中国插花撒技艺 课件 第五章 占景盘和占景撒

第五章占景盘和占景撒综述01替管撒02目录双边占景撒三边占景撒030405060708单边占景撒四边占景撒五边占景撒莲花撒综述宋代陶榖《清异录》中记载了五代时候郭江州所发明的占景盘：“郭江州有巧思，多创物，见遗占景盘，铜为之，花唇平底，深四寸许，底上出细筒殆数十。每用时，满添清水，择繁花插筒中，可留十馀日不衰。”（图5-1）图5-1占景盘复原实物（中国插花艺术博物馆展品）综述占景盘是“插花技术上的一大进步，它的发明使写景插花的表现更为容易，正由于使用方便，可以看出类似此类花盘的特点，因此不久也被应用到花瓶上来”。据说，“占景”的原意是“使景观站立”，以现在的视角看，占景盘的功能逻辑在于两个方面，分别实现了“占”和“景”：一是，把器物的大口缩为小口，小口更方便插入花枝，使之固定站立。二是，一个口变为“细筒殆数十”，可以更方便地组织、布局花枝，达到创作目标。在张超、钱波等人主编的《中国撒艺》（中国林业出版社）中，这样定义占景撒：“以一个或多个竹筒垂直组合为主体形成的撒。花枝插在竹筒中，类似中国古代占景盘的原理。”占景撒，顾名思义，名字来源于五代郭江洲的“占景盘”。占景撒是占景盘和撒技法的结合，并融合了二者的优点。综述占景盘的原意是让景物在盘中站立。占景撒的目的与之相同，但做了积极改进。我们以最常用的竹材占景撒为例来做阐述。首先，占景撒的制作材料为天然竹筒（或为其它适用的筒状植物材料）和竹条（或为其它适用的枝条）。竹筒替代占景盘的铜管，一方面使作品更具自然美，另一方面可以在数量、高度和定位上，自由发挥，拓展效用。其次，占景撒极为稳固。占景撒在构造上主要分为两部分：盛载花枝的竹筒，和绑定竹筒的竹条。三根以上的竹条，弯曲产生回弹力，从多个方位牵拉竹筒，强大的内力使整个撒结构与容器紧密结合。综述在右侧编辑区输入内容第三，占景撒方便创作和重复利用。完全不同于Y字撒、拱桥撒等，竹筒撒赋予创作过程以极大的自由度。花枝插在不同数量的竹筒中，可以随时进出，反复尝试，并不会影响撒本身的结构。作品拆除后，又可以留作下次使用。01占景撒的制作材料，也可选用符合造型要求的其他植物，但竹管、竹条的优势最为突出。今人发展的占景撒，为了取材便利，大多用竹筒，所以有一个别名叫做“竹筒撒”。按照竹筒和竹条的数量关系，占景撒被命名为诸如“三边单筒撒”、“四边四筒撒”等，当边数超过四后，因撒整体形似多角星，所以统一称作“星边”，如“星边双筒撒”。其中，单筒撒是最严格和典型的缩口撒。第四，占景撒极为美观。青翠的竹管和竹条，在盘、碗、筒中，形成精致靓丽的图案。这个时候，撒本身超脱了纯粹工具的层面，升华为作品的重要观赏要素。因为变型极多，占景撒成为最重要的组合撒。02综述按照筒与边的内外关系，占景撒可以分为“内筒撒”和“外筒撒”。其中，竹筒在结构中心的内筒撒更为常见。替管撒替管撒，指的是完全由竹管（或别种材料的管）构成，形成单一管道的一种占景撒，它可以是单独的一根竹管，也可以是多根竹管联合而成的一个“管”（仿佛古代瓷器的海棠瓶、瓜棱瓶等样式）。关键之处在于，它只有一个固定花束的管道。替管撒的名称取材于古人插花所用的“替管”。替管，也叫“胆”，用锡做的则叫“锡套”，形式上都是在花瓶等器物内部插入的细管，一般用金属制作。明末张谦德《瓶花谱护瓶》中说：“冬间别无嘉卉，仅有水仙、蜡梅、梅花数种而已。此时极宜敞口古尊、罍插贮，须用锡作替管盛水，可免破裂之患。”清初李渔《闲情偶寄》中说：替管撒“以冬月生冰，磁者易裂，……然磁瓶置胆，即可保无是患……磁瓶用胆，人皆知之，胆中着撒，人则未之行也。”古人做替管的目的是冬日里防止养花之水冻裂花瓶。然而我们应该发现，替管还有一个显著的价值，就是有效缩小花瓶器口，达到李渔的“撒”近似的功用。需要注意的是，替管撒的主体，完全没有竹条，这与单筒占景撒不同，后者可能会有数量不等的竹条，辅助整体结构和图案的形成。