摄影应用技术课程讲义

摄影应用技术课程讲义(09版)

李思泽老师厚朴教育来源：本站原创点击数：2685更新时间：2023-12-11

第一章器材知识

广义的摄影，是指把有形物H勺影像记录下来H勺有关技术。这包括的内容非常广泛。而在我们的摄影课中，重要

学习的是现代摄影术，即莫基于1839年达盖尔法的J银盐摄影术，以及二十世纪末新兴发展起来的电子数码摄影术。

银盐摄影和数码摄影，从本质上说存在着区别。不过，由于受老式银盐摄影术惯性的影响，数码摄影除了感光

材料的特殊性之外，在形制上、操作技术上几乎全盘继承/老式摄影术，并且在对影像的评价上，目前我?还是采

用银盐摄影的原则。因此，在谈论摄影术时，我们可以把这两者结合起来。

第一节摄影机

一、摄影机的构造与类型

假如在针孔的•面放置•种可以感光的材料，就可以通过接受光照的限弱记录下针孔另•面的影象。实际上，

最简朴的摄影机就是针孔摄影机。制造一种最简朴的摄影机并不难：只需要一种不透光H勺盒子，在盒子H勺一面钻一

种足够小的洞，在盒子里平直地放上感光材料，就可以记录卜盒子外部的影象。现代摄影机正是根据这一原理。

(―)基本构造

现代一部功能完善的摄影机其基本构造，.重要由如下7个部分构成:

1、秀影镜头

2、矶身主体

3、取景与调焦距系统

4、曝光控制系统

5、承片与进片系统

6、动力与电子辅助、电子控制系统

7、附件系统

假如是数码摄影机，尚有一种：

8、影像存储、读取系统

（-）摄影机H勺分类及技术特点

•部完整的现代摄影机机身，他们均有共通的地方：都具有机身主体、曝光控制系统、调焦距系统、取景系统、

承片与逆片系统、动力与电子辅助控制系统，以及附件系统。但作为一部单独的I摄影机，自身也有区别。

摄影机机身的区别，重要体目前三点：

?用使用的胶片片幅大小；数码摄影机即为感光元件和象素数的大小。

?所采用的取景对焦方式

?科技特色含量

1、所使用的感光材料H勺片幅大小

感光材料口勺片幅有大有小，需要有与其匹配的机身去装载，也就出现了适应多种片幅尺、J的摄影机。所使用口勺

感光材料片幅大小是摄影机的最大的区别。表面上看这只是一种量H勺问题，实际上由此产生的变化决定了摄影机的

定位、功能设置、合用范围、拍摄手段和（最重要的）最终的成像效果。

一般来说，根据摄影机使用口勺感光材料片幅，我们很轻易地把摄影机辨别为：大画幅摄影机，中等画幅摄影机，

小型摄影机，微型摄影机等。

2、所采用的取景方式

摄影机的取景器本来基本H勺用途就是在拍摄时确定一种拍摄范围，是摄影的辅助手段。但由丁•取景方式的区别，

使摄影机在其他功能口勺设置方面带来问题或说“变化”，从而直接影响到摄影机口勺构造和操作方式，也对拍摄效果

产生较大的影响。

一般来说，根据摄影机的取景方式，我们把摄影机辨别为：机背取景式摄影机，反光取景式摄影机，旁轴取景

式摄影机等。

3、科技特色含量

从总体上来行，摄影机的发展经历了由构造简朴、功能单•到tl前的构造复杂、功能齐全的高科技产品，其间

走过了几种重要的发展阶段，这都是与科技的发展相适应的。

以小型（135型）摄影机为例，大体关说，银盐摄影机口勺发展经历了机械时代、电子时代（AE）、电子自动对焦

时代（AF）,每个时代的摄影机都完全包容了上代摄影机的所有功能，是上一代的高科技发展。不过，这些科技尤

其是电子科技手段的引进，绝大部分属于操作上的技术进步，与影像素质没有直接的关系，决定影像素质K仍然是

镜头、黑盒子和胶片。

数码摄影机由于是银盐摄影机发展到顶峰后出现的，因此其一面世便已经是功能全面的全自动摄影机。其划代

重要还是根据画幅尺寸和象素数，如APS尺寸数码摄影机，全画幅摄影机，或是600万象素级、800万象素级、1200

万像素级等等。

在现代摄影术发明之后的170年里，人们制造了形形色色的摄影机。伴随人们摄影实践H勺不停总结、提炼，某

些机型由于其具有更广泛的合用性而发展成熟，成为我们今天日勺摄影利器。

对这些目前还在大量使用口勺摄影机进行分类比较有助于我们对摄影器材口勺理解，从而在摄影活动中合理选择合

用的器材。

一般来说，多种摄影机是采用这样的方式来分类：

感光材料画幅+取景方式+科技特色（或合用领域）

按这种方式分类，常见的几种摄影机有：

1、大画嗝机背取景式摄影机

习惯上,人们把感光材料画幅在4X5英寸以上的都统称为大画幅,包括4X5英寸、8X10英寸、10X12英寸、

12X16英寸等规格。由于尺寸较大，决定了与之适应的摄影机的体型也很庞大。它们基本上都是机背取景式，因此

此类摄影机就叫大幅面机背取景式摄影机。由于它不也许手持拍摄而要架设在架子上，又称“座机”。又由于它属

于全机械构造而完全依赖摄影师的操作，故又称为“技术相机”。

2、中等画幅摄影机

Kodak企业生产口勺一种卷装胶片，其宽度为6CM,当时的编号为120,已成为行业口勺原则，因此习惯上，这种

胶卷也称为120胶卷（另有220胶卷，实际上就是120卷的长度延长•倍并取消衬纸）。使用这种胶片可以拍摄6

X4.5、6X6、6X7、6X8、6X9、6X12...6X17（单位厘米）画幅的影像。由于这种片幅比大画幅小，又比小

画幅大，因此习惯上称为中等画幅。使用这种胶片口勺摄影机就是中等画幅摄影机。由于这种摄影机的取景方式多样，

也出现了多种各样的机型。

（1）120单镜头反光取景式摄影机

所谓单镜头反光取景，实际上与机背取景是同一种道理，只不过是在感光胶片前置一面45度角的反光镜，把

镜头进入的光线反射到另一种方向，并在这个光路中设置一面磨砂玻璃屏，假如可以做到磨沙玻螭屏与焦点平而精

确等距，那么在磨沙玻璃屏上看到的影像就是在感光材料上结成的像。该构造口勺长处十分明显：

眼看即所得；可实现复杂的、精确的自动化控制。

由于反光镜阻挡了投射在焦平面上的光线，因此在拍摄时就要抬起反光镜让光线通过，这时候将会有一种反光

镜上抬和取景中断的短暂过程，产生“眼前一黑”的效果。并且，由于在光路中要容纳反光镜以及控制反光镜联动

H勺机构，导致摄影机需要变化镜头、喑箱构造设计等一连串不良后果，极端影像质量逊色于原则构造H勺摄影机（如

机背取乐式、旁轴取景式等）。加上宸动较大，这都是反光式取景的固有缺陷。

（2）120旁轴取景式摄影机

所谓旁轴取景式，就是成像光路与取景的光路不是同一的。成像光线通过镜头直接在胶片上成像，而取景时则

是通过另一种取景窗。

这种摄影机的构造相对比较简朴，长处很明显：体积小巧，宸动小，没有单镜头反光摄影机那“眼前一黑”的

弊端，•宜可以在•种明亮的观景窗观测被摄体的状况。使用原则镜头构造，成像质量更有保障。

缺陷同样明显：存在视差，眼见非所得；难以实现精确的自动化控制。

（3）120双镜头反光取景式摄影机

120双镜头反光取景式其实是一种旁釉取景和单镜头反光取景混合H勺一种取景方式，重要特点就是构造简朴、

可靠。但有许多限制，对使用者的操作技术规定较高。现已基本退出主流市场，而成为资深玩家的宠物。

3、小型嗫影机（135型摄影机）

Kodak企业生产的一种卷装胶片，其宽度约为35mm,当时的编号为135,已成为行业的原则，因此习惯上，

这种胶卷也称为135胶卷。由于这种胶片片幅较小，因此称为小画幅。习惯上，人们把所有使用胶片片幅在135股

卷如卜•的摄影机，都称为小型摄影机.

