第12课-玩偶之家(教师版)

第12课玩偶之家(节选)学习目标重点难点1.了解易卜生、《玩偶之家》的写作背景及人物和剧情。2.分析选文的戏剧冲突，鉴赏主要人物形象，舞台说明的作用分析并领悟娜拉出走的原因。3.探讨娜拉出走后的结局，并思考《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极意义。鉴赏主要人物形象，分析娜拉出走的原因和《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极意义。【走近作者】“欧洲现代戏剧之父”——易卜生亨利克·易卜生(1828—1906),挪威戏剧家。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。16岁入药材店当学徒,22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动并从事写作。曾长期担任剧院编导,1864年丹麦和普鲁士战争爆发后长期侨居罗马等地。成就:是挪威民族戏剧的奠基人,被誉为“欧洲现代戏剧之父”。作品:易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来恩》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止,在50年的创作生涯中共发表了25部剧本,有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。他的创作可分为早期、中期和晚期三个阶段。【经典觅珠】1.朋友是生活中的阳光。 ——易卜生2.青年时种下什么,老年时就收获什么。 ——易卜生3.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。 ——易卜生4.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。 ——易卜生5.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。 ——易卜生 【探寻背景】资产阶级婚姻的控诉书《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似,她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。易卜生在以劳拉为原型创作《玩偶之家》时,融进了更深、更广的社会内容。剧本揭露了资本主义制度下,妇女在家庭中所处的从属地位,是具有深刻的社会意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理,又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了,但她不脆弱,而是觉悟了,出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。【相关链接】易卜生社会问题剧的特点易卜生的社会问题剧立足于生活实际,反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题,并关注人的精神和心灵,对传统戏剧既继承又革新。他把“讨论”带入戏剧,“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系;调动多种舞台元素,细腻刻画人物心理,并使多种表现手法互相作用,既增强了戏剧的思想性,又强化了戏剧效果。【基础知识】一、字音识记1．下列词语中加点的字，读音全部正确的一项是（）A．噩梦（è）葬送（zàng）埋怨（mái）B．饶恕（shù）撺掇（cuānduo）雪茄（jiā）C．打岔（chà）娇嫩（nèn）角色（jiǎo）D．勉强（qiáng）消遣（qiǎn）嘀咕（dí）【答案】B【详解】本题考查考生识记现代汉语字音的能力。A项，“埋怨”的“埋”应读mán；C项，“角色”的“角”应读jué；D项，“勉强”的“强”应读qiǎng。二、词语积累1.易混辨析(1)推脱·推托推脱:推卸。推托:借故拒绝。相同点:两者都有推卸的意思。不同点:“推脱”侧重指摆脱、开脱,使之与自己无关,多指推脱责任、问题或与自己相关的事情等;“推托”侧重借故拒绝,指婉言谢绝、表示不接受,后面经常带有托词或者表示拒绝的原因,多指推托自己不愿意做的事情。(2)化装·化妆化装:①演员为了适合所扮演的角色的形象而修饰容貌。②改变装束、容貌;假扮。化妆:用脂粉等使容貌美丽。相同点:都有“装饰、打扮”的意思。不同点:“化装”指改变装束、容貌,变成另外一个人的形象;“化妆”不是为了改变模样。2.易错识记(1)心不在焉:心思不在这里,指精神不集中。(2)斩钉截铁:形容说话或行动坚决果断,毫不犹豫。(3)花言巧语:指虚假而动听的话;说虚假而动听的话。(4)装腔作势:故意装出一种腔调,做出一种姿势,用来比喻故意做作装出某种情态。(5)颠扑不破:比喻言论或学说正确,经得起检验,永远不会被推翻(多指理论、道理)。【词语运用】1.从下列各句后面提供的词语中选择一个恰当的填在横线处。(1)两次室内空气检测结果均显示,业主卧室中甲醛单项超标达7倍以上,但装修公司却以种种理由推脱责任,引起业主的极大不满。(推脱·推托)(2)舞会上,大家化装成渔夫、武士、女仆等各种神秘的角色,尽情地玩着,仿佛置身于童话世界。(化装·化妆)2.判断下列各句中成语运用正误。(1)船沉的经过他自己也不知道,那水手心不在焉,仅说了一点点情况。(×心不在焉指心思不在这里,指精神不集中。语境指水手说得不详细,应用“语焉不详”。)(2)人生还要如土,要永远保持朴实的素质,不要装腔作势,也不要居功自傲、盛气凌人。(√)重点梳理【重点01】理清思路第一部分:(开端、发展）发现借据之前，海尔茂百般宠爱，娜拉安于玩偶 第二部分:（高潮）发现借据之后，海尔茂咆哮痛斥，娜拉逐步觉醒。第三部分：（结局）借据问题解决，海尔茂甜言蜜语，娜拉决心出走。【重点02】理解内容《玩偶之家》主要情节【明确】娜拉与丈夫海尔茂结婚八年，一直相信丈夫深爱着自己。多年前，娜拉为给海尔茂治病，伪造父亲的签名向海尔茂的同事、银行职员柯洛克斯泰借过一笔款子。柯洛克斯泰为保住自己的职位，以这件事威胁娜拉。海尔茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰归还当年的借据后又态度大变，以为娜拉会接受自己的“饶恕”。娜拉看穿了海尔茂的本质，领悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然离家出走。【重点03】问题探究1.剧中“你的泥娃娃”指的是谁?“陌生人”指的是谁?说话人为什么要这样称呼?【明确】“你的泥娃娃”指的是娜拉。“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼海尔茂是因为她认识到自己在家中,在丈夫眼中没有独立人格,没有自由,得不到尊重,只是一个玩偶;因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通,丈夫就像一个陌生人,形同路人。2.娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?答:____________________________________________________________________________________________________________________________【明确】“奇迹中的奇迹”指两人都要改变自己,相互尊重,平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果;建立真正夫妻关系只是一种幻想,而现在幻想已经破灭。