园林艺术原理授课内容

园林艺术原理概述第一节园林规划设计基础（一）相关术语与概念1、园林在一定地域内运用工程技术和艺术手段，通过因地制宜改造地形、种植树木花草、营造建筑和布置园路等手段创作而成的优美的自然环境和游憩境域。GardenParkLandscapeGardeningLandscapeArchitecture（LA）ChineseLandscapeArchitecture（中国园林）（二）园林的四大基本要素：土地、水体、植物、建筑（传统）地形地貌、道路广场、植物、建筑（现代）（1）土地（地形）即地表的处理天然：需加工、修饰、整理人工：讲究造型，解决工程问题叠山艺术--------筑山（2）水体天然、人工源自天然，胜似天然---------理水（3）建筑建筑的有无是区别园林和天然风景的主要标志，不仅在功能方面必须满足游人的游憩、居住、交通、供应的需要，而且园林建筑还需以其特殊的形象为园林添景园林建筑不同于一般建筑：①园林建筑使用功能的特殊性②园林建筑的观赏性③园林建筑具有组织空间的作用④园林建筑与周围景色必须协调可作主景，也可作配景（4）植物园林植物是园林中有生命的要素，为园林提供四季景观。园林植物主要观赏特性为：形、色、香、姿2、景观（Landscape）是指可引起良好视觉感受的景象。（1）园林学科：具有审美特征的自然和人工的地表景色。（2）自然地理学科：一定区域内地形、地貌、土壤、水体、植物和动物等构成的综合体。（3）景观生态学：由相互作用的拼快或生态系统组成，以相似的形式重复出线的一种空间异质性区域。3、绿地与园林绿地绿地：泛指生长植物的土地园林绿地比绿地要小，一般现在的称谓绿地也指园林绿地。4、园林绿地面积城市中各类绿地面积的总和。一般包括五类绿地：公园绿地、生产绿地、防护绿地、附属绿地、其他绿地。5、绿化覆盖面积是指一定范围内所有乔木、灌木、地被植物的垂直投影面积。（乔木树冠下的灌木和地被植物不重复计算）6、公园最大游人量在游览旺季的日高峰小时内同时在公园中游览活动的总人数。7、公园服务半径是指公园为市民服务的距离。（公园入口到游人住地的距离）8、城市绿线规划的城市公园及其他绿地的外围边界线。9、建筑红线（建筑控制线）是指城市道路两侧控制沿街建筑物或构筑物靠近临街面的界线。10、园林学（造园学）是研究营造景观的一门综合性科学。包括传统园林学、城市绿化、大地景观。（二）园林规划设计的含义1、园林规划规划：泛指考虑长远发展计划的过程。宏观上：对未来园林绿地发展方向的设想与安排。制定出发展的战略目标、发展规模、速度、投资等。微观上：对具体的园林绿地的布局、要素的安排、土地的利用等。2、园林设计具体实施规划中某一工程的实施方案，使园林的空间造型满足游人对其功能和审美要求的相关活动。一般指具体而细致的施工计划。包括：地形设计、建筑设计、园路设计、种植设计等。园林规划设计：园林规划设计包含园林绿地规划和园林绿设计两个含义。园林绿地规划从大的方面讲，是指明对未来园林绿地发展方向的设想安排，其主要任务是按照国民经济发展需要，提出园林绿地发展的战略目标、发展规模、速度和投资等。这种规划是由各级园林行政部门制定的。由于这种规划是若干年以后园林绿地发展的设想，因此常制定出长期规划、中期规划和近期规划，用以指导园林绿地的建设。这种规划也叫发展规划。另一种是指对某一个园林绿地（包括已建和拟建的园林绿地）所占用的土地进行安排和对园林要素如山水、植物、建筑等进行合理的布局与组合，如一个城市的园林绿地规划，结合城市的总体规划，确定出园林绿地的比例等。要建一座公园，也要进行规划，如需要划分哪些景区，各布置在什么地方，要多大面积以及投资和完成的时间等。这种规划是从时间、空间方面对园林绿地进行安排，使之符合生态、社会和经济的要求，同时又能保证园林规划设计各要素之间取得有机联系，以满足园林艺术要求。这种规划是由园林规划设计部门完成的。通过规划虽然在时空关系上对园林绿地建设进行了安排，但是这种安排还不能给人们提供一个优美的园林环境。为此要求进一步对园林绿地进行设计。所以园林绿地设计就是为了满足一定目的和用途，在规划的原则下，围绕园林地形，利用植物、山水、建筑等园林要素创造出具有独立风格，有生机，有力度，有内涵的园林环境，或者说设计就是对园林空间进行组合，创造出一种新的园林环境。这个环境是一幅立体画面，是无声的诗，它可以使游人愉快、欢乐并能产生联想。园林绿地设计的内容包括地形设计、建筑设计、园路设计、种植设计及园林小品等方面的设计。园林规划设计的最终成果是园林规划设计图和说明书。但是它不同于林业规划设计，因为园林规划设计不仅要考虑经济、技术和生态问题，还要在艺术上考虑美的问题，要把自然美融于生态美之中。同是还要借助建筑美、绘画美、文学美和人文美来增强自身的表现能力。园林绿地规划设计也不同于工程上单纯制平面图和立面图，更不同于绘画，因为园林绿地规划设计是以室外空间为主，是以园林地形、建筑、山水、植物为材料的一种空间艺术创作。园林绿地的性质和功能规定了园林规划的特殊性，为了此在园林绿地规划设计时要符合以下几方面要求。（一）在规划之前先确定主题思想园林绿地的主题思想，是园林规划设计的关键，根据不同的主题，就可以设计也不同特色的园林景观来。如某一公园以松竹梅为主题，设计为老年宫小院。在配置植物时，院外环绕草坪，草坪上种植常绿松树，并设鹤舞雕塑象征常乐、长寿，而另一公园以春花烂漫为主题，则在广场中央设置喷泉、花坛及迎新春的雕塑。两个主题，两种景色。因此，在园林规划设计前，设计者必须巧运匠心，仔细推敲，确定园林绿地的主题思想。这就要求设计者有一个明确的创作意图和动机，也就是先立意。意是通过主题思想来表现的，意在笔先的道理就在于此。另外，园林绿地的主题思想必须同园林绿地的功能相统一。（二）运用生态原则指导园林规划设计随着工业的发展，城市人口的增加，城市生态环境受到破坏，直接影响了城市人民的生存条件，保持城市生态平衡已成为刻不容缓的事情。为此要运用生态学的观点和途径进行园林规划布局，使园林绿地在生态上合理，构图上符合要求。具体地来说，园林绿地建设，应以植物造景为主，在生态原则和植物群落原则的指导下，注意选择色彩、形态、风韵、季相变化等方面有特色的树种进行绿化，景观与生态环境融于一体，或以园林景观反映生态主题，使城市园林既发挥了生态效益，又表现出城市园林的景观作用。（三）园林绿地应有自己的风格在园林规划设计中，如果流行什么就布置什么，想到什么就安排什么，或模仿别处景物，盲目拼凑，造成园林形式不古不今，不中不外，没有风格，缺乏吸引游人的魅力。什么是园林风格？每一个园林绿地，要有自己的独到之处，有鲜明的创作特色，有鲜明的个性，这就是园林风格。有人认为，园林风格是多种多样的。在统一的民族风格下，有地方风格、时代风格等。园林地方风格的形成，受自然条件和社会条件的影响。长期以来，中国北方古典园林多为宫苑园林，南方多脑海私家园林，加上气候条件、植物条件、风土民俗以及文化传统的不同，园林风格北雄南秀，各不相同。园林的时代风格形成，也常驻到时代变迁的影响。当今世界，科学技术迅猛发展，世界各国的交流日益频繁，随着新技术的发展，一些新材料、新技术、新工艺、新手法必然在园林中得到广泛的应用，从而改变了园林的原有形式，增强了时代感。如有些广场，采用了电脑控制的色彩音乐喷泉，与时代节奏和拍，体现了时代的特征。园林风格的形成除受到民族、地方特征和时代的影响外，还受到园林设计者个性的影响。如清初画家李淦民所造的石山以瘦、漏、透为佳；而唐代白居易却长于组织大自然中的风景于园林之中。这些园林的风格，也分别反映出园林的个性。所谓园林的个性就是个别化了的特性，是对园林要素如地形、山水、建筑、花木、时穿等具体园林中的特殊组合，从而呈现出不同园林绿地的特色，防止了千园一面的雷同现象。中国园林的风格主要体现在园林意境的创作、园林材料的选择和园林艺术的造成型上。园林的主题不同，时代不同，选用的材料不同，园林风格也不相同。第二节园林规划设计的目的、任务1、目的创造优美自然、清洁卫生、安全舒适、科学文明的现代城市最佳环境系统。2、任务总体任务：规划出切实可行的适应现代城市发展的最佳绿地系统。