其他片幅口勺较罕见，目前基本上使用的都是135片幅，也称为35亳米摄影机。其也分三种类型：

（1）135单镜头反光取景式摄影机

（2）135旁轴取景式摄影机

（3）袖珍摄影机

4、特殊用途摄影机

用于特殊用途H勺摄影机称为特殊用途摄影机，常见H勺有：全景摄影机（摇头机）、水下摄影机，以及形形色色

口勺间谍用摄影机等。

（三）数码摄影机

数码摄影机是承接着老式银盐摄影机的惯性发展而来，因此它H勺形制和操作上与银盐摄影机大体一致。它H勺类

别划分也是可以用同样的措施。如：

中等画幅单镜头反光取景数码摄影机

135全画幅单镜头反光取景数码摄影机

APS画幅单镜头反光取景数码摄影机

APS画幅旁轴取景数码摄影机

等等

不管摄影机的构造怎样复杂，最基本的仍然是镜头、机身盒子、感光材料这三个部分，有了它就可以实现摄影

的目的。而其他附加的功能系统都是辅助手段，是为了深入提高拍摄性能，或是为了操作简易性，甚至仅仅是为了

提供拍摄的娱乐性而设口勺，绝大多数与获得高质量的影像没有直接关系。我们不必对这些辅助手段过于迷信。摄影

机不管它的设计多么复杂、功能怎样多样，只要我们理解了其基本的道理」可以在机身上找到有关的按钮、键、拨

盘……同样能用好。只有熟悉、理解摄影机日勺基本原理、性能特点，纯熟掌握有关的操作技术，发挥人口勺想象力、

发明力，扬长避短，就能发明出一流口勺影像。

二、摄影镜头

（-）镜头的特性

镜头是摄影机的眼睛。人们为适应多种不一样的拍摄用途和满足对图象质量的不一样规定，设计、制造了各式

名样的摄影互换镜义。

为何我们需要不•样的摄影镜头？这是由于镜头均有两个特性，从而决定了它们能在胶片上形成什么样的影像。

这两个特性就是：

1、纳光能力

镜头的纳光能力就是镜头在一定的时间内H勺通光亮的大小。一般状况下，镜头的纳光能力越大越好。这使我们

可以在微弱的光照条件下完毕拍摄工作。也可使我们在对高速运动H勺物体进行拍摄时，使用极短H勺时间（高速快门）

凝固运动体。因此，相时来说，纳光能力强的镜头我们习惯上也称之为：高速摄影镜头。

镜头的纳光能力是由什么决定的呢？同一焦距的摄影镜头，其纳光能力重要就是由镜头的孔径决定：在相似的1

镜头焦距下，镜头有效通光孔径越大，纳光能力越强。

例如：焦距为50mm的镜头，假如其有效通光孔径的直径是50mm,那么它H勺纳光能力是有效通光孔径直径为

25mm的摄影镜头的4倍。

2、焦点距离

镜头的焦点距离通俗理解就是指从镜头的中心到聚焦点H勺距离，简称焦距，其度量单位一般用亳米（mm）°

在同样口勺拍摄距离，一种镜头口勺焦距，决定着被摄体的成像大小，也就是在感光材料上所形成的影像向大小。

镜头的焦距越长，所形成的被摄体的影像也越大。同步，在相似面积的感光讨料上，被摄体能被纳入的部分就越小。

例如：一种焦距为100mm的镜头所形成的影像，比在同一摄影机上一种焦距为50mm的镜头所形成的影像口勺

长1倍。其他类推。

再如：拍摄LI出/日落景象，焦距为SOmm的镜头拍摄H勺太阳成像为0.5mm,而100mm的镜头拍摄的太阳是

lmm,200mm的镜头则可以获得2mmH勺太阳影像...

（注意：这个比例及尺寸在所有画幅的摄影机中都是同样的。焦距的大小与成像的大小是一种固定值。）

镜头的焦距是在镜头的设计制造时，预先设定的，目H勺就是为「在同等的拍摄距离下获得不一样H勺成像大小，

以适应不一样口勺拍摄场所和拍摄题材。

摄影镜头在设计制造时，设定焦距分为两种状况：一种是一种镜头--种焦距，称为：固定焦距镜头（简称定焦

镜）。如50mm镜头、100mm镜头等；另一种是一种镜头的焦距在一定范国内可以变化，称为：变焦距镜头（简称

变焦镜）。如28-70mm镜头、80-200mm镜头等。

纳光能力、焦点距离是一种摄影镜头的最重要的两大特性，是我们辨别、选用、使用摄影镜头H勺基础和根据。

所有的摄影镜头都会在镜头上注明这两大识别特性。

例如某镜头标注：“NIKKOR105mm1:2.5"，这告诉我们：

这是一支尼康企业生产的“尼科尔”系列100mm焦距、最大光圈（纳光能力）为2.5的定焦距镜头。

3、纳光能力与焦点距离的关系

前面谈到了纳光能力是在焦距一定的状况下，纳光能力与镜头的孔径H勺关系。实际上，光孔号码（f/数值）就

是这样得出的：

f/数值=镜头焦距+光孔直径

例如：镜头H勺焦距为50mm,最大有效光孔直径为25mm，那么这个镜头的光孔号码就是2,写作：f/2。这个

镜头我们可以称之为：50亳米F/2镜头。

在这里，我们使用了“最大有效光孔直径”这个概念，实际上就是指一种镜头H勺镜头筒内径的大小。这好比一

种水龙头，水管直径有多大决定了这水龙头在一定期间里最大日勺通水量。

但在摄影中，我们不一定要用到镜头的最大通光量，这就需要在镜头中设置光栅，用来限制通光量的大小，这

光栅称为：光圈。

光圈一般设置在镜头筒内部，由一组金属叶片构成同心圆，可以通过调整镜头筒上口勺光圈调整装置变化同心圆

的大小直径。变化同心圆的直径实际上就是变化了光孔直径，变化了镜头的通光量。这光圈就好比水龙头上%阀门，

控制着水的流量。

变化后的J光孔直径其对应的纳光能力我们也是用一系列的光孔号码d/数值）来表达，为以便读取，在镜头上

只标示成倍增长或减少的档位。因此，f/数值乂称为：光圈系数或光圈值。往往就直接称为：光圈。在实际操作上，

光圈的变化可以是无级的。前面谈到H勺表达摄影镜头纳光能力的光孔号码，一般就称为：最大光圈。

在一种摄影镜头的光圈调整环上，标示着不一样的数值，表明所选用口勺光圈大小，f/数值越小光圈越大：反之

光圈越小。原则的光圈值系列标示为：

f/1f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22f/32f/44f/64.......

