电影视听语言知识点笔记

Chapter1.1

电影色彩分析

1、色调

定义：电影画面的色彩倾向（冷暖）

暖色年义：红黄橙偏暖色彩为主的画面

、绪：温暖美好

例子：夕阳余晖洒落

冷色"定义：蓝青偏冷色彩为主的画面

情绪：寒冷压抑焦虑

色调分析

I、应试技巧：①主体色调为主基调，局部场景色调为特殊

（如：色彩处理不符合生活逻辑，则为处理主观化，服从戏剧逻辑，将人

物内在情绪通过色彩元素急剧变化而淋漓尽致地展现）

②具体造型元素色彩与环境色调的关系

（如：一个色彩元素与总体色调形成鲜明强烈对比，是为了突出局部，使

之显眼，给人以强烈印象，引人注目）

II,例子：

①《末代皇帝》

主人公的人生经历了太多大起大落的变化，色彩的变化都有所调整体现人生的不同阶段

光线与色彩的综合运用：内景皇宫内且光线处理低调，表现童年很压抑，主人公像被困在笼

子里一样，色彩高调寓意着富贵的金色，让我们嗅到一丝腐朽的味

道,直观想到清朝末年糜烂腐巧封建的统治

②

画面整体，主人公穿着深蓝色衣服，没有任何暖色调，严丝合缝的冷色调，因此，尽管主人

公没有表现出情绪，但通过色调表现情绪，清冷的色调将惨淡的人生展现得淋漓尽致

IIL色彩与光线的组合

高调暖调高调冷调

美好梦幻清爽纯净

低调暖调低调冷调

成熟华丽阴冷压抑

例子

高暖美好梦幻

高冷清新爽朗清爽纯净小清新风格

低暖成熟华丽

低冷阴冷压抑

Chapter1.2

电影色彩分析

2、饱和度

高饱和度：画面色彩鲜艳，表现积极美好情绪

低饱和度：画面色彩灰暗，表现消极灰暗情绪压抑低沉

例子：

①成龙主演《大兵小将》

将色彩处理饱和度较低，表明拍摄者对惨无人道、生灵涂炭的战争的厌恶与批判，对和平的

渴望，让人感觉压抑，消沉

在所有景物都非常灰暗的情况下，唯独这片油菜花地显得特别鲜艳，表现主人公非常朴素和

纯粹的愿望，远离战争，过上男耕女织的生活，也可以通过色彩元素过于鲜明的对比，表明

与现实生活画面特别遥远，只能出现在梦境中，给人以美好而遥不可及的感觉

②《左右》

低饱和度的整体画面

床单枕头玩具皆为鲜艳色彩，每次出现皆为暖色调，表现生命的可爱与美好以及脆弱，需要

人的呵护，由于色彩处理，观众逐渐理解主人公艰难的选择

Chapter1.3

电影色彩分析

3、黑白与彩色

黑白：定义：饱和度低到极致时的画面

作用：压抑、消极情绪，象征岁月苦难

彩色：作用：美好，积极情绪，象征生活美好

结合作用：建立时空

特例：

①张艺谋《我的父亲母亲》

运用现在时空黑白，回忆时空彩色

②《辛德勒的名单》

绝大部分黑白，象征岁月苦难

在一处黑白画面，主人公看到一个红色衣服的小女孩，红色作为生命

的象征，是美好而脆弱的，也正是因为这种感受，主人公坚定了自己

要拯救犹太人的决心，

而在结尾处，回归彩色画面，被主人公拯救的人们纷纷献祭，表达和

平生活的美好，

此处的黑白和彩色传递了象征和对比的关系

光线分析之硬光与软光

硬光：点状光源发出的光线

点状光源，通俗讲就是发光面积小，能聚光的光源，光线方向感比较明确。常

见的如手电筒、汽车大灯、白炽灯泡等。上面这些都是人造的点状光源，自然

界中有吗？当然有，晴天的太阳就是典型的点状光源，发出的光线属于硬光。

（太阳面积虽大，但距离地球太过遥沅，我们把它视作一个点而不是一个面）

次光：面状光源发出的光

光线由硬变软，是因为手电发出的硬光,遇到纸巾过滤，光线由点变成了面。

类似的情况很多，拆开一盏柔光箱看看。光线透过一层柔光布，形成一个发光

的平面，均匀地发出光线，拆开柔光布,里面其实隐藏着一只点状光源的灯

泡。

自然界中的阴天也是如此，厚厚的云层好像一块巨大的柔光布，把原本质感较

硬的太阳光变得柔和，均匀地照射到地面，阴影变得模糊起来。

类似的情况还有晴天的阴影处，直射光线被障碍物遮挡，以漫反射的形式均匀

照射下来，形成面光的柔和效果。

硬光，就是点光源发出的光线;