【重点04】人物形象1.娜拉出走在当时是惊世骇俗的表现,请结合全文分析娜拉的形象特点。【明确】娜拉是一个有着资产阶级思想倾向的妇女,美丽、活泼、真诚、勇敢、善良、富有同情心。在识破海尔茂虚伪面目前,她一直生活在脉脉温情之中,从未考虑过妇女在家庭中的位置问题。但她是位品格高尚的女子,她忠于爱情,为了给丈夫治病,勇敢地假签支票借据,并独立地还债,为了保全丈夫的名誉而准备自杀。她对阮克医生抱有真正的同情心,并勇敢和坚强地面对柯洛克斯泰的威胁、恐吓。面对威胁和恐吓,她没有屈服,而是准备承担一切责任。识破海尔茂虚伪、自私自利的面目后,她意识到自己在家庭中人格不独立的可悲情况,对于以男权为中心的资产阶级的道德、法律和宗教产生怀疑并进行谴责,毅然离家出走。2.请从表面和实际两个方面分析海尔茂的形象特征。【明确】表面上:①在外:奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。②在家:好丈夫、好父亲。实际上:①海尔茂是男权至上的社会培养的男权范本:控制家庭经济权,把娜拉当宠物对待,不尊重娜拉。②海尔茂在性格道德方面有缺陷:心胸狭隘,自私虚伪,没有担当。③资产阶级卫道士。目标二:分析戏剧冲突3.当柯洛克斯泰的第二封信出现以后,娜拉和海尔茂的心理冲突是怎么变化的?【明确】第一次冲突:海尔茂以为一切万事大吉,反过来安慰娜拉,娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。第二次冲突:娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化,海尔茂越来越被动尴尬,傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布:“我不爱你了!”第三次冲突:海尔茂已经处于劣势,他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉,娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指,而且离家出走。1.请分析娜拉出走的原因。【点拨】①性格基础。②认清了海尔茂的本质,以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉目睹了海尔茂闹剧般的表演之后,她才如梦初醒,认识到这是一个不平等的婚姻,在这样的不平等的婚姻之中,她感到的那种幸福生活事实上并不真实,是虚伪的。③娜拉进而开始对男权社会进行反思,认识到其中存在的种种虚伪和不合理。她追求独立的人格,她的平等意识、自我意识觉醒了。2.鲁迅先生在《娜拉出走后怎样》一文中说:“从事理上推想起来,娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”你对这句话有何看法?【点拨】她的出走脱离现实,不太真实。娜拉无论是出走,还是处于玩偶之家,她只是离开了对女性定义确立的环境。娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。实践飞跃《玩偶之家》中对女主人公娜拉的心理描写十分出色。除了通过个性鲜明的语言(对话、独白)直接表现人物心理外,巧妙利用细节和人物动作描写折射人物心理也是其突出特点。请以“考上理想的大学”为情境话题,写一段文字,运用心理活动描写,200字左右。_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________参考示例:她焦急地站在胡同口,内心如翻江倒海,能考上自己梦寐以求的大学吗?老师温和的目光,妈妈期待的眼神……如若考不上呢?下一步自己将怎样去面对人生?这时远远地传来快递员嘹亮的声音“收你的邮件喽”。她认为这是世界上最动听的声音,因为它带来的也许是一份特殊的礼物。她拿到快递,迫不及待地打开,她闭上眼睛,屏住呼吸,狂跳的心按捺不住,然后惴惴地睁开眼睛。她的心急速地跳着,当看到理想大学的录取通知书时,她高兴得一蹦三尺高,此时此刻她的心情难以平静,心里一遍遍地念着:“我考上了,我考上了,我考上大学了!”题组A基础过关练语言基础过关练1．下列词语中加点的字，读音全部正确的一项是（）A．噩梦（è）葬送（zàng）埋怨（mái）B．饶恕（shù）撺掇（cuānduo）雪茄（jiā）C．打岔（chà）娇嫩（nèn）角色（jiǎo）D．勉强（qiáng）消遣（qiǎn）嘀咕（dí）【答案】B【解析】本题考查考生识记现代汉语字音的能力。A项，“埋怨”的“埋”应读mán；C项，“角色”的“角”应读jué；D项，“勉强”的“强”应读qiǎng。2．下列关于戏剧知识正确的一项是（）A．戏剧的要素有戏剧冲突、人物台词等，舞台说明不是戏剧的要素之一。B．戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。C．戏剧重视故事情节的完整，强调戏剧冲突，因此会淡化人物在戏剧中的个性表现力。D．戏剧的语言就是指戏剧演员的台词。【答案】B【解析】本题考查学生对名著以及文化常识的识记能力。解答此类试题，考生需要在课内学习的时候分类识记，课外要注意积累。本题针对戏剧设题，要求选出“关于戏剧知识正确的一项是”。A项，戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。舞台说明是戏剧中不可缺少的一个重要因素。它是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。C项，戏剧的语言特色中要求要展现个性表现力，并且要有鲜明的人物对话，这些都是塑造人物形象。D项，戏剧的语言除了台词还包括舞台说明。故选B。3．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是（）________，________，________，________。________；________。娜拉要求个性解放表现在家庭上，贾宝玉对个性自由的追求则集中体现在爱情方面。爱谁不爱谁他做得了主，但娶谁不娶谁他是做不得主的。封建的婚姻要听从于父母之命，媒妁之言，而宝玉的婚姻还要服从于家庭的整体考虑。可是贾宝玉一心追求真爱，从不考量家族的现实利益。他爱林黛玉，因为林黛玉冰清玉洁的思想品貌十分符合他爱情理想的最高追求；林黛玉的音容笑貌蕴含了他所处的生活环境中女孩们与生俱来的那种能使他感动，使他亲密的主客观特质。他和林黛玉的相爱，是以含有丰富社会内涵和蔑视权贵的反叛精神为基础的。①在婚姻上，他又是老太太和王夫人以及凤姐等“女人的傀儡”②但他同娜拉一样也是个傀儡③在学业上，他是道貌岸然的政老爷的傀儡④同时也是女人的傀儡⑤不仅是男人的傀儡⑥贾宝玉是个男人A．⑥②④⑤③① B．③①⑥②⑤④ C．⑥②⑤④③① D．③①⑤④⑥②【答案】C【解析】本题考查语言表达连贯的能力。从横线后的文字可以看出，本段文字的陈述对象是贾宝玉，娜拉是一个比较对象，因此⑥放在最前面，②紧跟其后；从“不仅”一词看出⑤应放在②的后面，“同时也是”暗示④在⑤的后面；从“又是”看出③应在①前。故选C。4．下列各句中，没有语病的一句是（）A．在游客文化体验特色旅游活动需求日益明显的背景下，利用科技创新对外宣传、深度挖掘旅游文化内涵，能够扩大我市旅游业的吸引力与知名度。B．全球多国科学家经过跨国的联合攻关和数年的不懈努力，人类史上首张清晰的超级黑洞照片终于面世，引起广泛关注。C．“高雅艺术进校园”活动旨在提高学生们的审美素养为目的，引导学生树立正确的文化观，增强学生的文化自信，提升校园文化品位，优化育人环境。