初中语文古诗文赏析苏轼蝶恋花春事阑珊芳草歇原文译文与赏析

Page4蝶恋花·春事阑珊芳草歇苏轼

春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红到处闻啼鴂。

咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

【译文】

原来春天是百花盛开、野草芳菲的季节，到处都有令人赏心悦目、欢情无限的景象。但好景不长，这种美妙的景色早就过去了。久处异乡，又是一年清明节。黄昏坐在小院思念亲人。可是，在遍地落花时偏偏遇到伯劳鸟。

亲人所处之地与这里仅隔咫尺江山，却也分楚越界域，不能自由往来而只能悬目相望，鱼雁互通。望眼欲穿却音信全无。及至五更，不仅美梦不成，而且让人梦中惊醒的又是刺耳的角声。这怎么不令作客之人为之心碎呢？

【注释】

蝶恋花：原为唐教坊曲，后用为词牌名。又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调，六十字，上下片各四仄韵。

阑珊：衰败、将尽之意。芳草歇：香草将凋萎，不再芳香。

客里：离乡在外期间。

清明节：中国传统节日，民间有上坟扫墓、插柳、春游、春游等习俗或活动。

落红：落花。啼鴂（jué）：又名伯劳鸟，类似杜鹃的一种鸟，鸣声悲凄，古人认为是不祥之鸟。

咫（zhǐ）尺：形容距离近。楚越：春秋战国时两个诸侯国名。

目断：犹望断。始终望到看不见。魂销：谓灵魂离体而消逝。形容极度哀痛或极度快乐激烈。

音尘绝：音讯断绝。音尘，音信，消息。

梦破：梦醒。心欲折：形容难过欲绝。

梅花：指《梅花落》，笛曲名。

【创作背景】

此词当作于宋神宗熙宁七年（1074年）。当年暮春，苏轼在镇江一带办理赈饥事，已将近半年未能回家，因作此词以表达对杭州家人的思念。

【作品赏析】

这是苏东坡写的近十首《蝶恋花》的一首。从词面上看，明显是一首于暮春时缅怀亲友之作。词中没有说明所怀念之人是谁。从所表达的情感来看，他所怀念的不是一般的亲友，而是关系比较亲密而又经常为他所惦念的人。

词的上片抒写在春意阑珊的清明季节作者与亲人的相互思念之情。原来春天百花盛开的美景苏东坡举目所见，的确“春事阑珊芳草歇”。这是他对暮春景的概括。他在外作客，已非一年。“又”过清明。按习俗，清明节是祭扫先人茔墓的节日，但是他乡作客，先茔不在此地，无从祭扫。落红到处，入耳之声，偏偏是鴂鸟啼鸣。这是他对暮春景色的详细描述，又是“春事阑珊”的形色补充。

词的下片，作者接着表述他对亲友的思念之情。亲人所处之地可以说是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森严，不能自由往来。天不作美，不如人愿。“角声吹落梅花月”，惨白如梅花的月亮，闻此正待动身的征人所吹奏的进军号角，也生怕躲避不及似的落到山后去了。这里的“梅花”语意双关，既代指角声，也指晓月残白如梅之色。

东坡此词，如单纯把它看作怀人之作，调子好像低沉一些。但情感真挚，宛转曲折，感人至深，但为了进一步领悟它所含的真情实意，应从东坡的政治生涯与诗词创作的发展过程加以探究。

【外一首】

临江仙·夜到扬州席上作

苏轼

尊酒何人怀李白，草堂遥指江东。珠帘十里卷香风。花开又花谢，离恨几千重。

轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。语音犹自带吴侬。夜阑对酒处，照旧梦魂中。

【译文】

谁怀念李白而想和李白举洒论文呢？是杜甫，他在成都的草堂遥指江东的李白。夸说当时扬州的繁华富丽。从早春又到晚春初夏，离恨之情千斤重。

小船连夜渡江来到扬州，大家同时惊讶而又笑我经过旅途辛苦的疲困容颜。说的话仍旧带着江东腔调。夜深喝酒的地方，仍是像作梦一样。

【注释】

⑴临江仙：唐教坊曲，后用为词牌名。

⑵草堂：杜甫在成都时的居处。江东：杜甫在成都时李白正放浪江东，往来于金陵（今江苏南京）、采石（今属安徽）之间。杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。”

⑶‘‘珠帘”句：杜牧《赠别二首》之一：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑷轻舸（gě）：小船。

⑸“语音”句：言友人说话时吴地腔调未改。吴侬，吴地腔调。

⑹“夜阑”二句：化用杜甫《羌村三首》之一：“夜阑更秉烛.相对如梦寐。”

【创作背景】

宋哲宗元祐六年（1091年）四月，苏轼从杭州任上被召回朝廷，赴京途中过扬州，友人设宴，于是作此词于席上。

【作品赏析】

上片写对友人怀念的深切。“尊酒何人怀李白”两句，运用杜甫怀念李白的典故，抒写了对友人的深切思念之情。“何人”，当然是指杜甫，故作设问，不仅增加了句法的改变，也使语言显得含蓄有味。杜甫、“草堂”都是词人自喻，“李白”、“江东”则是他喻，即比方友人，亦即“扬州席上”的主子。“珠帘十里卷香风”，用杜牧诗意写扬州，暗指东道主王存，与上文“怀李白”、“指江东”语意相承。词人怀念之情虽深，可是“花开花谢，离恨几千重”。“花开花谢”，象征着时间的消逝，这里是说离别之久；“离恨几千重”，是夸说离恨之深，而且使抽象的感情有了形体感，好像成了可以看得见摸得着的东西，从而增加了语言的形象性和表现力。

有了上片的铺垫，下片写扬州席上意外相逢时的惊喜和迷惘，就显得非常真实可信了。“轻舸渡江连夜到”，承上“珠帘”句，点出题目“夜到扬州”。词人是从江南京口渡江而来的，所以才如此便捷。“一时惊笑衰容”，紧承前句，写出了与友人意外相逢时惊喜参半的困难感情。词人当年已56岁，又久历宦海沉浮，天际游宦，说是“衰容”，想来是极为吻合的。彼此倾谈时，词人还发觉，对方“语音犹自带吴依”。结穴二句写“席上”的情事：“夜阑对酒处，照旧梦魂中。”这里化用杜甫写乱离中与亲人偶然重聚时深微感情的名句——“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，来表现这次重逢时的迷惘心态，从而深化了与老友间的交谊。

这首词真实地表露了词人当时“量移”后的心境。“量移”，虽未能彻底平反昭雪，但已显现出宽赦之君恩。所以，词人先以李白受谗自喻，后以杜甫乱中幸得生还相譬，其用事贴切，暗与自己实际遭受相合。故而在六十字的短短篇幅中，写了相忆、相聚、安慰、话旧、伤离等广袤的内容，含蓄地倾诉了自身之不幸遭受，使作品更富于感愤。使人读之浮想联翩，为之凄然。

【作者简介】

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。四川眉山人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大