《一心向阳》原创群舞中道具的运用研究7600字（论文）

《一心向阳》原创群舞中道具的运用研究摘要舞蹈道具是舞蹈舞台美术的造型手段之一，有效的运用舞蹈道具，对舞蹈表演起到了重要作用。本篇论文以原创群舞《一心向阳》作为论述对象，以《一心向阳》中道具的运用作为核心论点。从舞蹈道具的种类和性质中结合原创作品《一心向阳》，阐述道具的运用与舞蹈作品的关系。通过对人物形象、情节发展、作品内涵三个方面的分析，进一步研究舞蹈道具在中的运用方式及运用价值。关键词：群舞；道具运用；舞蹈作品目录15037前言 前言在舞蹈创作过程中，道具的运用，可以提升舞蹈人物形象的塑造，能更好的展示舞蹈主题，可以更完美的演绎舞蹈的细节。如果说音乐是舞蹈的灵魂，那么道具就可以说是舞台上除演员以外一群不可缺少的静态“演员”，道具的运用不仅仅是舞者身份的标志，也是舞蹈编导审美观的体现，舞蹈道具的使用加强了运动人体的动态表现力从而使舞者的内心世界及情感更好的向观众传达。在编创中，编导更好的掌握道具在舞蹈中的使用方法，能够提升人物形象，进而烘托舞蹈的氛围，向观众传达出更好的主题思想。张蕊在《舞蹈创作中舞蹈道具的重要性分析》中指出道具是舞蹈表演中一位不可或缺的静态"演员",为塑造舞台形象及体现舞蹈意境等发挥了重要的作用。陈新宇在《浅析道具在舞蹈表演中的作用》中指出舞蹈道具是舞蹈舞台美术的造型手段之一,有效的运用舞蹈道具,对舞蹈表演起到了重要作用。杨秀敏的《浅析舞蹈道具的重要性》文献中表示道具巧妙恰当选择与运用，能丰富舞蹈的表现手法，营造一定的舞台氛围与意境，突出舞蹈作品的主题与审美特征，让观众产生共鸣，从而使舞蹈达到一定的艺术效果。由此可知，舞蹈表演中运用道具可以更好的辅助作品情感的表达和人物形象的塑造等，对于舞蹈表演具有重要意义。为此，本研究结合原创群舞《一心向阳》积极反思如何更好的运用舞蹈道具，发挥道具在舞蹈编创中的重要性。1舞蹈道具的种类和性质舞蹈道具是舞蹈舞台美术的造型手段之一。“舞蹈道具常常作为创造舞蹈形象的有机组成部分，在舞蹈造型中起着重要的作用[[]李仁顺.《舞蹈编导概论》[M].北京：文化艺术出版社,2010（07）:278-279.]”。舞蹈道具在舞蹈中能够表现出某种难以用肢体表现出的情感，舞蹈道具在渲染环境的同时也能够表达人物的形象以及推动故事的发展。道具不仅仅是舞者身份的体现，也是舞者所处的特定环境、年代和特定背景的体现，通过对道具的运用能让舞者在接触道具的同时直接感受到舞蹈所传达出的情感也能让观众间接感受到舞蹈道具的象征意义。但是不能说没有运用道具的舞蹈作品就没有情感，不能渲染氛围，舞蹈道具是编导的一种选择，是编导在面对舞蹈主题时的自我理解与自我精神世界碰撞所选择出的能更好的表达舞蹈情感以及更直观的让观众与舞者共同感受的选择。原创群舞《一心向阳》中，借用道具——箱子，来表明舞者身份，推动故事发展。舞蹈中的箱子，代表着“电报机”，而电报机是地下工作者的作战工具，是其身份的重要象征。我们可以看到舞者与舞蹈道具的碰撞所擦出的不一样的火花，那种情感仿佛是能够直接进入观众心里的，仿佛道具与舞者融为一体，目标一致，都传达出了相同的情感和氛围，那种和谐是舞蹈表演时的另一种灵魂，另一种美。[]李仁顺.《舞蹈编导概论》[M].北京：文化艺术出版社,2010（07）:278-279.