D．琳琅满目的远古海洋生物化石、承载“海上丝绸之路”辉煌的“宋元福船”复原模型等珍宝，将在坐落于天津的国家海洋博物馆集中展示。【答案】D【解析】本题考查学生辨析并修改病句的能力。A项，“能够扩大我市旅游业的吸引力与知名度”错误，“扩大”和“吸引力与知名度”搭配不当，“吸引力”应与“提高”搭配，可改为“提高……吸引力与知名度”；B项，“全球多国科学家经过跨国的联合攻关和数年的不懈努力，人类史上……”错误，主语中途易辙，第一句的主语是“全球多国科学家”，下一句的主语就变成了“人类史上……黑洞照片”，可以改为“经过全球多国科学家……努力”；C项，“旨在提高学生们的审美素养为目的”错误，“旨在……为目的”句式杂糅，应去掉“为目的”。故选D。【基础阅读】（一）阅读下面的文字，完成下面5-8题。玩偶之家（节选）易卜生（海尔茂从门厅走进来，林丹太太从左边走出去。）娜拉（跑过去接他）托伐，我等你好半天了！海尔茂刚才出去的是裁缝吗？娜拉不是，是克立斯替纳。她帮我整理跳舞衣服呢。你等着瞧我明天打扮得怎么漂亮吧。海尔茂我给你出的主意好不好？娜拉好极了！可是我听你的话跳那土风舞，不也是待你好吗？海尔茂（托着她下巴）待我好？听丈夫的话也算待他好？算了，算了，小冒失鬼，我知道你是随便说说的。我不打搅你，也许你要试试新衣服。娜拉你也要工作，是不是？海尔茂是。（给她看一叠文件）你瞧。我刚从银行来。（转身要到书房去。）娜拉托伐。海尔茂（站住）什么事？娜拉要是你的小松鼠儿求你点儿事——海尔茂唔？娜拉你肯不肯答应她？海尔茂我得先知道是什么事。娜拉要是你肯答应她，小松鼠儿就会跳跳蹦蹦在你面前耍把戏。海尔茂好吧，快说是什么事。娜拉要是你肯答应她，小鸟儿就会唧唧喳喳一天到晚给你唱歌儿。海尔茂哦，那也算不了什么，反正她要唱。娜拉要是你肯答应我，我变个仙女儿在月亮底下给你跳舞。海尔茂娜拉，你莫非想说今天早起提过的事情？娜拉（走近些）是，托伐，我求你答应我！海尔茂你真敢再提那件事？娜拉是，是，为了我，你一定得把柯洛克斯泰留在银行里。海尔茂我的娜拉，我答应林丹太太的就是柯洛克斯泰的位置。娜拉不错，我得谢谢你。可是你可以留下柯洛克斯秦，另外辞掉一个人。海尔茂喔，没见过像你这种拗脾气！因为你随随便便答应给他说好话，我就得——娜拉托伐，不是为那个，是为你自己。这个人在好几家最爱造谣言的报馆里当通讯员，这是你自己说的。他跟你捣起乱来可没个完。我实在怕他。海尔茂喔，我明白了，你想起从前的事儿所以心里害怕了。娜拉你这话怎么讲？海尔茂你一定想起了你父亲的事情。娜拉那还用说。你想想当初那些坏家伙给我爸爸造的谣言。要不是打发你去调查那件事，帮了爸爸一把忙，他一定会撤职。海尔茂我的娜拉，你父亲跟我完全不一样。你父亲不是个完全没有缺点的人。我可没有缺点，并且希望永远不会有。娜拉啊，坏人瞎捣乱谁也防不尽。托伐，现在咱们可以快快活活，安安静静，带着孩子在甜蜜的家庭里过日子。所以我求你——海尔茂正因为你帮他说好话，我更不能留着他。银行里已经都知道我要辞掉柯洛克斯泰。要是现在消息传出去，说新经理让他老婆牵着鼻子走——娜拉就算牵着鼻子走又怎么样？海尔茂喔，不怎么样，你这任性的女人只顾自己心里舒服！哼，难道你要银行里的人全都取笑我，说我心软意活，棉花耳朵？你瞧着吧，照这样子不久我就会受影响。再说，我不能把柯洛克斯泰留在银行里，另外还有个原因。娜拉什么原因？海尔茂如果有必要的话，他品行上的缺点我倒也许可以不计较。娜拉托伐，真的吗？海尔茂并且我听说他的业务能力很不错。问题是，他在大学跟我同过学，我们有过一段交情，当初我不小心，现在很后悔，这种事情常常有。我索性把话老实告诉你吧——他随便乱叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没有完！你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在当不了。娜拉（1）托伐，你是说着玩儿吧？海尔茂不，我为什么要开玩笑？娜拉你这种看法心眼儿太小。海尔茂你说什么？心眼儿太小？你说我心眼儿小？娜拉不，不是，托伐。正因为你不是小心眼儿所以我才——海尔茂没关系。你说我做事小心眼儿，那么我这人一定也是小心眼儿。小心眼儿！好！咱们索性把这件事一刀两断。（走到门厅门口，喊道）爱伦！娜拉干什么？海尔茂（在文件堆里搜寻）我要了结这件事（爱伦走进来）来，把这封信交给信差，叫他马上就送去。信上有地址。钱在这儿。爱伦是，先生。（拿着信走出去。）海尔茂（整理文件）好，任性的太太。娜拉（提心吊胆）托伐，那是什么信？海尔茂是辞退柯洛克斯泰的信。娜拉托伐，赶紧把信收回来！现在还来得及。喔，托伐，为了我，为了你自己，为了孩子们，赶紧把信收回来！听见没有，托伐？赶快！你不知道那封信会给咱们惹出什么大祸来。海尔茂来不及了。娜拉不错，来不及了。海尔茂娜拉，你这么着急，我倒可以原谅你，可是这是侮辱我。我为什么要怕一个造谣言的坏蛋报复我？可是我还是原谅你，因为这证明你非常爱我。（搂着她）我的亲娜拉，这才对呢。什么事都不用怕，到时候我自有胆子和力量。你瞧着吧，我的两只阔肩膀足够挑起那副重担子。娜拉（吓愣了）你说什么？海尔茂我说一副重担子。娜拉（2）（定下心来）不用你挑那副重担子！海尔茂很好，娜拉，那么咱们夫妻分着挑。这是应该的（安慰她）现在你该满意了吧？喂，喂，喂，别像一只吓傻了的小鸽子。这都是胡思乱想，都是不会有的事。现在你该用手鼓练习跳舞了。我到里屋去，把门都关上，什么声音我都不会听见。你爱怎么热闹都可以。（在门洞里转身说）阮克大夫来的时候，叫他到里屋来找我。（向娜拉点点头，带着文件走进自己的房间，随手关上门。）5．下列对选文相关内容的理解，不正确的一项是（）A．娜拉“（跑过去接他）托伐，我等你好半天了！”中的动作和语言描写，表明娜拉在急切等待着丈夫回来，向丈夫替柯洛克斯泰求情。B．娜拉以小松鼠耍把戏、小鸟儿唱歌、仙女儿跳舞等条件央求丈夫答应自己所求的事，是在向丈夫撒娇，表现了娜拉的活泼可爱。C．娜拉以爸爸当年曾被坏人造谣为例，委婉地告诉了海尔茂惹恼柯洛克斯泰可能给他自身带来的严重后果，但海尔茂不以为意。D．最后海尔茂“在门洞里转身”说的话和他“向娜拉点点头……随手关上门”的动作，表明他根本没把娜拉说的事放在心上。6．根据选文内容和你对《玩偶之家》的了解，下列对本剧艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A．作者先写娜拉急切地等待，再写她央求丈夫时犹豫迟疑、心怀忐忑，最后展示夫妻二人对待柯洛克斯泰去留的尖锐冲突，情节张弛有度，引人入胜。B．作者让林丹太太顶替柯洛克斯泰在银行的位置这一构思，让剧中人物尽可能多地参与到戏剧的矛盾冲突之中，既丰富了戏剧内容，又增强了戏剧性。C．作者在选文中写海尔茂既“没有缺点”，又“小心眼儿”，同时还具有“胆子和力量”的形象，对他既有批评又有赞美，使人物形象真实而丰满。D．海尔茂在妻子央求自己的时候，当着妻子的面用寄信的形式毫不留情地回绝妻子，从一个家庭生活细节反映了当时男权主义横行的社会现实。7．理解文中两处画线句子的含义。（1）托伐，你是说着玩儿吧？（2）（定下心来）不用你挑那副重担子！8．从选文部分看，海尔茂是一个怎样的人？请结合文本简要分析。【答案】5．B6．C7．（1）娜拉对丈夫说出这样的话感到吃惊和不解，娜拉认为丈夫不应该是这样“小心眼儿”的人，表明娜拉虽然很爱自己的丈夫，但并不真正了解丈夫是一个什么样的人。（2）娜拉央求丈夫留下柯洛克斯泰从而摆脱借款危机这一希望彻底破灭后，便下定决心，自己承担即将到来的“那副重担子”，表现了娜拉在爱情中的牺牲精神。8．（1）视女性为玩物的男权主义者。选文中，他对妻子的央求轻描淡写地敷衍，对“吓愣了”的妻子视若无睹；在他看来，妻子只是他的“玩物”，而不是与他平等的爱人和伴侣。（2）以自我为中心的自私自利者。