软光,就是面状光源发出的光线,

硬和软就是二者质感的区别。

澳光塑造轮廓线条，软光表现柔和质感

看个例子吧,来自《太阳照常升起》，房祖名妈妈挖鹅卵石那场戏。

景是典型的晴天外景,光源是太阳，阳光从画左投射进画框，大树右侧形成一

道轮廓鲜明的阴影，方向感特别强，右下角的鹅卵石被光线直射,显得很明

亮，是画面的视觉重点。

切到人物来看看，硬光在人物脸部留下扎实的阴影，强调了脸部的轮廓线条，人物

显得立体，并有雕塑般的感觉C

再举个内景例子，来自电影《听风者》，女特工（周迅饰）和701行动局局

长（王学兵饰）见面的场景,首先是环境。

大功率镐灯打出方向感特别强的硬光，透过狭窄的窗户，把房间分成轮廓鲜明

的明暗光区,画面线条感十足，气氛浓烈。

接下来切到王学兵画面，因为涉及到身份的重新认同，给了他身穿解放军制服

的中景。大家结合上图注意观察光线。光源来自画框右侧，即上图中的窗户，

人物居于画框中央。光线质感硬朗，受光面和阴影界限分明，人物显得强势有

力。

再看周迅，人物居于画框偏右的位置，服服帖帖毫无气场可言。原因是她面前

男子的真实身份居然是自己的上司，让她很惊讶。这还不是关键，大家对比两

个人物,看看对周迅的用光,明显是软光。按理说，用光是要讲究点客观依据

滴，现场的光源显然来自窗户外的大功率铜灯（模拟太阳光线）,打到王学斌

身上是硬光,遇到美女变软光了。原因很简单，因为软光表现柔和的质感，能

把让女演员显得有亲和力，尤其是皮肤变得光滑细腻。显然，这是对女演员重

新打光的结果。

我们可以把硬光与男性、软光与女性联系起来记忆

光出轮廓，有阳刚之气！软光出细节，有阴柔之美!

