决不了戏剧起源的问题。D:王国维提出的“巫觋说”中，男巫称为巫，女巫称为觋。

答案:王国维提出的“巫觋说”中，男巫称为巫，女巫称为觋。中国古代戏剧的起源有哪些不同的说法？

答案:中国古代戏剧的起源有多种说法，主要包括：1.**巫觋说**：认为戏剧起源于古代祭祀活动中的巫术表演。2.**俳优说**：认为戏剧起源于宫廷中的俳优表演。3.**歌舞说**：认为戏剧起源于古代的歌舞艺术。4.**百戏说**：认为戏剧起源于汉代的百戏杂技表演。5.**宗教仪式说**：认为戏剧起源于宗教仪式和庙会活动。**最终答案：**$$\boxed{\text{巫觋说、俳优说、歌舞说、百戏说、宗教仪式说}}$$

第二章单元测试

在汉代，百戏指的是包括各种技艺歌舞。由于散在民间各个地区，又称为“散乐”。（）

A:对B:错

答案:对百戏脱胎于原始的歌、舞、技、艺，在先秦时期逐渐走向成熟。它的形成也反映了从宗教到世俗、从娱神到娱人的进步。（）

A:对B:错

答案:错角抵就是角力、角技，是一种装扮性和打斗性的歌舞表演形式。（）

A:对B:错

答案:对以下不属于百戏的是（）。

A:吞刀吐火B:飞丸跳剑C:林冲雪夜上梁山D:鱼龙曼衍

答案:林冲雪夜上梁山以下关于角抵戏的说法不正确的是（

）。

A:角抵就是角力、角技，是一种装扮性和打斗性的歌舞表演形式。B:角抵戏是秦汉时期朝廷招待宾客的主要表演项目之一。C:角抵戏起源于战国，盛行于两汉。D:角抵戏《东海黄公》有人物角色扮演，有故事情节安排，有人物化妆，可以重复表演。因此可视作成熟的戏剧。

答案:角抵戏《东海黄公》有人物角色扮演，有故事情节安排，有人物化妆，可以重复表演。因此可视作成熟的戏剧。百戏主要有以下几个类型（）

A:俳优谐戏B:“幻术”C:“杂技”类D:“象人之戏”

答案:俳优谐戏###“幻术”###“杂技”类###“象人之戏”

第三章单元测试

参军戏的核心内容是扮演假官。（）

A:对B:错

答案:对《踏摇娘》一类的歌舞戏综合了歌舞、角抵等技艺，较之无唱无白的《东海黄公》迈进了一大步。这一类的歌舞戏“合言语、动作、歌唱以演一故事”，离“真戏剧”越来越近了。（）

A:对B:错

答案:对以下关于参军戏说法有误的一项是（）。

A:参军戏既继承了优戏的传统，就不必全属具有角色扮演之戏剧；“参军”处于戏里戏外之间，时而是戏剧角色，时而是戏外的小官或优。B:参军戏有对白，有歌舞，有情节，可视作成熟的戏剧。C:参军戏产生的背景之一，是帝王、贵族轻视优人、轻视参军、以嘲戏下级为乐的习惯。D:参军戏表演时可以有化妆，有对白，有歌舞，甚至有器乐伴奏，有特定的服装，有道具，男女皆可为之。

答案:参军戏有对白，有歌舞，有情节，可视作成熟的戏剧。以下诗文中提到的参军，描写的不是参军戏的一项是（）。

A:黄幡绰、张野狐弄参军，始自后汉馆陶令石耽。B:忽复学参军，按声唤苍鹘。C:清新庾开府，俊逸鲍参军。D:尝饮酒楼上，命优人高贵卿侍酒，知训为参军。

答案:清新庾开府，俊逸鲍参军。以下属于唐五代优戏的是（）

A:弄三教B:弄婆罗门C:弄假妇人D:弄孔子

答案:弄三教###弄婆罗门###弄假妇人###弄孔子以下属于唐五代的歌舞戏的是（）

A:苏莫遮B:钵头C:代面D:秦王破阵乐

答案:苏莫遮###钵头###代面###秦王破阵乐

第四章单元测试

在宋代，各种游戏、伎艺（如相扑）、戏剧（如角抵戏、傀儡戏）、歌舞（哑杂剧即只舞不歌的“哑乐”）说唱等，均可称杂剧。（）

A:对B:错

答案:对以下关于宋杂剧说法有误的是（）。

A:宋杂剧演出时通常一场两段，也有一场三段，由艳段、正杂剧、散段（杂扮）组成。B:南宋时期，杂剧在北宋杂剧基础上有所发展。C:宋杂剧的“杂剧”与我们今天所说的元“杂剧”内涵基本相同。D:宋杂剧是继承了参军戏的传统并加发展革新而成的一种表演艺术形式。