在中国这块古老而神奇的土地上，生息着勤劳勇敢具有创造力的各族人民，原始舞蹈从“投足而歌，踏地为节，到击石拊石，百兽率舞，从骨笛，陶埙的使用到琴、瑟、笛、箫的出现和编钟、铜鼓的发明，无不反映中华民族先民在乐舞文化方面的伟大创造力[[]刘晋阳.舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].传媒论坛,2020,3(13):163-164.][]刘晋阳.舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].传媒论坛,2020,3(13):163-164.1.1舞蹈道具的种类舞蹈道具的种类比较丰富，常见的有生活用具或劳动用具的道具，抽象道具以及民间舞蹈道具等。其中，“生活用具或劳动用具：拿在手中的生活用具或劳动用具(草帽、镰刀等)，它们常与舞蹈表现的内容有着非常密切的联系，并对舞蹈动作的样式起着重要的影响[[]张楚楚.舞蹈表演中人物形象的塑造及再创造[J].艺术大观,2020(31):94-95.]”。抽象道具：一些比较抽象的道具，如纱巾、水袖、长绸等，它们往往构成某种象征意义，表达舞者情感的起伏或者在空间中构成不同的图案和景色，构成某种特定的艺术形象，渲染特定氛围。民间舞蹈道具：类似扇子、手绢、羌铃之类的道具，多来自民间舞蹈固有的传统[]张楚楚.舞蹈表演中人物形象的塑造及再创造[J].艺术大观,2020(31):94-95.在舞蹈表演的具体运用中，有些道具是附在演员身上的，演员扮演一个具体的事物。如《哑巴背疯》、《猪八戒背媳妇》等舞蹈中，一名演员背着道具扮演两个角色，产生了戏剧性的舞台效果。有些道具是演员外部的，作为情节的铺垫，或作为表现矛盾冲突的突破口，或作为塑造人物的手段，如《一心向阳》中的发夹。由此可知，不同种类的道具所赋予舞蹈的意义和效果是不用的，而根据不同的舞蹈需求，所选择和运用的道具种类也会不同。因此，清晰舞蹈道具的种类和特点，能够更好的让编导在舞蹈表演中对道具进行选择和运用。1.2舞蹈道具的性质道具是舞蹈的重要手段之一，当道具与舞蹈动作融为一体，共同构成舞蹈的动态造型时，道具就不再是一个简单的无生命的形式。作为舞蹈表演的重要手段之一，舞蹈道具有着自身独特的性质。一是形象性，在舞蹈作品中，一个常见的物品编导可以赋予它不同的含义，比如在《一心向阳》中用皮箱子可以用来演绎发电机，供情节使用，又比如《赵氏孤儿》舞蹈中，程婴的药箱在后面剧情中变成了凳子，这些在一个物品中转换不同的物品角色是舞蹈道具最突出的性质。道具是舞蹈作品的有机组成部分，是人与物的造型和流动艺术。道具不能单独作为艺术品放在舞台上供观众欣赏。在大学期间编导课上，专业老师讲授道具的“一物多用”时，让我们将一个物品想象出不同的用法，这为编导提供方便也为舞蹈的创作增添一抹特殊色彩。二是交代性，交代人物形象，交代时代背景，交代特定时间，运用道具能够传达出无法用舞者肢体表达出来的信息。道具的性质与舞蹈完美的融合，构成了一个个独特新颖的舞蹈出现在观众面前。2舞蹈道具在《一心向阳》中的运用方式在舞蹈编创中，道具应该从舞蹈内容出发，从人物性格出发，从编创者的需求出发。赋予道具情感是编导的初衷，也是舞蹈表演者另一种情感表达的方式。