一部片子主打硬光还是软光,主要取决于题材。通常谍战片、警匪片、悬疑片

用硬光较多；而爰情片、青春片、喜剧片等软光就用得比较多。

当然，一部影片从头到尾都用同种质感的光线难免乏味，更多的时候都采用

"软硬兼施〃的策略。那就举个"软硬兼施〃的例子。

例子来自电影《寻枪》，这部影片属悬疑题材，大量场景运用硬光来刻画气氛

和表现人物，要的就是硬光留下的那些令人捉摸不透的阴影，以及令人压抑的

感觉。

片中只有一处明显的软光例子，就是警察马山和昔日情人李小萌见面那场戏,

特写的双人镜头，与影片风格迥异的柔和光线，以及轻柔得把人带入回忆的音

乐，把二人之间的暧昧关系揭示在观众眼前。

光线分析之光线明暗关系

一、什么是高调和低调？

高调=画面明亮；低调=画面昏暗。

中间调的优势是容易最大程度保留画面细节信息C

高中低三调,占据两头的高调和低调最重要。

当摄影机对一个场景拍摄时,画面不同亮度层次的景物被记录在胶片（数字感

光元件）上,这条曲线表现不同亮度层次静物的曝光情况。

二、高调低调的情绪功能

1、高调，画面整体偏明亮，大部分景物曝光充足，表现积极、愉悦、充满》

谁都喜欢明亮的房间而不是阴暗的房间，大家去逛商场会发现，商场里的光线

永远是明亮地，目的是让顾客心情愉悦，刺激购买欲望，总之”日光灿烂的画

面总会给大家美好的印象，这些日常生活经验在电影中完全适用。通常来讲，

喜剧片、青春片等，以及绝大部分消费类产品的电视广告，一般会采用高调摄

影，带给观众愉快的心情。

电影《那些年，我们一起追过的女孩》中，虽然大家的目光集中在沈佳宜身

上，但洁白的校服、充足的光线才是真正的主角，高调的画面构成主人公对中

学时代的美好记忆。

2、低调，画面整体偏昏暗，大部分景物曝光不足，表现消极、阴冷、神秘网

惧的负面情绪。

再举逛商场的例子,在商场整体明亮的氛围下，有个别小店如军品店什么的，

会把灯光打得昏暗,显得很酷，很神秘，吸引潜在顾客进去一探究竟，原因不

再赘述。酒吧、夜店的光线处理原理同上。通常来讲，悲情催泪的影片、悬疑

片、谍战片、恐怖片等，一般会采用低调摄影，把观众带入紧张不安的情绪氛

围。

电影《克莱默夫妇》开头就把观众震住了！低调的光线，近乎全黑的背景，女

人忧郁的脸陷入沉思，一下子把观众带入凝重的气氛。

接着是女人抚摸熟睡儿子的中景，同样低调的光线，犹如宗教画般的打光方

法，情绪压抑伤感，她即将离开丈夫，开始独立生活，一个令人深思的家庭悲

剧拉开了序幕。

三、记笔记的经验与思路

1、注意形成高低调的条《

通常来讲，晴天、外景、日景容易形成高调,雨天、内景、夜景容易形成低

调。大家看片时记住这个基本思路去观察，一般不容易漏掉信息。拍低调气氛

（雨景、内景、夜景）的布光比较复杂，会花更多钱。大家看片时也一定要注

意，学着从制片人角度考虑一下，这场雨景、内景、夜景的钱花得值不值。

2、善于抓住最典型的例

一部片子整体风格偏低调，影片中有很多光线昏暗的场景，那么问题来了，写

影评举例时，该重点举什么例子来说明问题呢？答案是，举最典型的例子。

3、重点关注高低调的对出

影调对比是电影光线常见的玩法，一个高调（或低调）场景接着一个低调（或

高调）场景,通过亮暗对比，表现情绪的强烈反差。这个跟我前面讲过的动静

对比类似。凡是低调风格的影片，必有一两处高调场景，是最重要的场景；凡

是高调风格的影片，必有一两处低调场景,是最重要的场景！先论证为什么必

有一两处跟整体气氛不同的场景。

原因之一：影片需要戏剧冲突，情绪一定要有变化，一悲到底或一笑到底，戏