答案:宋杂剧的“杂剧”与我们今天所说的元“杂剧”内涵基本相同。以下关于金院本说法有误的是（）。

A:所谓院本，如明人朱权说：“‘院本’者，行院之本也。”行院是散乐伎艺人居住的地方，也可以说是戏班的住地，所以院本就是民间散乐戏班所用的脚本。B:金院本和宋杂剧的分家，大概是在南、北宋之交，宋室南迁之时。C:院本的表演体制与宋杂剧有明显的区别。D:陶宗仪的《南村辍耕录》收录了大量的金院本名目。

答案:院本的表演体制与宋杂剧有明显的区别。以下关于宋杂剧金院本对元杂剧和南戏的艺术影响说法正确的有（）。

A:宋杂剧金院本的艳段+正杂剧两段+散段四节剧本制，和元杂剧一本四折的结构相似。B:宋杂剧金院本奠定了元杂剧的基础。尤其是滑稽戏、歌舞戏对元杂剧有深远的影响。C:宋杂剧金院本为元杂剧作品的重要题材来源。D:宋杂剧金院本的末泥、引戏色、副净色、副末色、装孤“五色制”与元杂剧“末”“旦”“净”“杂”四种相类似。

答案:宋杂剧金院本的艳段+正杂剧两段+散段四节剧本制，和元杂剧一本四折的结构相似。###宋杂剧金院本奠定了元杂剧的基础。尤其是滑稽戏、歌舞戏对元杂剧有深远的影响。###宋杂剧金院本为元杂剧作品的重要题材来源。###宋杂剧金院本的末泥、引戏色、副净色、副末色、装孤“五色制”与元杂剧“末”“旦”“净”“杂”四种相类似。宋金杂剧可以分为哪些类型？

答案:宋金杂剧可以分为以下类型：1.艳段2.正杂剧3.时序段4.杂扮

第五章单元测试

目前普遍认为南戏出现的时间要早于杂剧。（）

A:错B:对

答案:对南戏的脚色有生、旦、净、末（或称副末）、丑、外、贴等，在结构要求方面，南戏主张“一本四折”。（）

A:错B:对

答案:错以下关于“南戏”说法正确的是（）。

A:中国戏剧成熟的标志是大量剧本和剧作家的出现，如王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》等。B:著名剧作家关汉卿所创作的《望江亭》《窦娥冤》均为南戏的代表作品。C:南戏因产生于东南沿海地区，故称南戏，又称温州杂剧、永嘉杂剧、鹘伶声嗽等。D:明代文人祝允明在《猥谈》中说：“南戏出于宣和（1119～1125）之后”，由此可知南戏产生于北宋宣和年间。

答案:南戏因产生于东南沿海地区，故称南戏，又称温州杂剧、永嘉杂剧、鹘伶声嗽等。以下不属于明代四大声腔的是（）。

A:弋阳腔B:海盐腔C:余姚腔D:青阳腔

答案:青阳腔《永乐大典戏文三种》包括（）。

A:《赵贞女》B:《小孙屠》C:《宦门子弟错立身》D:《张协状元》

答案:《小孙屠》###《宦门子弟错立身》###《张协状元》完颜寿马是下列哪部作品中的人物（）。

A:《白兔记》B:《拜月亭记》C:《杀狗记》D:《宦门子弟错立身》

答案:《宦门子弟错立身》以下有关南戏体制与演出形态的说法有误的一项是（）。

A:就表演来说，南戏角色扮演具有虚拟性，时空处理也比较自由。B:南戏用南方方音演唱，分平上去入四声，不像北曲的“入派三声”（平上去）。用韵上也较为宽松，体制上与北曲杂剧有所不同。C:南戏一折只能一人主唱，杂剧则场上每个角色都可以唱，而且有独唱、对唱、接唱、同唱，还有在后台用以渲染气氛的帮腔合唱。D:早期南戏不分出，以人物上下场为一个自然演出单位（全部演员下场，再重新上场）。