为了达到渲染氛围和让情节发展有丰富情感的目的，在道具的使用方法上需要要求舞者与道具进行较好的磨合，使道具与舞者合二为一。道具的使用在观众看来，直接表达了舞者的人物形象，也将舞蹈推向高潮。在《一心向阳》中运用了两个道具——电报机和发夹，一明一暗相互配合，目标一致，在无声的舞蹈中向观众解答了一个又一个疑惑，在为观众解开谜底的过程中，道具是引路人。与其说道具是为了情节更好的发展的工具，不如说道具也是一名“舞蹈演员”，不仅有灵魂还有声音，它让舞蹈更完整，也更符合观众的审美要求。为了突出舞蹈主题的目的，满足观众的审美要求，运用道具是行之有效的表达途径。2.1以道具作为塑造人物形象的标志越来越多的舞蹈编导重视并利用道具作为“信息的传递者”。它不仅延伸了人体的线条，使人体的表达空间得到了延伸，而且能更有效地传达出舞蹈的情感，为舞蹈拓展了更深的艺术张力。在《一心向阳》中，用皮箱作为“电报机”向观众传达出了舞蹈人物形象及舞蹈所处的年代及情景，无声的向观众传达出重要信息，使人体动作无法直接表达的意蕴得到诗一般的展示。在此之所以选择“皮箱”作为道具，是隐喻地下工作者的身份。在《一心向阳》中，道具的出现强调了作品中的人物形象——地下工作者，道具通过创造典型环境和典型人物来揭示作品的主题和思想，让道具和舞者一样起到了表演作用。舞蹈《一心向阳》中道具成为烘托出人物形象的重要载体。借由道具的运用，舞者能更好的完成情感表达，彰显人物形象和特色。舞者有更好的角色体验和感受，也能够借助于道具，更深入到角色内在精神世界，使舞蹈内容与形式紧密的联合起来，塑造出性格鲜明生动的舞蹈人物形象。可见，舞蹈道具在烘托人物形象时发挥的强大作用。2.2以道具作为推动故事情节发展的媒介舞蹈在表演过程中非常注重起承转合，注重表演的过程变化，舞蹈道具作为连接舞蹈情节和舞蹈演员的身份出现在了作品中。在《一心向阳》中开头一幕舞者怀抱着电报机上场，动作紧张，眼神恐慌，将观众带入舞蹈氛围中，这是编导通过环境氛围和演员情感表达有意设计的段落，使观众将视角聚焦在舞者怀抱的皮箱中。此时观众还不知道是电报机，直到敌人把七个地下工作者包围后，剩下一人做出发电报的舞蹈动作后观众真相水落石出，更能让观众跟随故事情节的发展快速进入舞蹈表演的情境，也借助于电报机将观众带入到作品所营造的环境中。七个地下工作者在拥挤的舞会中将进行情报的传递，她们用优美的舞蹈掩饰自己的身份，一个转身，一个警惕的眼神，举手投足中不难发现她们都是地下工作者。进行完交接任务后，一颗子弹的发射打乱了计划，七个舞者灵敏躲过了子弹，怀抱着电报机的舞者一抬头发现电报机完好无损后高兴的举起电报机后，一个接一个的传递电报机，直到传到了最后一位地下工作者手中，七个姑娘心情激动，脸上洋溢着笑容，展现出她们内心柔和的一面，突然敌人的袭击又打破了她们，她们焦急的保护着电报机，因为她们愿意为这个任务献出生命，传递完电报机后，她们一起保护最后一个拿到电报机的地下工作者，紧紧的抱在一起后，在敌人的枪下牺牲了，她们的代号是太阳。叙述完故事情节后，发现故事的情节每一个都离不开电报机，电报机更是起到情节连接的纽带、引发矛盾的契机和首尾呼应的扣环，这也更能证实电报机的作用——推动故事情节发展。2.3以道具作为深化作品内涵的载体“在一个优秀的舞台舞蹈作品中，编导使用的道具往往不仅是一个在生活中随处可见的实物显现出的本身应有的作用，更重要的是编导透过对道具匠心独运的安排和应用，体现道具在作品中特有的含义，让人产生遐想[[][]杜英维.探析舞蹈表演中“道具”的本质特点及其具体表现形式[D].沈阳师范大学,2021.由此可知，在舞蹈编创中，道具作为深化作品内涵的载体，借由道具的运用，从而更好的解析舞蹈作品的内涵和思想，让观众能够透过道具的运用，理解到舞蹈作品更深层的主题，更好的读懂舞蹈作品的内涵。