剧张力都会荡然无存。

原因之二：影片需要视觉节奏，如果一亮到底，观众会视觉疲劳，反而不觉得

画面明亮了，传递的情绪也会大打折扣，如果合理设计少量低调场景,适时出

现，观众眼睛得以放松，有助于影片整体情绪的传递，反之也成立。

光线分析之光线反差关系

光线明暗差异大，称作高反差；光线明暗差异小，称作低反差。

各举一个电影中的实例来说明。

高反差的例子，来自电影《寻枪》。注意观察主人公的脸部，额头上的高光部

分位于曲线顶端，已逼近曝光过度的边缘。下颌处以及画面整体背景都位于曲

线最底部，接近全黑，几乎看不到任何层次。

电影《云中漫步》，脸部区域光线柔和，明暗区域过度自然，亮度很接近。不

仅如此，整幅画面中，光线最暗的是帽檐下的阴影，最亮的是背景树叶上的少

量光斑，绝大部分区域的亮度都集中在曲线中间的位置，差异较小，是典型的

低反差画面。

高反差=情绪激烈，低反差=情绪平和

理解起来很简单，在一幅画面中，亮和暗既是相辅相成的关系，又矛盾对立的

双方。如果明暗反差剧烈，画面大部分区域集中在明和暗的极端，缺乏中间层

次过渡，情绪的对立就会十分鲜明。如果明暗反差较低，情绪则会显得比较平

静缓和。

田壮壮的电影《蓝风筝》。反右运动中，一位空军机械师感受到了巨大的心里

压力，不仅如此，他还遭受眼疾的困扰，面临失明的危险。这个场景是，他正

在阴暗的机库里工作，听到门外有人叫他，他走出门去。

画面整体光线昏暗，属于低调的照明设计，嘈杂的环境中充斥金属的噪音，人

物呈剪影状态，门外的光线十分刺眼，刻画了主人公剧烈挣扎的内心世界。

主人公的背影走向机库门口，刺眼的光线从方框中直射进来，线条笔直生硬，

侵略感特别强，主人公的身体微微弯曲，显得十分疲惫。

接着是主人公的近景，强烈的光线刺激得他睁不开眼睛。作为一名前国军起义

军官，反右运动让他感到无助和迷茫，深感焦虑。

最后回到切到环境，构图呆板沉重，刺眼的光线居中，曝光过度形成巨大的空

白，门外的世界看不到任何细节，主人公被刺眼的强光炙烤，形成一道弯腰的

剪影，犹如面临审判。

观众从强光中感受到的不是温暖，而是可怕的冷酷。说它戏剧也好，说它实验

风格也罢，总剧大的反差把特定时代人物的遭遇和内心的挣扎刻画出来了！

《末代皇帝》的开头同样是高反差光线运用的典范。电影的第一个镜头，是一

列蒸汽火车缓缓开进车站。

漆黑的站台天花板和垂直的水泥柱，把亮得发白的天空切割成三角形区域，在

窄窄的三角形束缚下，一列载着溥仪的火车开进了车站。第一个镜头，用构图

预示了溥仪作为囚徒的身份，用高反差的光线，营造了激烈而残酷的气氛。

接着是“皇帝”在拥挤的人流中走下车厢，画面光线低调，显得十分压抑，光线

反差较低，没有“冲突”感,揭示主人公大势已去，无力挣扎。

随后是战犯们被押解路过车站候车室。座椅构成一排排整齐的线条，战犯们被

笔直的线条约束着依次走过，失去自由、强制改造的滋味让气氛显得凝重。

最后举个综合例子加深下印象。来自短片集《被遗忘的天使》，主人公是一名

摄影师，刚从非洲拍完照片回家。在非洲期间，他目睹了许多无辜儿童被枪杀

的场景。当时，他选择了以摄影师的身份，冒着生命危险把惨剧记录下来，报

道给世界。回家以后，看着照片中遇难的儿童，他的良心感觉极度不安，他开

始痛恨自己为什么不勇敢站出来制止惨祸的发生，虽然自己的确无能为力。

短片开始是一个特写镜头，光线低调，反差剧烈，气氛十分压抑和焦虑。主人

公的脸颊有些轻微曝光过度，而背景则暗得完全没有层次。