拒绝娜拉的央求，是因为他怕自己落个“让老婆牵着鼻子走”“心软意活，棉花耳朵”的名声，在他看来，自己的名誉大于妻子的痛苦和危险。（3）心胸狭窄的伪君子。他自称自己没有缺点，而他辞退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了这位老同学“随便乱叫”他的小名儿，爱跟他“套亲热”，有失他“经理”的威严，以至于娜拉都认为他太“小心眼儿”。他实质上是一位睚眦必报、心胸狭窄的伪君子。【解析】5．本题考查学生理解分析文本内容的能力。B项，“是在向丈夫撒娇，表现了娜拉的活泼可爱”表述错误。根据文意，八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”，不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人，她做这些的目的就是为了从丈夫那里得到一些钱财；另外，在选文中，娜拉这样做其实只是想要“求他一点事儿”，但海尔茂却冷酷地拒绝了，这些均说明娜拉在家里没有独立的地位，没有得到真正的快乐，她只是丈夫的一个玩偶。故选B。6．本题考查学生鉴赏评价作品艺术特色的能力。C项，“写海尔茂既‘没有缺点’，又‘小心眼儿’，同时还具有‘胆子和力量的形象，对他既有批评又有赞美”分析错误。根据文意可知，海尔茂是一个胆小怕事、自私虚伪的人，他辞退柯洛克斯泰的真正原因，不是因为柯洛克斯泰曾伪造过签字，而是因为柯洛克斯泰曾是他大学里的同学，并同他有过一段交情。他对柯洛克斯泰常常与他称兄道弟、叫他的小名大为不快，他觉得这样会有损自己经理的尊严，动摇自己的地位，由此可见，海尔茂是一个以自我为中心的利己主义者，是一个道貌岸然的伪君子，作者对他毫无任何赞美之意。故选C。7．本题考查学生理解文中重要句子的含义的能力。（1）当海尔茂说柯洛克斯泰“他随便乱叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没有完！你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在当不了”时，娜拉说“托伐，你是说着玩儿吧？”娜拉的话语中有很多不相信的成分，因为在娜拉看来，自己的丈夫不应该是一个“小心眼”的人，她非常不理解自己的丈夫怎么会对他自己的大学同学说出这样的话；娜拉的吃惊和不解是有理由的，因为她此时并不真正了解自己的丈夫，她还没有看清海尔茂身上的自私、冷酷和虚伪。（2）当海尔茂一再说“什么事都不用怕，到时候我自有胆子和力量。你瞧着吧，我的两只阔肩膀足够挑起那副重担子”时，娜拉说“不用你挑那副重担子！”，而且是“定下心来”说的。她的话语表明她愿意承担，语气非常坚定；当她自己深爱的丈夫不能给予她希望时，她只能选择独自承担，这种承担，展现了娜拉为了爱情愿意作出牺牲的精神。8．本题考查学生鉴赏作品的文学形象的能力。选文中关于海尔茂的语言及动作（舞台说明）描写，展现了海尔茂的性格形象。首先，从他对妻子的央求轻描淡写地敷衍可以看出，当娜拉苦苦央求海尔茂“求你了！”“托伐，你是说着玩儿吧？”“托伐，赶紧把信收回来！现在还来得及。喔，托伐，为了我，为了你自己，为了孩子们，赶紧把信收回来！听见没有，托伐？赶快！”，而海尔茂对“吓愣了”的妻子却视若无睹，无动于衷，可见，海尔茂是并没有把自己的妻子当作一个平等的爱人和伴侣，他只是一个视女性为玩物的男权主义者。其次，他拒绝娜拉的苦苦央求，是因为他怕自己落个“让老婆牵着鼻子走”“心软意活，棉花耳朵”的名声，他觉得自己的名誉大于妻子，所以他全然不顾妻子的痛苦和危险，当娜拉决定自己承担一切时，海尔茂居然还说“喂，喂，喂，别像一只吓傻了的小鸽子。这都是胡思乱想，都是不会有的事。现在你该用手鼓练习跳舞了。我到里屋去，把门都关上，什么声音我都不会听见。你爱怎么热闹都可以”，由此可见，海尔茂是一个以自我为中心的自私自利者。再次，海尔茂辞退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了这位老同学“随便乱叫”他的小名儿，爱跟他“套亲热”，有失他“经理”的威严，以至于娜拉都认为他太“小心眼儿”，他语气强烈地反问娜拉“你说什么？心眼儿太小？你说我心眼儿小？”，但事实证明他确确实实是一个睚眦必报、心胸狭窄的伪君子。（二）阅读下面的文字，回答后面9-12题。文本一：玩偶之家（节选）易卜生提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突。娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格。在一系列矛盾冲突中，海尔茂最终暴露了自己自私虚伪的一面，这使娜拉感到震惊与绝望，于是她愤然离家出走。娜拉千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。海尔茂喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。娜拉也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！海尔茂（伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？娜拉照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。海尔茂我有勇气重新再做人。娜拉在你的泥娃娃离开你之后——也许有。海尔茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。娜拉（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西捌在桌子旁边椅子上）海尔茂娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。娜拉（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。海尔茂难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？娜拉（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。海尔茂可是，娜拉，将来总有一天——娜拉那就难说了。我不知道我以后会怎么样。海尔茂无论怎么样，你还是我的老婆，娜拉托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。娜拉连戒指都要还？娜拉要还。海尔茂拿去。娜拉好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿，家里的事，佣人都知道——她们比我更热悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？娜拉喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。海尔茂我可以给你写信吗？娜拉不，千万别写信。海尔茂可是我总得给你寄点儿——娜拉什么都不用寄。海尔茂你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜拉不必，我不接受陌生人的帮助。海尔茂娜拉，难道我永远都只是个陌生人？娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。海尔茂什么叫奇迹中的奇迹？娜拉那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。