3舞蹈道具在《一心向阳》中的运用价值

《在一心向阳》中，舞蹈道具发挥着十分重要的作用，道具协助表演者更加完美地塑造地下工作者的舞蹈形象，舞蹈丰富的表现力通过道具“电报机”在实行辅助，这增强了舞蹈的艺术感染力，表达出表演者宁愿为革命献出生命的思想感情，让红色舞蹈作品主题得以升华。“电报机”的使用也更加完美地体现了舞蹈所处的舞蹈情境，反映出舞蹈剧情所处的特定时代，又可以直接的表明剧中人物的身份和社会地位，同时更重要的是道具可以极大丰富舞蹈的艺术语汇。运用道具具有延伸舞者的表演动感和丰富舞蹈表演角色的作用，同时加强了舞蹈技巧，也构成了舞蹈特色。总的来说，舞蹈道具能够使舞蹈语言更加丰富形象，使舞蹈的情感更加打动人心。3.1增强舞蹈表现力道具的使用不仅可以使舞者的表现力更加丰富，而且延展了肢体的表现空间。在舞蹈表演时，道具的选择更加注重美感，既要考虑道具与服饰颜色的搭配，也要考虑道具与舞者身形、技术技巧的配合等，只有做到道具与舞者的完美融合，才能更好的增强舞蹈表现力。例如，舞蹈《一心向阳》中是将道具箱子与舞者旗袍搭配，用箱子的沉重与旗袍的轻薄相对应，更呼应作品的主题，将人物内心的柔情与骨子里的民族气节相呼应，带给观众情感的冲击，从而增强了作品的表现力。3.2提升舞蹈人物形象的表达道具是提升舞蹈人物形象的重要载体之一，在舞蹈作品的表达上借由道具，揭示背景环境、塑造角色形象，通过肢体动作，观众可以准确地理解表演者在作品中所塑造的形象，包括年龄、身份、个性等。除了自身的肢体语言和表达外，在作品的关键道具的帮助下，可以发挥其揭示背景、塑造形象的作用。例如，舞者可以根据具有鲜明地域和民族特色的符号化舞蹈媒介的形状和材料，如大象脚鼓、顶级竹帽、一块羊皮等，识别出作品的地域、民族、时代、性格等属性。可以看出，舞者可以通过舞蹈中使用的道具，识别出作品的民族属性，或要塑造的人物形象、要表达的环境背景等文化信息。道具的运用是根据舞蹈作品的主题而设定的，有利于更好地塑造人物形象。如舞蹈作品《一心向阳》，讲述的是抗战时期地下工作者的故事，演员手里的道具就是日常生活中看到的行李箱、发夹。在生活中，人们常常看到扛着沉甸甸行李的人，眼睛时不时的会向四处看，身边的事物在他们看来都是新鲜事物，舞蹈作品《一心向阳》中的人物形象就是从现实生活中提炼出来的，演员时而将行李箱用胳膊夹着，时而抱着，时而扛在肩上，这些动作都是根据真实生活而进行艺术改编而来的，生动形象的塑造出地下工作者伪装自己的形象。道具的运用，更好的在贴合作品主题需求的情况下，提升了舞蹈人物形象。3.3烘托舞蹈的主题思想借助道具能够表现出舞蹈作品丰富的内涵，更好的烘托舞蹈的主题思想。道具在舞蹈作品中可以起到一种说明的效果，例如，通过突出表演者的身份，描述事件的性质，解释情节的发展，可以更清晰地表达舞蹈作品的主题，让观众更清楚地了解作品的意图。