答案:南戏一折只能一人主唱，杂剧则场上每个角色都可以唱，而且有独唱、对唱、接唱、同唱，还有在后台用以渲染气氛的帮腔合唱。

第六章单元测试

《琵琶记》的作者是高明，他是浙江瑞安人，以博学著称，曾以《春秋》中进士。（）

A:错B:对

答案:对《琵琶记》的主人公是蔡二郎与赵贞女，蔡二郎即汉代著名文士蔡邕，《琵琶记》中所描写的情节大部分取材于历史上真实的蔡邕。（）

A:对B:错

答案:错以下关于《琵琶记》说法有误的是（）。

A:《琵琶记》对整个明代戏曲的创作有很大的影响，如其首创的双线结构，就成为明传奇创作的固定范式。B:在宋代戏文《赵贞女蔡二郎》的故事基础上，高明的《琵琶记》对蔡伯喈的形象作了全面的改造，让他成为“全忠全孝”的书生。C:“有关风化”“子孝妻贤”是《琵琶记》着重描写的主题之一。D:《琵琶记》创作于元代末年，作者为高明。

答案:《琵琶记》对整个明代戏曲的创作有很大的影响，如其首创的双线结构，就成为明传奇创作的固定范式。《琵琶记》“三不从”指的是（）

A:想要推辞招婚，丞相不从B:想要辞官归里，朝廷不从C:想要在家养亲，父亲不从D:想要中途弃考，考官不从

答案:想要推辞招婚，丞相不从###想要辞官归里，朝廷不从###想要在家养亲，父亲不从以下有关《琵琶记》的人物与影响说法正确的有（）

A:《琵琶记》中主人公蔡伯喈的形象体现了知识分子的软弱性格和复杂心理，这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密相关。B:《琵琶记》中赵五娘善良朴素、克苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。C:《琵琶记》的曲律，成为各家曲谱采用的主要对象，也是人们谱曲作剧的主要依据。D:明代的《五伦全备记》、《香囊记》等作品在表层意义上对《琵琶记》予以模袭，发展了“关风化”的口号。

答案:《琵琶记》中主人公蔡伯喈的形象体现了知识分子的软弱性格和复杂心理，这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密相关。###《琵琶记》中赵五娘善良朴素、克苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。###《琵琶记》的曲律，成为各家曲谱采用的主要对象，也是人们谱曲作剧的主要依据。###明代的《五伦全备记》、《香囊记》等作品在表层意义上对《琵琶记》予以模袭，发展了“关风化”的口号。为什么高明的《琵琶记》被誉为“词曲之祖”？

答案:因为《琵琶记》在结构、语言和人物塑造上达到了高度的艺术成就，开创了戏曲创作的新局面，对后世戏曲发展产生了深远影响。

第七章单元测试

四大南戏通常指的是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》四部作品。（）

A:对B:错

答案:对我国迄今发现的刊行年代最早的南戏刻本是：（）

A:《元本蔡伯喈琵琶记》B:《杀狗记》C:《原本王状元荆记》D:《新编刘知远还乡白兔记》

答案:《新编刘知远还乡白兔记》《荆钗记》全剧设置了哪三组矛盾冲突：（）。

A:王十朋与孙汝权B:王十朋与万俟丞相C:孙汝权与钱玉莲D:钱玉莲与继母、姑母

答案:王十朋与孙汝权###王十朋与万俟丞相###钱玉莲与继母、姑母下列哪个作品是颂扬孝悌观念的社会伦理剧：（）

A:《杀狗记》B:《白兔记》C:《牡丹亭》D:《拜月亭记》

答案:《杀狗记》李贽在容与堂本《幽闺记》评价《拜月亭记》：“《拜月》曲白都近自然，委疑天造，岂曰人工。”（）

A:错B:对

答案:对

第八章单元测试

“谭记儿”为下列哪部作品中的主人公？（）

A:《感天动地窦娥冤》B:《望江亭中秋切鲙旦》C:《赵盼风月救风尘》D:《关大王独赴单刀会》

答案:《赵盼风月救风尘》关汉卿剧作《单刀会》为敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故事，此剧中关羽第一个在场上亮相，并从刘邦开国谈到天下三分的过程，坐实荆州是汉家基业。（）

A:对B:错

答案:错下面属于窦娥发出三桩奇异的誓愿的是：（）

A:六月降雪B:亢旱三年C:乌云蔽日D:血飞白练

答案:六月降雪###亢旱三年###血飞白练《窦娥冤》的素材，源于《汉书·于定国传》和由此演化出来的干宝《搜神记》中“东海孝妇”的故事。（）

A:错B:对

答案:对试论关汉卿剧作的思想性。

答案:关汉卿剧作的思想性主要体现在对社会现实的深刻揭露和对人性复杂的细腻刻画。他通过作品表达了对封建制度的批判、对底层人民苦难的同情，以及对正义与平等的追求。同时，其剧作也展现了对女性命运的关注和对人性尊严的维护，具有强烈的现实主义精神和人文关怀。