海尔茂可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？娜拉改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）海尔茂（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。——剧终链接：（前情回放）娜拉我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。海尔茂你疯了！我不让你走！你不许走！娜拉你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。海尔茂你怎么疯到这步田地！娜拉明天我要回家去——回到从前的老家去，在那儿找点儿事情做也许不太难。海尔茂喔，像你这么没经验——娜拉我会努力去吸取。文本二：但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见。除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。（节选自鲁迅《娜拉走后怎样》）9．下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（）A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂。娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由，得不到尊重，丈夫对她而言就像陌生人。B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻关系。D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会上的重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。10．下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈时，一直在做出走的准备，表明她出走决心坚定。B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示出其两难心理。C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，写出了海尔茂面对妻子出走而产生的痛苦、绝望、失落之情，同时又表现出他对娜拉的回归心存幻想。D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮选起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。11．“楼下砰的一响传来关大门的声音”，爱尔兰剧作家萧伯纳对此的评论是：“在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾及评论的理解和看法。12．文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。【答案】9．C10．B11．①这一结尾表明娜拉出走已成事实，暗示剧情在高潮中结束；②萧伯纳的评价，是对娜拉出走的社会意义的肯定，“砰的一声”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地促进了欧洲妇女的觉醒。12．示例一认可。①娜拉的独立人格已被剥夺；②娜拉已经失去了生活的技能；③娜拉没有谋生的经验。示例二不认可。①娜拉性格倔强，她的思想已经觉醒，开始渴望自由；②娜拉不会拒绝朋友的帮助，有回到从前老家谋生的打算。【解析】9．本题考查学生对文本一相关内容的理解分析能力。C.“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错，由原文“托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了”“什么叫奇迹中的奇迹？”可知，这只是娜拉的希望。故选C。10．本题考查学生赏析文本一艺术特色的能力。B.“又显示出其两难心理”错，“喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我”，可见娜拉出走非常坚决，并未有两难心理。故选B。11．本题考查学生理解分析结尾意蕴及作用的能力。从情节上看，节选部分是娜拉与丈夫海尔茂决裂的最后过程。两人的矛盾冲突无法得到缓解，因为海尔茂根本不理解娜拉，不理解她的选择，他还期待两人能够复合，而娜拉出走最后的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂。而这“砰”的一声，被萧伯纳评价为“比滑铁卢的大炮还要响”，是因为这巨大的声音也是向那些人们、那个时代敲响的警钟，连娜拉这样的家庭妇女都已经开始觉醒，开始反抗，人们也应该反思如何看待妇女在家庭中的地位。这声巨响告诫人们，摆正夫妻关系是获得美满家庭的重要条件。12．本题考查学生对相关内容的个性化解读和创新性思考的探究能力。鲁迅先生的这段话认为娜拉出走后的结局：不是堕落，就是回来。对这一结局的认识，可以认可鲁迅的观点，也可以不认可鲁迅的观点。若认可，则可进行如下分析：“你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用”“娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格”，说明娜拉已缺少独立的人格，不了解外部世界的险恶，脆弱不中用；“我不去看孩子了……我对他们一点儿用处都没有”，说明娜拉的生活技能比较差，另外，虽然嘴上说着，离开家后作为母亲难免思念孩子，比如“喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”；“你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要”，可见娜拉出走时没有经济基础，生活必然艰难；“喔，像你这么没经验”，说明娜拉没有经验去赚钱，而赚不到钱，没有经济来源的娜拉就只能走上鲁迅所推想的结局；“可是，娜拉，将来总有一天——”“那就难说了。我不知道我以后会怎么样”，娜拉自己并没有把未来安排好。若不认可，则也需要结合文本进行分析，言之有理即可。题组B能力提升练(45分钟·40分)一、语言文字运用评价(24分)阅读下面的文字,完成1～3题。(9分)契诃夫是人类生活中的平庸的天然敌人,契诃夫的伟大,至少部分在于他对平庸的揭示和批判。美国批评家布鲁姆曾对《包法利夫人》给予价值重估,认为福楼拜这部小说中的女主人公______传统批评所认定的所谓虚荣的典型,______一个试图拯救那个堕落世界的富有才华的爱与美的精灵。对于契诃夫《三姊妹》中三位才华横溢的女性,我觉得也应该从这样的角度来重新理解。她们无法实现返回莫斯科的梦想,然而精神家园却因她们刻骨铭心的梦想而被赋予了最高的诗意。(),我们思念更有文化、更有品位的高尚的生活,我们愿意通过自己的劳动去创造明天更加美好的生活。这就是契诃夫在《三姊妹》中所要说的话。

在世界上所有的边远地方,不管是乡村还是城镇,与“三姊妹”相似的人群______,或者说,“三姊妹”就是精神家园守望者的共名。读契诃夫的剧本,透过不同语种的朦胧,我好像更能体会那种______的美感。