接着是俯拍镜头，表现主人公的无力感，陷入困境不能自拔。地上散落的照片

和黑色的阴影延续了高反差的效果，把主人公激烈的心理活动揭示了出来。

接着是妻子的镜头，她躺在卧室床上，丈夫内心的煎熬令她辗转反侧，难以入

睡。重点来了，注意妻子镜头和丈夫镜头的反差。显然，拍摄妻子的时候，画

面反差低得多，即使在卧室昏暗的灯光下，白色的床单依然能均匀反射出柔和

的光线，拉低了画面的光线反差。为什么？原因一，妻子毕竟没有亲临现场，

丈夫心里的挣扎她只能间接感受，不及丈夫轻言目睹那么强烈；原因二，妻子

的画面用低反差，代表现实世界、文明社会里普通人平静安宁的生活，与丈夫

目睹的残酷世界形成鲜明对比，进一步衬托了丈夫剧烈的不安和惶恐。

总结：

高反差，光线明暗差异大，情绪激烈；低反差，光线明暗差异小。情绪平和。

光线分析之光位1

光位是光源与被拍摄主体的角度关系。

顺光：人物扁平乏力，缺乏立体感。

先看一张石狮子的照片。

换张看看，变结实了。

第一张是）11页光照明，痂子的形体被正面光线照明，受光比较均匀，没有明显的

阴影，削弱了立体感。

第二张是前侧光照明，刻画狮子形体的同时，还留下了足够的阴影区域，阴影

和受光区域形成明暗对比，让画面立体感十足。

电影摄影很少用顺光作为主要光线，它会把人物压扁，弱化人物的气势。很多

演员即使对电影照明艺术一窍不通，也会条件反射般讨厌顺光，因为顺光会晃

得他们眼睛难受。

当然，顺光也不是一无是处。把人物压扁，剥夺气势，也是叙事的一部分。例

如电影《寻枪》中，警察马山的枪丢了，他急急忙忙赶到妹夫家了解情况,先

拍马山咄咄逼人地质问妹妹。

接着是顺光照明下的可怜巴巴的妹妹妹夫，二人被光线压得扁扁的，并肩站立

在马山面前，手脚无措，一脸无助的表情，十分滑稽。

前侧光：兼顾人物形象和立体感，是最常见的造型光位。

前侧光是拍摄人物的常规选择。没有特殊考虑的话，一般都会用前侧光位作为

人物的主要光线。识别前侧光有个小小的技巧，看人物脸颊有没有近似"V"

字形的区域。

光线质感和反差不同，"V"字的深浅程度也不一致，需要大家看片时注意观

察。前侧光兼顾了人物形象和立体感塑造，但刻画情绪能力较弱，或者说没有

明显的情绪倾向。

侧光：表现人物内心的矛盾挣扎

侧光，光线以9。度方位投射到人物脸部

人脸中间的凸起，把脸部分割成一明一暗两个截然不同的区域，俗称〃阴阳

脸"。听起来很可怕，传递的情绪自然是负面。具体来讲，负面情绪是这样体

现滴：明与暗同时势均力敌呈现在人物脸上，以光影的冲突表现人物内心的剧

烈挣扎和矛盾冲突，或者刻画扭曲分裂的心理世界。

我们也可以把明与暗，联想成善与恶、生与死、是与非、天使与魔鬼等等，把

这些剧烈冲突的信息写在脸上，非侧光莫属。

电影《战争之王》中的主角尤里，他从小厌恶、甚至害怕暴力，一生都想让家

人远离武器，远离暴力冲突的伤害，却依靠贩卖军火、制造流血冲突发财致

富。这个人物是典型的人格分裂的症状，在处理人物用光时，侧光照明贯穿整

部影片的始终。电影第一个镜头，是堆满弹壳的地面，伴随激烈的枪声，主人

公提着手提箱的背影，孤独地矗立在废墟面前。

接着，主人公转身，开始向观众讲述他，一个战争贩子的故事。

这是主人公第一次正面亮相，近景，俯拍角度，以卑微的面貌示人。脸部光线

是侧光角度，明暗反差巨大，高光部分已接近曝光过度，这个镜头刻画了这位

战争贩子的负罪感和人格分裂，内心矛盾重重的特点，为整部影片塑造尤里的

人物形象奠定了基调。

他第一次亲眼目睹俄罗斯匪徒的枪械暴力，惊恐不已!