第九章单元测试

《西厢记》中崔莺莺与张珙于何处一见钟情？（）

A:白马寺B:普救寺C:相国寺D:正觉寺

答案:普救寺《西厢记》中谁领兵解了兵马之围？（）

A:杜确B:张生C:郑恒D:张飞虎

答案:杜确下列作品中哪些与崔莺莺和张生的故事有关？（）

A:《会真记》B:《西厢记诸宫调》C:《崔娘诗》D:《西厢记》

答案:《会真记》###《西厢记诸宫调》###《崔娘诗》###《西厢记》金圣叹将《西厢记》与《庄子》《离骚》《史记》“杜诗”《水浒传》并列，称为“第六才子书”。（）

A:对B:错

答案:对《红楼梦》中，有宝黛共读《西厢》的情节，《西厢记》成为二人感情道路上的重要媒介。（）

A:对B:错

答案:对

第十章单元测试

下列属于元杂剧繁荣的原因的是：（）

A:妓女制度的宽松，名角辈出B:文人失去进身之阶，投入杂剧创作C:市民阶层兴起D:艺术准备逐渐成熟

答案:妓女制度的宽松，名角辈出###文人失去进身之阶，投入杂剧创作###市民阶层兴起###艺术准备逐渐成熟周德清在《中原音韵·序》中，将关汉卿、马致远、白朴、王实甫并提，称为元曲四大家。（）

A:错B:对

答案:错马致远的《汉宫秋》在历代“昭君出塞”故事的基础上做了新的发展。下列属于其故事情节的变化的是：（）

A:把昭君远嫁的原因，归之于匈奴强大。B:改《琴操》的昭君吞药而死，为昭君出塞行至黑河，投水而死。马致远这样处理昭君故事，是由感伤和总结金宋灭亡而作的。C:采用毛延寿贪污舞弊的情节，并把毛延寿的身份由画工改为中大夫，又增写了毛延寿的献图叛国；D:承续了《王昭君变文》的写法，把汉元帝时的民族关系描绘成汉弱匈奴强；

答案:改《琴操》的昭君吞药而死，为昭君出塞行至黑河，投水而死。马致远这样处理昭君故事，是由感伤和总结金宋灭亡而作的。###采用毛延寿贪污舞弊的情节，并把毛延寿的身份由画工改为中大夫，又增写了毛延寿的献图叛国；###承续了《王昭君变文》的写法，把汉元帝时的民族关系描绘成汉弱匈奴强；白朴擅词曲。词集名《天籁集》，“词语遒严，情寄高远”，多颓唐凄楚之调。（）

A:错B:对

答案:对简述元杂剧的剧本体制。

答案:元杂剧的剧本体制通常为“四折一楔子”，每折由若干曲牌组成，唱词与宾白结合，角色分旦、末、净、丑等，以唱为主，辅以念白和表演。

第十一章单元测试

明代杂剧在音律上已出现南北混合的现象，使得纯粹的杂剧北曲变而为南杂剧。（）

A:错B:对

答案:对以下有关朱有燉杂剧创作的说法有误的是（）.

A:朱有燉的杂剧创作形式上多有创新，打破元杂剧四折一楔子、一人主唱、全用北曲的成规。B:朱有燉的杂剧结构匀称、语言俊爽、音律谐美，在体制和乐曲上吸收了南戏的成分。C:朱有燉的杂剧基本上是按照北曲杂剧的体制进行创作的，有金元风范。D:朱有燉杂剧在题材上有以下几种类型：歌舞升平剧、劝善惩恶剧、烟花粉黛剧、才子佳人剧，其中才子佳人剧最具代表。

答案:朱有燉杂剧在题材上有以下几种类型：歌舞升平剧、劝善惩恶剧、烟花粉黛剧、才子佳人剧，其中才子佳人剧最具代表。明前期子李梦阳有诗：“中山孺子倚新妆，赵女燕姬总擅场；齐唱宪王新乐府，金梁桥外月如霜。”其中“新乐府”最可能指的是（）。