契诃夫戏剧中最重要的美学特质是他对戏剧冲突的独特理解。他总是以忧郁的抒情淡漠外部显在的戏剧冲突,而将激烈的戏剧冲突转移至内心,从而整个戏剧舞台弥漫着一股淡淡的忧郁。这种内心的戏剧冲突,与俄国文化的两极性、悖论性是相通的。1.依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是(3分) ()A.并非 而是 无独有偶 如花似玉B.不仅是而且是 不知凡几 如花似玉C.不仅是而且是 无独有偶 如诗如画D.并非 而是 不知凡几 如诗如画【答案】D【解析】D第一处,并非……而是……:表选择关系。不仅是……而且是……:表递进关系。根据后文的“虚荣的典型”“那个堕落世界的富有才华的爱与美的精灵”等可知,这里不是递进关系,而是选择关系,应选“并非……而是……”;第二处,无独有偶:虽然罕见,但是不只一个,还有一个可以成对儿(多用于贬义)。不知凡几:不知道一共有多少,指同类的人或事物很多。“无独有偶”感情色彩不当,因此应选“不知凡几”;第三处,如花似玉:像鲜花和美玉一样。形容女子容貌非常美丽。如诗如画:形容风景优美,像诗画一样动人。修饰对象为“美感”,用“如诗如画”恰当。故选D。2.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是(3分) ()A.我们如果不能忍受这样的生活,就只能无奈地生活在平庸、仇恨甚至荒谬之中B.我们虽然无奈地生活在平庸、仇恨甚至荒谬之中,但是却不能忍受这样的生活C.我们即便无奈地生活在平庸、仇恨甚至荒谬之中,也不能忍受这样的生活D.我们不能忍受这样的生活,在平庸、仇恨甚至荒谬之中生活让我们很无奈【答案】B【解析】B根据上下文可知,所填语句显然不应是假设关系,这样只能从B、D两项中选择;分析B、D两项可知,B项的主语为“我们”,D项前半句主语为“我们”,后半句主语为“生活”,B项与后文衔接更紧密。故选B。3.文中画横线的句子有语病,请修改。(3分)答:答案:他总是以忧郁的抒情淡化外部显在的戏剧冲突,而将激烈的戏剧冲突转移至内心,从而使整个戏剧舞台弥漫着一股淡淡的忧郁。【解析】画横线的句子“他总是以忧郁的抒情淡漠外部显在的戏剧冲突,而将激烈的戏剧冲突转移至内心,从而整个戏剧舞台弥漫着一股淡淡的忧郁”存在两处错误:一是搭配不当,应将“淡漠”改为“淡化”或“缓解”等;二是成分残缺,应在“整个戏剧舞台”前加“使”。4.下列句子中的破折号用法解说不正确的一项是(3分) ()A.你父亲的坏德性——(娜拉正要说话)少说话!(表示话题转换)B.咱们俩,表面上照样过日子——不要改变样子,你明白不明白我的话?(表示解释)C.让我再看看——(朝着借据瞟了一眼)喔,我不想再看它,只当是做了一场梦。(表示中断或话题被打断)D.要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她,从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。(前一个表示解释或递进、强调,后一个表示连接。两个破折号的作用相当于一个括号,中间的内容是插说)。【答案】C【解析】选C。应该是表示停顿。5.在下面一段文字横线处补写恰当的语句使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过15个字。(6分)戏剧不同于小说,小说仅用文字来刻画完整的人物性格、塑造丰满的人物形象;戏剧往往是通过演唱来刻画和凸显人物性格的某一特质,抒发情感,彰显主题。演唱推动叙事进展,①____________,情节和故事就成了枯木死水,波澜不惊。如果说情节和故事是河床,②________________,两者共同构成了江河,奔腾涌动。因而,与其说戏剧是叙事小说,不如说戏剧是叙事诗歌;与其说戏剧是综合艺术,③____________。

【答案】①如果没有演唱②演唱就是河水③不如说戏剧是音乐艺术【解析】此题考查补写句子的能力。语段陈述的是戏剧中的“演唱”功能。第一空,根据前面说的“演唱”与“叙事”的关系,后面说的“情节和故事就成了枯木死水”,可推知横线处应该补写的是假设的内容,应填“如果没有演唱”之类的内容。第二空,根据语境可知,这里要填一个比喻句,后面的“两者”,一个指的是“情节和故事”,另一个就是“演唱”,再根据“河床”“江河”“奔腾涌动”可知,“演唱”的喻体应是“河水”。据此可知横线处应填“演唱就是河水”之类的内容。第三空,由横线前的句式可知,此处句式应为“不如说戏剧是……艺术”,再根据整个语段都在讲戏剧的演唱可知,横线处应填“不如说戏剧是音乐艺术”之类的内容。6.下面文段有四处语言表达的问题,请指出有问题句子的序号并做修改,使语言表达准确流畅。(6分)①西方的莎翁名剧,我国的四大名著这样的经典作品必然会被后世反复解读、改编与重塑是概莫能外的,②但是,对经典作品的改编必须准确传达和把握原著的精神实质。③在当代社会,最常见的名著改编行为是影视剧创作。④以《西游记》为例,20世纪以来曾多次被推向影视屏幕。⑤动画片《大闹天宫》、戏曲片《三打白骨精》、电影《大话西游》、央视版和张纪中版《西游记》等电视剧,都改变着人们对《西游记》的固有认知,⑥孙悟空在造反英雄、儿童偶像和后现代情圣等形象之间穿梭变化着。⑦但是,正如孙悟空固然有七十二变,他对自由平等的向往以及疾恶如仇、积极乐观的英雄气概没有变一样,名著改编固然会随着时代的发展、人们观念的变化而不断呈现出新风貌,⑧但名著固有的优秀精神品格和艺术风格则是一成不变的。答:【答案】①句式杂糅,删去“是概莫能外的”;②语序不当,将“传达”与“把握”互调;④成分残缺,在“曾多次”前加“它(该书)”;或者删去“以”和“为例”;⑧用词不当,将“一成不变”改为“一直未变”“始终如一”“一以贯之”或其他适当词语。【解析】本题考查学生语言表达的准确性,换言之就是以表达题的形式考查学生的病句修改能力。病句的七大类型错误:语序不当、搭配不当、成分残缺、成分赘余、结构混乱、表意不明、不合逻辑。第①句,错在“我国的四大名著这样的经典作品必然会被后世反复解读、改编与重塑是概莫能外的”,句式杂糅,删去“是概莫能外的”。②错在“准确传达和把握原著的精神实质”。语序不当,先“把握”,后“传达”,这是顺承关系。所以要将“传达”与“把握”互调。第④句,错在“20世纪以来曾多次被推向影视屏幕”。成分残缺,“被推向影视屏幕”缺少主语,要在“曾多次”前加“它(该书)”,或者删去“以”和“为例”,让《西游记》作句子的主语。第⑧句,错在“一成不变”,用词不当。“一成不变”是指一经形成,不再改变。指守旧不变或固守陈法。亦泛指墨守成规,不知变通。语境要表达的是名著固有的优秀精神品格和艺术风格始终都不会改变。所以最好将“一成不变”改为“一直未变”“始终如一”“一以贯之”或其他适当词语。二、阅读鉴赏能力评价(16分)阅读下面的文字,完成7～10题。(16分)北京人(节选)曹禺曾思懿(提出正事)媳妇听说袁先生不几天就要走了,不知道愫妹妹的婚事爹觉得——曾皓(摇头,轻蔑地)这个人,我看——(江泰早猜中他的心思,异常不满地由鼻孔“哼”了一声,曾皓回头望他一眼,气愤地立刻对那正要走开的愫方)好,愫方,你先别走。乘你在这儿,我们大家谈谈。愫方我要给姨父煎药去。江泰(善意地嘲讽)咳,我的愫小姐,这药您还没有煎够?(迭连快说)坐下,坐下,坐下,坐下。[愫方又勉强坐下。曾皓愫方,你觉得怎么样?愫方(低声不语)曾皓愫方,你自己觉得怎么样?不要想到我,你应该替你自己想,我这个当姨父的,恐怕也照料不了你几天了,不过照我看,袁先生这个人哪——曾思懿(连忙)是呀,愫妹妹,你要多想想,不要屡次辜负姨父的好意,以后真是耽误了自己——曾皓(也抢着说)思懿,你让她自己想想。这是她一辈子的事情,答应不答应都在她自己,(假笑)我们最好只做个参谋。愫方,你自己说,你以为如何?江泰(忍不住)这有什么问题?袁先生并不是个可怕的怪物!他是研究人类学的学者,第一人好,第二有学问,第三有进款,这,这自然是——曾皓(带着那种“稍安毋躁”的神色)不,不,你让她自己考虑。