他第一次卖枪，很恐惧很紧张，迈出罪恶的第一步。

他被联合国武器调查小组拘禁在非洲大草原。

弟弟被自己贩卖的武器枪杀后，他悲痛的表情。

尤里在地下室接受联合国官员的审判。

这部片子堪称侧光运用的教科书，值得一看。

光线分析之光位2

逆光（正逆光）和侧逆光

逆光:勾勒轮廓,表现美好热烈的气氛

电影《战争之王》中，男主角尤里把模特爱娃骗到一个美丽的小岛，制造偶然

"邂逅”的场景。这场戏是他们爱情的开端，摄影必须呈现出浪漫的氛围。

先看尤里的近景，举杯、微笑，浅色系的衣服，虚化的环境，他的注意力完全

集中在迷人的模特身上，完全忽略了周围的一切C虚化背景往往意味着主角沉

浸在自己的世界里，忘却了环境。注意尤里的头和肩部，是不是被一道明亮的

光线勾勒出轮廓？这道光线就是逆光。逆光完成了勾勒人物轮廓光的任务，逆

光把人物和环境区分开来，让男主角显得结实硬朗，神采奕奕。

看看坐在尤里对面的爱娃，同样浅色系的衣服，虚化的女色背景，眼神秋波明

媚，显然对这位不速之客产生了好感。至于光线，依然逆光处理，不同之处，

逆光主要打在爰娃的头发上，显得妩媚动人。

逆光通常用来勾勒人物轮廓，起修饰、美化的作用。

尤里第一次参加国际军火交易大会，他当时只是个无名小卒，在交易会上遇到

了事业如日中天的军火大亨席米.怀斯。

逆光把大亨从人群中勾勒出来，绝对精致的布光,反差和层次一丝不苟，把人

物刻画得气定神闲，派头十足！

尤里对怀斯佩服得五体投地，看看他惊讶的表情，再瞧瞧画面低反差光线营造

的平淡效果，一副弱势无力的样

逆光勾勒人物轮廓，男女有别

具体来讲，男性一般勾勒肩部；女性一般打在头发上，显得妩媚。

举个电影《云中漫步》的例子来说明。这部片子的逆光拍得超漂亮，处处都是

美轮美奂的逆光效果。

这个场景是男主角保罗到女主角维多利亚家中做客，受到家长冷遇，这小子感

到不爽，走到小院透透气，维多利亚尾随而来。保罗双手叉腰，目视远方，一

动不动。注意观察保罗身后那道逆光，勾勒出人物肩膀的线条，显得十分硬

朗，这是塑造硬汉的常见光效。此时维多利亚慢慢走近，保罗毫无觉察。

维多利亚继续走近，没有说话

逆光正好打在头发上，可以说台词了。

大家看看这个场景，可以说是灯光师完全掌控了演员的调度，男女必须分别走

到事先设定好的恰当位置，让逆光正好同时打在保罗的肩膀和维多利亚的头发

上才算搞定.可是演员不能动了，一动，光效没了！

逆光剪影，表现浓烈气氛和硬朗造型

光线分析之光位3

顶光和脚光。

顶光：来自头顶上方，与地平线大致垂直的光线。

表现人物疲惫

想想，太阳什么时候在你头顶正上方？当然是晴天正午，那是经过半天学习、工作，需要吃

饭、休息片刻的时间，人最容易疲惫！所以，顶光常用来表现人物精神疲惫。上个例子：

男主角鼻子下方有清晰阴影，可以确定这是顶光光效。这是电影《毕业生》中的一个场景，

男主角冒雨一路狂奔到女友家中，想尽力挽救爱情。特写镜头中，湿乱的头发、惊慌的眼神，

气喘吁吁的表情，当然，还有那顶光效果，表现他此刻极度疲惫，无力控制事件的进展。

看光的时候，我常问一句，此处光线有生活依据吗？有的！虽然没有拍出来，但可以假定来

自天花板上的灯光，有生活依据的电影技法，包括用光：更能经受时间的考验。这个例子还

告诉我们，想把人物拍得漂亮，要注意避免顶光，否则拍出来的可能是一脸疲惫。

顶光：表现人物暴虐可怕

如果顶光光线强烈，且恰好位于人物头顶正上方（或稍偏后）的位置会产生什么效果？

人物眼眶凹进去的部分处于阴影中，脸颊两侧也被阴影削掉一部分，加上鼻子下面的阴影，

形成骷髅状。因此，顶光也常用于刻画十分可怕的人物。

这是韩国电影《假如爱有天意》中的一个镜头，这场戏需要塑造一位暴虐的父亲，拆散一对

可怜的情人。先别产生仇恨，如果没有他，美妙的爱情故事就没法讲下去了。

看看摄影师怎样做的，第一步，确定用仰拍，表现父亲强势的；第二步，用特写，强调父亲

的表情，也为灯光师划定了布光的区域；第三步，顶光照明，把灯光小心移到头顶稍微偏后