运用地貌、植物、硬质材料、建筑等要素，以一定的自然、经济、工程技术和艺术规律为指导，充分发挥综合功能，因地制宜地规划和设计各类园林绿地。第三节园林规划设计的前景1、专业及学科前景2、行业发展前景3、社会需求4、人居环境的改善小结：本次课在着重讲述了园林规划设计的两层含义，园林绿地规划设计的三点要求的基础上，让我们明确了园林规划设计的作用、对象及设计的依据和原则，同时对其发展前景进行了展望。总之，园林规划设计是园林专业的重点专业课程，同是对社会发展，特别是对城市建设的发展有着重要意义，在城镇化建设快速发展的今天，学习之，意义深远。第一章中国园林概述园林是人类社会发展到一定阶段的产物。世界园林有东方、西亚和希腊三大系统。由于文化传统的差异，东西方园林发展的进程也不相同。东方园林以中国园林为代表，中国园林已有数千年的发展历史，有优秀的造园艺术传统及造园文化传统，被誉为世界园林之母。中国园林从崇尚自然的思想出发，发展出山水园林。西方古典园林以意大利台地园和法国园林为代表，把园林看做是建筑的附属和延伸，强调轴线、对称，发展出具有几何图案美的园林。到了近代，东西方文化交流增多，园林风格互相融合渗透。园林的产生与发展人类通过劳动作用于自然界，引起自然界的变化，同时也引起人与自然环境之间关系的变化，按这种变化，园林的发展可以分为四个阶段。第一阶段时期：人类社会的原始时期人与自然的关系：人对自然是一种亲和关系，人对自然是处于感性适应状态。人对外部自然界的主动作用极其有限，几乎完全被动依赖大自然。园林存在的状态：没有可能产生园林，直到后期进入原始农业的公社，开始了园林的萌芽状态。园林的形式：房前屋后的国木蔬圃第二阶段时期：奴隶社会和封建社会标志：农业的产生进入到农业社会产生的基础：农业生产的出现城市和镇集的出现植物栽培、建筑技术的进步人与自然的关系：仍处于一种亲和关系（已从感性的适应状态转变为理性的适应状态）人对自然的作用：人类对自然界能够自觉加以开发，带来对自然环境一定程度的破坏，尚未引起严重的自然生态的失衡。园林的状态：经历了由萌发、成长、兴旺的漫长的过程，在发展中形成了丰富多彩的时代风格、民族风格、地方风格。第三阶段时期：人类的工业社会（其标志是工业革命）-----18世纪中叶-二战前人与自然的关系：由早先的良性循环急剧向恶性循环转化，转变为一种对立、排斥的关系。出现上述情况的社会背景：1、工业文明的兴起，导致大自然的生态失衡。2、大工业的相对集中3、城市人口密集4、大城市不断膨胀5、人类居住环境的恶化此阶段出现新的园林形式：公共园林第四阶段时期：二战后-现在人与自然的关系：逐渐回归到一种亲和关系出现这种情况的社会背景：1、人们逐渐认识到对自然资源掠夺性开发带来的恶果，认识到开发、利用的程度超过了资源的恢复和再生能力所造成的无法弥补的损失。2、人们希望回归自然的愿望的加强以及有了闲暇时间和一定的经济条件。3、生态学建立完整的生态系统和生态平衡理论，指导园林规划设计。4、建立“可持续发展”的方略。第一节中国古典园林一、中国古典园林的历史分期萌芽期----生成期----发展、转折期-----成熟期-----成熟后期-----变革期-----新兴期（一）萌芽期相当于殷、周。中国园林的兴建是从商殷时期开始的，当时商朝国势强大，经济发展也较快。文化上，甲骨文是商代巨大的成就，文字以象形字为主。在甲骨文中就有了园、囿、圃等字，而从园、囿、圃的活动内容，可以看出囿最具有园林的性质。在商代，帝王、奴隶主盛行狩猎游乐。《史记》中记载了银洲王“益广沙丘苑台，多取野兽蛮鸟置其中。……乐戏于沙丘”。在囿的娱乐活动中不只是狩猎，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所。因此说，中国园林萌芽于殷周时期。最初的形式“囿”，是就一定的地域加以范围，让天然的草木和鸟兽滋生繁育，还挖池筑台，供帝王们狩猎和游乐。春秋战国时期，出现了思想领域“百家争鸣”的局面，其中主要有儒、道、墨、法、杂家等。绘画艺术也有相当的发展，开拓了人们的思想领域。当时神仙思想最为流行，其中东海仙山和昆仑山最为神奇，流传也最广。东海仙山的神话内容比较丰富，对园林的影响也比较大。于是模拟东海仙境成为后世帝王苑囿的主要内容。（二）形成期即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。秦始皇统一中国后，建立了中央集权的秦王朝封建帝国，开始以空前的规模兴建离宫别苑。这些宫室营建活动中也有园林建设，如《阿房宫赋》中描述的阿房宫“覆压三百余里，隔离天日……长桥卧波，未云何龙，复道形空，不霁何虹。”汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式——苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百兽，供帝王狩猎取乐，保存了囿的传统。苑中有观、有宫，成为建筑组群为主体的建筑宫苑。汉武帝时，国力强盛，政治、经济、军事都很强大，此时大造宫苑，把秦的旧苑上林苑加以扩建。汉上林苑地跨五县，周围三百里，“中有苑三十六，宫十二，观三十五。”建章宫是其中最大、最重要的宫城，“其北治大池，渐台高二十余丈，名日太液池，中有蓬莱、方丈、赢洲，壶梁象海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中池山之筑的范例。（三）发展、转折期相当于魏、晋、南北朝。魏晋、南、北朝时期的园林属于园林史上的发展、转折期。这一时期是历史上的一个大动乱时期，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引起园林创作的变革。西晋时已出现山水诗和游记。当初，对自然景物的描绘，只是用山水形式来谈玄论道。到了东晋，例如在陶渊明的笔下，自然景物的描绘已是用来抒发内心的情感和志趣。反映在园林创作中，则追求再现山水，有若自然。南朝地处江南，由于气候温和，风景优美，山水园别具一格。这个时期的园林穿池构山而有山有水，结合地形进行植物造景，因景而设园林建筑。北朝对于植物、建筑的布局也发生了变化。如北魏官吏茹皓营华林园，“经构楼馆，列于上下。树草栽木，颇有野致。”从这些例子可以看出南北朝时期园林形式和内容的转变。园林形式从粗略的模仿真山真水转到用写实手法再现山水；园林植物由欣赏奇花异木转到种草栽树，追求野致；园林建筑不再徘徊连属，而是结合山水，列于上下，点缀成景。南北朝时期园林是山水、植物和建筑相互结合组成山水园。这时期的园林可称作自然(主义)山水园或写意山水园。佛寺丛林和游览胜地开始出现。南北朝时佛教兴盛，广建佛寺。佛寺建筑可用宫殿形式，宏伟壮丽并附有庭园。尤其是不少贵族官僚舍宅为寺，原有宅院成为寺庙的园林部分。很多寺庙建于郊外、或选山水胜地进行营建。这些寺庙不仅是信徒朝拜进香的胜地，而且逐步成为风景游览的胜区。此外，一些风景优美的胜区，逐渐有了山居、别业、庄园和聚徒讲学的精舍。这样，自然风景中就渗入了人文景观，逐步发展成为今天具有中国特色的风景名胜区。．（四）成熟期相当于隋、唐。中国园林在隋、唐时期达到成熟，这个时期的园林主要有隋代山水建筑宫苑、唐代宫苑和游乐地、唐代自然园林式别业山居和唐、宋写意山水园、北宋山水宫苑。1）隋代山水建筑宫苑隋炀帝杨广即位后，在东京洛阳大力营建宫殿苑囿。别苑中以西苑最著名，西苑的风格明显受到南北朝自然山水园的影响，采取了以湖、渠水系为主体，将宫苑建筑融于山水之中。这是中国园林从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的转折点。2）唐代宫苑和游乐地唐朝国力强盛，长安城宫苑壮丽。大明宫北有太液池，池中蓬莱山独踞，池周建回廊400多间。兴庆宫以龙池为中心，围有多组院落。大内三苑以西苑为最优美。苑中有假山，有湖池，渠流连环。3）唐代自然园林式别业山居盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了即兴写情的画风。园林方面也开始有体现山水之情的创作。盛唐诗人、画家王维在蓝田县天然胜区，利用自然景物，略施建筑点缀，经营了辋川别业，形成既富有自然之趣，又有诗情画意的自然园林。