因此，充分利用围绕作品思想展开的道具，可以成为舞蹈作品的画龙点睛之笔，有利于增强表演者的身体说话能力和情感表达能力，从而使作品得到升华，对烘托主题起到重要作用。在舞蹈表演中，常常会看到一些日常生活用品，例如桌子、椅子、床等。这些生活用品在舞蹈表演中往往具有象征意义，舞蹈演员通过借助这些生活道具的艺术加工，起到了烘托作品主题的作用。舞蹈《一心向阳》中，舞者手中的行李箱，其实是电报机，还有代表着暗号和身份的发夹，这里的发夹是情报人员交接情报与确认人身的提前约定和凭证。由于地下情报人员为更好的完成情报的传送，都需要做好身份的隐蔽，因为暴露身份便意味着死亡，所以情报人员之间连身份的确认都要小心翼翼，而发夹如此细节的道具运用，更不由让观众想象到了地下工作者的艰辛。在选择道具时，要选择符合舞蹈主题思想与剧情发展，正确合理的运用道具可以烘托作品主题，渲染舞蹈氛围。在舞蹈作品编创中，巧妙地运用道具，能够在舞台空间和场面上让视觉富有立体感和层次感，从而渲染出更符合舞蹈主题的氛围，进而烘托舞蹈的主题思想。

结论通过对道具在舞蹈作品中的运用方式及运用价值的举例分析，不难发现，道具在舞蹈中是一个不容小觑的重要环节。道具可以作为塑造人物形象的标志，作为推动故事情节发展的媒介，作为深化作品内涵的载体，在增强舞蹈表现力，提升舞蹈人物形象以及烘托舞蹈的主题思想上具有很好的作用。同时，舞蹈道具在舞蹈作品中，逐渐成为烘托主题、渲染气氛等舞蹈作品中特有的一种表现手段，也成为延展肢体、表现情感的点睛之笔。编导在创编过程中，将道具带到舞蹈中，赋予其不同的内涵，道具的运用已成为舞蹈编导表现舞蹈主题的重要表现手法，道具准确巧妙的运用，可以为舞蹈作品增光添彩，丰富和增强舞蹈的表现力和感染力。编导巧妙的运用舞蹈道具，有助于烘托舞蹈作品的主题，从而在舞蹈中更好的刻画与塑造舞蹈形象，带给人以美的享受。

总结与思考笔者在指导老师的帮助下，通过运用文献资料法、视频分析法、归纳总结法等方法，完成了本篇完整的学位论文。首先，在笔者看来，舞蹈道具的种类很多，它们的形状、体积、纹理都不一样，不同的道具在舞蹈中使用的方式也不一样，比如身体的受力，重心的移动，身体的柔软和敏感，运动的速度和幅度都会随着道具的整合而发生相应的变化。因此，笔者认为，道具在舞蹈中的巧妙运用尤为重要，不容忽视。道具在舞蹈中的运用值得我们仔细考虑，如何选择道具，让演员手中的道具光彩夺目值得我们深入研究。道具在舞蹈中不应仅仅作为单一的客体存在，而应与舞蹈的理念相结合，使舞蹈道具与演员的表演相结合、相协调，使道具富有生命力，具有强烈的感染力。道具在舞蹈中的运用，应该是事物与自己的结合。其次，理论与实践的结合是作者必须高度重视的方向。因此，笔者会积极获取实践机会，将理论知识更多地运用到舞蹈创作中，在实践中提高自己在舞蹈创作中运用道具的能力和水平。通过此次毕业作品的创作和论文的撰写，带给笔者充足的动力，相信未来通过努力，笔者一定会成就更好的自己。参考文献[1]李仁顺.《舞蹈编导概论》[M].北京：文化艺术出版社,2010（07）:278-279.[2]张守和,李玲琰.《群舞编导基础理论与技术技法教程》[M].北京：中国戏剧出版社,2017（01）:348-349.[3]李承详.《舞蹈编导基础教程》[M].北京：中央民族大学出版社,2015（01）:249-250.[4]张蕊.舞蹈创作中舞