一点点的位置，让眼窝处于阴影中，脸颊、鼻子下面都出现了阴影，同时压暗背景，制造强

烈的反差效果，让情绪变得进一步激烈。

脚光：表现诡异恐怖的效果

脚光指低于人物视平线的光线，常常用来表现诡异恐怖的效果。

在日常生活中，我们比较习惯光源位置在上面，如日光、月光以及绝大部分照明场景中的灯

光，猛然见到来自下方的光线，或觉有有些阴森可怕。脚光扮鬼脸吓人。可是夜晚骑电动车

静悄悄飘过的大侠们，仪表盘上红红绿绿的脚光照在脸上，不一定知道自己吓到了路人。

电影《寻枪》中有一场戏，在李小萌被杀害那天晚上，警察马山发现妻子半夜在洗脸，他走

过去跟妻子对话。这个镜头是不是像鬼片？

不是像，确切地说，鬼片就是这么拍的！夜晚、蓝色灯光，白衣、披头散发的女人，当然,

还有必不可少的脚光。观察马山妻子的鼻子上面，有明显的阴影，这是脚光的重要标志。这

个镜头让马山妻子显得十分诡异可怕，加深了观众对她的嫌疑。用光还是有点依据的，可以

假定脚光来自洗脸池水面的反光。

再举个例子，来自电影《老无所依》，冷酷的杀手到宾馆大开杀戒，他的武器特别诡异，是

一支令人胆寒的气枪，行凶后不会留下子弹痕迹。完事后，杀手坐在床头，地上一盏打翻的

台灯构成了脚光的光源，显得真实可信！不得不佩服摄影师的细致，既要塑造气氛，又不忘

给出真实光源的依据。这个画面中，杀手位置居中，仰毛，处于阴影区域，显得不可一世，

令人恐惧。前景（台灯）和后景（浴室），三者构成亮-暗-亮的光区，让画面显得十分生

动，丝毫不沉，前景的台灯和后景躺在地上死者位置左右对称，观众的注意力很容易从明亮

的台灯区域切换到地上的死者，再回到居中的杀手上来，连观众的注意力都悄悄操控了！

Chapter2.1

电影声音分析

Parti电影声音元素

11、环境声

电影声音元素12、人声

3、音乐

4、音效

声音的意义：

声音是电影给人以身临其境之感的元素，而画面因为距离观众还有一定距离，因此无法呈现

这种感觉。

1、环境声

定义：画面环境空间本身具有的声音

作用：塑造真实环境空间

烘托情绪氛围

应试技巧：华语电影中，交通工具（火车飞机）通常表现不安的情绪（《寻枪》）

例子：

①《偷自行车的人》一幕

通过观众此起彼伏的欢呼声表现男主人公内心犹豫要不要偷自行车的矛盾心理

②《蓝风筝》一幕

从光线上看，这一幕运用了反差巨大的光线，表现这些军人内心非常激烈的情绪斗争，面对

突如其来的运动，他们没有任何反抗的力量，表面上似乎还保持着平静，但是内心情绪斗争

十分激烈。

从声音分析，这一幕运用战斗机起降时划过长空发出的巨大而刺耳的声响，构成整个画面的

环境声音背景，通常电影会避免杂音，而这里用让人难以忍受的杂音表现了人物心中的忐忑

不安。

③恋恋风尘（侯孝贤）

男主人公丢了电动车，导演没有运用近景或特写来表现情绪，而是用全景，这样无法通过

景别表达人物的情绪但是他巧妙运用火车压在铁轨上发出的铿锵声表现主人公内心的忐忑

不安。

*侯孝贤：台湾导演，纪实风格，因为有一部分原因是找非职业演员，因此不敢拍近景特写

镜头。

④考1977》

打算盘的声音分析：1、象征雨声。高考是中国改革开放的信号，因此打算盘的声音如同春

雨般悦耳动听，表达喜悦的讯息。

2、节奏急促。表现高考阅卷现场争分夺秒之感，说明人们加倍珍惜时

间以把文革中荒废的青春与时间重新找回来。

r

I、对白：方言：原滋原味、特有腔调呈现超越台词内容的质感

与真实。

，精华经典的语句则用方言透露出诙谐幽默

II、独白：定义：人物向观众发出的内心告白

2、人声作用：刻画人物心理，塑造人物形象

定义：人物发出的声音、应试：记录独白内容，优于主观镜头的表现效果

（常在开头结尾出现）（最重要，类似主观镜头）

ilk旁白：代表导演编剧说话，介绍故事背景，阐述情节，历史

背景

作用：解释剧情的需要，商业片常有

应试：不重要，对影片情绪分析无直接帮助

3、音乐

作用：塑造画面的情绪气氛，左右观众对画面的理解，潜移默化影响情绪