中唐诗人白居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂，建筑朴素，不施朱漆粉刷。草堂旁，春有绣谷花(映山红)，夏有石门云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪，四时佳景，收之不尽。这些园林创作反应了唐代自然式别业山居，是在充分认识自然美的基础上，运用艺术和技术手段来造景、借景而构成优美的园林境域。4）唐、宋写意山水园从《洛阳名园记》一书中可知唐、宋宅园大都是在面积不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表现山壑溪流之胜。点景起亭，揽胜筑台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。这种根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜的表现山水真情和诗情画意的园，称为写意山水园。5）北宋山水宫苑北宋时建筑技术和绘画都有发展，出版了《营造法式》，兴起了界面。政和七年，宋徽宗赵估始筑万岁山，后更名为艮岳，岗连阜属，西延平夷之岭，有瀑布、溪涧、池沼形成的水系。在这样一个山水兼胜的境域中，树木花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全景式的表现山水、植物和建筑之胜的园林，就是山水宫苑（五）成熟后期相当于元、明、清时期元、明、清时期，园林建设取得长足发展，出现了许多著名园林，如三代都建都北京，完成了西苑三海(北海、中海、南海)、圆明园、清漪园(今颐和园)、静宜园(香山)、静明园(玉泉山)，达到园林建设的高潮期。元、明、清是我国园林艺术的集成时期，元、明、清园林继承了传统的造园手法并形成了具有地方风格的园林特色。北方以北京为中心的皇家园林，多与离宫结合，建于郊外，少数建在城内，或在山水的基础上加以改造，或是人工开凿兴建，建筑宏伟浑厚，色彩丰富，豪华富丽。南方苏州、扬州、杭州、南京等地的私家园林，如苏州拙政园(图1．6)，多与住宅相连，在不大的面积内，追求空间艺术变化，风格素雅精巧，因势随形创造出了“咫尺山林，小中见大”的景观效果元、明、清时期造园理论也有了重大发展，其中比较系统的造园著作就是明末计成的《园冶》。书中提到了“虽由人作，宛自天开”、“相地合宜，造园得体”等主张和造园手法。为我国造园艺术提供了珍贵的理论基础。二、中国古典园林的特点（一）本于自然而高于自然中国古典园林绝非一般地利用或者简单摹仿各天然构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精炼、概括的自然、典型化的自然。这个特点在筑山、理水、植物配置方面表现尤为突出。1、筑山古典园林的地形整治工作中，筑山是一项最重要的内容。筑山就是堆叠假山，包括土山、石山、土石山，中国的叠山形成了一门独具特色的叠山技艺。园林的假山都是真山的抽象化、典型化的缩移摹写，能在很小的地段展现咫尺山林的境况，幻化千岩万壑的气势，园林之所以能够体现高于自然的特点，得益于叠山高级的艺术创作，做到“一峰山太华千寻”。2、理水水体是园林中重要的构景要素，各种水体本身存在于自然界中，人工理水是讲自然界中的水体进行精炼化和艺术概括，再现于人工创造的山水环境中，人工理水务必做到“虽由人作，宛自天开”，体现“一勺水江湖万里”。3、植物配置中国园林因不注重生态效益，加之陆地有限，常运用少量的树木的典型化概括自然环境而表现天然植被的气象万千。总之，本于自然而高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、精炼而又不失其自然生态的山水环境，这样的创作又必须合乎自然之理，方能获得天成之趣。（二）建筑美与自然美的融糅中国古典园林的建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、植物这三个造园要素有机地组织在一系列的风景画面中，突出彼此协谐调，相互补充的积极的一面，限制彼此对立、相互排斥的消极的一面，从而在整体上使得建筑美与自然美融糅在一起，达到一种人工与自然高度谐调的境界-----一种天人合一的境界。中国古典园林之所以能达到这种境界，从根本上来说，应该追溯其造园的哲学、美学以及思维的主导；另外一个方面，中国传统的木架结构的建筑本身具有的特性也为此提供了优越的条件；在构景中国古典建筑的设置是因景而设的。（三）诗画的情趣园林是时空综合的艺术，能充分运用文学、绘画等艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含浓郁的诗画的情趣。诗情的体现：1、把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来。2、运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景做直接的点题。3、借鉴文学艺术的章法、手法使得园林的景物的布置类似文学艺术的结构。画意的体现：1、造园时体现中国山水画的绘画的原则。2、造园从立意到具体技法，全面借鉴绘画的写意风格。3、注重绘画艺术中的线条的应用，注重色彩、质感等，突出造型美。（四）意境的涵蕴意境是中国园林艺术的创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴。意：主观的理念、感情。境：客观的生活景物意境：创作者将自己的感情、理念融铸于客观的生活景物之中从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念的联想。意境的表达方式：1、籍助于人工叠山理水，把广阔的大自然山水风景缩移模拟于咫尺之间。2、预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构成的物境，把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。3、意境不预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的点题-----运用景题、匾额、楹联、刻石等。中国古典园林的四个特点与中国传统的天人合一的哲理以及重整体观照、重直觉感知、重综合推衍的思维方式的主导有着直接的关系，也与中国政治、经济、文化等因素（中国相对封闭的历史）息息相关。三、中国古典园林的类型1、按园林基址的选择和开发方式的不同进行分类（1）人工山水园（城市山林）在平地上开凿水池、堆筑假山、人为创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围内。这类山水园一般建在平坦的地段上，尤以城镇内的居多，所以也叫城市山林规模大小的划分：小型（0.5公顷以下）、中型（0.5~3公顷）、大型（3公顷以上）（2）自然山水园一般建在城镇近郊或远郊的较好的风景地段，包括山水园、山地园、水景园。2、按照园林的隶属关系进行分（1）皇家园林隶属皇帝个人和皇室所私有古籍里的称谓：苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。魏晋南北朝以后，皇家园林可分为：大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三类。（2）私家园林隶属民间的贵族、官僚、缙绅所私有。古籍里的称谓：园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。私家园林的类型：宅园：依附于住宅，一般位于城镇内采用前宅后院或位于住宅的一侧，规模一般都不大。游憩园：单独建置，也在城镇内，不依附于住宅。别墅园：单独建置，一般设在郊外山林风景地段，规模相对较大。3、寺观园林寺----佛寺的附属园林观----道观的附属园林寺观园林受中国传统文化及私家园林的影响，其基本特点与私家园林没有本质区别，其建筑带有一定的宗教色彩，布局一般采用规整式，形成寺观内部的园林小庭园和外围的园林化环境。