A:东坡乐府B:诚斋乐府C:新乐府运动D:小山乐府

答案:诚斋乐府以下属于徐渭的《四声猿》的是（）。

A:《雌木兰》B:《翠乡梦》C:《女状元》D:《狂鼓史》E:《霸亭秋》

答案:《雌木兰》###《翠乡梦》###《女状元》###《狂鼓史》简述不同时期明杂剧创作的特点。

答案:-**初期（明初）**：以教化为主，内容多宣扬忠孝节义，形式上较为拘谨。-**中期（明代中叶）**：题材逐渐丰富，出现讽刺时弊、反映社会现实的作品，风格趋于活泼。-**晚期（明末）**：更加注重个性化表达，传奇化倾向明显，情节曲折，情感细腻，部分作品带有批判精神。

第十二章单元测试

沈璟为明代戏曲家、曲论家，精于曲律，下列不属于沈璟作品的是（）

A:《南词韵选》B:《南九宫十三调曲谱》C:《南词新谱》D:《唱曲当知》

答案:《南词新谱》王骥德评价《红蕖记》道：“时时为法所拘，遂不复条畅”。（）

A:对B:错

答案:错屠隆《凤仪阁乐府》包括：（）

A:《彩毫记》B:《昙花记》C:《玉簪记》D:《修文记》

答案:《彩毫记》###《昙花记》###《修文记》阮大铖《石巢传奇四种》指的是《燕子笺》《春灯谜》《双金榜》《牟尼合》四部作品。（）

A:错B:对

答案:对晚明时期传奇戏曲繁盛的表现有哪些？

答案:晚明时期传奇戏曲繁盛的表现包括：1.剧目创作繁荣，题材多样化。2.戏曲家群体涌现，名家辈出。3.演唱艺术提升，表演形式丰富。4.戏曲理论发展，相关著作增多。5.演出场所普及，观众基础广泛。

第十三章单元测试

汤显祖在《牡丹亭》题识中提到这部作品的三个本事来源，分别是：（）

A:汉睢阳王收拷谈生B:《夷坚志》太尉解元孙子解俊故事C:广州守冯孝将之子故事D:晋武都守李仲文之女故事

答案:汉睢阳王收拷谈生###广州守冯孝将之子故事###晋武都守李仲文之女故事《邯郸记》取材于唐沈既济传奇，题名为：（）

A:《枕中记》B:《柳毅传》C:《李娃传》D:《昆仑奴》

答案:《枕中记》王思任评价四梦：“《邯郸》，仙也；《南柯》，佛也；《紫钗》，侠也；《牡丹亭》，情也。”（）

A:对B:错

答案:对汤显祖在写给吕胤昌的信中，反对他人改本：“《牡丹亭记》要依我原本。其吕家改的，切不可从。虽是增减一二字，以便俗唱，却与我原做的意趣大不同了。”（）

A:对B:错

答案:错试从《牡丹亭》和《邯郸梦》的人物形象分析汤显祖有关“情”的哲学。

答案:汤显祖通过《牡丹亭》和《邯郸梦》中的人物形象表达了“情”的哲学，强调“情”超越生死、超越现实的束缚，是人性中最本真、最深刻的力量。杜丽娘为情而死、因情复生，展现了“至情”可以战胜生死；卢生在梦中历经荣辱得失，最终悟得人生虚幻，“情”成为解脱与超脱的关键。这种“情”的哲学既是对封建礼教的挑战，也是对生命意义的深刻思考。

第十四章单元测试

以下关于“苏州派”的传奇创作特点正确的是：（）

A:在剧作的构思结撰上，“苏州派”创作往往忽略冷热场穿插，剧情起伏较小。B:打破了明代中后期形成的“十部传奇九相思”的狭窄题材框范，关注现实，将广泛的社会生活内容引进传奇创作C:将许多下层人物作为注目对象，这些人物有雇工、小贩、渔民、江湖好汉等，他们在戏剧冲突的构成、戏剧情境的设置和戏剧情节的推进中，都占有不可替代的重要位置。D:由于“苏州派”剧作家的创作意识、观察视角、审美情趣，都与市井民众有着更多的沟通，他们的作品明显表现出不同于以往文人作品而带有浓重世俗品位的审美格调。

答案:打破了明代中后期形成的“十部传奇九相思”的狭窄题材框范，关注现实，将广泛的社会生活内容引进传奇创作###将许多下层人物作为注目对象，这些人物有雇工、小贩、渔民、江湖好汉等，他们在戏剧冲突的构成、戏剧情境的设置和戏剧情节的推进中，都占有不可替代的重要位置。###由于“苏州派”剧作家的创作意识、观察视角、审美情趣，都与市井民众有着更多的沟通，他们的作品明显表现出不同于以往文人作品而带有浓重世俗品位的审美格调。《艳云亭》传奇生旦角色的结构模式是：（）