作为今天的插花工具，替管撒的目的不再是防止花瓶冻裂，而是缩小瓶口，管束花枝，并且形成了显而易见的装饰性。下面是一些替管撒的新创作。替管撒图5-2替管撒-1刘杏梅创作替管撒图5-3替管撒-1刘杏梅创作替管撒图5-4替管撒-1插花作品刘杏梅创作替管撒图5-5替管撒-2刘杏梅创作替管撒图5-6替管撒-2刘杏梅创作替管撒图5-7替管撒-2插花作品刘杏梅创作替管撒图5-8替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-9替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-10替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-11替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-12替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-13替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-14替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-15替管撒-4插花作品莫莉莉创作替管撒图5-16替管撒-5莫雪婷创作替管撒图5-17替管撒-5莫雪婷创作替管撒图5-18替管撒-6覃芳芳创作替管撒图5-19替管撒-6覃芳芳创作替管撒图5-20替管撒-6插花作品覃芳芳创作替管撒图5-21替管撒-7覃芳芳创作替管撒图5-22替管撒-7插花作品覃芳芳创作替管撒图5-23替管撒-8王祖红创作替管撒图5-24替管撒-8王祖红创作替管撒图5-25替管撒-8插花作品王祖红创作替管撒图5-26替管撒-9王祖红创作替管撒图5-27替管撒-9王祖红创作替管撒5-28替管撒-10席玉兰创作替管撒5-29替管撒-10席玉兰创作替管撒5-30替管撒-11相杨创作替管撒5-31替管撒-11相杨创作替管撒logo5-32替管撒-12相杨创作替管撒5-33替管撒-12相杨创作替管撒5-34替管撒-12插花作品相杨创作替管撒5-35替管撒-13雄婵创作替管撒5-36替管撒-13雄婵创作替管撒5-37替管撒-14薛莹创作替管撒5-38替管撒-14薛莹创作替管撒5-39替管撒-15薛莹创作替管撒5-40替管撒-15薛莹创作替管撒5-41替管撒-15插花作品薛莹创作替管撒5-42替管撒-16薛莹创作替管撒5-43替管撒-16插花作品薛莹创作替管撒5-44替管撒-17张超创作替管撒5-45替管撒-17张超创作替管撒5-46替管撒-18张超创作替管撒5-47替管撒-18张超创作替管撒5-48替管撒-19席玉兰创作替管撒5-49替管撒-19席玉兰创作单边占景撒在《中国撒艺》中，编者将所有占景撒按照竹条和竹筒数量，以几边几筒撒的方式进行系统分类，这样分类的基础是，当时的创作构成就是由这两种元素构成的。有所谓星边撒，是占景撒的一种，由撒枝组合形成放射的星形。在本书中，根据新的思想和实践，原有体系将重新编排组织，结构逻辑大为变化，单纯数量的组合已经不能显示创意的独特匠心。虽然整体造型逻辑仍然是占景撒的旧模样，但边的位置更加自由、作用极大提高。名称的独特性完全不是创作者的目的，真正的创作价值体现在这种工具的使用功能、牢靠程度与视觉观感。牢靠程度又体现在不同体量和造型的插花作品上，任何一个撒技法工具，适应相应的花束伙伴，大则大之，小则小之，丰俭随机，要在匹配。123单边占景撒单边占景撒与下节的一字占景撒的主要不同在于：单边占景撒的“边”一般不能单独构造或者发挥作用。一个看似脆弱的撒，应付少量花枝是绰绰有余的，而且搭配尤显轻娆。