其他非主流的园林类型：衙署园林、祠堂园林、书院园林、会馆园林、茶楼酒肆的附属园林、风景名胜区、陵园、坛庙等。第二节中国近、现代园林（一）、中国近代公园1．租界公园2．中国自建公园3．西方造园艺术传入（二）、中国现代公园：1．恢复、建设时期（1949—1959）2．调整时期（1960—1965）3．损坏时期（1966—1976）4．蓬勃发展时期（1977~1989）5．巩固前进时期（1990年至今）三、中国园林未来的发展第二章外国园林概述世界园林三大体系：欧洲园林（西方园林）、伊斯兰园林（西亚园林）、中国园林（东方园林）。1、欧洲园林（西方园林）：以法国古典主义园林、英国风景式园林、意大利台地园林为代表。2、伊斯兰园林（西亚园林）：以叙利亚、波斯、伊拉克等国的园林为代表。3、中国园林（东方园林）：以中国、日本的园林为代表。第一节日本古代园林日本早期园林是为防御、防灾或实用而建的宫苑，周围开壕筑城，内部掘池建岛，宫殿为主体，其间列植树木。而后学习中国汉唐宫苑，加强了游观设置，以观赏、游乐为主要设景、布局原则，创造了崇尚自然的朴素园林特色。（一）、早期园林：3—11世纪日本古代宫苑在3—4世纪时：简单的宫苑外围开壕沟或筑土城环绕周边，只留可供进出的桥或门。内中有列植的灌木和用植物材料编制的墙篱，宫苑里都开有泉池，以作游赏和养殖。6世纪中叶，佛教东渡到日本，模仿中国汉代以来“一池三山”的做法，从皇家宫苑遍及到各个贵族私宅庭园之中。公元8世纪末（794），日本把“一池三山”的格局进一步发展成为具有自己特点的“水石庭”，池和岛的主题表现已经形成，而且总结了前代造园经验，写出日本第一部造庭法秘传书《前庭秘抄》。（二）、中后期园林：12世纪—江户时代寺园、枯山水、茶庭及离宫书院式庭园武士执政期间：对贵族豪华虚荣的生活方式取轻视态度在庭园中惜爱树木，不作华丽或玩乐设施，一切从朴素或实用出发，造庭趋于简朴。幕府时期：出现寺园和茶庭及枯山水江户时代：离宫书院式庭园第二节古埃及与西亚园林埃及与西亚邻近，埃及的尼罗河流域与西亚的幼发拉底河、底格里斯河流域同为人类文明的两个发源地，园林出现也很早。（一）、古埃及：墓园、园圃古埃及法老：兴建金字塔作王陵，并建墓园。金字塔浩大、宏伟、壮观，反映出当时埃及科学与工程技术已很发达。金字塔四周布置规则对称的林木，中轴为笔直的祭道，控制两侧均衡，塔前留有广场，与正门对应，造成庄严、肃穆的气氛。古埃及奴隶主们：营造私园，把绿阴和湿润的小气候作为追求的主要目标，把树木和水池作为主要内容。（二）、西亚地区：花园奴隶主为了追求物质和精神的享受，在私宅附近建造各式花园，作为游憩观赏的乐园，花园内筑有水池或水渠，道路纵横方直，花草树木充满其间，布置非常整齐美观。最为著名的是古巴比伦的空中花园（三）、波斯：天堂园及水的应用“天堂园”：园四面有围墙，其内开出纵横“十’’字形的道路构成轴线，分割出四块绿地栽种花草树木。道路交叉点修筑中心水池，象征天堂，称之为“天堂园”第三节欧洲古代园林（一）、古希腊、古罗马、意大利、西班牙园林：古希腊：庭园、柱廊园古罗马：庄园意大利：文艺复兴初期台地园。文艺复兴中期罗马庄园文艺复兴后期台地园与罗马庄园结合的规整式庄园（二）、法兰西、英国园林：A、法兰西园林城堡园：最著名是凡尔赛宫苑B、英国园林17世纪之前，英国造园主要模仿意大利的别墅、庄园，园林的规划设计为封闭的环境，多构成古典城堡式的官邸，以防御功能为主。1、英国传统庄园英国从14世纪开始，改变了古典城堡式庄园而形成与自然结合的新庄园2、英国整形园17世纪60年代起，英国模仿法国凡尔赛宫苑，刻意追求几何整齐植坛，而使造园出现了明显的人工雕饰，破坏了自然景观。3、英国的自然风景园8世纪英国产业革命后，人们更为重视自然保护，热爱自然。并受浪漫主义思潮影响，形成了自然风景园的新风格。第四节西方近、现代园林（一）、西方近现代园林的产生与发展对于近、现代园林的概念，理论界有不同的认识，主要有三种倾向：①、不分近、现代，而统称现代园林；②、合称近现代园林；③、区分近代和现代园林。笔者认为，区分近代和现代园林对深化园林的认识有益处，同时也有利于与世界史和城市规划、建筑等专业史进行交流。1、近代园林传统园林思想变革和城市公园的兴起城市绿地系统出现2、现代园林从20世纪初开始，西方园林逐渐向现代园林迈进，回顾近百年历史，它大约经过了三个阶段。徘徊阶段B、萌芽阶段C、成型阶段（二）、西方现代园林设计师和作品介绍1、劳伦斯·海尔普林和旧金山庭园（典型的加州花园特点）2、彼得·奥克和伯纳克公园（现代园林第三代代表）3、伯纳德·屈米与拉·维莱特公园（法）4、彼得·拉兹和杜伊斯堡北部风景园（德国）（三）世界园林的发展趋势纵观20世纪尤其是近几十年来世界城市公园的发展，不难看出，由于社会经济发展国以及公众对环境认识的提高，使城市公园有了较大的发展，主要表现在以下5个方面：1、公园的数量不断增加，面积不断扩大如日本，1950年全国仅有公园2596个，而1976年则增加到23477个，数量增加了9倍多。2、公园的类型日趋多样化近年来国外城市除传统意义上的公园、花园以外，各种新颖、富有特色的公园也不断的涌现。如美国的宾西法尼亚洲开辟了一个“知识公园”，园中利用茂密的树林和起伏的地形布置了多种多样的普及自然常识的“知识景点”，每个景点都配有讲解员为求知欲强的游客服务。此外，世界各国富有特色的公园还有：丹麦的童话乐园、美国的迪斯尼乐园、奥地利的音乐公园、澳大利亚的袋鼠公园等。3、在规划布局上以植物造景为主在公园的规划布局上，普遍以植物造景为主，建筑的比重较小，以追求真实、朴素的自然美，最大限度的让人们在自然的气氛中自由自在地漫步以寻求诗意、重返大自然。4、在园容的养护管理上广泛采用先进的技术设备和科学的管理方法植物的园艺养护、操作一般都实现了机械化，广泛运用电脑进行监控、统计和辅助设计5、随着世界性交往的日益扩大，园林界的交流也越来越多各国纷纷举办各种性质的园林、园艺博览会、艺术节等活动，极大的促进了园林的发展。小结：世界园林的三大系统即东方、西亚、希腊都有着悠久和辉煌的园林发展史，特别是我国园林已有数千年的发展历史，经历了萌发期、形成期、发展转折期、成熟期、高潮期、变革期和新兴期，有着优秀的造园艺术传统和造园文化传统，被美誉为“世界园林之母”。当然日本、埃及、西亚和欧洲的古代和近现代园林发展也非常出色，形成了各自的独特风格和造园特点，推动了世界园林的发展，使得世界园林的发展势头更加强劲第三章城市园林绿地的效益第一节生态效益一、维持碳氧平衡二、调节温度、缓解“热岛效益三、调节湿度四、净化空气五、杀死病菌六、净化水体、土壤七、通风、防风八、减低噪音第二节社会效益一、创造城市景观二、休闲、保健场所三、文化教育园地四、社会交往空间五、保护、避难、减灾第三节经济效益一、直接经济效益二、间接经济效益第四章园林构成要素设计第一节园林地形的设计1、地形影响园林布局和园林风格。2、地形是园林造景的基础，是构成一个园林绿地的景观的骨架。3、园林地形本身即是一个观赏对象。一、园林地形的形式（一）园林地形的类型1、按地形的坡度不同进行分类（1）平地园林绿地中的平地，一般是指坡度介于1％~7％之间的地形，以利排水。平地能形成较为开朗的空间，也有利于用其它园林要素进行空间的分隔，空间布置的可塑性大。平地要求3%-5%的坡度。草坪的坡度不超过25%土坡的坡度不超过20%平地按地面材料可分以下几种：土地面：文体活动场地种植地面：如草坪、花地沙石地面：作活动场地或游憩地铺装地面：作活动场地，属硬质铺地。（2）台地台地地形是指由多个不同高差的平地联合组成的地形。不同高差的平地之间用台阶或坡地进行连接，每个相同高差的平地必须有一定的排水坡度。（3）坡地坡地按坡度可分为徒坡、中坡、缓坡三类。缓坡是介于徒坡与平地之间的过渡类型，也是易于与其它园林要素较好结合的地形。缓坡：坡度8%-12%中坡：坡度12%-20%陡坡：坡度20%-40%（4）山地是指坡度大于或等于25%的地形。山地的类型：按材料分：土山、石山、土石山按游览方式分：观赏的山、登临的山2、地形形态及特征（1）平坦地形此类地形的起伏坡度很缓，地形的平面标高相差较小。