A:复杂的多线结构B:两生两旦C:一旦一生D:一生两旦

答案:两生两旦李玉的成名作《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》，创作于明亡以前，被称为“一人永占”。（）

A:错B:对

答案:对下列属于李渔《笠翁十种曲》的有：（）

A:《怜香伴》B:《凰求凤》C:《意中缘》D:《十二楼》

答案:《怜香伴》###《凰求凤》###《意中缘》吴伟业的传奇创作中体现了其自我心理治疗的努力，如在《通天台》中，抨击明朝君庸臣奸导致覆灭，从而开脱自己对前朝已经竭尽全力而问心无愧。（）

A:错B:对

答案:错

第十五章单元测试

《长生殿》历时十余载，三易其稿乃成。一稿《舞霓裳》写于康熙十二年，二稿《沉香亭》写于康熙十八年，三稿《长生殿》创作于康熙二十七年。（）

A:对B:错

答案:错下列属于洪昇《长生殿》的创作意图及内涵的是：（）

A:加强了“逞侈心而穷人欲，腐败随之”的描写B:“专写钗盒情缘”C:特别强调了李杨的“情悔”D:“感李白之遇”，抒发个人身世之感

答案:加强了“逞侈心而穷人欲，腐败随之”的描写###“专写钗盒情缘”###特别强调了李杨的“情悔”《长生殿》是一部以写“情”为主、兼寓政治教训与历史伤感的作品。（）

A:错B:对

答案:对《长生殿》中，除对李、杨爱情除了直接的歌颂之外，作者还对有关的历史材料进行了改造，改造是为了开脱，为了歌颂。下列不属于这种“改造”的是：（）

A:把李、杨不幸的根子归结于安禄山。B:渲染“乐极哀来”，描绘由盛而衰的大悲剧。C:把误国、亡国之罪，推给了奸臣杨国忠。D:回避了历史上杨玉环与寿王、安禄山的关系。

答案:渲染“乐极哀来”，描绘由盛而衰的大悲剧。试论《长生殿》的思想内涵。

答案:《长生殿》的思想内涵主要包括对爱情的忠贞与执着、对封建礼教的批判与反思，以及对人生无常和历史兴衰的感慨。作品通过唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧，揭示了个人情感与社会伦理、权力之间的矛盾，同时表达了对理想爱情的追求和对现实命运的无奈。

第十六章单元测试

洪昇与孔尚任并称“北洪南孔”。（）

A:对B:错

答案:错《桃花扇》承袭了明代传奇常用的“双线并进”的模式，一线写以侯李离合之线，一线写南明兴亡之史。（）

A:错B:对

答案:错以下关于孔尚任生平及《桃花扇》的成书过程说法有误的是（）。

A:孔尚任，字聘之，又字季重，号东塘，别号岸塘，自署云亭山人，是孔子的后人。B:孔尚任写《桃花扇》，曾对南明基本史实作过深入的调查与考证，在反映历史事件的具体过程乃至细节方面相当严谨，即使是侯、李的爱情故事，也基本上符合历史事实。C:《桃花扇》是孔尚任历十年之功，三易其稿，长期的生活积累和经受的思想锤炼艺术化的结果。D:《樵史通俗演义》是《桃花扇》“兴亡国事”最重要的参考文献。孔尚任从《樵史》的最后九回截取二十五段史实，建构起《桃花扇》兴亡线索的剧情框架。

答案:孔尚任写《桃花扇》，曾对南明基本史实作过深入的调查与考证，在反映历史事件的具体过程乃至细节方面相当严谨，即使是侯、李的爱情故事，也基本上符合历史事实。以下关于《桃花扇》的艺术成就说法正确的有（）。

A:《桃花扇》的结局处理，成就了传奇悲剧体式的大创格，它打破了“生旦团圆”的旧套，安排了个侯李割断情要，双双入道的悲剧结局。B:《桃花扇》剧名来源于剧中的一把“桃花扇”，这一物件贯串全剧始终，以赠扇定情，一直写到明亡扇破，对全剧情节作了细密的精巧安排。C:《桃花扇》传奇是孔尚任通过明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史戏。“借离合之情，写兴亡之感”，既是《桃花扇》的主旨，又是《桃花扇》的结构。D:在人物安排方面，色部是贯穿全剧表现“离合之情”故事主要情节的人物，而气部是表现背景历史“兴亡之感”的人物。

答案:《桃