(转对愫方,焦急地)愫方,你要知道,我就有你这么一个姨侄女,我一直把你当我的亲女儿一样看,不肯嫁的女儿,我不是也一样养么?——曾思懿(抢说)就是啊!我的愫妹妹,嫁不了的女儿也不是——曾文清(再也忍不下去,只好拔起脚就向书斋走——)曾思懿(斜睨着文清)咦,走什么?走什么?[文清不顾,由书斋小门下。曾皓文清怎么?曾思懿(冷笑)大概他也是想给爹煎药呢!(回头对愫方又万分亲热地)愫妹妹,你放心,大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子,谁也不能说半句闲话。(阴毒地)嫁不出去的女儿不也是一样得养么?何况愫妹妹你父母不在,家里原底就没有一个亲人——曾皓(当然听出她话里的根苗,不等她说完——)好了,好了,大奶奶请你不要说这么一大堆好心话吧。(思懿的脸突然罩上一层霜,曾皓转对愫方)那么愫方,你自己有个决定不?曾思懿(着急,对愫方)你说呀!曾文彩(听了半天,一直都在点头,突然也和蔼地)说吧,愫妹妹,我看——江泰(猝然,对自己的妻)你少说话![曾文彩默然,愫方默默立起,低头向通大客厅的门走。曾皓愫方,你说话呀,小姐。你也说说你的意思呀。愫方(摇头)我,我没有意思。[愫方由通大客厅的门下。曾皓,这种事怎么能没有意见呢?江泰(耐不下)你们要我说话不?曾皓怎么?江泰要我说,我就说。不要我说,我就走。曾皓好,你说呀,你当然说说你的意见。江泰(痛痛快快)那我就请你们不要再跟愫方为难,愫方心里怎么回事,难道你们看不出来?为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐?为什么——曾思懿欺负?曾文彩江泰。江泰(盛怒)我就是说你们欺负她,她这些年侍候你们老的少的,活的,死的,老太爷,老太太,少奶奶,小少爷,一直都是她一个人管。她现在已经过了三十,为什么还拉着她,不放她,这是干什么?曾皓你——曾文彩江泰!江泰难道还要她陪着一同进棺材,把她烧成灰供祖宗,拿出点良心来!我说一个人要有点良心!我走了,这儿有封信,(把信硬塞在曾皓的膝上)你们拿去看吧!曾文彩江泰![江泰气呼呼地由通大客厅的门下。7.下列对节选部分有关内容的理解分析,不正确的一项是(3分) ()A.愫方父母双亡,长期寄居在姨父曾皓家,仍未出嫁,看人的脸色过日子,忍受着精神上的折磨。B.当别人征询她对自己婚事的意见时,愫方不是“低声不语”,就是“我没有意思”,这暗示了愫方希望能留在姨父家,并不急于出嫁。C.曾文清“忍不下去”,拔起脚向书斋走,这时曾思懿冷笑一声:“大概他也是想给爹煎药呢!”从中可看出,愫方与曾文清之间有某种微妙关系。D.文中对愫方着墨不多,但愫方逆来顺受又固执倔强的性格特征十分鲜明。【答案】B【解析】选B。本题考查学生对戏剧节选部分有关内容的理解分析能力。题干要求选出“不正确的一项”,B项,“暗示了愫方希望能留在姨父家”说法错误,愫方的言行体现了她温顺谦恭的隐忍品质,从文中江泰的话可以看出,曾家人对愫方并不十分好,因此说“这暗示了愫方希望能留在姨父家,并不急于出嫁”有误。8.下列对节选部分有关舞台说明的分析概括,不正确的一项是(3分) ()A.“摇头,轻蔑地”——表明曾皓对于袁先生的不认可,对愫方婚事的关心。B.“善意地嘲讽”——江泰对愫方满怀同情,但又为她的隐忍而不甘。C.“猝然,对自己的妻”——江泰把对曾皓等人的怒气发泄到了自己妻子身上。D.“把信硬塞在曾皓的膝上”——多说无益,由此可见江泰直率。【答案】A【解析】选A。应该是“对愫方婚事的反对”。9.请简要赏析下列语句。(4分)(1)不要想到我,你应该替你自己想,我这个当姨父的,恐怕也照料不了你几天了,不过照我看,袁先生这个人哪——(2分)答:(2)我的愫妹妹,嫁不了的女儿也不是——(2分)答:【答案】(1)曾皓向愫方暗示自己年迈力衰、处境凄凉,试图使善良的愫方不抛下自己,这样才能把愫方留在身边继续伺候自己。曾皓迂回的劝慰正显现出他的虚伪、自私。(2)思懿一个“嫁不了”,意图以刻薄的挖苦、激怒、刺伤愫方,让她早日出嫁。【解析】本题考查学生赏析语句能力。赏析戏剧中人物的语言,要注重分析人物说这些话的具体原因,比如第一句是曾皓说的,其中“恐怕也照料不了你几天了”暗示他年岁已高,而“袁先生这个人哪”表现出来的是对袁先生的不认可,曾皓以此来掩饰自己不愿意让愫方出嫁的心思等。而第二句是思懿说的话,思懿想让愫方早点出嫁,愫方已经过了三十了,其就用了一个“嫁不了”想挖苦、激怒、刺伤愫方,让愫方早日出嫁。10.文中江泰后来说的话表明了他怎样的情感态度?从中可以看出江泰怎样的性格特点?(6分)答:【答案】江泰对曾家人尤其是曾皓的虚伪、自私感到愤怒,他充满善意地希望愫芳走出曾家,追求自己的幸福。从中可以看出江泰的直率、冲动暴躁、心怀正义等性格特点。【解析】解答本题,一方面要理解江泰的话语,另一方面要抓住舞台提示中对江泰的描写,如“耐不下”“痛痛快快”“盛怒”“气呼呼”等。题组C培优拔尖练(35分钟36分)一阅读下面的文字,完成1—4题。（18分）茶馆（节选）老舍时间与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候。初夏，上午。地点同前幕。（幕启：北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的，“烂肉面”等等已成为历史名词。厨房挪到后面去，专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。王利发真像个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”灭亡，而且使它有了新的发展。（因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。（王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿。（二三学生由后面来，与他们打招呼，出去。王淑芬（看李三的辫子碍事）三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？李三改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬也不能那么说！三爷你看，听说西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱们裕泰还开着，为什么？不是因为栓子的爸爸懂得改良吗？李三哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要做皇上。袁世凯死后，天下大乱，今几个打炮，明几个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！王淑芬别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小辫儿，看着多么不顺眼哪！李三太太，您觉得不顺眼，我还不顺心呢！王淑芬哟，你不顺心？怎么？李三你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么说，也忙不过来呀！王淑芬前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？李三就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，问问你自己，受得了受不了！王淑芬三爷，你说的对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！咱们都得忍着点！李三我干不了！天天睡四五个钟头的觉，谁也不是铁打的！