在摄影镜头中，标示时光圈值从哪里开始，哪个数值就是镜头的最大光圈，即表明该镜头的纳光能力。

我们一般把原则光圈值系列中相邻H勺光圈数值称为：相差1级（或1档）光圈。他们之间H勺关系就是：

把光圈值放大1级，能纳入的光量就增长一倍：把光圈值收小1级，能纳入的光量就减少二分之一。

例如：f/5.6比f/8大•级，通光量就是f/8的两倍，而f/5.6的通光量WJ是f/4的二分之%余类推。

以上讨论口勺是定焦镜，变焦镜的状况怎样？在焦距变化的状况下，光圈值也跟着变化。例如：Minolta28-70mm

f/3.5-4.8MDZOOM镜头，当在28mm焦距段使用时，其最大光圈值为f/3.5,而在70mm焦距段使用时，最大光圈

值下降为f/4.8,通光量减少约一级。

当然，有些变焦镜在焦距变化的状况下光圈值不变化，这是由于在设计制造时采用了特殊的镜组构造来赔偿损

失的通光量。这些焦距变化时光圈值不变化H勺变焦镜称为：恒定光圈变焦虢头。多属于质优价高的高级摄影镜头。

以上我们重要讨论了摄影镜头的两大基本特性，这是镜头存在口勺最主线的根据，也是我们选择摄影镜头时所首

先要注意的

在实际使用中，对同样的拍摄场景，曲头光圈大小的不一样选择，镜头焦距的不一样选择，对拍摄效果都会产

生直接H勺影响，影像会向我们展现出不一样的面貌或者说韵味。尤其是艺犬摄影基本的体现手法中，光圈大小的运

用、镜头焦距的选择等，都是十分重要的甚至是决定作品成败的关键。有关的话题我们会在背面的讨论中做重点讲

述。

（二）、嗫影镜义的种类与特点

1、根据合用画幅大小进行分类

摄影镜头口勺分类与摄影机口勺分类是相对应口勺。

大型摄影机用镜头

中等画幅摄影机用镜头

小型摄影机用镜头

APS画幅用摄影机镜头

2、同画嗝摄影机镜头以焦距、视场角进行分类

在同样画幅的摄影机中，摄影镜头的分类措施也有多种，人们习惯上重要是根据镜头制造时所设定口勺焦距结合

镜头的视角来进行分类。归根结底，镜头的视角也是由焦距决定的：

在使用同样画幅H勺摄影机镜头中，焦距越长，视场角越小：焦距越短，视场角越大。

我们可以把镜头分为：

?鱼眼镜头

?超广角镜头

?广角镜头

?原则镜头

?中等焦距镜头

?长焦距镜头

以小型摄影机(135型)为例，简要阐明；

(1)原则镜头

镜头的焦距范围在40mm至60mm内的镜头，称为“原则镜头。这种镜头口勺视角与人眼观测景物时视野口勺清

晰范围靠近，可以提供一种最为正常的视觉效果：这种镜头H勺焦距与胶片的对角线长度靠近，都是些成像优秀、构

造简朴、通光量大的高素质镜头，为摄影机的“原则”配置。

(2)广角镜头

镜头的焦距范围在24mm至38mm内的镜头，称为“广角镜头”。广角镜头可以提供一种宽阔的视角，从而把

更多的景物纳入拍摄范围，有助于对大场面的拍摄和在狭窄地方拍摄。在这个焦距段•般有35mm、28mm和24mm

等镜头，其中，28mm镜头由于既有宽阔视角，又无明显的像差而被称为“原则广角镜”。

(3)超广角镜头

镜头的焦距范围不不小于24mm的镜头，称为“超广角镜头二超广角镜头顾名思义就是有一种比广角镜头更

为宽阔口勺视角，拍摄的景物范围比广角镜头还要大。由于实现了超大场景向拍摄，镜头的像差难以所有校止，因此

变形比较明显，像场照度也不是十分均匀，不过相对了它的特殊拍摄能力，这些缺陷还是可以被接受H勺。

(4)鱼眼镜头

镜头的焦距范围不不小于16mm的，并且在制造时不对像差进行校正的镜头，称为“鱼眼镜头”。鱼眼镜头口勺

视角到达180度或以上。

这种镜头实际上属于特殊镜头，使用的场所比较尤其。使用中也要非常注意，持机拍摄时。

(5)中等焦距镜头

镜头的焦距范围在70mm至135mm内H勺镜头，称为“中等焦距镜头二中等焦距镜头的焦距适中，像差校正精

良，多为高速摄影镜义，拍摄的画面透视效果好，可以给人舒适自然口勺感觉。广泛用于人像摄影、风光摄影等题材。

(6)长焦距镜头

镜头的焦距范围在135mm以上H勺镜头，称为“长焦距镜头”。长焦距镜头由于其狭窄H勺视角，可以把远处H勺景

物拉近，在胶片上结成较大的影像，拍摄效果有较为强烈的透视压缩感，有助于把被摄主体从背景中分离出来。重

要使用在远距离的拍摄，或者是用于特写摄影。

3、在众多H勺摄影镜头中，有一部分是有专门H勺用途或为到达尤其的影像效果而设计制作的，这些摄影镜头统称为：

特殊摄影镜头。常见的有如下几种：

微距镜头一一大比例及翻拍摄影

透视调整镜头(移轴镜头)一一建筑摄影

柔焦镜头一一人像摄影

折反射式镜头一一廉价超长焦距

增距镜组一一焦距增倍器

(三)有关摄影镜头的评价

要对一种摄影镜头作出精确的评价，我们需要一种客观、全面的理解。最重要的有这样三个方面:

1、鉴别率高下

2、像差校正水平

3、制作工艺水平

有关这三方面的评价，都是可以作出客观、定性、定量分析叽其他的评价措施，多半带有摄影人的主观色彩，

能阐明某人或某些人的喜好，但不能作为评价原则。

摄雳镜头口勺研制，光学构造方面，在比较早的时期（十九世纪末）就已经基本定型，后来的发展是做某些改良。

对于影响成像原因方面的修正，在二十世纪5、60年代也基本成熟。后来的发展重要在于加载电子信息等某些操作

上的变革，至于成像质量，几十年来基本上看不到实质性的飞跃。因此，目前我们评判镜头，应当认为总体上成像

质量己经到达顶峰。

对多种各样的摄影镜头，总体上的判断：

1、原则熨头是成像优秀的摄影镜头。焦距偏离原则镜头越远，则成像质量越难做到最佳。

2、同档次的摄影镜头，定焦距镜头比变焦镜头成像质量要更杰出。变焦距镜头的优势在于以便、快捷。

3、变焦距镜头中，小变焦比H勺镜头比大变焦比的镜头成像要好。如28-70mm变焦镜头成像质量肯定优于28-200mm

镜头。

4、具有某种鲜明特色的摄影镜头，往往在其他方面作出妥协。因此，它也许是单打冠军，却不会是十项全能好手。

如某些价格高昂的大孔径高速镜头、人像摄影镜头等。

第二节：感光材料

感光材料是摄影中所使用H勺胶片、胶卷、相纸和数码摄影机中口勺感光元件（CCD/CMOS）等材料的总称。银盐摄

影又一般分为黑白感光材料和彩色感光材料两大类。我们这门课只简介彩色胶卷和数码感光元件。

一、彩色胶卷H勺分类

彩色胶卷可以分为三大类:

1、负性胶卷（负片）；2、正性胶卷（正片）；3、反转胶卷（反转片）

1、负片

此类胶卷经曝光、显影加工后，得到的影像其明暗恰好和被摄物相反，其色彩为被摄景物的补色。因此称为“负”

片。负片不能直接观测，人们用它来制作照片。

长处：

1、可以获得一张底片，用它扩印照片。

2、曝光宽容度大，安全曝光范围大。

3、后期制作可以进行合适调整。

缺陷:

照片的效果与后期制作水平关系极大。

2、正片

此类胶卷用于对多种底片进行复印，经曝光和显影加工后，所得到的影像其明喑和色彩都与被摄物相一致。

用途：一般用于大批量拷贝底片。如电影胶片拷贝、幻灯片拷贝等。

（正片为特殊用途胶片，市场上难见踪影。这里专门作简介，目的是让大家明白规范的称呼，以区别于下面将

要简介的“反转片”。）

3、反转片

此类胶卷通过曝光和反转显影加工后，得到与被摄景物相似的影像。本来重要用于直接做灯箱、幻灯片等，通

过反转工艺亦可做扩印照片用，但工艺异常复杂，需要专门打勺制作部门。目前底片处理数码化后，也使它犷印照片

变得简朴、轻易。

长处：

清晰度高，影像细腻，层次丰富，色彩鲜艳。

缺陷:

1、只有一张正片，要多张要进行翻拍。

2、乍为幻灯片或灯箱片用，后期几乎没有改善余地。

3、曝光宽容度窄，对对的曝光规定高。

（由1•反转片影像质量好，免除后期制作过程H勺人为色彩偏差，故除二高质量的影像制作指定使用外，摄影发

热友也以它来进行摄影创作，已获得最佳的影像效果。）

二、感光材料H勺特性

（一）、感光度

感光度是表达感光材料感光快慢（对光照感受的敏捷程度）的特性。如到达对的的曝光所需曝光量小，则胶卷

的感光度就高。反之则低。

胶卷的感光度国际上有统一的原则（ISO）,表达的措施是采用美国的ASA制（百进制）和德国的DIN制（3进

制）相结合。

如：IS0100/21o

胶卷的ISO感光度标法是以•种值的整数倍来表达感光度的相差级数，数值越大则感光度越高。

如：IS0100/21比IS0200/24H勺感光能力慢二分之一，比ISO50/18H勺快一倍。

【注意】感光材料的感光度是最为重要口勺特性。我们此后所波及口勺所有有关曝光口勺理论和详细操作，都是基于一定

的感光度基础之上的。

（二）宽容度

感光材料能按比例地体现景物亮暗对比，真实反应景物中丰富的明暗层次口勺范围，叫做宽容度。

宽容度的高下是衡量感光材料性能的另一种重要指标，它表达感光材料曝光日勺安全范围和再现景物层次的能力。

一般来说，感光度高，则感光材料口勺宽容度大，反之则低。

（三）胶片的颗粒度与数码感光元件的像素

颗粒度是感光胶片日勺特性。数码影像则是使用像素来记录影像。

构成影像的银颗粒粗细程度的量值叫颗粒度。

胶卷的I颗粒度直接影响影像的质量。银粒细，体现景物细部的层次丰富，影纹细脱:平滑，鉴别率高，可以放大

口勺倍数就高。反之，银粒粗，影像也粗槌，景物细部口勺影纹很难清晰地记录下来，放大倍数也受到影响。

一般来说，同品牌的胶卷，胶卷的感光度越高，颗粒度越大，银颗粒的分布大小不二胶卷的感光度越低，颗

粒度越小，银颗粒的分布也是小而均匀。

而数码影像的像素是一种固定值，它无法放大或缩小。因此像素数决定了照片口勺尺寸。因此，为获得更大尺寸

的图片，必须有相对应的像素数。我们认为数码摄影机像素越高越好，拍摄时要使用最大像素值，理由也在此。

（四）反差

感光材料的反差特性是指在对的曝光后，所得到的影像的密度差，也称黑白（亮暗）对比度。假如反差大，则

影调对比强烈，色彩明快，也称硬调；反之，则显得平和，层次丰富，也称软调。

不能简朴地说反差大的好还是小口勺好，这要结合所体现的对象的规定和审美的J习惯来综合考虑。一般来说，感

光材料的感光度越高，反差越小；感光度越低，反差越大。

（五）胶片的灰雾度和数码影像的噪点

胶卷不通过曝光就直接显影，胶片上也会有轻微口勺密度，呈淡灰色，称为灰雾。

灰雾产生的原因有许多，但对于胶卷自身来说，重要是由于胶片上的片基工艺以及感光材料性能不稳定导致的。

胶卷的灰雾当然是越低越好，假如灰雾太大，导致胶片密度加大，反差下降，画面H勺层次与清晰度都受影响，这种

胶卷不也许获得高质量口勺影像。

一般来说，同品牌口勺胶卷，胶卷H勺感光度越高，灰雾度越大；胶卷的感光度越低，灰雾度越小。

数码影像在低照度摄影和长时间曝光摄影时会出现花花绿绿的噪点。其成因比较复杂，重要是现阶段电子科技

发展水平的制约。其体现也是感光度越高，噪点的出现越明显。

（六）辨别率

辨别率是反应感光材料性能的一种重要指标，又称为解像力和鉴别率，它表达在每亳米内感光材料所能清晰地

记录下黑白相间的线条口勺数目。

我们都但愿感光材料的辨别率越高越好，这可以协助我们记录下拍摄对象更多的细节。就胶卷而言，胶片的颗

粒度对于辨别率行直接口勺关系，一般来说，同品牌的胶卷，胶卷的感光度越高，颗粒度越大，胶卷的辨别率越低；

胶卷的感光度越低，颗粒度越小，胶卷的辨别率越高。

数码影像与感光元件单位面积里H勺像素数有直接H勺关系。因此一般来说像素数大，其辨别率就高。

（七）色饱和度

色饱和度简朴来说就是指感光材料再现景物色彩的强度或浓度。假如体现出浓墨重彩，我们就认为这是色饱和

度高，反之，假如体现出淡雅日勺色彩，我们就认为色饱和度较低。

•殷来说，感光材料的感光度越高，色饱和度越低：感光度越低，色饱和度越高。

数码影像H勺色饱和度可以以便进行后期调整，因此可以不作为重要指标。

（八）色彩平衡

色彩平衡是彩色摄影所特有的问题，彩色胶卷是用三层染色剂涂层来记录景物的颜色，而光源的性质是不一样

样的，如日光包括赤橙黄绿青蓝紫七色光，它们对于底片染色剂影响的程度是不一样样口勺，这直接影响到最终影像

的颜色。根据光线颜色估计其实际温度的物理量，就是色温度，用K来表达。色温高，颜色偏蓝，色温低，颜色偏

红。只有当光线色温与彩色片的色温相平衡，才能做到色彩还原，否则画面会整体偏色。

对于光源H勺色温，我们人眼的感受会“迟钝”某些，这也有我们大脑杈据经验“自动校正”的原因。不过感光

材料却不一样样，它可以比较敏捷地作出反应，在一定的条件下对某种颜色尤其地体现多某些，这就导致偏色。

彩色胶卷要同步平衡多种色光比较困难，制造上一般是设计成日光型胶卷，平衡5200—5500K口勺色温，灯光型

胶卷,平衡3200K的色温，以用来适应不一样的光线。这在摄影中是不能用错的，否则会出现色彩不平衡的现象。

不一样光源的色温概数状况表

光源色温（K）

天空光蓝天空19000——25000

薄云蓝天空13000

云雾弥漫天空7500——8400

均匀云遮日6400——7000

日光中午日光5400

下午3时后5000

下午4时半后4750

日出后2小时4500

日出后1小时3500

日出、日落1800

人工光荧光灯（光管）9000一一11000

摄影闪光灯5200-—6000

白炽灯（40W——100W）2650——2900

蜡烛光1850

一般来说，感光度高的胶卷，色彩平衡很好，反之则弱。

数码影像设定白平衡就是根据光源H勺特性选择对应的色彩平衡值。这是拍摄中比较重要的一环，色彩平衡不准

将会导致整体偏色，后期调整会比较困难，严重偏色日勺甚至无法调校过来。

摄影机一般设有多种白平衡调整选项，提供多种色温状况下的色彩平衡设定，但情急中误操作的状况频频出现。

为保险起见，平时我们可以仅使用“自动白平衡”选项，由摄影机自己调整，成果怎样只有相信科技的力量了。

结论

感光材料尚有其他特性，对于我们选用，有以上的八个方面的认识作参照，也足以作出判断。从上面这八点综

合来看，我们可以得出这样的关系表：

感光度宽容度颗粒反差灰雾度辨别率色饱和色平衡综合评价

高大粗低大低低很好拍摄能力强

低小细高小高高较差影像效果佳

从这表中可以看到，我们大体上可以从感光度指标判断感光材料的特性。综合来说，感光度低的感光材料，有

些指标不如高感光度的，但其总体体现要优于高感光度的感光材料，并且它的短处在大多数状况下是可以通过其他

手段来弥补或调整的。

因此在银盐胶片摄影中有•种原则：

在条件容许的状况下，尽量使用感光度低的胶卷。

相似的道理：数码摄影应尽量使用感光度低的设定。

平时我们多采用IS0100/21的胶卷，这属于中等速度胶卷，这也是兼顾了胶卷的各项特性的合理的选择。

（三）数码感光元件的其他特性

我们根据胶片H勺体现实状况况来规定数码感光元件的体现，从这样的比较，我们可以看到这样的某些不一样：