平地类型因地形平坦，是一种最为简明的稳定的地形，具有宁静的特征。平坦地形缺少私密地，也缺少遮蔽噪音、风沙等的屏障。平地类型较容易同其它园林要素很好结合，园林要素能在平地上形成一定的视线焦点，特别是垂直线型的园林要素，如建筑、植物。（2）凸形地形凸地地形比周围环境的地势高，人置其上，则视线开阔，具有延伸性，空间呈发散状。凸地地地形往往布置成某个区域的视觉中心或标志性景观。（3）凹地形凹地形与凸地形正好相反，是指地面标高比其周围地形低，从空间形状上看，类似碗状，在中国古代，此类地形称为“坞”。凹地地形因比周围环境的地形低，视线受抑制，产生一定的封闭感。凹地地形具有内向性、积聚性，给人的心理带来一定的私密性和安全感。（4）山脊地形山脊地形是连续的线性凸起型地形，有明显的方向性和流线。（5）谷地谷地是一系列连续和线性的凹型地貌，也具有方面性，常伴有小溪、河流以及湿地等地形特征。二、园林地形的功能与作用1、地形的基础作用。2、地形的骨架作用3、改善小气候的作用。4、园林地形的组景及造景作用。（1）塑造空间的不同特征。（2）形成局部视线焦点。（3）利用地形进行空间分隔或形成障景。（4）可作为景物的背景。三、园林地形处理的原则、方法与要求（一）园林地形处理的原则1、因地制宜（1）基本符合或部分符合设计要求的按总体设计意图，稍加改造和利用。（2）与设计意图有较大差距的地形，在考虑经济的因素的情况下，可进行改造。（3）“挖湖堆山”是按“挖低处、堆高处”的基本原则。2、满足园林的性质和功能的要求（1）园林的类型不同，其性质和功能就不一样，对园林地形的要求也就不尽相同。（2）地形的处理要考虑游人在园林内进行各种游憩活动性质的需要。3、满足园林景观的要求进行园林地形设计时，也应力求创造出游憩活动场所。4、符合园林工程的要求5、创造园林植物的种植环境地形处理考虑的因素1、考虑原有地形原有地形的利用。2、根据园林分区处理地形根据分区的性质和类型来处理地形3、要有利于园林地面的排水分水线、汇水线4、要考虑坡面的稳定性5、考虑为植物栽培创造条件。（二）园林地形处理的方法与要求1、解决好地形中坡度的设置地形坡度有两种表示方法：一种是数字百分比，如3％、20％等；一种是数字比值，如1：2.5、1：4等。都表示斜坡的垂直高度与整个斜坡的距离比值。在图纸中，用“→”表示坡向。常用坡度及性能：0％－1％地形过于平坦，因无坡度排水性差，几乎不适宜作室外空间来利用。1％－5％该坡度对于户外空间和地形使用功能来说比较理想。5％－10％该坡度可适合多种形式的地利用，排水性能好。10％－15％此种坡度的起伏感强，排水性强。但因有一定的坡度仅适合于用地范围不大的景观内容。＞15％此坡度较陡峭，大多数不适合安置园林其它要素。2、地形的平、立、剖面的表达（1）、地形的平立面的表达（2）地形的剖面表达3、假山的造型与设计自然界中真山有山形特征—山顶、山脊、鞍部、山谷、山麓等。园林中用假山堆叠构成山体的形态—峰、峦、顶、岭、岗、岩、崖、谷、丘、壑等。（1）假山的造型假山的造型艺术要求可以归纳为六个方面：一是要有宾主；二是要有层次；三是要有起伏；四是要有来龙去脉；五是要有曲折回抱；六是要有疏密、虚实、达到“一峰山太华千寻”的境界。中国著名的假山：北京的北海白塔山，苏州环秀山庄的湖石假山，上海预园的黄石假山，扬州个园的四季假山，北海静心斋的大假山，承德避暑山庄的月亮假山等。置石园可无山，不可无石一、置石的作用1、岩石是造园的一个重要素材。2、置石能增加野趣和观赏性。3、能起到水土保持作用。4、置石能独立成景。二、置石与假山的区别1、置石以山石为材料作独立或附属性的造景。主要表现山石的个体美和局部组合美。2、置石无完整的山形。3、置石体量较小而分散，结构简单。三、置石的方式（一）、特置1、形式特置是指具有一定形体的山石安置于园林中作局部小景或局部构图中心的一种布置形式。2、观赏要求体量宜大轮廓清晰审美特征：清奇古怪、圆浑厚重、玲珑剔透如：留园-------冠云峰豫园---------玉玲珑绍兴--------云骨太湖石-------------皱、瘦、漏、透3、布置方式（1）、石料：单块、多块拼合（2）、底座的安置和峰石的安置（3）、艺术加工石材本身：上大下小注意周围景物的协调（4）、地位主景、入口的对景、障景、拐弯处的对景、框景（二）、对置1、将岩石作对应布置2、主要在路口、门庭、桥头、道路的两侧布置3、布置形式为不对称平衡（三）、群置1、形式几块山石成组地摆放在一起，作一个群体来表现。2、观赏要求体量小而多、占据空间较大、石材相互搭配3、布置手法（1）、主从分明，层次清晰三不等原则：石之大小不等、石之间距不等、石之高低不等（2）、布置地点山顶、山麓、池畔、路边、交叉路口、大树下、水草旁（3）、方法墩配、剑配、卧配（四）、散置1、来源岩石与土、冲刷石块堆积、溪流石块2、方法大间小法、小间大法3、观赏要求纹理和背向一致，数量不宜过多也不宜过少，体量随宜第二节水体的设计（一）古代对水的认识注重水体，源于儒家朴素的生态思想和讲究¡°藏风得水¡±的风水理论，因此城市的选址布局多与水有关。还有山之阳水指阴的说法。¡°无园不水¡±¡°一池三山¡±¡°清泉石上流¡±¡°山光水色与人亲¡±以水环绕建筑物，产生¡°流水周于舍下¡±的水乡情趣；亭榭浮宇水面，恍若神阁仙境；¡°山石有清音¡±¡°惊涛拍岸，卷起千堆雪¡（二）近代对水的利用水资源具有循环性和有限性、时空分布不均匀性、不可替代性、经济上的利害两重性等四种特性。20世纪60年代以前：修建水库、提防、整治河道。60年代：发展节水技术。70年代：发展污水处理技术。80年代：统一管理水质、水量、环境、景观的指标。90年代：以人水共谐共处为目标，重视环境用水、生态用水，水域生态修复理论和技术。水是园林中最有吸引力的景物水能制造各种气氛，给人以不同感受静水给人平静和亲切感动水制造活泼与欢快的气氛人工水体的类型规则式水体人造自然式水体混合式水体规则式水体按形态分对称式不对称式以用途分镜池观赏水生植物而设的池子喷水池养鱼用供儿童嬉戏的涉水池游泳池人造自然式水体拟自然式水体流线型水体图案式水体按水流的状态分静态水景：湖泊、池沼、潭等。动态水景：有急流、涌流、跌落、喷射、水雾和渗流，即喷、涌、跌、射、滴。按水体的使用功能分供观赏的水体供活动的水体拟自然式水体的类型溪涧及河流池塘瀑布潭泉溪涧及河流动态水体手法：藏源，使游者不知源在何处，流向何方，成为循流追流中展开景区的线索凡急水奔流的水体都为岩岸，以免水土流失。静水或缓流的岸可以是草岸或卵石浅滩。溪涧的平面造型及特征池塘静态水体目的：扩展空间，攫取倒影造成“虚幻之境”在种植上注意不能让水生植物占据整个水面，以免妨碍倒影的产生选用水生植物，种类宜简不宜杂瀑布瀑布的组成：上游水流、落水口、瀑身、受水潭、下游泄水动态水体按形象和态势分：直落式、叠落式、散落式、水帘式、薄膜式及喷射式按大小分：宽瀑、细瀑、高瀑、短瀑以及混合之间瀑潭同为潭各有成因，各具景观，无一雷同泉泉来自地下或山麓，有温泉与冷泉之分作为游览胜地的泉水，共同特点，即泉源丰富，其味甘冽，清冽见底，即可供品茗者为上泉作为景观欣赏，可分为：山泉、涌泉、喷泉及间歇泉等形式现代园林中应用较多的是喷泉、壁泉、地泉和涌泉为最喷泉可分为喷水式、溢水式和溅水式三类设计主要原则：多风处，使用短而粗的水柱弱风处，可造成高远和戏剧性的喷水效果大型喷泉在园林中常用作主题，不止在正负轴线的交点上，城市中可布置在交通绿岛中心和公共建筑前庭中心小型喷泉在自然式小水体构图重心上应用园林中水体有聚有分，聚分得体。聚则水面辽阔，宽广明朗；分则萦回环抱，似断似续和崖壑花木屋宇互相掩映，构成幽深景色传统园林中，大抵小园聚多于分，大园有聚有分，主次分明现代园林，小园林水体宜分散，化整为零；大园林则聚分结合在园林中，如果以水体为主，则应以聚为主，聚则水面辽阔，气魄大“面山水开阔，背山水幽深”水岸处理水际：陆地和水体的交界线，代表了一种特殊的规划语言驳岸的设计应注意何时平淡何时精彩，单基本上不受干扰，下列基本要素是在处理水际时要牢记于心的：最小的干扰在驳岸的稳固前提下，水际的处理越简单越好保持水流平稳避免阻碍水流和波浪运动使驳岸成斜坡状，并根据需要加以固定，在水流湍急或破坏性冲击力下可以起缓冲作用。