5-50单边占景撒施梅红创作单边占景撒5-51单边占景撒施梅红创作双边占景撒双边占景撒区别于十字占景撒，它没有一个明显的十字形。5-52双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-53双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-54双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-55双边占景撒-2闵根良创作双边占景撒5-56双边占景撒-2闵根良创作双边占景撒5-57双边占景撒-3薛莹创作双边占景撒5-58双边占景撒-3薛莹创作三边占景撒三边占景撒区别于女字占景撒，它没有一个明显的女字形（三边形）。5-59三边占景撒-1刘杏梅创作三边占景撒5-60三边占景撒-1刘杏梅创作三边占景撒5-61三边占景撒-2王祖红创作三边占景撒5-62三边占景撒-2王祖红创作四边占景撒四边占景撒区别于井字占景撒，它没有一个明显的井字形。5-63四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒5-64四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒logo5-65四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒5-66四边占景撒-1的变型莫雪婷创作四边占景撒5-67四边占景撒-2张超创作四边占景撒5-68四边占景撒-2张超创作五边占景撒5-69五边占景撒覃芳芳创作五边占景撒5-70五边占景撒覃芳芳创作五边占景撒5-71五边占景撒覃芳芳创作莲花撒莲花撒实际上是原占景撒下的分类“星边撒”。因为近年来插花师更喜爱将其称呼为莲花撒，取其形似莲花。故本书中将其重新定名为莲花撒。单从形态上看，至少需要形成4个花瓣以上，才能称得上是莲花撒。莲花撒的创作过程融合了自然材质和传统技艺，展现出独特的艺术魅力和深刻的文化内涵。与传统插花相比，现代插花技法多以花泥作为基质，而莲花竹筒撒的基质则是取自自然的撒，这种材质的使用，不仅环保，而且赋予了作品一份质朴与自然之美。制作莲花竹筒撒，首先要根据容器尺寸和花材量确定竹筒的数量。竹筒不仅要在视觉上与容器协调，更要保证整体作品的美观。鲜竹子因其良好的韧性和弹性，是制作竹条的理想材料。竹条的长度需略长于容器直径，弯曲后放置于容器内，形成对称结构，以夹住竹筒，确保竹筒的稳定悬浮。莲花撒竹条围绕竹筒捆扎，模仿莲花花瓣的形状，不仅增强了作品的艺术效果，也使竹筒能够均匀地撑住缸口，实现竹筒的固定效果。所有花材均在竹筒内进行插制，这种插制方式既保持了花材的自然生长状态，又避免了对花材的损伤，体现了对自然美的尊重。莲花撒的核心要点是造型的美观和匀称。竹筒的数量需结合作品的稳定性来考虑，花材量较大时，竹筒数量相应增多，反之则减少。莲花撒的制作不仅是一种技艺，更是一种文化的传承。通过这种独特的插花形式，我们可以感受到中国传统文化的深厚底蕴。竹筒的自然质感、莲花的纯洁寓意，以及撒技法的传统智慧，共同构筑了这一艺术形式的独特魅力。莲花撒莲花撒作为一种传统插花技艺的创新艺术形式，其在现代的传承与发展中，不仅体现了对自然材质的巧妙利用，也展现了对传统技艺的深刻理解和创新。莲花撒必将在插花插花艺术舞台上绽放更加璀璨的光芒。5-72莲花撒-1戴瑞创作莲花撒5-73莲花撒-1的插花作品戴瑞创作莲花撒5-74莲花撒-2郭莲创作莲花撒5-75莲花撒-2郭莲创作莲花撒5-76莲花撒-3黄丽创作莲花撒5-77莲花撒-3黄丽创作莲花撒5-78莲花撒-4莫莉莉创作莲花撒5-79莲花撒-4莫莉莉创作莲花撒5-80莲花撒-4的插花作品莫莉莉创作莲花撒5-81莲