1、胶片成像是不可逆的：数码影像的删、改余地相称大。

2、胶片成像是由银盐颗粒构成，数码片由象素构成。胶片极端放大后影像变得粗糙、颗粒感明显。数码片受制于

象素数大小决定了图片尺寸，超过这一尺寸影像则体现为“马赛克”效果。

3、胶片H勺感光度不可变，数码片可以十分以便变化感光度设定。

4、胶片的色彩体现能力极强，数码片颜色偏淡，层次不够丰富。对某些色光体现一般（如蓝光）。因此，数码影像

H勺后期制作显得尤其重要。

5、数码成像不可会加，日前未见可以实现多重曝光的摄影机。

第三节、摄影附件

单镜头反光取景式摄影机的一大优势是可以便利地加接多种附件，以实现多种各样的拍摄规定。到目前为止，

摄影机生产厂家为自己的产品生产的附件，已经可认为摄影者提供我们所但愿的几乎所有的拍摄手段。也正由于此,

我们才认为单镜头反光式摄影机是最为先进、最为齐全的摄影系统。

摄影附件是指除基本的机身、镜头、感光材料之外的摄影辅助设备。重要包括：

1、多种各样的滤光器，使用它们可以变亿光源的性质，加强或减弱某种光、色效果等。如UV镜、偏振光滤光镜、

雷登系列的升、降色温镜等。

2、多种效果镜，使用它们可以到达某些特定的拍摄效果。如彩虹镜、星光镜、柔焦镜等。

3、为摄影提供便利，提高摄影手段的有关附件，使用他们可以增长摄影机的拍摄能力。如闪光灯、三脚架、卷片

马达等。

4、保护、维护摄影器材口勺设备。

摄影附件名目繁多，一般摄影只要根据需要选用即可。有些是摄影必各的，在后来的章节里我们结合摄影技术

和摄影实践再给大家作详细简介。

第二章基本摄影技术

第一节摄影机稳定技术

在使用摄影机拍摄时，操作上口勺一种重要环节就是摄影机的稳定，这个问题往往被人们所忽视。实际上，稳定

问题远比人们所想象的要大：假如不可以使摄影机很好地稳定下来，成果将会导致照片总体上是没有一种清晰的地

方。假如不是追求所谓口勺“艺术”效果，总体上模糊口勺照片肯定就是拍摄失误，无论怎样都是不能接受的。

一、影响摄影机稳定的原因

摄影机不稳定基本上与三个方面的原因有关

1、摄影机持握不稳定一一手抖（手震）

无疑，小型摄影机是适合手持拍摄H勺。不过人都不也许做到手持摄影机保持完全的静止。而极轻微的瓢动都会

引起摄影机的晃动从而导致焦平面上结像的晃动，胶片所记录口勺影像必然不是最清晰日勺。

手拉的最大原因是拍摄时摄影机的快门速度设定过低。

摄影机持握不得法，是手抖的原因之二。

不稳定的拍摄造型，是手抖的原因之三。

拍摄时快门按动的时机和措施不对是手抖H勺原因之四。

2、摄影机自身口勺震动（机震）

机震是摄影机所固有的。以单镜头反光式摄影机为例，我们懂得摄影机在拍摄时是这样工作的：

按卜快门后一一反光镜迅速上抬，同步机身打勺拨杆推进镜头日勺拨杆使光圈页片收缩到预设值一一快门第一帘幕

高速启动一一胶片曝光一一快门第二帘幕高速跟进封闭一一反光镜回落，同步光圈叶片恢复全开状态

在这一连串的动作过程中，摄影机中各部件的运动都不一样程度地引起摄影机H勺自震动，尤其是反光镜要克服

静止和运动的两个惯性并剧烈拍击镜箱顶部所引起的震动，危害最大。另一方面，快门前、后两组帘幕启动和急停

也带来较大的影响。

3、环境原因导致的不稳定

如在行驶中的车、船上，颠簸或松软的地表上，拍摄位置处在风口上等。

为使摄影机更稳定，有许多措施都可以使用，但有些措施使用不妥，不仅达不到稳定的目H勺，反而加剧不稳定。

如使用与摄影机的重量不匹配口勺三脚架或劣质三脚架，或其他支撑身体、摄影机的物体自身就不稳定等等。

摄影机不稳定对影像清晰度的影响是绝对有害的，这一点往往被初学者所忽视。其实这些有害现象在如下的使

用摄影机场所很轻易被感觉到：

在使用较慢的快门速度值时影响不言而喻：使用的快门速度值越低影向越大，在1/8秒的快门速度值如下，基

本无法手持拍摄。

在使用长焦距镜头摄影中影响较为明显：使用的镜头焦距越长，成像越大，摄影机晃动的影响越大。镜头越重，

持握越困难，手抖的影响也越大。镜头的焦距长于200mm,很难使影像不发生明显的晃动；而300mm以上的镜头，

基本上是不适合手持拍摄的。

在而影像进行近距离摄影中影响较为明显：在近距离摄影尤其是微距摄影中，由于被摄物成像较大甚至被放大,

摄影机晃动的影响也被放大。微距摄影是不适合手持拍摄的。

要判断一张模糊日勺照片究竟是由于摄影镜头、胶片日勺质量原因、对焦不准日勺原因，还是摄影机不稳定所导致，

措施是判断照片的影像有无一种清晰点，佞如没有，那么,很也许就是摄影机不稳定导致的：假如影像出现二线性，

那么100%是不稳定的成果。

当然，手抖、机震等原因对照片清晰度打勺影响有大有小，较为严重日勺状况卜出现影像重影。一般的、轻微打勺状

况下，在一般的小尺寸扩印照片上不轻易被察觉。不过假如要制作大尺寸照片，摄影机不稳定导致的危害会清晰地

体现出来。

二、摄影机稳定措施

行美措施，可以这样来概括；

1、持握相机找力点

持握摄影机的措施要兼顾摄影机H勺稳定与“可持续”作用，因此动作考虑是：找到关键的用力点和保持肢体的

自然、舒展。

以左手掌从下托住摄影机底部，手指握住摄影机镜头，形成第一种握持用力点；用眉骨和鼻子贴靠在摄影机H'、J

后背，形成第二个抵靠用力点：左手臂抵靠在胸前，形成第三个支撑用力点。三个用力点形成的三角形能为摄影机

提供较为稳定的支撑。

右手要合适放松，重要靠它协助扶稳摄影机，实现功能调整和按动快门。

袖珍摄影机H勺持握也是绝对不能忽视的问题。措施可以参照单反机。

2、按动快门要得法

按动快门口勺要领就象射击同样，关键的是三个方面：

（1）右手的持握不适宜用力太大，以大拇指与中指夹紧摄影机，尽量解放食指，其他二指自然搭放

（2）按动快门前及过程中屏住呼吸（注意：是“屏气”不是“憋气”）：

（3）食指自然搭在快门钮上，半按下快门作预备，时机到来时，即轻点快门。动作一定要轻一一按，防止用力过

猛和敲击快门。

3、快门速度往高定

手持摄影机拍摄，对于快门速度的选用，有一种原则：

快门速度值应不低于所使用的镜头焦距数H勺倒数

这被认为是通过训练后，可以“安全”稳定影像日勺。

如：使用H勺镜头是50mmH勺焦距，那么快门速度就至少应当选择1/50秒及以上的速度。

行的专家认为，这个参照原则是最低限，实际上应在这基础上再提高一倍以上的速度值。即上例中应用1/100

秒的快门速度值。

总之：快门速度越高，摄影机不稳定的影响越小。假如不结合其他方面的考虑，那么把快门速度定高某些是不

会错时。

4、支掾物件派用场

为深入稳定摄影机，在拍摄中要注意尽量运用周围可以运用日勺支撑物。如建筑物的墙体、柱、栏杆，无风时的

大树、电线杆，等等。前提是这些支撑物必须是稳定的。

三脚架是用来架设、支撑摄影机的摄影附件。在一般摄影中，最重要的附件莫过于三脚架。一种稳固的三脚架

加上快门线，就可以处理我们上面所波及的影像稳定方面的问题。

在拍摄中有这样•种原则：

为到达最高的影像素质，任何状况下，有也许用三脚架就一定使用三脚架。

5、什么样的三脚架比较适合一般的摄影？

有一种选用原则：

三脚架的标称承重必须不小于等于摄影器材重量口勺两倍。

如：摄影机加镜头重量为2公斤，那么三脚架的标称承重至少应在4公斤。

尚有一种原则:

用你能扛得动的最重的三脚架。

最终，我们强调：

一定要培养使用三脚架的良好习惯。假如条件不容许，那么，一定要掌握手持摄影机拍摄要领，苦练基本功。

第二节对焦技术

对焦是摄影技术中最为基本的也是最为关键的技术，是学习摄影口勺第一步。一幅照片的成败，首先取决于与否

能找到焦点和在什么地方找到焦点，假如我们不能确定照片上的影像哪一点是实像，或者找到实像的那•种点并不

是我们所要体现的东西，那么，这张照片无论怎样也都是失败的。在这一节里，我们就来讨论对焦问题。

一、对焦的基本原理

根据透镜成像，在镜头前H勺物体，到镜头之间的距离，称为：物距。而镜头到结像最清晰的位置的距离，称为：

像距。当物距一定期，像距也是一定日勺，假如物距变化，也必然引起像距的变化。

在摄影中，被摄体与镜头之间的距离是千变万化的，而镜头的成像的域清晰的位置.，必须是落在感光材料平面

上，才可以记录下这一清晰影像。也就是说，我们必须不停地调整物距与像距之间的关系，对焦就是通过变化物距

与像距口勺关系，使物体口勺成像口勺清晰点落在感光材料上。

摄影中对焦的措施有两个：

1、在拍摄距离（物距）一定期，通过变化像距来配合物距。操作上重要口勺措施就是前后移动镜头进行对焦。

这是一般摄影中最-•股的对焦措施。

2、在像距一定期，通过变化拍摄距离（物距）来配合像距。操作上重要的措施就是前后移动摄影机进行对焦。

这种对焦措施在一般摄影中，重要是针对某些需要精确反应被摄物与成像的比例时采用的措施。如在近等比摄

影和微距摄影中，在预定了拍摄比例后，基本上就是采用这种措施进行对焦。

二、对焦辅助手段

我们怎样确定摄影机与否已经对好焦距，这就要运用摄影机上口勺对焦辅助系统进行操作和确认。摄影机的对焦

辅助系统又包括手动对焦辅助系统和自动对焦辅助系统。它们重要反应在摄影机的镜头上和摄影机的取景器中。

一种一般摄影机H勺取景器内的状况，它包括了：磨砂玻璃屏、中央微棱镜环、中央裂像圈，这三种原则的对焦

辅助手段。

（一）距离量度与目测对焦

最古老口勺对焦措施就是通过量度或者是日测得出物距，然后在摄影机叼镜头上作出调整。在摄影机口勺镜头上，

标有距离刻度与对齐标线，这就是指物距确定后，摄影镜头所要移动到的位置这种措施应当说是比较简陋的，最

大的问题是难以做到精确，但在今天也有存在的意义：

1、在黑暗的环境中无法运用其他辅助手段时；

2、在需要作出极迅速的反应时：

3、在不循暴露拍摄意向而采用盲拍手段时……

（-）磨砂玻璃屏辅助对焦

在通过镜头取景的摄影机中，其取景器口勺对焦屏就是一面磨砂玻璃屏。磨砂玻璃屏辅助对焦是通过镜头取景摄

影机的最基本的辅助时焦手段。它就是在感光材料平面的位置上（机背取景摄影机），或者是在与感光材料平面精

确等距H勺位置上（单、双镜头反光取景式摄影机），放置一面磨砂玻璃来搜集成像的影像，目前后移动镜头或摄影

机时，假如观测到磨砂玻璃上口勺被摄物H勺对焦部位的影像是清晰的，就表明已经对好焦距。

这种措施的长处是简朴、直观、精确，并有助于整体观测被摄体的焦点及前后状况。存在的问题是对摄影者视

力的规定较高，需要注意力非常集中，并需要一定的经验。对于存在日勺问题，一种通光量大口勺镜头会有改善。

（三）微棱镜环辅助对焦

在磨砂玻璃屏的中央设置微棱镜环辅助对焦器，微棱镜环由众多的设置成不一样角度口勺锥状的小棱镜构成，当

被摄体不在焦点上时，通过微棱镜环观测到的被摄体是某些破碎的黑白不透明光斑，不能看到被摄体的形状。目前

后移动镜头或摄影机时，可以看到这些破碎H勺黑白不透明光斑逐渐消失并变得通透。假如通过微棱镜环看到被摄体

H勺形状，并且微棱镜环是通透无杂斑H勺，这就表明已经对好焦距。

这种措施的长处除同样是简朴、直观、精确外，还具有迅速的特点。在需要迅速对焦时，一当看到光昌消失就

可以拍摄了，在对平面被摄体、点状花纹图案被摄体对焦，以及对前后移动H勺物体进行追焦拍摄时尤其有利。

存在的问题是对镜头的通光量和环境光照规定较高，当镜头的最大光圈为f/4.5如卜时，微棱镜环轻易出现半

明半暗的现象，影响对焦。当镜头的最大光圈为f/8如下时，基本上丧失了辅助对焦的功能。

（四）裂像圈辅助对焦

在磨砂玻璃屏的正中央有一种提成两半的圆，它是由两个半圆柱形但端面倾斜而相错的棱镜所构成的，这就是

裂像圈辅助对焦器。当被摄体不在焦点上时，通过裂像圈辅助对焦器观测到的被摄体是被上下半圆分开打勺两个部分

（假如是裂像圈所对准的被摄体部位刚好有线条通过上下两个半圆，就可以非常清晰地行到这线条被中间两个半圆

H勺分割线分开而错位），目前后移动镜头或摄影机时，可以看到这两个分开部分逐渐移近，最终两个半圆的图象构

成完整口勺整体时（假如是线条部分，则两部分口勺线条是连贯相通的J）,就表明己经对好焦距。

这种辅助对焦措施长处是可以到达精细对焦的目H勺，并且稍加训练就可以掌握，简朴易上手。

缺陷也是对镜头的通光量和环境光照规定较高，当镜头的最大光圈为f/4.5如下时，裂像圈轻易出现半明半暗

的现象，影响对焦。当镜头的最大光圈为f/8如下时，基本上丧失辅助对焦的功能。

此外：（1）对于没有线条的被摄体，比较难操作。在近等比摄影、微晅摄影时，假如对焦点不在画面中心时尤

其难操作。（2）对移动的物体进行追焦拍摄，基本上是不能依赖这种对焦辅助手段的。

磨砂玻璃、微棱镜环、裂像圈这三种对焦辅助手段可以说是各有所长，我们都要熟悉它，灵活运用它。一般来

说，单镜头反光取景式摄影机口勺取景器中的聚焦屏都是同步具有这三种方式，这些聚焦屏也成为原则聚焦屏。

同步，摄影机生产厂也生产某些如全磨砂玻璃屏，磨砂玻璃结合中央微棱镜圈，磨砂玻璃结合中央裂像圈……

这样的聚焦屏，目的也是给摄影者根据摄影用途灵活选用。

（五）电子辅助自动对焦

前面简介口勺对焦措施是摄影者通过摄影机上的辅助对焦于段进行判断才在摄影机上进行调整完毕对焦距。现代

摄影机基本上都加入自动对焦辅助系统，可以由摄影机的自动功能实现电子辅助自动对焦方式，称为自动对焦（AF）。

过去由人手调整、眼睛判断的对焦方式就称为手动对焦（MF）。

1、自动对焦的工作原理

现代摄影机的自动对焦重要是在旁轴取景式摄影机和单镜头反光取景式摄影机中运用。总体来说，分为两大类：

（1）积极式自动对焦

相机上的红外线发生器、超声波发生器发出红外光或超声波到被摄体，相机上的接受器接受反射回来的红外光

或超声波进行距离运算，并通过步进马达驱动镜头到对应位置完毕对焦，为积极式自动对焦。

枳极式自动对焦方式重要在旁轴取景式摄影机中采用，如袖珍摄影机、家用小DC多采用这种方式。

（2）被动式自动对焦

摄影机直接接受、分析来自景物自身的反光，进行自动对焦的方式，为被动式自动对焦。

被动式自动对焦方式重要在单镜头反光取景式摄影机中运用。

自动对焦的操作非常简朴：一般来说，把摄影机取景器中的对焦区域选择框时准被摄体需要对焦的部位，半按

下快门按钮，即可在瞬间启动、完毕自动对焦。对焦完毕后，取景器中会有合焦提醒，一般是以绿灯亮起来表达，

有些摄影机合焦后会伴有声响提醒。

假如根据构图安排，被摄主体不在对焦框中，可以采用这样的措施：把对焦框对准被摄主体进行对焦，并保持

半按快门锁定焦点，然后再重新构图拍摄。

2、自动对焦并不是万能的

135单镜头反光式自动对焦摄影机的长处很明显：

（1）为视力不佳的人士、缺乏摄影经验和训练口勺人士提供种高度可靠欧对焦辅助手段。

（2）省却转动镜头的人工操作，为人们提供一种简朴、快捷H勺摄影手段，利丁•需要相对迅速反应的摄影题材。

（3）在某些重要场所可以把摄影者口勺注意力从对焦工作中解放出来，而把精力集中在构图和对被摄者瞬间体现的