利用码头为直码头或可自动调节的浮码头等提供船只进入适宜水区的通道。做最坏条件下的设计，考虑到记录在案的最高水位和最大风速对驳岸的推击力。预防洪水，保持防洪能力的最低限度为50年一遇。使用栏杆、防滑路面、浮标、路灯、标牌等方式促进安全。应用耐恶劣气候和耐水性强的材料。防止污染源进入水体，污染源应被截流和处理或提前过滤。水岸形式草岸假山石驳岸石砌斜坡阶梯状台地驳岸挑檐式驳岸混凝土斜坡其他密切山水关系自然风景是一个综合的生态系统。山水是自然景观的基础。山水之间是相互依存、相得益彰的关系。为园林创造良好的造景基础，山水在整体布局上应注意抓住总的结构和气势。使山水关系密切的传统手法有：以溪涧联系山体和水体以石矶与山崖联系山体和水体设半岛或山嘴子深入水中第三节园林建筑及建筑小品设计一、园林建筑与小品的特点在园林设计中，园林建筑比起山、水、植物，较少受到条件的制约，人工成分最多，是造园的四个手段中运用较为灵活、较为积极的手段。园林建筑：指在园林绿地中具有造景功能，同时又能提供游览、观赏、休息的各类建筑物和构筑物的通称。园林建筑小品：指在一定的环境下，经过设计者艺术加工处理，具有独特的观赏和使用功能的小型建筑设施。（一）园林建筑和小品的类型按照个体建筑和构筑物的使用功能，大致把园林建筑分为四个类型。服务建筑：其使用功能主要是为游人提供一定的服务，兼有一定的观赏作用。如：摄影服务部、冷饮室、小卖部、茶馆、餐厅、厕所等。休息建筑：游憩性建筑，主要是指具有较强的公共游憩功能和观赏作用的建筑，如亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、馆、观、塔等。专用建筑：主要是指使用功能较为单一，为满足某些功能而专门设计的建筑，如办公室、展览馆、陈列室、博物馆、观赏室、仓库等。园林建筑小品：主要是指具有一定使用功能和装饰的建筑构筑物，其类型很多。主要有栏杆、花架、园墙、圆桌、圆椅、园灯、门窗、花窗、花格、装饰隔断、指示牌、雕塑、园桥、垃圾箱等。（二）园林建筑的特点特殊的功能要求。除了具备使用功能外，更具备一定的观赏价值。设计的灵活性。园林建筑因受到休憩和娱乐生活的多样性和观赏性强的影响，在设计时无规可循，受约制的强度小，设计的灵活性大。观赏的动态性。园林建筑设计时充分考虑游人的活动性，使园林建筑所形成的空间变化丰富，达到步移景异的效果。同环境的协调性园林建筑是建筑同园林有机结合的产物，具有园林的特殊性。需要与园林的其它要素山、水、植物有机结合，共同构成一个具有观赏性的景观。（三）园林建筑小品的特点体量小，结构简单。是具有独特观赏和使用功能的小型建筑构筑物。造型别致。园林建筑小品在园林中往往起画龙点睛的作用，在造型上都要充分考虑与周边环境的特异性，具有吸引游人视线的作用。装饰性强。园林建筑小品在园林景观中具有较强的装饰性，一方面园林建筑小品在室内外空间运用时需通过精心加工，另一方面园林建筑小品具有艺术化、景致化的作用。二、园林建筑与小品的功能和作用（一）园林建筑的功能与作用园林建筑的使用功能园林建筑同其他建筑一样，都是为了满足人类某种物质生活的需要而建造的。服务建筑的使用功能是为游人提供有一定的服务。专用建筑如展览馆是为展览用，休息建筑是为游人提供一定的休息场所。园林建筑的造景作用。点景。建筑与山、水、植物共同结合构成园林内的许多风景画面，一般情况下，建筑物往往是画面的重点或主题，在园林中一些重要的建筑物常常作为园林一定范围甚至整座园林的构景中心。观景。在园林中常以建筑物或建筑群作为观赏园内景物的场所，它的位置、朝向、封闭或开敞的处理往往取决于环境景观的优劣。即是否能够使观赏者在视野范围内摄取到最佳的风景画面。划分空间。利用园林建筑的形体，在园林的局部进行分割空间。或者以建筑为主，辅以其他园林要素将园林划分为若干空间层次。组织游览线路。在园林中，以道路结合建筑物形成游览路线，运用对景和障景等手法，创造步移景异，形成具有导向性的动态观赏效果。（二）园林建筑小品的功能与作用使用功能园林建筑小品按使用功能的不同可以划分为服务性建筑小品（园灯、垃圾箱），具有有服务功能。休息性建筑小品（圆桌、园凳），具有提供休息的功能。管理性建筑小品（园墙、栏杆），具有一定的安全防护功能。造景作用。组景作用。在园林设计中，常常使用建筑小品把外界的景色组织起来，使园林意境更为生动，画面更具有诗情画意。在古典园林中，常利用门洞、门窗、墙将园林中的景色有效地组织到某个画面中，使园林景观更丰富，层次更深远。烘托主景。园林建筑小品作为配景，起烘托主景园林建筑的作用，另外还可以作为其它园林要素的配景。作为主景。一些园林建筑小品在园林中可以作为主要的景观，如园林中的园桥、雕塑等都可以作为局部景观的主景。装饰作用。渲染园林气氛，增强空间感染力。三、园林建筑与小品的设计原则在进行园林建筑设计时，宜综合考虑园林建筑与小品的特点以及它们的功能，综合周围的环境，因地制宜，因情制宜，充分发挥园林建筑与小品的作用。1、注重园林建筑的立意与布局。立意就是设计者根据功能需要、艺术要求、环境条件等因素，经过综合考虑所产生出来的总的设计意图。立意既关系到设计目的，又是在设计过程中采用各种构图手法的根据。2、注重情景交融园林建筑应情景结合，抒发情趣。尤其在古典园林建筑中，建筑常与诗、画结合。诗、画对园林意境的描绘加强了建筑的感染力，达到情景交融，触景生情的境界。3、注重空间处理园林建筑的空间处理除园林建筑本身所形成的空间外，更重要的是空间的组合以及空间的联系。园林建筑的空间组合，主要依据园林总体设计意图，按照具体环境的特点及使用功能上的需要，灵活采用各种园林建筑空间组合形式。单个空间要注意空间的大小与尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形状、色彩、质感等）以及空间所表达的意义后所具有的性格等方面，多个空间的处理要注意空间的对比、空间的渗透与层次，做到空间布局力求曲折变化、参差错落、布局灵活、注意空间的流动。4、注重造型园林建筑在造型上，更重视美观的要求，建筑体形、轮廓要有表现力，要能增加园林画面的美。5、注重装饰园林建筑的装饰性主要注重两个方面，一个方面是园林建筑具有装饰风景画面的作用，要注重造型、色彩、质感同环境的协调性。另一方面，园林建筑在其细部装饰上，应有更精巧的装饰，既要增加建筑本身的美观，又要以装饰物来组织空间，组织画面，要通透，要有层次。四、园林建筑的结构形式古之民未知为宫室之时，就陵阜而居，穴而处，下润湿伤民，故圣王作为宫室。为宫室之法，曰：室高，足以避润湿；边，足以固风寒；上，足以待霜雪雨露。高————台基边————墙体上————屋顶（一）、台基层避润湿、坚固、稳定（二）、屋身建筑的主体、形式多样（三）、屋顶层平顶式坡顶式——单檐：硬山、悬山、庑殿、歇山、卷棚、攒尖、盝顶等1、硬山顶为两坡屋顶形式，其屋面仅前后作坡落，两傍山墙。表现出规整、齐一、简洁、淳朴的风格2、悬山顶与硬山顶基本相同，只是屋面两侧挑出山墙之外，其风格与硬山顶相同。3、庑殿顶为四坡面屋顶形式：有四个倾斜的屋面和一条正脊（平脊）、四条斜脊（垂脊）屋角和屋檐向上起翘，屋面略呈弯曲。表现出庄严肃穆、灿烂辉煌的气势。4、歇山顶由前后向的两个大屋面和左右向的两个屋面所组成。屋脊：一条正脊、四条前后向的垂脊、四条斜向的戗脊组成。两侧的倾斜屋面上部转折成垂直三角形墙面（山花）表现出复杂错落、对比鲜明的结构形式，典雅端方、活泼多姿的艺术风格。5、卷棚顶为两坡屋顶形式，坡面相交处成弧形曲面，没有明显屋脊。表现出柔和秀婉、轻快流畅的艺术风格。6、攒尖顶为椎屋顶形式其椎形屋面有：三面、四面、六面、八面7、盝顶为四坡面形式：顶部呈方形或矩形，四面出檐表现出构筑别致的风格。五、园林单体建筑设计园林中的单体建筑类型，因结构、环境和历史的原因，很难概括清楚。主要从“名”和“实”的角度来看：名——某一个体建筑名称有时适用范围较广，又有多义性和不确定性。实——建筑史上不断发展的建筑类型实体，其名称有其流动性和变异性有的建筑一反传统，名与实不符。