王淑芬唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大栓子暑假就高小毕业，二栓子也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助我们，老朋友，老伙计啦！（王利发老气横秋地从后面进来。李三老伙计？二十多年了，他们可给我涨过工钱？什么都改良，为什么工钱不跟着改良呢？王利发哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越做越好，我能不给你涨工钱吗？得了，明天咱们开张，取个吉利，先别吵嘴，就这么办吧！Allright？李三就这么办啦？不改我的良，我干不下去啦！（后面叫：李三！李三！王利发崔先生叫你快去！咱们的事，有工夫再细研究！李三哼！王淑芬我说，昨天就关了城门，今儿个还说不定关不关，三爷，这里的事交给掌柜的，你去买点菜吧！别的不说，咸菜总得买下点呀！（后面又叫：李三！李三！李三对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！（忿忿地往后走）王利发栓子的妈，他岁数大了点，你可得。。。。。王淑芬他抱怨了大半天了！可是抱怨得对！当着他，我不便直说；对你，我可得说实话：咱们得添人！王利发添人得给工钱，咱们赚得出来吗？我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！（远处隐隐有炮声。王利发听听，又开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！这是怎么说的！王淑芬明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？王利发别再瞎扯，干活儿去！嘿！王淑芬早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！（慢慢地往后边走）王利发（温和了些）栓子的妈，甭害怕，开过多少回炮，一回也没打死咱们，北京城是宝地！王淑芬心哪，老跳到嗓子眼里，宝地！我给三爷拿菜钱去。（下）1．下列对剧本相关内容的理解和概括，不正确的一项是（3分）（）A．经过了停业改良的裕泰茶馆准备重新开张，老伙计李三却抱怨工资少而事务多，这一情节暗示出茶馆的前景暗淡。B．文中说“王利发真像个“圣之时者也””，这句话表明了王利发精明干练，善于经营，善于改良，能够顺应时代。C．“改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”由此可见李三老于世故，也可见他对清王朝的愚忠。D．“可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛。”王淑芬的这句话道出了当时人们生存的艰难与无奈。2．下列对剧本艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）（）A．开头的舞台说明属于社会环境描写。“莫谈国事"的纸条是剧中的重要道具，对它的交代属于细节描写，字写得更大，影射社会更加黑暗。B．“王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美”既摹动作又写心理，表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋。C．“改良！改良！越改越凉，冰凉！”运用了谐音双关的手法，在无奈而悲凉的语气里折射出李三对社会改良的失望，这是--种含泪的幽默。D．在影视片或戏剧中，有时会出现--种画外音。上文中的“远处有隐隐的炮声”，就是画外音，与开头的时间交代相照应，暗示了时代背景。3．在《茶馆》一剧中，王淑芬是一个不具有主角光环的次要人物，但在上述节选部分中，她形象丰满，性格鲜明，请简要分析其形象特点。（6分）4．矛盾冲突是戏剧的灵魂，一部优秀剧作中的矛盾冲突往往是多层面，立体性的。上述《茶馆》节选部分主要揭示了哪些矛盾冲突？请简要分析。（6分）【答案】1．C2．B3．①能够顺应时代潮流。王淑芬是裕泰茶馆的老板娘，也许是平时见惯了三教九流的人，所以她的思想比较超前、活跃，在急剧变革的时代，没有因循守旧，抵制变革。她梳着时兴的圆髻，看不顺眼李三的小辫儿，又劝李三“不要顽固，既然改了民国，就应该随着走”，都可表现出她的与时俱进。②勤劳。作为老板娘，她并没有把自己放在主子的位置上，吆三喝四，而是和伙计一起忙前忙后，里外操劳。③善良。从王淑芬对李三抱怨的理解中可以看出她比王利发更能体谅别人，内心更为善良；她还劝王利发添人，既是茶馆的实际需要，也是出于对李三忙不过来的关照。4．①雇员（李三）与老板（王利发）之间的薪酬利益冲突。②新思潮（王淑芬时兴的圆髻）与旧思想（李三的小辫儿）之间的冲突。③小人物（王利发一干人等）与大时代（军阀割据）之间的冲突。【解析】1．本题考查学生理解文章内容、概括中心意思的能力。C.“可见他对清王朝的愚忠"理解错误。李三之所以发出这样的感慨，是因为他见惯了军阀混战，你方唱罢我登场的情景，对社会的改良失去了信心。故选C。2．本题考查学生鉴赏作品的文学形象，领悟作品的艺术魅力的能力。B.“表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋”分析错误。这些动作描写，不能表现出她们对茶馆即将开业的期待和兴奋，主要是表现此时没有顾客光临，他们的无事可做以及对茶馆前景的不自信。故选B。3．本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。戏剧中的人物形象特点主要通过人物身份、台词、矛盾冲突和动作外貌之类的舞台说明来表现。节选部分开头的舞台说明“王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿”，二人的发型形成鲜明的对比，可见，作为老板娘，王淑芬见惯了茶馆里的三教九流，思想比较超前活跃，能够与时俱进，在急剧变革的时代，没有因循守旧，抵制变革。这一点也体现在她劝李三“不要顽固，既然改了民国，就应该随着走”中。可见她能够顺应时代潮流。节选部分开头的舞台说明“王淑芬正和李三忙着布置”，台词“前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗”“三爷，这里的事交给掌柜的，你去买点菜吧！别的不说，咸菜总得买下点呀”“我给三爷拿菜钱去”，从这些地方可以看出作为老板娘，王淑芬并没有把自己放在主子的位置上，颐指气使，吆三喝四，而是和伙计一起忙前忙后，里外操劳。可见她是一个勤劳的人。从“他抱怨了大半天了！可是抱怨得对！当着他，我不便直说；对你，我可得说实话：咱们得添人”的话，可以看出王淑芬对李三抱怨的理解，她比王利发更能体谅别人，内心更为善良。她还劝王利发添人，虽然是茶馆的实际需要，但也是出于对李三忙不过来的关照。可见她是一个善良的人。4．本题考查学生鉴赏分析戏剧矛盾冲突的能力。解答此类题，要了解戏剧冲突的相关内容。戏剧冲突是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。细读剧本可知，节选部分有三组矛盾冲突，分别是：雇员李三与老板王利发之间的薪酬利益冲突。从李三的台词“二十多年了，他们可给我涨过工钱？什么都改良，为什么工钱不跟着改良呢？”“就这么办啦？不改我的良，我干不下去啦！”和老板王利发的台词“添人得给工钱，咱们赚得出来吗？”可知，二人之间存在雇员与老板的薪酬利益冲突。新思潮与旧思想之间的冲突。“王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿”“三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