把握上。

缺陷也同样存在：

（1）在时焦光路中有其他物体遮挡时（包括半透明的物体），对焦点的选择出现失误。

（2）弱光下无法自动对焦；摄影机使用的镜头最大纳光能力不不小于F/8无法自动对焦。

（3）不瞄对对焦区内日勺平面、单色弱反差的物体对焦。

（4）强烈直射光下对焦也许会出现失误。

要处理这些问题，135单镜头反光式自动对焦摄影机：

（1）都柴留手动对焦功能。如磨砂玻嘀屏辅助对焦，以应付摄影机自动对焦系统不能很好辨别主体口勺拍摄场所。

（2）采用积极、被动相结合的对焦方式，以应对低照度下或景物无反差的拍摄场所。如在中、低级次的机型中，

设有自动对焦辅助灯，或机顶闪光灯发光辅助对焦：在专业级和高档机中一般是运用专配闪光灯发光辅助对焦。

不管摄影机怎样先进，还要明白它的工作原理，掌握最基本的摄影技术和措施，灵活运用，这样才可以充足发

挥摄影机的功能而不是受制于器材。尤其是象摄影机这样的机器，高科技往往提供的是便捷的辅助手段，文能的改

善并不多，因此最夏杂H勺摄影机所能做的，简朴、“原始”的摄影机同样能做，只不过要麻烦某些而已。反而这些

简朴原始的操作措施，提供的是最可靠口勺手段，应当熟习掌握。

3、有关单点对焦与多点对焦

单点对焦是指摄影机只有一种中央对焦点，或是运用摄影机中诸多的对焦点其中的一种；而多点对焦则是摄影

机具有几种至几I•个对焦点，都可以进行对焦操作。现代最新型H勺摄影机多标榜具有宽阔H勺对焦视域和众多的对焦

点，可以实现高效、迅速的对焦操作。

详细状况又是怎样呢？

（1）单点对焦对于对焦土体不在构图画面中央或对焦点位置的拍摄情景，有一定的麻烦，需要在对焦后重新构图。

而多点对焦则有也许直接对焦拍摄，可实现迅速拍摄。

（2）具有多点对焦功能H勺摄影机更轻易实现对运动物体作出运动速度、方向H勺判断，从而实现焦点跟踪拍嗫。

（3）单点对焦尤其是中央单点对焦是最精确口勺，并可以对横、直线条进行对焦操作，即所谓“十字形”对焦。而

其他的对焦点有的只能对横线条或只能对竖线条对焦，及“一字型”对焦。

（4）单点对焦与多点对焦的成果是同样的，不存在多点合焦更精确H勺问题。假如摄影机出现多点合焦现象，只能

阐明：a、合焦的几种点都在同一平面上；b、摄影机软件对对焦的判断有问题,把不一样的距离看作是同样的.

因此，单点与多点，只是不一样H勺操作措施，并不影响精度。并且，假如一直使用单点对焦，则有也许是在一

直运用摄影机口勺最佳对焦功

能实现辅助对焦，精度更有保证。

三、景深和超焦距

（-）什么是景深？

从理论上来说，当对被摄体的某一点进行对焦后，只有这个对焦落点及其所在的与股平面平行的面，可以在胶

片上形成清晰日勺影像。其他的部分都将处在焦点外，是不清晰H勺。

但对于清晰不清晰，除了有理论上的根据外，尚有人的观测能力的问题：假如处在焦平面外结像口勺点，我们口勺

眼睛“看起来是清晰的”，那它就是清晰的。

在实际上，处在焦点外的各个点它的成像又是一种距离焦平而越远越不清晰口勺过程一一这包括在焦点前和焦点

后的各个点。

怎样才是“看起来是清晰H'、J”呢？

这里有一种有关“容许弥散圆”口勺概念：

在焦外的点，不能在焦平面上结成清晰的实像点，而体现为〜种发虚的光斑，这就是弥散圆。

那么，假如这个弥散圆光斑它的直径足够小，以致我们人眼无法辨别出它是个圆，而当作「一种点，也就觉得

它是洁晰的。

理论上说：在明视距离（25cm）观测，假如一-种弥散圆它的直径不不小于0.033mm,那么我们就会把它当作

是一种点。

这个0.033mm直径口勺圆型光班，就是我们人眼所能容许口勺弥散圆。景深口勺理论根据也就在这里。

这就波及到摄影术中一种非常重要的概念：景深。

焦平面前后成像清晰的范围，叫做焦深。与焦深所对应的被摄物的深度叫做景深。其中从被摄物目的对焦而到

成像还能保持清晰的近来•点的距离叫做前景深，到成像还能保持清晰的最远点的距离叫做后景深。而前后景深之

和叫做全景深，简称：景深。

（二）影响景深的原因

1、镜头光圈对景深的影响

在其他条件一定的状况下，拍摄时所选用口勺光圈越大，景深越小：光圈越小，景深越大。

2、镜头焦距对景深的影响

使用不一样焦距的镜头，用同样大小的光圈，对同一距离的目H勺拍摄时，镜头的焦距越长，景深越小；焦距越

短，景深越大。

3、被摄物体距离对景深H勺影响

使用相似焦距的镜头，用同样大小的光圈，对不一样距离口勺物体拍摄，距离越远，景深越大：距离越近，景深

越小。

拍摄时，假如欲获得大的景深效果，就要尽量地使用短焦距镜头、小的光圈值、远距离拍摄。

反过来，假如欲获得小的景深效果，就要尽量地使用长焦距镜头、大的光圈值、近距离拍摄。

【注意】

影响景深H勺原因只有这三个原因：

焦距长短、光圈大小、距离远近。

（三）怎样判断景深大小

在拍摄的我们能否预测景深状况？措施有下面三种：

1、查镜头景深表：可靠、精确，但不实用。

2、运用摄影机的景深预视功能：可靠、精确、直观，但需要经验积累，在小光圈时难以判断，光线暗时难以

判断。

3、查看摄影机上的景深标尺：实用，但不够精确。

以上三种措施掌握一种即可，对于135片幅口勺摄影机，从取景器中观看景深毕竟是一种困难的事情。

（四）景深的运用

为何要控制景深？

景深现象是摄影的特性，也是摄影作品区别于其他平面艺术口勺最重要特性之一。合理运用、控制景深，既是技

术也是艺术，是反应摄影者水平高下的重要指标。

首先，景深效果与人的眼睛观测事物的特性是一致的，可以模拟人眼的效果。

另一方而，景深效果突出、强化了画面的透视感，使二维口勺平面具有了三维的立体效果。

第三，景深的不一样体现，能更清晰地传达拍摄者的意图，展现被摄体不一样的面孔、风貌。

第四，在对画面的把握上面，我们运用景深的特点，弱化、虚化甚至随藏画面中不重要的部分，从而到达净化

画面，突出、强调主体的体现手法。

而景深控制不妥，会给人简朴复印对象、拍摄目的不明确、画面驾驭能力低……总之就是技术与艺术体现力都

差的印象，是摄影还没入门时体现之一。

在实际拍摄中，景深大小H勺控制要结合许多原因，包括：

1、这是一张什么性质的照片一一科研？纪实？艺术作品？

2、想通过照片让人们理解什么一一全貌？个体？局部？

3、是客观再现还是引导观者跟从拍摄者的眼光？

4、影像最终的用途一一展示的方式、放大H勺尺寸？

如此等等，这些需要大家在拍摄中慢慢体会。

两种控制景深的操作方式：

1、在构图对焦完申后，检查名级光圈的景深范围，根据拍摄规定作出调整。

这种措施多用于静物摄影，人像摄影，风光摄影等及其他•般摄影题材。

2、预先定出拍摄距离以及景深规定，在摄影机中作出调整。

这种措施多用于需要迅速拍摄的场所如新闻抓拍、抢拍，运动体摄影，动感摄影等。这种方式又引伸出一种迅

速、保守的对焦措施即“撒网式对焦法”。

在对景深日勺把握中有两点需要注意：

1、景深的认定与人眼识别能力有关，它是在特定的观测距离，人眼对特定尺寸的图像的辨别能力。假如超过

了这些条件，那么对景深的理解会有不一样。

同步，景深的认定还与对图象的质量规定有关，假如我们需要得到全画面都尽量细腻的影像，那么，我们会规

定前后景的体现尽量•致，这时候就需要有非常小的弥散圆，也就是非常大的景深。

例如图像假如通过高倍放大，这时候本来可以满足的景深范围就也许不合用。这也是为何有些图像看小样还可

以接受，一放大就会暴露出焦点不实或前后景交代不清的原因。因此，对景深口勺把握应当留有一定的余地。

实际拍摄中，我们往往会对某些后期需要放大的作品如