就名、实相兼顾，可把园林建筑按下列序列区分：（一）以个体建筑在园内所处地位之正偏来划分分为堂正型建筑序列和偏副型建筑序列堂正型：空间体量较大，一般居于正位和主位，有宫、殿、厅、堂。偏副型：空间体量较小，居于次要地位，有馆、轩、斋、室。1、宫、殿宫：最早为一般房屋的通称，后来专指皇帝的住所。殿：泛指高大的堂屋，后来亦专指皇帝的居所或供奉神佛的建筑。风格：1.在园林主体布局中，占中心或主要位置。2.一般布置在中轴线或前列3.具有高大严肃、堂皇富丽的性格2.厅、堂是殿的别称，在古代是办理事务的场所两者一般没有严格的界限，一般以梁架木料用扁作者为厅，圆作者为堂。即居于主位、中心、中轴者为堂，随宜设置的为厅。如拙政园中的远香堂，网狮园中的万卷堂，其前面为轿厅。在宅园系统中，厅堂一般供园主团聚家人、会聚宾客、交流文化、处理事务或进行其他活动的场所。就风格而言：堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义。其性格特点：（1）、居于主体位置，一般建于中心地带。（2）、一般朝南向阳，居于宽敞显要，并有景可取，表现严正的气度（3）、装饰较严正、精致、富丽。3、馆馆最早为接待宾客的房舍。馆，别舍也。（1）、在皇家园林中，馆比宫殿、厅堂的体量、级别稍逊一筹，往往归于偏副型建筑。（2）、在宅园系统中A、可用以题名空间较小的偏副型建筑。B、也可用以题名空间较大的堂正型建筑。前者如大观园中的潇湘馆，后者如五峰仙馆（留园）。4、轩轩是顶部穹曲，明亮宽敞又区别于亭的建筑。（1）、轩的形式多样：A、较大体量：小山丛桂轩（网狮园）B、较小体量：清华轩（颐和园）C、极小体量：月驾轩（虎丘—拥翠山庄）D、建筑空间：锁绿轩（怡园）（2）、轩的性格：轩举高敞。即地处高旷、空间畅豁、气息流畅、便于赏景。5、斋斋，戒洁也。原意为祭祀或典礼前洗心洁身，以示庄敬。斋作为建筑名称，在皇家园林中，指皇帝斋戒的处所，还可用于书房。斋的典型功能是使人聚气敛神、肃然起敬、静心养性、修身反省、抑制情欲、潜心攻读。斋与堂相比，有阴和阳，隐和显，抑和扬，幽和敞的性格区别。6、室室既可指某一个体建筑所属的里间或稍间，又可指深藏于其它建筑物后面的独立的个体建筑。室具有多样性和深藏性。（二）、以个体建筑所处地势高低以及纵向层次多寡来划分可分为层高型建筑序列和依水型建筑序列层高型：台、楼、阁依水型：榭、舫7、台台者，持也。言筑土坚高，能自胜持也。园林之台，或掇石而高上平者，或木架高而版平无屋者，或楼阁前出一步而敞者俱为台。台的特点：台基保持其牢固，台面能保持其平坦，四周虚敞、结构稳固。8、楼阁楼是层高型建筑，至少有两层，而且总有整齐地排列的窗孔以供眺望。其性格特点：地处显敞、构筑高耸，可供人更上一层，凭栏极目眺望。阁也是层高型建筑，其形式有灵活性和多样性。阁可供奉佛像，可藏书。9、塔塔是层高型建筑序列的顶点，有着宗教建筑的先天秉性。塔原为藏置佛的舍利或遗物而建构的，是由台座、覆体、密匣、相轮四部分所构成的实心建筑。湖山园林景观往往借助于塔的造型之美。10、榭榭最早是建在高土台上的敞屋，系台上建筑，在后来的园林建筑序列中，台主要是层高型建筑，榭主要是依水型建筑。榭是开敞性的，体量不很大的个体建筑，其既有供游览停息的功能，又有突出的点缀功能。就其内部来说，其构筑上有花楣，下有雕栏，玲珑透空、精巧细腻，其点缀功能表现为装饰性格。就其内部来说，点缀于花丛、树旁、水际、桥，其点缀功能表现为对花树水桥的依附性格。11、舫舫是湖上游赏性的构制精美的小船，被引进园林之内，是经过了建筑化，又称游舫、画舫，成为船状的依水型建筑舫有三种类型：（1）、写实性的舫：全然以建筑手法来模仿现实中的真船，完全建在水上，在靠近岸的一面有平桥与岸相接。如颐和园的石舫，煦园的画鲂。（2）、集萃型的舫：舫的结构和中国某些传统手法是相通的。如挫政园的香洲石舫。（3）、象征型的舫：抽象的象征，在陆地上构建。如画舫斋---其典型形式为船厅。还有寄啸山庄的船厅。厅前对联：月作主人梅作客花为四壁船为家（三）、以个体建筑在园内供人游览、观赏的作用来划分可分为游览型建筑序列和装饰性建筑序列游览型建筑：廊、亭装饰性建筑：门楼、牌坊、照壁12、廊廊是园林建筑中最富于游赏功能的建筑类型，其功能是使游人免烈日暴晒或大雨飘淋，还能分隔空间，增加景深，其本身又表现为装饰美和节奏美。在结构形式上，廊的游赏功能突出表现为廊框的独立性以及其对墙壁的扬弃。形式：单面、双面、复廊13、亭亭是园林中最为重要的观赏性建筑。（1）体量小、用料少、占地不多、施工方便。（2）、灵活性大，适应性强。（3）、功能多：停顿、休憩、留连、赏景、提高游性、减少疲劳等亭的性格——虚：亭柱的自由独立，对墙壁的扬弃，四周开敞。14、门楼门楼是典型的具有依附性的装饰性建筑。门楼——凡门头上施数重砖砌之材或加牌科等装饰，上覆屋面者称门楼。门楼总有种种装饰。门楼在布局上总依附于厅堂，并与厅堂取一致方向。15、牌坊牌坊总含茹着某种历史价值或不同的纪念意义，牌坊只有一种烘托气氛、强化装饰的审美价值。牌坊往往依附于宫殿、大门、桥梁等个体建筑。它的造型和细部总有突出的装饰性。16、照壁照壁，一般设在大门的前方，即可用于宫殿，又可用于宅第。照壁在布局上总依附大门。照壁起着空间上的装饰、照应、烘托等作用。六、园林建筑小品（一）园林建筑小品的类型1、门窗、门洞（1）、作用利用门窗、门洞这种空间联系和分隔、形成园林空间的渗透及空间的流动。有效组织游览路线、发挥导游作用。能形成框景，有静态和动态的景致转换作用。（2）、类型曲线型常用门洞形式：圆门、月门、汉瓶门、葫芦门、剑环门、梅花门、如意门直线型常用门洞形式：方门、六方门、八方门、长八方门、执圭门混合式直线为主，在转折部位加入曲线段进行连接或将些直线变成曲线。（3）、艺术风格形式的采用考虑建筑的式样，山石及植物环境的配合。门洞都追求精巧雅致。门洞结合匾额。2、花窗类型：几何空花窗主题空花窗3、装饰隔断装饰隔断在园林中是组织空间的一个重要手段能表现园林建筑轻快的性格，达到透而不空，封而不闭装饰隔断可根据所处地位的不同分：柱间装饰隔断、墙断装饰隔断、门位装饰隔断按其样式分：博古式、栅栏式、组合式、主题式4、墙作用：分隔空间、丰富景观层次、控制和引导游览路线园林中墙一般同花窗配合使用5、花架花架是攀援植物的棚架。其它同廊相似6、雕塑雕塑一般要求具有强烈感染力7、栏杆栏杆在园林建筑中，除本身具有一定的功能作用外，也是园林组景中大量出现的一种重要小品构件和装饰栏杆的应用注意与主体建筑的关系，与所在环境的关系，栏杆的尺度控制，栏杆的韵律与动静感，栏杆的虚实、黑白关系8.桌凳使用功能点景功能9．庭园灯作用：照明、点景、导游、组景三类①纯属引导性的照明用灯②色庭园轮廓的灯③特色灯二、园林建筑小品的作用1．能丰富园林建筑内部空间的景物2．在造景中具点睛作用3．能将外界的景色组织起来，更具诗情画意4．能巧妙地用于组景，塑造空间形象。5．充分利用小品的装饰性，提高景物的价值6．能形成视线的焦点，巧妙将小品艺术化，景致化第五章园林艺术基本原理第一节园林美学概述1、美的定义美是事物现象与本质的高度统一。或者说美是形式与内容的高度统一，是通过最佳形式将它的内容表现出来。毕达哥拉斯学派认为：美就是和谐，一切事物凡具备和谐这一特征的就是美。黑格尔认为：美是理念的情感体现，并且辩证认为，客观存在与概念协调一致才形成美的本质。2、美的形式和内容（1）美的形式美的形式是美的内容诸要素之间遵循形式美规律相互联系和相互作用的类型按种类分：自然美形式、社会美形式、艺术美形式、科学美形式、技术美形式（2）美的内容要素物质材料要素包括天然物质材料要素、加工物质材料要素精神材料要素3、园林美形式（1）自然美狭义的自然美仅指自然界种种现象的美。园林自然美的共性：变化性、多面性、综合性天体美、气象美、山川美、原野美、海洋美、冰川美、生态美、生物美、矿物美。（2）生活美作为园林环境：A、保证环境卫生，空气清新，水体洁净。B、宜人的小环境C、避免噪音D、交通便利E、有可供观赏的景物（3）艺术美讲究意境、色彩、造型。