例子：《八毫米》

从视觉上看，

这一幕选择夜景加内景的拍摄，光线非常暗，低调光线表现了压抑的感觉，

除此以外，用小景别中景和近景（进入新场景通常运用全景镜头以展现环境，但气氛放松）

而用中景带局部环境，通过人物运动一点点把环境呈现出来，表现了紧张压抑的情绪氛围。

从声音上看，

音乐的时断时续表现紧张情绪，

摇滚乐表现杀手疯狂状态，且说明杀手在现场。

4、音效

定义：人为制造的声音效果

作用：对影片情绪分析不重要

存在：①现实世界中不存在的声音（宇宙）

②录不到的现实生活中存在的声音（火山爆发）

③超过法律界限的可录的现实生活中存在的声音（刀砍人）

Chapter2.2

电影声音分析

Part2声画关系

1、声画同步：声画关系常态

2、声画分离：声音和画面各自表达不同的信息

例子：

①《我们来自喀琅施塔得》一幕

意义：最早应用声画分离的电影

内容：白军被俘，他在关押室里听到红军乌拉冲线的声音就把自己代

表白军的东西摘掉，而一会听到白军乌拉冲线的声音又把代表白军的

东西戴上。

②《阳光灿烂的日子》一幕

听到自己喜欢的女孩和孩子王打情骂俏，声音转移到自己无聊的踩着

自行车踏板的声音，表现主人公羞愧逃避的心态

③《霸王别姬》一幕

小猴子听到师傅打其他孩子的声音，声音转移到他吃下最后几颗糖葫

芦的声音，解释他内心害怕的情绪

3、声画对立

定义：声画表达含义矛盾的信息，形成声与画之间的戏剧冲突（如一

喜一悲）

例子：

①甜蜜蜜

主人公给女朋友念的信与画面不相符，说安静却很吵闹，说光线充足

却很阴暗，利用声画对立交待主人公初到香港艰苦的背景以及他对女

朋友的爱而不愿让她担心的情绪。

Chapter2.3

电影声音分析

part3段落写作：声音

一、声音分析的思路：

1、拆解情节（基础）

2、拆解情绪

3、结合画面

例子：

《寻枪》追小偷情节

拆解情节&情绪：

情节①呼救情绪从恍惚中猛然惊醒

情节②追逐情绪亢奋、轻松、快乐

情节③戏弄情绪轻松、诙谐

①呼救段落分析（挑一点进行详解）

情节：遭遇小偷

画面：马山特写【疲惫的脸显得有些憔悴，眼神呆滞，张着嘴，惊愕

的表情】

声音：音效，飞机俯冲呼啸而过【其实来自马山脑海】

②追逐

画面：远景和特写切换【造成冲击力特强】运动镜头【动感】主观镜

头【参与感，身临其境】高调光线冷调色彩【清新爽朗】

主导声音元素：节奏轻快的音乐，情绪亢奋

【如何描写音乐：节奏强劲，节奏舒矮,节奏轻快】

③戏弄

情节：警察与小偷问答

主导声音元素：方言对白，幽默轻松

《寻抢》追小偷段落声音分析

追小偷段落的声音设计卜分精彩，声杵元素与

画面技巧激烈碰撞，迸发出令人兴奋的火花。

段落在“抓小偷”的呼救声中开头，飞机俯冲的

刺耳轰鸣，把马山从恍惚中猛然惊醒，激烈地追

逐随即展开，马山长久压抑的情绪，得以酣畅淋

漓地宣泄。这段画面完全由音乐的节奏主导，欢

快的音乐时而俏皮，时而空灵，把蓝天白云、绿

油油的田野,明快的光线,染上一层消新爽朗的

格调，马山像个顽皮的孩子，情绪亢奋，尽消

享受着猫捉老鼠般的游戏快感.

段落结尾,原汁原味的方言对白取代了音乐.

一•脸坏笑的警察，满头大汗的小偷，一个轻松

惬意，一个狼狈不堪，在警察与小偷的问答声

中，故事进入下一场景。

在我看来，本段落的声音不拘小节，实验色

彩浓郁，一如影片的整体风格，谈不上精致，但

绝对有力，过搬！（完）

Chapters.1

电影剪辑分析

【写在前面】剪辑：剪断+组合在一起

一、蒙太奇理论

「广义，镜头剪辑，即镜头分解和组合

定义J意义：不同组合和搭配影响电影表达

狭义，特指苏联蒙太奇学派，强调两个镜头组合在一起产生第

三种含义

代表人物：爱森斯坦

[1+1=3:枪+熊猫二偷猎，一张没有表情的人脸+肉汤二饥饿】

拓展：①电影三种功能取向

【美国】当成娱乐产业，满足观众消遣需要，注重电影商业价值

【欧洲】当成一门艺术，一种文化