具有形象性、典型性、审美性4、园林美的主要内容（1）山水地形美（2）借用天象美（3）再现生境美（4）建筑艺术美（5）工程实施美（6）文化景观美（7）色彩音响美（8）造型艺术美（9）旅游生活美（10）联想意境美第二节形式美法则二、形式美法则（一）形式美的表现形态1、线条美2、图形美3、形体美4、光影色彩美5、质感美6、朦胧美（二）形式美法则形式美法则包括多样与统一、对比与调和、节奏与韵律、比例与尺度、均衡与稳定1、对比与调和的手法对比的手法很多，在空间的安排上有欲扬先抑、欲高先低、欲大先小、以明求暗、以隐求显、以素求艳（1）形状的对比园林布局中，构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形状，运用各种不同形状进行布置，产生不同的效果。如果两个要素的差异大，能突出彼此的观赏效果。如果两个要素的差异类似，能取得协调的效果。如建筑和植物等（2）体量的对比体量的对比，常常利用人的错觉来感知物体与物体之间的大小关系，或者感知物体的比例和尺寸如要取得某一因素的突出，用另一因素进行对比。（3）方向的对比垂直方向和水平方向的对比深度与广度的对比（4）空间的对比园林中利用开敞空间和封闭空间或者大空间和小空间进行对比，彼此烘托增加空间的层次感。（5）明暗的对比由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗。明：给人以开朗、活泼的感觉。暗：给人以幽静、柔和的感觉。对比强烈，能令人轻松明快、精神振奋（6）色彩的对比园林中色彩的对比与调和是利用色彩的色相、纯度、明度的变化，产生明显的差异。如果色彩过于强烈，则采用中间色进行调和。（7）质感的对比园林绿地中，可利用植物、建筑、道路、广场、山石、水体等不同的材料质感造成对比，增强效果。（8）疏密的对比园林中，园林要素在位置的经营上必须有疏有密，不可平均对待。主要表现在平面上的疏密对比和立面上的疏密对比。（9）虚实的对比园林绿地的虚实往往是视线受遮挡的情况，用一定的物质要素的实体创造实的感受，利用视线的通透及空白给人以虚的感受。实：给人以厚重。虚：予人以轻松3、节奏和韵律（1）节奏节奏是一种条理性、重复性、连续性的律动形式。如果一个事物的内容的一定单位量以等距离的时空重复出现，就会呈现一定的节奏。节奏的类型：听觉节奏视觉节奏（2）韵律韵律的含义：是在节奏的基础上深化而形成的既富于情调又有规律的变化形式。韵律的方式：简单韵律（同种因素等距反复出现）交替韵律（两种及以上的因素交替等距反复出现）渐变韵律（某一方面作规则的逐渐增加或减少）起伏曲折韵律（一种或几种因素在形象上出现较有规律的起伏曲折变化的韵律）拟态韵律（既有相同的因素又有不同的因素反复出现）交错韵律（某一因素作有规律的纵横穿插或交错的出现）4、比例与尺度（1）尺度：是指与人有关的物体的实际大小与人印象中的大小之间的关系。具体说，尺度是指人与物的关系。尺度与具体的尺寸有不可分割的关系。人产生尺度感通常采用不变因素和可变因素进行对比，并从其比例关系中衬托出可变因素的真实大小。在园林绿地中，为了研究整体与局部给人以视觉上的大小印象和真实尺寸之间的关系，都是以人作为这种不变因素。（2）比例比例是研究物体各部分之间、整体与局部之间、整体与环境之间的大小关系。比例与具体的尺寸无关。不同的比例的景物构成会对游人产生不同的影响。如黄金分割比例、等比数列比例。在园林绿地中主要体现在园林绿地各要素自身的比例与各要素之间的比例以及要素和空间之间的比例。（平面和立面）（3）比例和尺度的作用①比例寄于良好的比例之中，景物恰当的尺度也需要有良好的比例来体现。包含这事物之间的协调、匀称、平衡。②园林中景物的局部及整体之间与人形成一种合乎常情的比例，以及合乎常情的尺寸。③特殊的比例和尺度会产生特殊的感受。④比例和尺度之间可调和。5、均衡与稳定均衡与稳定是自然界中一种自然法则。在园林绿地构图中，均衡体现在左与右、前与后的轻重关系。稳定是在整体上的轻重关系。一般来讲，在平面上取得了平衡，称为均衡；在立面上取得了平衡，称为稳定。在园林布局中，要求景物的体量和轻重关系符合人们日常生活中形成的平衡安定的概念。（1）均衡的形式均衡有对称均衡和不对称均衡。对称均衡：特点：有一定的轴线关系，景物在轴线的两侧对称布置。对称均衡的形式：绝对对称、拟对称对称均衡的艺术效果：产生理性的严谨性、条理性很稳定感。人观赏对称均衡的物体主要注意整体构图，不注意细部的变化。不对称均衡：特点：无明显的轴线关系。左右两边呈现不对称。不对称均衡的原理：杠杆的平衡原理（一个要素在支点的另一边用其他要素来协调，以求两边重量感一致。重量感大的离均衡中心近，重量感小的离均衡中心远；重量感的体量要小，重量感小的体量要大。不对称均衡的布置要综合衡量园林要素的大小、虚实、色彩、质感、疏密、数量给人的轻重感觉不对称均衡产生的艺术效果：给人以轻松活泼，构图上变化大，有动势感，能形成一定的视线焦点。（2）稳定在均衡的基础上不一定稳定，还必须遵循一定的规律。一般重量感大的在下面，重量感小的在上面。第三节园林布局一、园林布局的形式与特点园林的布局形式主要是指园林的规划形式，主要有规则式、自然式、混合式三种。1、规则式园林布局方式：强调整齐、对称和均衡特点：有明显的轴线，园林要素的应用以建筑及建筑所形成的空间为主体，以轴线为基础依次展开，追求几何图案美。效果：给人以庄严、雄伟、整齐之感。一般用于宫苑、纪念性园林或有对称轴的建筑庭院园林要素的主要特征（1）地形地势 平地类型：由不同标高的平地、缓坡组成，不同标高的地形之间有台阶连接。 丘陵类型：由阶级台地、倾斜地面及石级组成，剖面线为直线组合。（2）水体 规则式园林中的水体多以水池的形式为主，其外形为几何形，驳岸严整，常采用整齐式驳岸或护坡。为表现整齐的效果常以整形水池、壁泉、喷泉、整形瀑布为主。运用雕塑等其他园林小品配合形成水景主题。（3）建筑 建筑沿轴线对称布置。如有建筑群，建筑群的轴线与园林的轴线重合或对称布置。（4）道路广场 道路的平面和立面线条都为直线或规则的曲线，其形式多为直线几何式、环状放射形等。（5）植物 植物的配置按一定的株行距，沿轴线对称设置，植物多进行人工整形。2、自然式以模仿自然为主，不要求对称严整。布置形式活泼多变，讲究师法自然。（1）地形地势 多利用自然地形，因势就形，地形断面多为缓和曲线。（2）水体水体轮廓多为自然曲线，水岸多用自然山石驳岸或护坡，或作倾斜的斜坡，水体形式多为拟自然式水体。（3）建筑 建筑的布局无规则，建筑的布局地点自然散落在园林中，建筑因景而设，不受轴线影响。（4）道路广场 道路的平、竖曲线为自然曲线。广场一般采用疏林草地或其他形式，广场在自然式园林中布置较少。（5）植物 植物以孤植、丛植、群植为主，模仿生态群落，植物采用自然式修剪法。3、混合式混合式园林是综合规则与自然两种类型的特点，把他们有机结合在一起。应用手法：在较大的现代园林建筑周围或构图中心，采用规则式布局；在远离主要建筑物的部分，采用自然式布局。二、景的静态布局1、风景与风景的欣赏（1）景的感受与景的特征景与景的感受景的概念景是指园林绿地中，自然的或经人为创造加工的能引起人们美感为特征的供作游憩、欣赏的环境。（2）景的感受景的感受方式景可通过人的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉来感受，通过人的各种感受器官来感知景。景的感受又不是单一凭某个感觉器官来感受，一般是由一个或多个感受器官综合感知，另外也随环境的不同而感受不同。2.景的观赏景可供游览、观赏，但不同的观赏方式和角度会产生不同的景观效果，所以掌握游览观赏规律可以指导规划设计工作。（1）观赏点与景物的距离观赏点：游人所在的位置。观赏视距：观赏点与被观赏景物之间的距离。（2）合适视距在静态观赏中，观赏视距为多大才是最佳观赏，需进一步探讨。合适视距即在静态观赏中，人居于最佳观赏角度和位置时人与景物之间的距离。一般情况下，人在静态时人的视角在垂直方向为130°，水平方向为160°。而最佳时垂直方向为30°及以内，水平方向为45°及以内。在垂直视角为30°时计算合适视距：D=(H﹣h)×ctgα/2=(H﹣h)×ctg30°/